马丁·海德格尔《艺术作品的本源》的角度浅谈木口木刻

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 马丁海德格尔艺术作品的本源 的角度浅谈木口木刻 【摘 要】虽然木口木刻在十九 世纪的欧洲非常繁荣而现在几乎无人问 津，但是复兴这门画种还不是我所能及 和本意。它由“ 复制艺术”转成“创作手 段”，是经由时代的变迁为引导的。本 文尝试从海德格尔艺术作品的本源 的角度，引入其开端、世界、大地、争 执、历史之进程等哲学论点来阐述：木 口木刻的概念、作画题材、木刻技法等 问题；木口木刻在现代语境下失势的缘 由；稀有版种的传承对现代版画创作的 启发。 中国论文网 /5/view-5892438.htm 【关键词】版画；木口木刻；现 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 代语境；艺术表现 引言： 木口木刻起源于欧洲，最早用它 来翻印油画作品。木口木刻从盛极一时 到最后因为石版印刷的出现退出历史舞 台。现代语境下的木口木刻何去何从？ 在这里，随之而来地，几个我们很难回 避的问题便立于面前：1、从艺术作 品的本源角度谈木口木刻的出现。 2、艺术历史性角度谈木口木刻及对版 画而言意味着什么？3、木口木刻现代 语境如何转化？ 对于以上一些问题，我想从另一 个角度进行思考，在艺术作品的本源的 角度。出发点是：艺术的问题或许只能 在艺术本身那里寻找答案。 一、从艺术作品的本源角度 谈木口木刻的出现。 木口木刻起源于欧洲，最早使用 它来翻制印刷油画作品，随着印刷术的 发展，木口木刻逐渐退出历史舞台。现 在的木口木刻不同于传统：他必须用梨 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 木的横断面，因为梨木非常致密，可以 刻出非常细腻的效果； 海德格尔所说：“ 每当艺术发生， 亦即有一个开端存在之际，就有一种冲 力进入历史之中，历史才开始或者重又 开始。 ”在这里，历史并非意指无论何种 和无论多么重大的事件的时间上的顺序。 历史乃是人类进入其被赋予的命运中而 同时进入其捐献中。艺术在其本质中就 是一个本源：是真理进入存在的突出方 式，亦即真理历史性地生成的突出方式。 艺术作为本源性的历史，使真理的生成 成为可能，使历史自身成为可能。 “真正的开端作为跳跃始终都是 一种领先，在此领导中，凡一切后来的 东西都已经被越过了，哪怕是作为一种 被掩蔽的东西。开端已经隐蔽地包含了 终结。可是，真正的开端绝不具有原始 之物的草创特性。原始之物总是无将来 的，因为它没有赠予着和建基着的跳跃 和领先。它不能继续从自身中释放出什 么，因为它只包含了把它囿缚于其中的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 那个东西，此外无他。 ” 木口木刻起源于欧洲，到了 18 世纪晚期，一个叫托马斯.比伊克的艺术 家在传统木刻白线技法和铜板雕刻的基 础上发明了在木版横截面上雕刻的技术。 木口木刻的发明使木刻以精致的雕刻与 铜版画展开激烈竞争，法国木刻也由于 英国的影响盛极一时。 海德格尔谈艺术的诞生：神灵礼 物的赠与，大地上的建立，跳跃的开始。 首先，真理无法从曾在的事物中产生， 因为真理是圆满的，它将非凡推向高处， 将庸常推入低谷，它无所不包容，但是 在有限中无处真正显现。只有神灵的赠 与才能够产生真理的火花。 其次，真理不是投射到虚空之中 的，而投射于保存者，历史的人类之中， 因此是在大地的土壤上人类中建立的。 最后，因为它来自天上，来自地， 所以它具有 suprung，它是一种领先， 能够跳跃过即将到来的一切。 二、艺术历史性角度谈木口木刻 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 及对版画而言意味着什么？ “语境在西方现代语言哲学语义 学派那里，是指词语使用所处的环境， 但作为版画的语境，已超出了语言学的 层面。它是精神意蕴和语言媒体的综合 结晶，生成于形式语义场 ，艺化于 社会环境中，透溢着时代的文化精神， 体现着一个时期版画之境界及特色。 ” “现代的第一个根本现象之一是 科学 ；现代的第二个根本现象是 机械技术 ；现代的第三个同样根本 性的现象在于这样一个过程：艺术进 入了美学的视界之内了 。这就是说， 艺术成了体验的对象，而且，艺术因此 就被视为人类生命的表达。美学把艺术 作品当作感知的对象。现在人们把这种 广义上的感性知觉称为体验。人体验艺 术的方式，被认为是能说明艺术的本质 的。无论对艺术享受还是对艺术创作来 说，体验都是决定性的源泉。 木口木刻对现当代版画语境、绘 画语境、艺术语境乃至社会语境缺少足 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 够的关注及深入的思考。艺术是历史性 的，它在时代的变迁中与其它许多事物 一起出现，同时变化、消失。艺术与历 史的关系何其亲密，以至于海德格尔认 为艺术为历史建基，艺术乃是根本意义 上的历史。版画语境是社会大语系的一 部份，随着社会政治、经济、文化诸方 面的变化和革新必使版画语境发生相应 转换。就像它与铜版一决高下一样，二 次世界大战后，西方现代绘画勃兴，很 多艺术家被石版画的直接性和绘画性所 吸引，不管是具象、抽象的画家都纷纷 利用石版技术绘制石版画作品。有不少 现代画家都借用它大胆尝试，以表现自 己自由奔放的画风。而且继续推动着世 界绘画艺术的发展。 三、木口木刻现代语境如何转化？ 创作木刻，大多都是画面黑白对 比强烈的木刻创作。国外的木刻作品与 国内都不一样，国内的大黑大白木刻语 言为了表现宣传性的强烈感，是中国当 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 时的社会背景赋予中国木刻这种强烈的 东西，激起人们对事件本身的反映、但 是现在人们的审美随社会背景转变了， 所以到了 20 世纪 90 年代中国木刻应该 是有这方面的转变。版画在这整体低潮 的时期，版画创作队伍中凸显出一些成 功的个体。从其作品中，我们可以看出 木口木刻与现当代中国版画语境的转换 是同步的，甚至成为这一转换的重要的 推动者。具体体现在这些艺术家的作品 重视版画本体语言的探索；强调版画媒 材、技法的研究；倡导作品表现精神内 涵的深度；在继承传统中关注当下的中 国社会政治、经济、文化景观；借鉴中 西，积极探索新的作品表述图式、样式， 并不断置疑传统版画艺术表达样式。 那么，在新世纪整体迷失的背景 中脱颖而出的成功个体对于木口木刻的 现状究竟有何启发呢？一、我们再谈一 下艺术历史中的“ 思潮” 问题。应该说任 何思潮的形成都是与流行的、转瞬即逝 或者昙花一现相关的，在一个思潮中， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 最终留世的只是思潮之少数发起人，浪 潮之少数领军者，而组成汹涌大潮的多 数大众是不可能被记住的。木口木刻从 作品中不难看到成功个体（他们中不乏 绝版思潮领军人）对思潮问题是有清醒 认识的，从他们不断变换的作品面貌说 明他们是尊重艺术规律的，也说明他们 创作艺术作品的出发点相对整体而言要 更为纯粹。二、木口木刻当随时代。把 版画理解为历史性之艺术，活力才能得 到释放，艺术家才能在找到新的创作题 材切入点。新的版画语境要求版画艺术 家进一步关注现当代历史性；进一步研 究思考版画的艺术本体深度，纯化版画 表述语言；进一步创新版画图式，摆脱 经典样式的束缚；进一步拓展版画表现 的空间，表现的可能性，以适应当下艺 术大语境之节奏；进一步钻研版画新的 媒材、技法，重视艺术作品中“物” 因素 的重要性。三、学习成功个体的开拓精 神的同时，努力提高自身社会、历史、 文化、艺术综合修养，深度挖掘作品精 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 神内涵。 四、结语 “木口木刻 ”这一概念是历史的、 发展的。自形成至今，其一直在不断的 运动变