中国电视情景喜剧的发展研究.pdf

独创性声明 学位论文题昏一空里型睦蒸型望曼生婴望 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同 仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 二) r，、厂广一， 学位论文作者：霹供炯l1 签字日期：矽仁年6 月j 曰 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解重庆工商大学有关保留、使用学位论文 的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁 盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权重庆工商大学研究生处可以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影 印、缩印或扫捕等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 本论文：卤不保密，口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名：专一凳两、 签字日期：2 q2 年6 月j 日 导师签名：乞娘 签字吼声1 2 年6 月| 7 日 签字日期：声应年移月 日 摘要 f i f l l lf l i l l l l l l l r i l f l l l p i i f l l l l jr l l l i j i i i f l l lj i f j y 2 13 317 5 我国的电视情景喜剧在我国发展已经有2 0 个年头，有过一些热播剧，也有 一些相对来说比较失败的剧作。由于每年我国拍摄的电视情景喜剧就有几百集， 并且有几亿的观众，因此，通过研究我国现在的电视情景喜剧来探寻未来我国的 电视情景喜剧是很有必要的。 就目前来讲，比较优秀的电视情景喜剧主要有我爱我家、武林外传、 家有儿女等，这些收视率比较高的电视情景喜剧可能会为我国有关学者进行 学术和实践研究的范本。 本论文通过分析我国电视情景喜剧的发展现状及存在的问题，并对我国电视 情景喜剧的未来发展加以展望这有利于真实的反映我国电视情景喜剧的实际水 平，能够便于我国电视编剧、导演等对情景喜剧更准确的的把握。同时，结合当 今其他的电视情景喜剧和其他电视节目的优势和不足，对我国电视情景喜剧作更 进一步的分析和展望。 本论文主要采用社会学分析方法，并对我国现在几部收视率比较高的电视情 景喜剧进行个案分析，最后，本论文对我国电视情景喜剧进行了建设性展望。 关键词：情景喜剧武林外传家有儿女 a b s t r a c t c h i n a - st vs i t c o mi no u rc o u n t r yh a sb e e nd e v e l o p e df o r2 0y e a r s ，a n dt h e r eh a v e b e e ns o m eh i t sp l a y , a l s os o m er e l a t i v e l yf a i l e dp l a y e v e r yy e a r , i no u rc o u n t r y , t h e s h o o t i n gt vs i t c o m sh a v eh u n d r e d so fs e t ，a n dt h e r ea r es e v e r a lh u n d r e dm i l l i o n a u d i e n c e ，t h e r e f o r e ，t h r o u g ht h er e s e a r c ho fo u rc o u n t r yn o w t vs i t c o m st oe x p l o r e t h ef u t u r eo ft e l e v i s i o ni nc h i n aas i t c o mb es on e c e s s a r y c u r r e n t l ys p e a k i n g ，m o r ee x c e l l e n tt vs i t c o mm a i n l yh a st h e ”il o v em y h o u s e ”， ”m yo w ns w o r d s m a n ”，”h o m ew i t hk i d s ”a n ds oo n ，t h e s er m i n g sh i g h e rt v s i t c o mi sl i k e l yt oc h i n e s er e l e v a n ta c a d e m i ca n dp r a c t i c a lr e s e a r c h s c h o l a r sb y m o d e l ，。 t h i sp a p e r , b ya n a l y z i n gc h i n a st vs i t c o mt h ed e v e l o p m e n ts i t u a t i o na n d e x i s t i n gp r o b l e m so fo u rc o u n t r y a n dt h ef u t u r ed e v e l o p m e mo ft vs i t c o m d i s a d v a n t a g e s i ti sc o n d u c i v et oar e f l e c t i o no fr e a l i t yt v s i t c o mi nt h ea c t u a ll e v e l ， c a nf a c i l i t a t eo u rc o u n t r yt vw r i t e r s ，d i r e c t o r sa n dm u c hm o r ea c c u r a t e l yg r a s po ft h e s i t u a t i o nc o m e d y m e a n w h i l e ，c o m b i n e dw i t ht h eo t h e rt vs i t c o m sa n do t h e r a d v a n t a g e sa n dd i s a d v a n t a g e so ft vp r o g r a m s ，t h i sp a p e rt a k e st h ef u r t h e ra n a l y s i s a n dp r o s p e c t st oo u rc o u n t r yt vs i t c o m t h i st h e s i sm a i n l yt a k e ss o c i o l o g i c a la n a l y s i sm e t h o d ，a n dt oo u rc o u n t r yn o w s e v e r a lr a t i n g sh i g h e rt vs i t c o mo nc a s ea n a l y s i s ，a n df i n a l l y , t h i sp a p e rt a k e st h e c o n s t r u c t i v ep r o s p e c tt ot vs i t c o mi no u rc o u n t r y k e y w o r d s ：s i t u a t i o nc o m e d y ；m yo w ns w o r d s m a n ；h o m ew i t hk i d s 1 1 目录 摘要工 a b s t r a c t i i 第1 章绪论1 1 1 论文写作的背景和意义1 1 2 国内外研究成果3 1 3 论文研究的总体思路和研究方法3 第2 章中国电视情景喜剧的历史回顾5 2 1 电视情景喜剧相关概念和内容5 2 2 我国电视情景喜剧的历史5 2 3 编辑部的故事的诞生和意义5 2 4 我爱我家的诞生和意义7 第3 章中国电视情景喜剧发展现状分析9 3 1 我国电视情景喜剧发展的现状9 3 1 1 一系列电视情景喜剧的涌现o olo 9 3 1 2 我国电视情景喜剧的艺术突破o oil 6 9 3 1 3 我国电视情景喜剧的社会价值1 0 3 2 我国电视情景喜剧发展存在的主要问题1 1 3 2 1 流于形式主义1 2 3 2 2 为搞笑而恶搞1 3 3 2 3 缺乏讽刺精神_ 1 5 3 2 4 缺乏故事性和情感性1 6 第4 章中国优秀电视情景喜剧的个案研究2 0 4 1 家有儿女四部曲2 0 4 1 1 武林外传时代前的狂欢2 0 4 1 2 家有儿女的局限性2 2 4 2 武林外传的热播和创新2 2 4 2 1 武林外传的几点创新2 3 4 2 2 电视剧武林外传的衍生品2 5 4 3 爱情公寓( 1 、2 ) 的热播2 6 4 3 1 爱情公寓的“三无”品牌2 6 4 3 2 爱情公寓的启示2 6 第5 章中国电视情景喜剧的困境和未来发展展望2 8 5 1 我国电视情景喜剧处于困境的原因” - 2 8 5 1 1 我国电视剧种的百花齐放2 8 5 1 2 我国电视栏目的推陈出新2 9 5 2 我国电视情景喜剧发展的未来出路2 9 5 2 1 故事和情感的结合2 9 5 。2 2 生活和工作的结合3 0 5 2 3 电视和网络的结合3 1 5 2 4 主流和非主流的结合3 1 5 2 5 现代和后现代的结合3 2 结语3 4 参考文献3 5 攻读硕士学位期间公开发表的论文3 8 致谢? ? 3 9 i v 重庆工商大学硕士学位论文 第1 章绪论 1 1 论文写作的背景和意义 电视情景喜剧( t vs i t u a t i o nc o m e d y 简称为s i t c o m ) ，顾名思义，就是在电视上 播放的一种喜剧形式。早在二十世纪二三十年代情景喜剧就已在美国的广播上流行并 传播开来。尽管电视早在二战之前就已经诞生了，但是，那个时候欧洲各个主要国家 正在忙于应对资本主义经济危机和第二次世界大战，因此，电视并没有真正兴盛起来， 直n - 战结束后世界主要资本主义国家才。开始大力发展作为第三媒体的电视。 现在电视情景喜剧已经深受全世界人们的喜爱，在美国，它在电视连续剧中占据 着重要的地位，并与肥皂剧( s o a po p e r a ) 、情节系列剧( d r a m a ) 构成电视连续剧中 的三大部分。并且，世界各地拍摄、制作、收看电视情景喜剧的人们日益增多，它已 成为人们喜欢的电视剧种之一。在美国，2 0 世纪9 0 年代电视情景喜剧出现了一个制 作播出的小高潮，6 0 年代中期的情景喜剧播出时长占电视网黄金时间节目总时长的 2 5 1 7 ，到了9 0 年代初，又回升2 5 。 1 l 电视情景喜剧一般有固定的主要演员和主要场地，围绕着一些家长里短的家务小 事，你东我西的工作琐事，你来我往的生活趣事展开故事，再配上插科打诨的流行话 和举重若轻的临时请来的配角，辅以带有后现代主义的音乐和叙事风格，最终构成了 当今流行的电视情景喜剧。 人们可以在电视情景喜剧中领会到一般电视剧中少有的轻松和愉悦。在中国改革 开放的这个大环境下，电视剧般有战争剧( 包括抗日战争和解放战争如东方、 中国远征军等) 、历史剧( 如明清正剧、言情剧等如雍正王朝、还珠格格 等) 、穿越剧( 糅合了历史剧、现代剧、动作剧等剧种如宫) 、青春励志剧( 如奋 斗) 、生活剧( 如我的丑娘) 等等。但是，但这些剧种似乎缺少点什么，比如快 乐的因子和跟上时代节拍的流行话语。f 如香港流行音乐小天王陈奕迅在他的带有自 传体式的歌曲浮夸中演唱的：“世上还赞颂沉默吗，不够爆炸，怎么有话题让我 夸，做大娱乐家”。因为，当代社会已经进入了娱乐至死的时代，在我国，电视情景 喜剧应该是也已经是有一定的市场的。 国外尤其是美国的电视情景喜剧在本国大获全胜，受到了观众的追捧，比如成 长的烦恼、人人都爱雷蒙德等等。同时，在我国，电视情景喜剧也大张旗鼓的制 作、播放起来比如编辑部的故事、我爱我家等。随着众多电视情景喜剧的播出， 必然会有一些电视情景喜剧被人们喜欢和铭记，比如家有儿女、武林外传和爱 情公寓等。这些电视情景喜剧有的以家庭少儿教育和生活为主，有的以社会生活的 梁盛：美国电视情景喜删，视听界节目2 0 0 5 年第7 期。 中国电视情景喜剧的发展研究 方方面面为主要内容，有的以都市生活、休闲生活为主要内容，但是他们围绕的主题 都是娱乐甚至是h a p p y ( 快乐的，愉快的) 。 电视情景喜剧在我国已经成为一股不可阻挡的潮流，在我国众多电视剧中也占有 一席之地。但是，相比较西方国家，我国的电视情景喜剧还有很多亟待发展的地方。 我国的电视媒体人虽然意识到这个社会需要娱乐，但是，他们还没有完全准确的知道 怎样才能打造出让观众喜闻乐见的电视剧包括情景喜剧。因为一味的战争剧、悲情剧、 都市剧使我们产生了审美疲劳。 就以电视情景喜剧来说，首先，国外的播出量占其制作量的份额比较高，占4 0 ， 是我国的4 倍。其次，我国媒体人在对电视情景喜剧的理解上也有待更新。总之，剧 本立意不新、演员素质不高、拍摄制作粗糙、播放平台偏低和投资方导演方缺少大牌 等是严重制约我国电视情景喜剧发展的瓶颈和障碍。只有把这些问题都解决了，我国 的电视情景喜剧才能真正的发展和进步。情景喜剧贵在能够从精神层面与观众擦出 “火花”，从心理和情感上亲近观众，给人以启示，而不是仅仅利用一些简单的言语 调侃糊弄观众。【l j 从上面的论文我们可以看到，电视情景喜剧作为一支新生力量虽然得到了一定程 度的发展但是还需要很大的改进和更新。它主要有以下三个问题：( 1 ) 首先，以一种 “以人为本”的角度来看，国内的电视情景喜剧的主创人员包括制片人、导演、演员、 后期制作团队等都是我国电视行业的“非主流”人员，他们的素质和知识需要很大的 改进和更新。( 2 ) 剧本的选题思路狭窄、故事内容庸俗老套，电视场景冗长缺乏变换， 艺术表现手法缺乏技巧( 3 ) 国产情景喜剧创作手法粗糙、媚俗甚至有点低劣。 但是，以8 0 集武林外传为代表的电视情景喜剧在很大程度上摈弃了这些问题， 比如采用电脑桌面式的开头，章回体的故事叙事，故事情节实在、感人，具有方言和 网络化的语言特色，将各种流行的文化实现了拼接和戏仿。 大型古装电视喜剧武林外传的横空出世，使得我国电视情景喜剧有了新的质 的飞跃，它在立意、内容、形式上有了很大的创新，因此以武林外传为标杆来分 析研究我国的电视情景喜剧发展的历史、现实和未来具有很大的可行性，也具有十分 重要的理论及现实意义；另外再以优秀的情景喜剧家有儿女和爱情公寓等系 列为基本标准和杠杆来把握和审视当今电视情景喜剧的方向是很有必要的： 通过对中国电视情景喜剧发展脉络的梳理，更加认清中国电视情景喜剧的历史 和现状。 通过分析情景喜剧武林外传各方面的特色和优势，更加认清武林外传 在我国电视情景喜剧中的重要意义。 能够进一步看清情景喜剧武林外传的热播给我国电视情景喜剧带来的榜样 d i 杨润勤、李伟：情景喜剧亟待突破“瓶颈”，大众日报，2 0 0 4 年2 月2 0 日。 2 重庆工商大学硕士学位论，文 效应，再结合当前其他的一些热播情景喜剧分析具有我国特色的电视情景喜剧的特 点。 以情景喜剧武林外传为切入点分析我国电视情景喜剧未来发展的方向，也 为我国的电视剧产品的风格更新提供参考和借鉴。 通过家有儿女和爱情公寓等系列来了解和把握中国电视情景喜剧存在 的缺陷和不足等问题，从而为我国电视情景喜剧的未来发展更好的指明方向。 通过家有儿女和爱情公寓等系列来重新认识和审视武林外传存在 的优势和劣势，重点分析当今社会热播的家有儿女、爱情公寓和武林外传 等剧集，为我国电视情景喜剧的进一步发展做一些经验性的分析。 中国电视情景喜剧的未来到底会如何，到底会发展成怎样，当然是一个未知数， 还需要等待，也需要耐心。当然，肯定有失败的剧作，也会有精彩的新作，让我们拭 目以待。 1 2 国内外研究成果 电视情景喜剧在我国的发展历史并不长，我国最早的电视情景喜剧编辑部的故 事也只是1 9 9 1 年上映的。但是作为电视剧种的新的组成部分，我国学者对电视情 景喜剧的研究是比较多的，尤其是对电视情景喜剧武林外传的研究分析更是不胜 枚举。 我国学者对中国电视情景喜剧的研究在中国期刊全文数据库中共有记录6 3 条，在 中国优秀硕士学位论文全文数据库中共有记录4 0 条，在中国博士学位论文全文数据 库中共有记录2 条，我国学者对武林外传的研究在中国期刊全文数据库中共有记 录2 5 3 条，在中国优秀硕士学位论文全文数据库中共有记录1 7 条，在中国博士学位 论文全文数据库中没有记录。 在国外，上个世纪二十年代就已经产尘了广播情景喜剧，国外对电视情景喜剧的 研究是很多的，但是由于我国电视情景喜剧( 包括家有儿女、武林外传等在内) 主要是在国内地方台播映，上星的地方台在国外落地的范围又不够广，因此我国电视 情景喜剧在国外的影响是很局限的，国外学者对我国电视情景喜剧的研究几乎是空 白，并且在中国知网上也找不到有关外国学者对我国电视情景喜剧的研究资料和数 据。 1 3 论文研究的总体思路和研究方法 本论文打算以我国电视情景喜剧为主要研究对象，侧重于对武林外传等几部 电视情景喜剧的分析，来回顾我国电视情景喜剧的历史，研究我国电视情景喜剧的现 中国电视情景喜剧的发展研究 实状况，分析我国电视情景喜剧的未来发展和出路，并试图以此展望我国电视剧的发 展端倪。 本文在对我国电视情景喜剧进行研究的过程中，注重结合社会学、传播学等研究 方法和理论对其进行分析和论证。对我国电视情景喜剧的发展历史、现状和未来的研 究不仅是理论问题，更是实践问题。为了使研究结论更具科学性，本文以传播学、社 会学、后现代主义等理论为基础，借鉴国内外已有的研究成果，结合我国电视情景喜 剧的实际，采用文献分析和实证分析相结合、理论分析和现实研究相结合的方法，并 在此基础上，重点使用社会学的研究方法，通过综合的分析，希望得出比较科学准确 的结论。 下面是本论文的写作构思和技术路线。 4 导论 分析问题 我国电视情景喜剧的历史和现状分析 景喜剧 武林外传 的创新研究 我国其他优秀 电视情景喜剧 的研究 我国电视情景 喜剧的发散性 研究 解决方案l 叫 我国电视情景喜剧的未来发展展望 重庆工商大学硕士学位论文 第2 章中国电视情景喜剧的历史回顾 2 1 电视情景喜剧相关概念和内容 电视情景喜剧，英文翻译为t vs i t u a t i o nc o m e d y ，比较通用的定义是，情景喜 剧是一种喜剧演出形式，在广播和电视上播放，一般有固定的主演阵容，有一条或多 条故事线，围绕着一个或多个固定场景进行。情景喜剧常常以普通的生活场景如家庭、 办公场所等为背景，并以罐头笑声( 1 a u g ht r a c k ) 和带有现场观众为主要特色。英 达强调电视要搞喜剧，必然要搞情景喜剧，情景喜剧可以说是电视喜剧的唯一形式【1 】 美国的电视情景喜剧可以有几十部流入我国境内播放，而我国的电视情景喜剧被 大家喜闻乐见、耳熟能详的仅仅有为数不多的几部。由此可见，在当前，分析和研究 我国电视情景喜剧是很必要和迫切的，否则，我国的电视情景喜剧就会在世界这个大 舞台上展现不出丰硕的成果。 欧洲具有代表性的国家当数英国，但是，可以查询到的信息资料却很少，比如著 名电视情景喜剧i n b e t w e e n e r s ，看过网络搜索内容才知道中文意思是“中间人”，然 后，再搜索i n b e t w e e n e r s 就只有导演，编剧，主演，集数等这些简介了。美国的情 景喜剧在电视情景喜剧历史上还是值得我们去研究和分析的。因为篇幅有限，在此不 作累述。 2 2 我国电视情景喜剧的历史 从我国第一部电视情景喜剧1 9 9 1 年上映的编辑部的故事开始算起，我国电视 情景喜剧的历史刚刚二十年整，我们国家的影视作品的制作水平是低于西方发达资本 主义国家的，因此，我国的电视情景喜剧不仅在数量上不够多之外，而且质量上除了 几部比较优秀的喜剧和代表作比如我爱我家、家有儿女、爱情公寓等寥寥几 部之外，基本上放映起来如泥牛入海，观众对此大致没有什么印象。而编辑部的故 事当年是在我国的超级主流媒体中央电视台播放，具有很强大的影响力。总之，要 说我国电视情景喜剧的历史，就要简要的介绍一下编辑部的故事。 2 3 编辑部的故事的诞生和意义 电视情景喜剧编辑部的故事有2 5 集，由执导过优质电视连续剧渴望的赵 宝刚执导。编辑部的故事编剧为王朔、冯小刚等人，当时我国许多优秀的文艺工 作者包括著名影视剧演员葛优、侯耀华、吕丽萍等人在内的很多主创人员都在编辑 【1 1 英达：电视改变了三百年欣赏喜剧的方式，南方周末2 0 0 2 年1 2 月1 9 口。 中国电视情景喜剧的发展研究 部的故事里做了淋漓尽致的表演，因此编辑部的故事在电视上一经播出就火了 起来。该剧描写一个叫人间指南的杂志编辑部里，6 个性格各异却都善解人意、 乐于助人的编辑之间以及他们和其他临时客串的演员之间的交流和接触，该剧通过对 白，旁白等方式和电视手法形象而有趣的描绘了他们形形色色的故事和人生经历。编 辑部的故事这部在当年“笑倒了大半个中国”的作品“以其幽默调侃的语言，犀利 尖锐的批判，自然率真的表达，通俗浅明的故事，浓郁丰厚的生活气息吸引了成千上 万的观众。”【l j 编辑部的故事是我国第一部电视情景喜剧。由于当时我国电视媒体播放的电 视连续剧多是武侠剧和警匪动作剧，偏于轻松生活和工作的编辑部的故事就成了 一个很好的特例，加上编辑部的故事又在中央电视台播放，因此编辑部的故事 在全国起了巨大的轰动效应。 编辑部的故事里演员对生活的幽默和调侃，开启了我国电视连续剧的先河， 它使我国电视连续剧又多了一个分支和种类。同时它运用的多种先进的创作手法也被 后来的电视人作为学习的榜样和案例来研究和模仿。 编辑部的故事有许多值得我们学习和研究的地方，现简要列举如下。 、编辑部的故事是在社会动荡复杂的上个世纪九十年代初诞生的，故事取材 于社会生活中的各种热门话题。但是每集故事独立成章，人物妙语连珠，语言诙谐幽 默。这就和起初集体无意识语境下的很多电视剧有很大的不同，因此，编辑部的故 事可以说是我国第一部喜剧，第一部电视情景喜剧，它开启了我国电视连续剧历史 新的篇章。 、在编辑部的故事里，我国的优秀创作人员们不仅将幽默进行到底，而且 也用诙谐讽刺的语调探讨人生。比如在第三集中，葛优扮演的李冬宝对一位打热线的 人体模特说的话中就可以得到具体体现。这里电视剧夸大了故事的喜剧效果，李冬宝 拿着一个笔记本对着电话的话筒念到“裸体一旦成为艺术，便是最圣洁的：道德一旦 沦为虚伪，便是最下流的”最令人捧腹大笑又发人深省，堪称经典中的经典。因为， 它把表面层次的工作和道德以及深层含义的人性、艺术、皈依等放在一句话中，显示 了编剧人员的深厚功底以及对人性人情的深刻认识。 o 、编辑部的故事对于当时的社会文化有深刻的认识和了解。比如说，在“谁 主沉浮”第二集中，就有深刻体现。侯耀华扮演的“余德利”说“文化值多钱，扮 演电视台工作人员的“老张”对扮演“桑普公司“ 代表的大山说“人间指南是圣 经加上天方夜谭”还有一句带有日本风格的反问“你的明白”。编辑部的故事 里的这几句话不仅印证了社会现实的变迁，而且反映了娱乐至死的文化传播理念，更 重要是几句话就反映了一些复杂深刻而又严肃的问题。文化一娱乐一金钱一民族国家 【l 】胡志峰：跨世纪北京影视文化的回顾与前瞻，跨世纪的北京影视文化高鑫主编，北京师范大学出版社2 0 0 0 年版。 6 重庆工商大学硕。士学位论文 ( 意识形态) 这更加深刻而又有预见性地告诉我们，当今社会，发展是硬道理，要努 力提升文化软实力。 、编辑部的故事的主题歌、片尾曲和插曲等都凸显了家的重要性，这是当时 社会的思想观念对心灵的回归，显现出了新中国从建国以来，普通民众的生活工作从 国家政治的大环境转移到个人情感、价值和理想等小家庭的话题中来。 、编辑部的故事还诞生了我国电视剧中最早的广告植入案例，比如说，北京 百龙绿色科技公司将其生产的百龙矿泉壶作为陈设道具摆在电视剧中的办公室里。随 着电视剧的热播，百龙矿泉壶也在观众心里竖起了很好的口碑。因此，该品牌矿泉水 壶销量猛增，成了一时炙手可热的畅销品。 当然，编辑部的故事还带有革命政治属性的痕迹。在第一个故事“谁主沉浮” 里，童正维扮演的牛大姐在电视剧里所说的杂志的宣传属性等等，表现出了在我国八 十年代以及东欧政变以来国际的大环境中，我国人民有过的迷茫、清醒和坚定的政治 信念。 有的媒体传言，编辑部的故事将拍续集，我们不知什么时候能开拍，什么时候 能放映。但是我们有理由相信优质的编辑部的故事，它的续集也一定很“优质”。 总而言之，编辑部的故事作为我国电视情景喜剧的滥觞，在我国电视情景喜剧 历史上具有重要的意义。 2 4 我爱我家的诞生和意义 有坊间传言，我爱我家才是我国第一部电视情景喜剧，对此，笔者对这种说法 采取慎重态度，但依然将本部情景剧进行简单的分析和研究。 1 9 9 4 年出品的我爱我家是由著名留学硕士英达执导，由宋丹丹和文兴宇等著 名演员主演的1 2 0 集大型电视情景喜剧。该部情景剧描写了9 0 年代的中国，发生在 北京的一个三代同堂的退休老干部家庭的生活情况。在全国几大卫视都有过播出，并 且取得了不菲的收视成绩。其主要看点是，剧集采用了一个故事一个剧集的形式，运 用了人们喜闻乐见的娱乐表现形式( 其主要编剧梁左是写小品的剧作家) ，比较编 辑部的故事更多的采用口语化和世俗化的语言和舞台形式。首次采用了现场舞台和 依靠观众的发笑声作为剧集的主要优势。 导演英达后来通过某媒体说道：“原来拍我爱我家，我们就是希望l o 年后、2 0 年后，人们说：上世纪9 0 年代的上叶，中国人当时是怎么生活的? 孩子们有什么偶 像? 大人们整天忙碌些什么? ”我爱我家集合教育性与娱乐性、严肃性与通俗性、 艺术性与群众性于一身，使得整部作品的整体质量非常的好。同时，我爱我家在 内容及艺术形式上都有很多的创新，并且开创了所谓的“英氏情景喜剧“ 风格，为我 国后来的电视情景喜剧提供了范本和借鉴。 中国电视情景喜剧的发展研究 我爱我家在创作上运用人们司空见惯的生活场景却又喜闻乐见的社会话题， 再结合人们日渐生疏的邻里关系等内容，大篇幅的对社会生活进行描写、。刻画和反映， 一时间造就了该电视剧在我国电视史上占有的举足轻重的地位。 8 重庆工商大学硕士学位论文 第3 章中国电视情景喜剧发展现状分析 3 1 我国电视情景喜剧发展的现状 九十年代以来，我国电视情景喜剧在良莠不齐的现实状况下不温不火的发展起 来，我国每年电视连续剧拍摄量和播出量多达上万集，情景喜剧却只有一二百集，这 些为数不多的电视情景喜剧制作大多比较粗糙，艺术价值不高。但是随着时代的变迁， 科技的发展，观念的更新，我国的电视情景喜剧中也不断涌现出不少优秀的作品，比 如家有儿女等。 3 1 1 一系列电视情景喜剧的涌现 当然，我国的电视情景喜剧的历史还很短，我国的电视情景喜剧现有几十部，数 量不算多，质量不算高。粗略可以分为以下几类： 一、国产情景喜剧如卫生队的故事、无敌三脚猫、大学生士兵的故事等。 二、少儿情景喜剧如成长别烦恼、魔幻巧克力等。 三、海派情景喜剧如老娘舅、开心喜福会、缘来一家门等。 四、其他地方方言情景喜剧如我爱饭米粒、六点开心帮等。 3 1 2 我国电视情景喜剧的艺术突破 尽管我国电视情景喜剧的数量和质量还有待优化，但是在创作理念和创新思路上 有了很大的进步和提高，作为文化产业的重要组成部分，电视情景喜剧的艺术理论和 创作在一般电视剧的基础上也逐渐形成了自己的一套理论体系，并日益成熟。 一、我国电视情景喜剧的本体特征 在笔者看来，电视情景喜剧堪称人类演剧的第五种形式，其作为电视剧的新生力 量，创作快，可以边制作边播放。观众领悟快，几乎不需要思考，就能轻易理解剧中 人物所要表达的意思，并且，一般电视情景喜剧还带有场外配音，引领、提示着人们 发笑。近年来，以武林外传为代表的我国电视情景喜剧，通过电子科技将小说、 戏剧、电影、音乐、网络等艺术形式相结合，为我国电视观众奉上幽默而诙谐的视听 盛宴。 从视听感知上看，电视情景喜剧调动了电视剧、小说、小品等艺术类型的造型手 段和表现手段，从动静表现来看，电视情景喜剧对道具等微观环境比较注重，但是由 于只是刻意的去搞笑，很少去挖掘和表现人物心理的变化。电视情景剧的独特意境来 自于现实主义，它是将艺术融于日常生活习惯和日常生活感知的行为，通过电视和网 9 中国电视情景喜剧的发展研究 曼曼皇量量曼曼量曼皇舅舅舅曼曼量量舅寡量鼍舅罾皇曼曼曼曼皇鼍皇曼曼璺邕曼皇曼蔓曼墨曼皇鼍皇曼曼舅寡量舅舅量皇鼍舅鼍皇黑曼曼鼍舅舅曼舅曼曼曼鼍 络视频等媒体传播，电视情景喜剧深度并没有完全介入了人们生活的方方面面，只是 对家庭、工作单位等少数场地进行情景故事的叙述。电视情景喜剧将感知和现实“联 接”，也将日常生活感知和艺术审美体验带给观众，使观众们进入了超现实的境界。 电视情景喜剧是一种叙事的艺术，不管是小说还是说书，电影还是电视，都是故 事叙事的一种表现形式，其艺术本体在于故事性，“故事”是电视情景喜剧的灵魂， 如果没有了故事，那么电视情景喜剧就只能是干瘪的空壳，没有什么实质的意义。电 视情景喜剧是人生和世界的一面镜子，它具有和观众欣赏的家庭环境一样的生活实 感。 二、电视情景喜剧或可以称为小品剧 本文将电视情景喜剧称为小品剧是本文的一个创新，电视情景喜剧的单个故事长 度和小品是差不多的，只是单集长了些。小说或小说剧本都是文化艺术的一种表现形 式，其叙事结构一般分为“开始、发展、转折、高潮、再结局再高潮”五个部分。电 视情景喜剧和小品也反映了社会时事中不合理的地方，针砭时弊，借古讽今，可以说， 电视情景喜剧和小品都起源于生活、反映了生活又高于生活。电视情景喜剧和小品语 言运用上都比较幽默，它们运用各种修辞手法，生动有趣、一气呵成。情景喜剧和小 品虽然篇幅长度不一样但是都在叙述中注重笑料的采用和表现，两者用音乐等艺术手 法来衬托，也注重运用无厘头的后现代主义风格的叙事手法。因此可以说电视情景喜 剧和小品同属于“文化快餐”它们也都取材于社会生活的或大或小的事情和方方面面， 人们在笑中可以体会到社会的变换和生活中的趣味。中国的社会特别看重幽默的讽刺 功能，要“谑而不虐”、“可以解份”、“合于人道”，而不能“空戏滑稽“ 川 3 1 3 我国电视情景喜剧的社会价值 近年来，电视情景喜剧与早期的电视情景喜剧有很大的不同，不仅代表着媒介新 生的力量，也代表着后现代主义文化的文本景观。它不仅融合了一般电视连续剧的文 化特色，还将小品、m t v 等这些综艺节目的文本借鉴过来。它既是一般的电视剧不断 地推进故事事件的发展，而且各个剧集的大意不同，各自独立。因此，再注入了我国 传统文化因子的电视情景喜剧不仅在中国观众中达成了一种制作一播放一接收的文 化传播过程，而且我国的电视情景喜剧还具有深层次的意义或哲学思想。 电视情景喜剧的喜剧性有着极其重要的意义，我们这个高速发展和充满变数时代 更是需要喜剧对人们心灵的抚慰，喜剧为那些生活在压力和紧张中的人们提供了放松 的机会，当然，这是表面上的原因。从更深层意义的角度来看，喜剧的产生和社会的 不安全感是有联系的，而社会的不稳定性导致了个人生活的不安全感和孤独感，因此 可以说，喜剧和社会的不稳定性有着密切联系。 【1 1 谭达人：幽默与言语幽默，三联书店，1 9 9 7 年版，第7 9 页。 l o 重庆工商大学硕士学位论文 ! i ； 曼寰皇曼曼舅皇曼罡 “在现代生活日益城市化和工业化、传统的社会联系分崩离析并被更无人性的 经济联系所取代的今天”在这个传统社会日益已经越来越被现代化、都市化所取代， 城市带给人们的不仅有繁华还有寂寞，城市给人们带来了不安全感和焦虑感，即所谓 的城市焦虑症。这是2 0 世纪那个时代文学所表现的主题和那一代人略具病态的思想 状态，这在卓别林默片和好莱坞喜剧电影中表现的淋漓尽致。 而电视情景喜剧却是后现代主义的一个缩影，它消除了时间感，带有空间化的后 现代主义的痕迹。对于卓别林默片和好莱坞喜剧电影，人们再也感觉不到剧情里面的 小人物的那种焦虑和痛苦，也就是“隐藏在喜剧表面下的悲剧张力”。可以说，在后 现代主义的当代社会里，人们已经找不到卓别林的影子。 回到我国的电视情景喜剧上来，比如说家有儿女系列。我们可以看到在“夏 东海”、“刘梅”和他们的三个孩子组成的家庭里，夏东海和刘梅都是已经结过婚的人， 夏东海是一名儿童编剧，刘梅是一名护士。夏东海有两个孩子，分别叫夏雪和小雨， 刘梅的孩子随她的姓，名字叫刘星。就这样，他们五人的快乐家庭就组成了。他们之 间以及他们和别人之间发生的故事，观众们看的是乐此不疲和饶有兴致。他们这个家 庭一方面是快乐、和睦而又幸福的，虽然他们尤其是三个孩子之间有时会发生一些矛 盾和冲突，但是总体是和谐的。另一方面，家有儿女情景n 贝1 j 强调在这个家庭中， 每一个成员基本做到了人格独立，具有独立的性格，并且与外在有着很广泛的交往。 因此，这是一个现代意义上的典型家庭。它不仅具有向心力而且具有外延性，不仅每 个家庭成员相互之间联系紧密，而且他们和外面的世界有着很深远的联系。这个家庭 的开放性主要体现在今天来个刘星他亲爸，明天来了刘星他的姥姥，后天又来了小雨 的爷爷。不管是谁，他们和刘星一家人有很深的交往和情感上的亲近。可以说，家 有儿女系列情景剧的每一集都会有刘星一家之外的演员加盟进来，是他们带来了家 有儿女的新鲜血液，这就是现代影像传达给我们的现在社会中的人们生存处境。 这种情景喜剧所表现出的内聚力或向心力，在我国社会中表现的尤为重要，我国 的现代化进程虽然较晚，但是都市社会中人们日益趋于一体化、社会化、生活动荡不 安、工作快节奏，这些使得情景喜剧成为他们治疗心灵的安慰品，让人们感受到安宁 和祥和的氛围。电视情景喜剧在日益成为人们心灵的避难所的同时，而“家庭的外延” 则又成为人们与外部世界、与社会相联系的必需，这就消除了人们心理上的孤独感， 满足了当代社会人们日渐疏远的心灵渴望交往的心态。 我国电视情景喜剧表现出的家庭“内聚力”和“外延性”正是我们现在这一代媒 体人不断追求的，因为，只有这样，我国的电视情景喜剧才能有真正的发展前途。 3 2 我国电视情景喜剧发展存在的主要问题 我国电视情景喜剧比起欧美发达资本主义国家的情景喜剧起步要晚的多，但电视 情景喜剧拍摄制作的剧集数量还不少，也存在着很大的问题。不仅在制作编剧等方面， 中国电视情景喜剧的发展研究 而且在思想性和艺术性方面也存在着很大的问题。主要表现为以下几个方面。 3 2 1 流于形式主义 形式主义( f o r m a l i s m ) ，在文学艺术范畴中，代表了着重于作品艺术技巧美观程 度、遣词用字的技巧，但并不着眼于作品的社会和历史背景。以我国第一部电视情景 喜剧编辑部的故事为例，比如说在第一部分“谁主沉浮”中，加拿大人大山扮演 的外国客商与侯耀华扮演的余德利说起当年红军的历史时，为了引起观众的兴趣，大 山说红军穿着灰色的衣服在寒冷的早晨吹出凄厉的喇叭声，这样形容红军当年的历史 和丰功伟绩是很不恰当的，余德利在情景剧中只是说大山说的不对，但也没有在里面 强调一下红军的艰苦奋斗的历史和革命的主旨。这就在很大程度上破坏了本部电视情 景喜剧的历史厚重感，要知道编辑部的故事是在1 9 9 1 年进行制作和拍摄的，当 时东欧剧变和大学生闹学堂等风波刚刚过去，我国的共产党人不知道中国的命运将何 去何从，人们也不知未来的世界是什么样子，在这种特定的历史条件下，随意调侃一 下共产党领导的红军是很不恰当的，也很不合时宜。 诚然，在编辑部的故事中，新闻宣传意识还是很强的，电视剧中的牛大姐和 其他老一辈编辑们的新闻宣传意识是很强的，甚至被电视剧主创人员们渲染的有点夸 大。但是同样发生在编辑部里，大山说的那些有关革命战士的话，笔者就有点困惑了， 大山扮演的这位外国商人，说起我们共产党革命战士的境况，语调中没有带着一丁点 欢快，把红军述说的凄惨的有点另类。可以说，这部剧的编剧和导演包括大山在如何 形容共产党的历史价值和形象上处理的不够好，陈述的不够恰当，戏演的不是很到位。 形式主义在文学艺术中是一种被批判的思潮，也是电视情景喜剧的致命弱点。电 视情景喜剧的创作人员们为了让电视剧有看点，故意制造一些“雷人的情景剧或段 子来迎合观众的审美趣味。比如，现在正在某电视台影视频道播放的抗日麻辣烫， 一听这部情景剧的名字感觉就不有点对劲，抗日战争是国民党和共产党两党经过八年 的艰苦卓绝的斗争才取得胜利的，中国军民死伤无数，台儿庄战役、南京大屠杀等事 件是我们国人的剧痛。麻辣烫作为一种饮食，在中国也有着很久远的历史，其名字可 能是借鉴了张扬执导的爱情麻辣烫的名字。取名抗日麻辣烫固然让人们感觉 很时尚、很新鲜，但情景剧中的喜剧成分却让我们的心很痛。虽说目前中日关系有了 很好的改善，两国人民的友好往来也方兴未艾，但是这部剧的主创人员们也不能将抗 日斗争和情景喜剧联系在一起。 试想，当我们的抗日老兵带着残疾的双腿和和曾经的创伤看着这部情景喜剧是一 种什么心情，当国民党和共产党的先烈们包括无数个为之奋斗终身的中华儿女看到这 部情景剧时会有一种什么样的感触，当那些拜见过靖国神社的日本首相们和妄图篡改 日本历史教科书的日本鹰派看到这部电视剧会有一种什么心情! 抛开历史的层面和情 1 2 重庆工商大学硕士学位论文 璺i i i i i 曼篁篁皇晕曼舅皇鼍皇鼍曼舅曼曼皇曼皇鼍量曼鼍舅寡量曼曼曼詈曼舅曼鼍皇曼墨皇曼曼曼量舅舅皇兰舅寰量曼舅 感的因素，一部历史战争片竟被搞成情景喜剧，这不得不说明中国文化产品存在着审 批制度上的巨大不足和缺陷。这部情景剧没有在网上引起热议也说明了我们这一代人 中的中坚力量并没有对这部电视剧抱有太大的兴趣和批判态度。 用一种批判的态度和沉痛的心情看了一下抗日麻辣烫里的剧情，发现这部剧 的主创人员们实在是无厘头的有点过分。抗日历史是如此的沉重，我们国家级的媒体 在处理这个问题上都尽量避而不谈，在述说新闻时都采取谨慎小心的态度，但是这部 情景剧的编剧导演们还在拿抗日战争来说笑。在这里，笔者不太好说他们的不是，但 是笔者觉得他们最起码的自尊心是不是已经跑到九霄云外，更不用说他们对我们中国 历史的了解和尊重的程度。 就在笔者写这部分论文的时候，电视上正在播放中国共产党第十七届中央委员会 第六次全体会议胜利闭幕的消息，时间是2 0 1 1 年l o 月1 8 日，我们党和国家首次提 出了建设社会主义文化强国的宏伟目标。笔者在想，这部情景剧要是放在现在这个时 候编剧、制作、审批的话，不知道是不是会有另外一种命运。 3 2 2 为搞笑而恶搞 笑，在人们的生活中有着非同寻常的作用，也是人们生活的必需品。曾几何时， 我们的革命先烈们面对着敌人锋利的刺刀，发出了令敌人心惊胆战的大笑；我们的农 民朋友们看到粮食大丰收时，也会发出兴高采烈的爽朗笑声；当小朋友获得自己心爱 的玩具时也会发出银铃般的格格笑声。 由此可见，愉悦的笑声是现在这个社会必须的，因为社会在不断地发展和进步， 人们的生活日益富裕，小康生活、和谐社会不再是虚幻的空想。这时，一部分人们在 追求了物质生活满足之后也在追求着精神文化的满足和愉悦。包括电视剧在内的电视 情景喜剧正是在这种客观环境下诞生的。而搞笑则是由某个人故意做出一些特别的举 动和言语达到让别人或自己发笑的目的。诗经中，“善戏谑兮，不为虐兮”就是中 国最初喜剧的萌芽。【1 】 因此，搞笑是人们有意挖掘生活工作中的事件，达到放松心情的效果。由于社会 历史文化的原因，我国人民的包括搞笑在内的文化创意手法比起外国来，不是那么大 胆和放得开，好像在顾虑什么，也好像是缺少点什么。比如说，卓别林默片、电视情 景喜剧和既酷又炫的迈克尔杰克逊的舞步都是最先发端于美国，而有着五千年文 明历史的中国，却在这个信息社会里紧赶慢赶、亦步亦趋的步美国后尘，笔者觉得这 是不够理智的行为