黑天鹅精彩电影解析

黑天鹅精彩电影解析黑天鹅讲述了一个有关芭蕾舞的超自然惊悚故事。女主角是一个资深芭蕾舞演员，她发现自己被困在了与另一个舞者的竞争状态中。随着一场重大演出的日渐临近，许多的麻烦也随之加剧。并且她不确定竞争对手是一个超自然的幻象，亦或只是她自己出现了错觉本文为黑天鹅影评范文，让我们通过以下的文章来了解。电影黑天鹅曲径通幽地演绎了一个哈姆雷特的故事，虽然剧情完全不同。天鹅湖，无疑是俄罗斯奉献给全世界的艺术经典。想起这个民族的文化艺术，我便不由产生几分敬意，同时也感到惊讶。因为它直到公元 9 世纪才初创文字，比起我们古老的泱泱大国，实在差得太远。但是这个民族自彼得大帝起，全面效仿欧洲，而在叶卡捷琳娜时代，法语成为该民族的官方语言，许多俄罗斯贵族竟不会说俄语，然而，即使如此，也未能影响这个民族构成和保留自己的文化特色。都说 20 世纪中下半叶，中国的种种错误源自于照搬苏联模式，但是，20 世纪的俄罗斯人靠自己的实力制造了原子弹和航空母舰，并制造了宇宙飞船。除此之外，俄罗斯不仅产生了列宁式、普列汉诺夫式的马克思主义的继承者，同时也产生了别尔加耶夫这样的哲学家，还有戈尔巴乔夫的基于人类主义立场的新思维 。这些都折射了这个民族达到的思维高度。芭蕾舞产生于文艺复兴时期的意大利，却以俄罗斯人创造的天鹅湖而达到芭蕾舞艺术的顶峰。自它传世以来，所有芭蕾舞演员，倘若不能演出一场出色的天鹅湖 ，便算不上芭蕾舞剧的艺术家。电影黑天鹅的素材便取自于天鹅湖 ，而演绎了一个哈姆雷特式的故事。妮娜所在的芭蕾舞团改编了天鹅湖 ，小天鹅的结局不再是皆大欢喜的王子与白天鹅的重生，而是黑天鹅魅惑了王子，白天鹅以最后的绝唱至臻涅槃。这样的逻辑其实也挺老套，但是关键不在编剧导演怎么编王子与白天鹅的故事，而在他们如何在这个故事框架中展开复杂多面充满暗流的人性。剧中的艺术总监要求白天鹅和黑天鹅都由一个主角来承担，最后一场是白天鹅之死。黑白天鹅投射了人性深处之两极，虽然两方各代表正邪善恶，但正邪善恶是隐藏在人性深处的东西，不仅不易觉察，常常连分辨的标准尺度也无法确定，许多人都会认为自己洁白无瑕，将自己所有行为合理化。所以，撇开正邪善恶不论，仅仅从人的性情分辨，白天鹅代表纯洁、宁静、内敛、羞涩，如乡村田园，如含苞欲放的处女，后者是另一极，代表充沛的激情、欲望、绽放、魅惑，如形形色色的工业都市，如硕果般的少妇。这对主角的挑战不亚于攀登珠穆朗玛峰、不亚于发明宇宙飞船，我总是对人类能飞上天飞入太空感到惊奇。妮娜生活于单亲家庭，心性单纯、腼腆怯懦，还有点神经质，容易受惊吓，这种性格演演白天鹅挺合适。不足的是，妮娜是母亲年轻时“失足”的产品，她妈大概因为怀上妮娜而葬送了自己的事业，由此妮娜沦落为母亲的一块橡皮泥。母亲可着劲儿按照自己的理想去捏这块橡皮泥。看起来是为了女儿的人生和事业，其实是让女儿去完成自己，一个原本她能实现而未实现的另一个自我，用自己的现实世界和理想世界对女儿进行了双重塑造，她兼任了母亲与保姆双重身份，将女儿的现实生活锁定在襁褓状态，精神生活却只为奔向一个芭蕾女王的目标。由此，母亲、妮娜和芭蕾之间构成一种奇怪的关系。妮娜从一出生就不是作为一个活生生的个人而存在的，她是为芭蕾而生，她的人生在这里本末倒置了，芭蕾艺术反倒是她的一种外化，成了她的存在形式，而无论是她还是她的芭蕾舞角色，都是她母亲实现自我作为艺术的存在的道具。这种生活背景其实挺残酷，人来到这个世界很偶然，与什么样的人构成彼此的关系也很偶然。有些关系，如父母子女和恋人，一旦构成，就是你的一个小宇宙，有时甚至是你的整个宇宙，而你却难以挣脱。要想挣脱，除非整个宇宙炸开。妮娜母亲为妮娜一个襁褓状的生活，这当然使妮娜具有演白天鹅的优势，但是这种优势也成为她的边界，黑天鹅是黑天鹅，不是白天鹅的双胞胎，换一下天鹅服就可以的。其实妮娜的性格中不无黑天鹅的因子，然而被裹挟的襁褓状人生，令她跨不过那道边界。她母亲对她的生活无微不至，等于将妮娜完全与现实世界隔离。但是她忘了一点，不论是攀登艺术的还是科学的巅峰，需要的都不仅仅是技艺，到一定高度，更需要一种东西：丰富饱满的激情。这种激情的形成，源自于各种现实关系的交流。每一个个体只有通过现实的交往关系，才能找到可供自己对象化的中介和标尺，使自己的内在属性外化，在逐步呈现自身的同时丰满自身，并在最终趋向丰满的自我呈现。而襁褓态的生活使妮娜的生活圈、交际圈的半径都非常狭小，这恰恰抑制了妮娜的心性。妮娜不是没有激情，为艺术而存在的强烈渴望本身就是激情，只是无所不至的襁褓态令她无法找到释放激情的出口。妮娜母亲将自己的失败归之于年轻时非理性的情感生活使她怀上了妮娜而丢掉了事业，事实上从她对妮娜强力笼罩看，她并不具备通达艺术本身的悟性，即使没有怀上妮娜也未必能成为卓越的艺术家，妮娜只是她艺术理想的一个投射物。天鹅新女王的遴选开始了，妮娜越来越焦灼。芭蕾舞演员的艺术生涯极其短暂，妮娜已经到了 28 岁，年龄上临近一个艺术家生涯高峰的界点，错过这一季表演，就意味着终生错过。这种艺术生涯极其残酷，而对为芭蕾而存在的妮娜来说更为残酷，一旦她错过时机，全部生命价值就会像一团软塌塌的没有头绪的碎布头。幸亏艺术总监慧眼非凡，虽然四年里他一直不满妮娜缺乏激情的表演，但朦胧中似乎捕捉到妮娜身上的某种潜质，这种潜质需要打开需要释放。他在犹豫中还是选择了妮娜做新的天鹅女王。但是，不管妮娜怎样拼却全身力气，甚至搞到伤痛，也仅仅是趋使舞技臻于完美，而未能唤醒自己身上的艺术灵性。艺术总监似乎感觉到她的激情在沉睡，两次试图用强吻打开她，还令她手淫自慰，却全部失效。总监时常追寻妮娜的目光中，透着几分心灰，却也挣扎着一丁点若隐若现的期待，就像落难公子盼望奇迹。可是妮娜的生活是孤独的，现实世界离她太远太远，缺乏有血有肉的现实交往，纵然激情在胸中左右冲撞，也找不到一个客体架起通达彼岸的桥梁，就如没有一个王子，白天鹅不能返回少女之身一样。妮娜不是完全没有意识到自己的问题，她也在挣扎，把意味程式化生活的闹钟摔碎，把所有布娃娃都扔进垃圾箱里，但即使她在自慰临近高潮之际，也突然会幻觉到母亲坐在一旁的影子。妮娜开始反抗母亲，其实这也是她多重自我的交战，母亲是她的另一个自我，也是黑白天鹅的交战。貌似怯懦胆小的白天鹅是母亲强力塑形的投影，抑制了她的灵性，令她无法向魅惑的黑天鹅蜕变。纵然她怎样演练，终究不过是技艺精湛的匠人，而不是一个具有灵性的艺术家。灵性属于神性，没有全身心的艺术膜拜，神性便不会降临。这一点使她即使作为白天鹅也是失败的。孤独的妮娜要完成这种突破，除非自身凤凰涅槃，杀死自己身体里的那只白天鹅，而莉莉的出现，提供了这样一个契机。莉莉是妮娜的竞争对手，但这个女孩却具有同性恋倾向，因此她虽然也想得到这个角色，但对妮娜又有某种爱恋，她感觉到妮娜情绪紧张，有点不放心，主动靠近并帮助妮娜。她设法找到妮娜家的地址，将她带入交际场带入歌厅，并且鼓励她吃迷幻药。濒临崩溃的焦灼和致幻剂令妮娜的幻觉更加严重。她在幻觉中和莉莉做爱，莉莉的抚摸和亲吻终于令她冲向高潮。然而，与此同时，她也在幻觉中将莉莉塑造为自己的对手，她开始恐惧这个对手，事实上她是把自己的另一个自我幻化成莉莉。在正式演出的舞台上，白天鹅出现了总监和莉莉性交的幻象，她失神地从王子手中摔了下来，令观众大哗。妮娜瞥见了总监失望的目光，她跌跌撞撞地冲进了更衣室，看见莉莉一身黑天鹅的扮装，坐在化妆镜前，她冲上去与莉莉厮打，失手将莉莉杀死，黑天鹅由此诞生，那一幕演得激情四射，全体观众欢声雷动。回到更衣室，她看见莉莉的血从卫生间的门下淌出，急忙用毛巾堵上，有人敲门，却是莉莉前来祝贺，才从幻觉中惊醒，她看见自己的腹部溢血，染红了白天鹅服。她杀死的那个莉莉其实是她自己。剧终，濒死的白天鹅缓缓走向悬崖，向后纵身一跳，TOBEORNOT!白天鹅在观众雷鸣般的掌声中涅槃。白天鹅的高雅善良，黑天鹅的妩媚邪恶，是女主人公妮娜极其渴望在“天鹅湖”剧组表演 Swan Queen 的芭蕾舞中达到的完美。在艺术追求的路上，妮娜一直以完美来定格和拘束自己，但在饰演黑天鹅这一充满罪恶与欲望的化身的时候，却与她一直以来温和柔弱的天性相矛盾。与此同时，她还有一个强劲的竞争者。种种的压力让她深陷于自身的黑暗中，出现了人性的扭曲。一位芭蕾舞演员，在单亲家庭下成长，从小缺失父爱，母亲的专断控制，造成了妮娜的神经症，而舞蹈也便成了她生命的全部。Natalie Portman 就演这样的一个角色，她也凭借黑天鹅中精湛的演技，拿下了奥斯卡最佳女演员奖。从这个杀手不太冷 、 星球大战 、 V 字仇杀队再到今天讨论的黑天鹅 ，Natalie 每一次出演都是一次自我挑战，其演技也不容置疑。影片不是在简单讲故事，许多导演编剧想表达的东西更多体现在他们的手法上。以色彩意象为例，女主人公在接触内心的“黑天鹅”之前，粉红色与白色是她的基调影片刚开始时的早餐，手机屏幕，房间的基调，布娃娃，芭蕾舞的服装处处体现出这种纯洁，温柔，敏感，贞洁，依赖的感觉。而随着剧情的发展，灰色与黑色逐渐占据主调服装上的改变，幻想，黑天鹅以及其衍生物则将女主人公心中的阴险，淫荡逐渐暴露。观者的感觉就随着影片过程中色彩基调的变化而变化。影中始终贯穿的一个线索便是妮娜背后的挠痕，挠痕于影片的一开始便存在，说明她的神经症症状早已显现出来。而随着演出的时间日益逼近，妮娜的焦虑症状愈发严重，甚至出现撕破皮肤和拔出黑色倒刺的幻觉。这个背后的挠痕又恰是黑天鹅羽翼所在的位置，妮娜出现的种种幻觉便是她的人格面具与阴影人格相互抵抗的结果。妮娜病情的加重，不仅体现在背后的挠痕，还表现在：在梦境中，她在舞台上完美地在饰演白天鹅与黑天鹅两个角色，弗洛伊德认为梦是对现实的补偿或是一种内心愿望的呈现，由此可以她对成为舞台主角的渴望。但到了后来，她甚至不借助梦境便能出现种种幻觉，看见镜子中的另一个自我、母亲所画的图像的复活弗洛伊德曾提出本我、自我、超我这三个概念，其中本我是人格中最原始的，与生俱来的结构。它由本能、欲望构成，它只遵循“快乐原则” ，是非理性的。而自我则是与现实接触的人格结构，它是通过与外界互相协调，适当满足本我。超我则是监督自我，使人的行为符合社会的道德规范的。片中的女主人公“本我”是一个极具雄心与野性的人物，她渴望得到完美。但现实中的她为人谨慎胆小，这一点与她的家庭环境有极大的关系。女主人公的“超我”一直在约束着她自己。本我与超我的对抗可以理解为女主人公在白天鹅与黑天鹅之间的游离。在导演，竞争者的诱惑下，女主人公最终释放了最真实的本性，包括性行为、忤逆，成功化身为了一只热情撩人的黑天鹅。剧末的“I felt perfect”，实际上是女主人公本我释放后，达到了艺术极致完美的境界，达到了本性的欲望与完美演绎的境界。黑天鹅是一部不可多得的佳作，从心理学的角度分析：由曾经放纵性爱造成母亲如今的禁欲主义与控制欲，这种禁欲主义与控制欲造成妮娜畸形的精神世界，然而畸形的精神世界必定造成幻觉与人格分裂，再由幻觉的消退与