《故乡》鲁迅读后感【四则】.docx

故乡鲁迅读后感【四则】 导语：故乡是现代文学家鲁迅于 1921 年创作的一 篇短篇小说。小说以“我”回故乡的活动为线索，按照 “回故乡” “在故乡” “离故乡”的情节安排，依据“我” 的所见所闻所忆所感，着重描写了闰土和杨二嫂的人物形 象，从而反映了辛亥革命前后农村破产、农民痛苦生活的 现实;同时深刻指出了由于受封建社会传统观念的影响，劳 苦大众所受的精神上的束缚，造成纯真的人性的扭曲，造 成人与人之间的冷漠、隔膜，表达了作者对现实的强烈不 满和改造旧社会、创造新生活的强烈愿望。 故乡鲁迅读后感 现实社会是无情的，人与人之间 有太多的规矩、疑惑、胆怯，因为富与穷的不同。产生了 太多的阻碍，太多的差距。太多的差距，让人拒之千里。 人们说的懂事啦，我觉得也只不过是人与人之间的距离。 又越来越远了，因为他们的童心与无邪已被显示那昏黑、 阴冷，无情一点一嗲的磨光了，在这个漫漫的岁月之中， 在这个凄凉的社会之中长大了，我们就要一点点地顾 到自己的面子问题。所以说认为弹珠比宝石要好的时候你 是有一颗纯洁的童心的。 就比如说闰土在岁月里一点点一点点地长大，成了一 个大人。他不但是身体上的改变，也是心里之中的改变， 他对鲁迅恭恭敬敬地叫：“老爷。 ”而先前那欢笑着叫鲁迅： “迅哥儿!”的。那闰土早已经在社会的冷酷之中淡淡，消 亡了。让人费解。所以说以前的社会是吃人的。才让鲁迅 要拿起笔去反击这个社会，为后人开出一条大道来，让后 人走过这条道开出新的路来，其实地上本没有路，走的人 多了就成了路。人们常常说要懂事，可这不一定，还不如 天真无邪，欢声笑语要好的多。 当看了故乡，我感到了一种凄然的感觉，自己不禁颤 了一下，难道友谊在时间的过滤之后会褪色，会暗淡吗?当 鲁迅激动得叫了一声：“闰土哥!”而闰土默不吭声。之后， 又喊了一声：“老爷!”我知道他俩的友谊不那么深，原来 的大海已如一条溪水。 我变得恐惧起来，我害怕现在的挚友会贬值，多年以 后，也许知识记得有这么一个人。我不希望这样，就像鲁 迅不希望水生和宏儿。走他们的路。哎，难道世界上没有 永恒的友谊吗? 世界上本没有路，走的人多了，便成了路。我早听过 了这句话，但一直不明白这句话，读了之后，我懂了：就 一条规律，本没有它而做的人多了，就成了一条规律。每 件事情总有一个开端，当每个人都认同他时，便成了合理 的事情了。 我恍然大悟，哦，原来父母做的，那些在我们看来不 合理的事情，都有他的意义存在啊。 感情会褪色，会变质，而只有记忆不会变，多年以后， 对他变感情不是你的错，而不认识他就是你的错。 故乡鲁迅读后感 以前一直以“太深了” ， “难懂” 之类的借口不看鲁迅等文学大师的作品，从未想过要借以 阅览一番。当我们学到少年闰土这一课的时候，把鲁 迅的原小说故乡读了一遍。这使我感触颇深。如果单 单只是少年闰土的话，恐怕我们还只能理解到鲁迅和 他的伙伴不及闰土见多识广这一方面，可是当听了故乡 全文之后，鲁迅想要表达的意思，我们也能理解七八分了. 闰土当之无愧是重点人物。 20 年的转变，使得他从一个勇敢机智、见多识广的小 男孩成为一个庸俗、卑躬屈膝的下人。到底是什么使他的 改变如此之大呢?是贫穷?还是这是我们所不能得知的。 但是从鲁迅的小说中，我们可以知道，在鲁迅的心里，闰 土一直是一个勇猛聪明活泼的人，要不然不会一提到闰土 就会想起他在刺猹的场面。可是，当闰土与鲁迅说话的时 候，第一个词竟然是“老爷” 。我相信当时鲁迅的内心震动 肯定是很大的，他也许料想过千百种交谈方式，但是肯定 惟独没有料到这种。按照封建社会的标准来说，闰土是应 该叫鲁迅老爷，但是，从 20 年前的迅哥儿到 20 年后的老 爷，跨度是不是太大了一点?闰土的改变是显而易见的，岁 月在他的脸上，手上，都留下了沧桑的痕迹。 但是，容貌的改变并不是他最大的改变，他最大的改 变就是心理上的改变。也许，他的心里还是把鲁迅当成迅 哥儿的，但是当时的社会不允许;也许，他的心里还是想和 鲁迅一起玩耍，但是他知道，他和鲁迅之间还有主仆关系。 一声“老爷”又包含了闰土多少的感情?是懦弱?是卑怯?还 是因为久久不见不熟识的陌生?这，也许只有闰土知道了。 不知看过故乡的朋友们注意过没有，虽然杨二嫂是一 个配角，但是她也是其中一个改变很大的人物。20 年前， 她曾经有豆腐西施的美名，可是在 20 年后，她的样子简直 让鲁迅认不出来了。对于她的样子，鲁迅只找到了一个形 容词“圆规” 。 如果单纯是外貌上的改变也就算了，杨二嫂成为现在 这副“丑模样”也是因为她的内心在渐渐地改变。她去鲁 迅家的时候，居然提出了要一些旧家具的要求，被他拒绝 后大放厥词，说什么“越富越一毫不肯放松，一毫不肯放 松便越有钱” 。如此尖锐的语句，简直不像是一个“西施” 所能说出的话，倒像是一个混着菜味和尖酸刻薄话的中年 妇女。不仅如此，杨二嫂离开的时候，还拿了鲁迅母亲的 一副手套。如此种种，此人的改变也是巨大的。 故乡中，鲁迅不仅点到了家乡的改变给人一种惆 怅的感觉，更用闰土和杨二嫂这两个具有代表性的例子来 证明一个词改变。不论是家乡的改变还是人物的改变，鲁 迅的文章总是给人一种微言大义的感觉，特别是最后一句： 世上本是无路，人走的多了，就有了路。更是让人回味无 穷。 故乡鲁迅读后感 每次重读鲁迅的故乡 ，几乎都 有一些相同的感受，强烈而又无从言说;这次再读故乡 ， 也许能够稍微理清其中的感受了。 鲁迅在呐喊的自序中说道，他当时做小说不过是 “呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮 于前驱” ，而自己“也并不愿将自以为苦的寂寞，再来传染 给也如我那年青时候似的正做着好梦的青年” 。 故乡同 样体现了鲁迅的这种意图。 悲哀是几乎贯穿故乡全篇的感情基调(回忆中与 闰土相处的情景虽然色彩明丽、感情真挚动人，但也不过 作为“现在”的对比而更显其悲凉;即使略带喜剧色彩的 “圆规”杨二嫂，也不免显出故乡之人的势利、卑微而让 人心生对故乡的失望之情)，正如作者所说， “这次回乡， 本没有什么好心绪” 。而这种悲哀，无疑在鲁迅见了闰土、 在闰土“终于恭敬起来” “分明的叫道：老爷! ”时达到 了顶点。至此，鲁迅所感到的一层“厚障壁”硬生生地隔 开了他和闰土，儿时美好的记忆成为一种祭奠。对此，鲁 迅“打了一个寒噤” ， “说不出话” ，他的默然，饱含了对闰 土一声“老爷”的无声责备以及对此无可奈何的矛盾心理。 到了鲁迅再次离开故乡时，他对闰土的印象“本来十 分清楚，现在却忽地模糊了”时，又“非常悲哀” ，而当他 幻想着宏儿和水生能过上“新的生活”时，却又不免觉得 “愿望茫远”了。可见，鲁迅终不能有足够的信心来面对 这严酷的现实。 然而，小说却未到此为止，鲁迅不愿将失望乃至绝望 的情绪传染给青年，他宁可自己背负着渺茫与虚无的痛苦， 也要给青年们希望：地上本没有路，走的人多了，也便成 了路。 小说中有一个不起眼的人物宏儿，他并不对小说情节、 内容的表达有所影响，但在反复的阅读中，我们会发现， 他的价值却渗透在故乡文末所要带给人们的希望之中。 这样的安排，到了文末，甚至对开篇以来的感情基调也产 生了影响，显出若干“亮色” ，而使小说终不至于陷入无尽 的灰色的忧郁之中。 然而说到宏儿，却不能不将他与水生并举，他们在小 说中似乎没有独立存在的价值，有的是共同所起的一种对 照相映的关系。正如作者所说，水生“正是一个二十年前 的闰土” ，那么相应的，宏儿则是“二十年前的鲁迅” 。如 此，他们(宏儿和水生)则形成了和少年鲁迅与少年闰土的 正衬、对照，和中年鲁迅与中年闰土的反衬、对比的一对 巧妙的关系。而这一种关系，是深深地隐含着作者渺茫希 望的。 当时的鲁迅是信仰进化论的，他相信将来总会胜于现 在， “希望是在将来的” 。但当鲁迅站在两对关系(鲁迅与闰 土、宏儿与水生)之外观察时，不免生出悲凉的感慨及唯恐 后辈重蹈覆辙的担忧，他不愿他们过着“辛苦展转” “辛苦 麻木” “辛苦恣睢”的生活(而这却是当时所能抉择的几乎 所有的生活道路)。 鲁迅创造出宏儿的形象，其实也是将自己未必真正感 觉到的渺茫希望(“进化”的思想)透露给读者;然而，他自 己内心所面对的或许只有黑暗的重担吧。 再读故乡 ，我想我读出了鲁迅忍受绝望而给予希 望、承担黑暗而透露光明、 “自己背着因袭的重担，肩住了 黑暗的闸门，放他们到宽阔光明的地方去”的形象。 故乡鲁迅读后感 看完鲁迅先生的故乡 ，我顿时 觉得有些失落。鲁迅的儿时好朋友闰土，经过漫长的时间 不见，竟与鲁迅存在着一层“可悲的厚障壁” 。刚要与闰土 再见面时，鲁迅是多么期待!而使他沉在心中多年美好的记 忆又从新浮起。可见到闰土后，却发现闰土与他疏远了， 鲁迅感到非常难过，也为这个间隔而感到失望。 我想，闰土也并没忘记和鲁迅儿时的快乐时光，只是 他觉得不能像儿时那样“不懂事” ，他们有着阶级的差异， 在那时，他们有着大人们所没有的天真。仔细品味他们的 话，小时候的“闰土哥” “迅哥儿”以及长大后的“闰土哥” “老爷”这其中有着多么微妙的变化啊!变的是闰土，他忘 记了童年的真诚的友谊，这样，他就失去了一件宝贵的东 西。 故乡中描写了“回忆中的故乡”和“眼前的故乡” ，两方面形成鲜明对比，突出了主题。这个对比又是由一 系列的对比描写组成，包括少年闰土与中年闰土在语言、 外貌、行动和心理上的对比;杨二嫂由“豆腐西施”变成 “圆规”的对比;少年闰土跟“我”的友谊与中年闰土跟 “我”的隔膜的对比;“我”跟闰土的隔膜与宏儿想念水生 的对比;以及苍黄的天底下萧瑟的荒村与月夜西瓜地的美景 的对比，等等。通过这一系列对比，不仅表明在苦涩严峻 的现实生活面前，作者梦幻破灭的悲凉心情，更抒发了对 人与人不再隔膜的“新的生活”的期盼，