关于电影雨果的观后感点评.docx

关于电影雨果的观后感点评熟悉奥斯卡奖和喜欢马丁.斯科塞斯的影迷，都知道今年包揽四项好莱坞大奖的影片雨果 ，看过这部 3D 巨制的人，无不震撼于令人嘡目结舌的特技制作。确实， 雨果几乎运用了最先进的数字技术手段，创造出了无以伦比的画面效果，精准细致的场景再现，使每一个观众尽情享受了一番声势浩大的视听盛宴。与之呈鲜明对比的是，这场盛宴的背后，讲述一个及其简单又不凡的故事。影片以一个身处于 20 世纪初的小男孩的视角，一个他死的父亲留下的机器人为线索，继而引出一个电影史上伟大的人物乔治.梅里爱。再现了一个风云交替的年代，最开始被当做奇幻的魔术的电影，是如何产生并存在于人们的眼中。雨果这个孩子的最初视角，就类比了人类看待电影最初目光，讶异又好奇，伴着梦想与希冀，展开了对电影的探索。世界上第一部电影，由卢米埃尔兄弟放映的火车进站 ，当时在巴黎这个欧洲艺术文化等的中心，产生了不小的轰动。我们现在都难以想象，那时候的人们看见电影里的火车驶来，惊慌失措的四处躲避。特写镜头的第一次出现，很多人竟然以为是头被砍掉，吓的叫出声来。在今天，我们每个人都会认为看电影这样的反应很可笑，但是这些都是我们认识这门艺术的最初的形态。就像一个孩子，看待世界，充满了好奇一样。当然，这样的眼光是片面不完整的，但我们仍然在电影的发展当中慢慢的认识到了它本身的特质，存在方式，慢慢习惯各种各样的视听语言的表达。马丁.斯科塞斯运用了世界上最先进的技术，最前卫的手段，向我们讲述了这样一个原始而又单纯的故事，表达了他向技术主义的先驱者，梦想的创造者乔治.梅丽爱的致敬。这部电影，除了雨果，最重要的人物就是乔治.梅丽爱。我不同意把梅丽爱放在第一主人公地位的说法。这部电影的名字叫雨果，整个故事也通过雨果的视角来看待电影和世界，包括最后梅丽爱的重新出现，也是雨果和他的机器人所起的作用。虽然这是一个虚构的故事，但其中却充满了温馨和感人的力量，有时候很难想象一个小男孩可以激发一代电影大师的信心。片中也穿插了很多当时梅丽爱电影的镜头，熟悉老电影的人，都能从中找出一切似曾相识的回味，这些我们几乎已经烂熟的画面，放在此处，却令人倍感亲切。也许，导演是帮这些已经习惯于现代电影技巧的影迷们重返电影的源头，也许他也在不断提醒我们，时至今日，电影的技术跟我们创造它的的初衷是否背道而驰。没有梦想和创造力，再好的技术也只能是一个华丽的空壳。而我们的观众，也越来越沉浸于这桩空壳里，被一种高端技术所产生的虚幻效果迷乱蛊惑。一部好的影片，可以为一个梦想护航，导演可以尽情挥洒自如，施展自己所有的才华和能力。就像梅丽爱对电影的探索一样，他发明了很多至今仍然被沿用的电影技术，例如很着名的停机再拍，多次曝光，叠印，淡入淡出等场景转换手法。很难想象，没有梅丽爱，电影界会是一个什么样现状。所以，斯科塞斯在这部电影里缅怀了这位制造魔幻的创始人，以及他所有的贡献和成就。这部电影背景放置在欧洲的法国，仔细看电影的人，还能从其人物，布景，服饰，当地人特有的欧式口音，捕捉到很多当时特有的欧洲情节。尽管电影里几乎所有的背景都是数字制作而成，包括大片的人群。我们仍然可以感受当时社会的真实于无形之中。这是斯科塞斯特有的一种寻根情节，他是意大利后裔，骨子里也充满了对欧洲大陆的热爱。像他的很多别的电影，例如纽约黑帮里莱昂纳多扮演的主角，就是代表了一个从爱尔兰漂泊到美洲大陆的孤儿，虽然这只是他掩饰身份的一个托辞，但从中无不流露导演对这样一群来到美洲人的关切，以及对他们未来命运的担忧。这一点也恰好体现在他的这部影片雨果里，现在世界电影中心虽然处于美国，但是我们都不应该忘记电影艺术最初诞生地在欧洲。有一句话叫做， “无论走了多远，都不要忘记最初的方向” 。导演恰恰就是在电影艺术上很好的诠释了这句话。当然，无论多么先进的技术，影片里仍然能够展现一些属于导演的风格特色。我觉得马丁.斯科塞斯电影一个很鲜明的特色就是他对社会的一个广阔的再现，以及对各色各样人物的描画。他电影里的人物是很丰富的，并不单一，即使是一些不重要的人物，他也能找到一个可以突出他们本身特色的一个最明显的点。他最有名的影片，新好莱坞代表作出租车司机 ，就展现了纽约夜晚的街道，以及各色各样的人物，他们的在灯红酒绿的夜晚各种不同的活动。即使是一个小小的妓女的刻画，也是非常细致而赋有感情色彩的。 纽约黑帮里，让人印象很深刻的一组镜头切换，就是男主角小时候，跟随者自己的牧师父亲，尽览他们的帮派所有人物及其各种表现形态，配置以一种类似于仪式化的音乐，使我们跟随小男孩一起看到当时的纽约黑帮究竟是一个怎样混乱，下流又粗鲁的男性世界。 雨果中，最开始镜头快速的推拉运动，我们看到了在车站一个社会的缩影，各种各样的人物。我看这部电影的时候，觉得里面的很多人物都有一种童话的色彩。卖花的姑娘，笨拙的车站守卫，喝咖啡的太太，还有一个经常被狗咬的老绅士，这些人物无论从言语或者着装上，都很有一种浪漫的感觉，非常像小时候看的欧洲的童话故事。也许，这与一个孩子的视角有关。但是我更倾向于是导演心中所希望的一个浪漫奇幻的童话世界，这部电影可以说是他为了一个孩子而作，也可以说是他为了让观众回归童年而作。可以说，斯科塞斯的很多影片都有种黑色电影的味道。这部电影却一反常态的呈现了一种明快奇异的风格。我想，这也正是表达了他现阶段的一种情怀，他希望在电影业飞速发展的今日，每个人都不要忘记电影如何而来，以及它的最终生命力何在。这一种生命力，就是我们的梦想，我们对一切事物的探索和好奇。电影中穿插了很多机器和齿轮的镜头，小主人公雨果住在车站的钟楼里。日夜伴随着大钟的机械装置和他找寻父亲留下信息的机器人，这个机器人，是他与死的父亲仅有的联系，这确实是一件很美的事情，一个没有生命力的机器人，却承载了一个男孩子对过的探求。而后雨果修复机器人，画出月球旅行记的画面。也致使电影大师梅丽爱重出江湖。这一切的功劳，很难想象是一个不能呼吸也不能思想的机器完成的。这不仅也引发了我们对现代工业社会的思考，科技在进步，人类的生活不断丰富，我们也越来越置身于这样一个机器化的时代。在钢铁水泥和齿轮运转之间，我们不断的运用先进的科学改造自己。就像小雨果说的“世界就像一个大的机器，我们没一个人都是机器里的一个零件，多了不行，少了不可，所以我相信我们每个人的诞生都是有意义的。 ”正是我们每一个零件的稳固，才能推动整个社会不断的运转前进。导演在讲故事的同时，也不断的创造很多具有鲜明特色的隐喻事物，让每个观众跟随他体验感受一个别样世界的同时，思考一些现代社会的状态。总之，这部电影仍然有很多可圈