马丁·海德格尔《艺术作品的本源》的角度浅谈木口木刻_第1页
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-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 马丁海德格尔艺术作品的本源 的角度浅谈木口木刻 【摘 要】虽然木口木刻在十九 世纪的欧洲非常繁荣而现在几乎无人问 津,但是复兴这门画种还不是我所能及 和本意。它由“ 复制艺术”转成“创作手 段”,是经由时代的变迁为引导的。本 文尝试从海德格尔艺术作品的本源 的角度,引入其开端、世界、大地、争 执、历史之进程等哲学论点来阐述:木 口木刻的概念、作画题材、木刻技法等 问题;木口木刻在现代语境下失势的缘 由;稀有版种的传承对现代版画创作的 启发。 中国论文网 /5/view-5892438.htm 【关键词】版画;木口木刻;现 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 代语境;艺术表现 引言: 木口木刻起源于欧洲,最早用它 来翻印油画作品。木口木刻从盛极一时 到最后因为石版印刷的出现退出历史舞 台。现代语境下的木口木刻何去何从? 在这里,随之而来地,几个我们很难回 避的问题便立于面前:1、从艺术作 品的本源角度谈木口木刻的出现。 2、艺术历史性角度谈木口木刻及对版 画而言意味着什么?3、木口木刻现代 语境如何转化? 对于以上一些问题,我想从另一 个角度进行思考,在艺术作品的本源的 角度。出发点是:艺术的问题或许只能 在艺术本身那里寻找答案。 一、从艺术作品的本源角度 谈木口木刻的出现。 木口木刻起源于欧洲,最早使用 它来翻制印刷油画作品,随着印刷术的 发展,木口木刻逐渐退出历史舞台。现 在的木口木刻不同于传统:他必须用梨 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 木的横断面,因为梨木非常致密,可以 刻出非常细腻的效果; 海德格尔所说:“ 每当艺术发生, 亦即有一个开端存在之际,就有一种冲 力进入历史之中,历史才开始或者重又 开始。 ”在这里,历史并非意指无论何种 和无论多么重大的事件的时间上的顺序。 历史乃是人类进入其被赋予的命运中而 同时进入其捐献中。艺术在其本质中就 是一个本源:是真理进入存在的突出方 式,亦即真理历史性地生成的突出方式。 艺术作为本源性的历史,使真理的生成 成为可能,使历史自身成为可能。 “真正的开端作为跳跃始终都是 一种领先,在此领导中,凡一切后来的 东西都已经被越过了,哪怕是作为一种 被掩蔽的东西。开端已经隐蔽地包含了 终结。可是,真正的开端绝不具有原始 之物的草创特性。原始之物总是无将来 的,因为它没有赠予着和建基着的跳跃 和领先。它不能继续从自身中释放出什 么,因为它只包含了把它囿缚于其中的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 那个东西,此外无他。 ” 木口木刻起源于欧洲,到了 18 世纪晚期,一个叫托马斯.比伊克的艺术 家在传统木刻白线技法和铜板雕刻的基 础上发明了在木版横截面上雕刻的技术。 木口木刻的发明使木刻以精致的雕刻与 铜版画展开激烈竞争,法国木刻也由于 英国的影响盛极一时。 海德格尔谈艺术的诞生:神灵礼 物的赠与,大地上的建立,跳跃的开始。 首先,真理无法从曾在的事物中产生, 因为真理是圆满的,它将非凡推向高处, 将庸常推入低谷,它无所不包容,但是 在有限中无处真正显现。只有神灵的赠 与才能够产生真理的火花。 其次,真理不是投射到虚空之中 的,而投射于保存者,历史的人类之中, 因此是在大地的土壤上人类中建立的。 最后,因为它来自天上,来自地, 所以它具有 suprung,它是一种领先, 能够跳跃过即将到来的一切。 二、艺术历史性角度谈木口木刻 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 及对版画而言意味着什么? “语境在西方现代语言哲学语义 学派那里,是指词语使用所处的环境, 但作为版画的语境,已超出了语言学的 层面。它是精神意蕴和语言媒体的综合 结晶,生成于形式语义场 ,艺化于 社会环境中,透溢着时代的文化精神, 体现着一个时期版画之境界及特色。 ” “现代的第一个根本现象之一是 科学 ;现代的第二个根本现象是 机械技术 ;现代的第三个同样根本 性的现象在于这样一个过程:艺术进 入了美学的视界之内了 。这就是说, 艺术成了体验的对象,而且,艺术因此 就被视为人类生命的表达。美学把艺术 作品当作感知的对象。现在人们把这种 广义上的感性知觉称为体验。人体验艺 术的方式,被认为是能说明艺术的本质 的。无论对艺术享受还是对艺术创作来 说,体验都是决定性的源泉。 木口木刻对现当代版画语境、绘 画语境、艺术语境乃至社会语境缺少足 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 够的关注及深入的思考。艺术是历史性 的,它在时代的变迁中与其它许多事物 一起出现,同时变化、消失。艺术与历 史的关系何其亲密,以至于海德格尔认 为艺术为历史建基,艺术乃是根本意义 上的历史。版画语境是社会大语系的一 部份,随着社会政治、经济、文化诸方 面的变化和革新必使版画语境发生相应 转换。就像它与铜版一决高下一样,二 次世界大战后,西方现代绘画勃兴,很 多艺术家被石版画的直接性和绘画性所 吸引,不管是具象、抽象的画家都纷纷 利用石版技术绘制石版画作品。有不少 现代画家都借用它大胆尝试,以表现自 己自由奔放的画风。而且继续推动着世 界绘画艺术的发展。 三、木口木刻现代语境如何转化? 创作木刻,大多都是画面黑白对 比强烈的木刻创作。国外的木刻作品与 国内都不一样,国内的大黑大白木刻语 言为了表现宣传性的强烈感,是中国当 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 时的社会背景赋予中国木刻这种强烈的 东西,激起人们对事件本身的反映、但 是现在人们的审美随社会背景转变了, 所以到了 20 世纪 90 年代中国木刻应该 是有这方面的转变。版画在这整体低潮 的时期,版画创作队伍中凸显出一些成 功的个体。从其作品中,我们可以看出 木口木刻与现当代中国版画语境的转换 是同步的,甚至成为这一转换的重要的 推动者。具体体现在这些艺术家的作品 重视版画本体语言的探索;强调版画媒 材、技法的研究;倡导作品表现精神内 涵的深度;在继承传统中关注当下的中 国社会政治、经济、文化景观;借鉴中 西,积极探索新的作品表述图式、样式, 并不断置疑传统版画艺术表达样式。 那么,在新世纪整体迷失的背景 中脱颖而出的成功个体对于木口木刻的 现状究竟有何启发呢?一、我们再谈一 下艺术历史中的“ 思潮” 问题。应该说任 何思潮的形成都是与流行的、转瞬即逝 或者昙花一现相关的,在一个思潮中, -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 最终留世的只是思潮之少数发起人,浪 潮之少数领军者,而组成汹涌大潮的多 数大众是不可能被记住的。木口木刻从 作品中不难看到成功个体(他们中不乏 绝版思潮领军人)对思潮问题是有清醒 认识的,从他们不断变换的作品面貌说 明他们是尊重艺术规律的,也说明他们 创作艺术作品的出发点相对整体而言要 更为纯粹。二、木口木刻当随时代。把 版画理解为历史性之艺术,活力才能得 到释放,艺术家才能在找到新的创作题 材切入点。新的版画语境要求版画艺术 家进一步关注现当代历史性;进一步研 究思考版画的艺术本体深度,纯化版画 表述语言;进一步创新版画图式,摆脱 经典样式的束缚;进一步拓展版画表现 的空间,表现的可能性,以适应当下艺 术大语境之节奏;进一步钻研版画新的 媒材、技法,重视艺术作品中“物” 因素 的重要性。三、学习成功个体的开拓精 神的同时,努力提高自身社会、历史、 文化、艺术综合修养,深度挖掘作品精 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 神内涵。 四、结语 “木口木刻 ”这一概念是历史的、 发展的。自形成至今,其一直在不断的 运动变

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