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湖南信息科学职业学院毕 业 设 计动画短片制作-荷塘月色学生姓名： 白洁学 号： 06330105年级专业：06级动漫设计与制作指导老师：周增辉系 别： 电子信息学院湖南长沙提交日期：2009年3月目 录1 前言22现状33创作思路44 关于此短片的诞生54.1 美术设计64.2 合成9致 谢10动画短片制作-荷塘月色作 者： 白 洁 指导老师：周增辉(湖南信息科学职业学院06级动漫设计与制作，长沙410151)摘要：什么是具有中国特色的动画片?从人类文明开始以来，人类就已经使用各种图像形式来记录物体动作和时间的过程。中国的绘画史上，艺术家一向有把静态的绘画赋予生命的传统，如“六法论”中主张的气韵生动、聊斋的“画中仙”中人物走出卷轴等，大抵上是靠想像力来弥补动态。水墨画一直以来都是我国的瑰宝艺术。其由墨色的焦、浓、重、淡、清产生丰富的变化，表现物象，有独到的艺术效果。水墨画基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。相传始于唐代，成于五代，盛于宋元，明清及近代以来续有发展。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能。“墨即是色”，指墨的浓淡变化就是色的层次变化，“墨分五彩”，指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度代替之。唐代王维对画体提出“水墨为上”，后人宗之。长期以来水墨画在中国绘画史上占着重要地位。水墨动画片可以称得上是中国动画的一大创举。它将传统的中国水墨画引入到动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。关键词：水墨；重要地位；创举 1 前言首先我们先对传统水墨动画片的发展史和表现方式有个大概的了解：1960年，上海美影厂拍了一部称作“水墨动画片断”的短片，作为实验。同年，第一部水墨动画片小蝌蚪找妈妈诞生，其中的小动物造型取自齐白石笔下。该片一问世便轰动全世界。与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。由于要分层渲染着色，制作工艺非常复杂，一部短片所耗费大量时间和人力是惊人的。美影厂对水墨片投入巨大，制作班底也是异常雄厚，除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师，就连国画名家李可染、程十发也曾参与艺术指导。正是因为这样不惜工本的艺术追求，中国水墨动画在国际上博得了交口称赞，没有任何一个国家敢于同中国人的耐心竞争，日本动画界甚至称之为“奇迹”。2现状 可是也正因为艺术价值同商业价值的脱离，也使得水墨动画面临着无以为继的尴尬。由于其制作过程繁琐又耗时间，但并不是人们所理解的动画作业都在宣纸上完成。我们虽然在萤幕上看到活动的水墨滃染的效果，但是只有在静止的背景画面中才能找到真正的水墨笔触，只有背景画面才是如假包换的中国水墨画。原画师和动画人员在影片的整个绘制过桯中，始终都是用铅笔在动画纸上作业，一切工作如同画一般的动画片，原画师一样要设计主要动作，动画人员一样要精细地加好中间画，不能有半点差错；如果真的要在宣纸上用水墨画出那么多连续动作，世上没有一位画家能把连续画面上的人物或者动物的水分控制得始终如一。工序如此繁复，光是用在摄影摄一部水墨动画片的时间，就足够拍成四、五部同样长度的普通动画片就凭著那种水滴石穿的功夫和毅力所创造出来的水墨动画片，确实也引起西方国家、港台等地动画界人士的赞叹。3创作思路相比之下，数字化的水墨动画却能克服上述种种的局限性。它不仅真实地再现了水墨动画，制作也相当的方便，可以根据观众的需要随意的进行修改。最重要的是，我们可以通过现代网络的技术，让水墨动画在世界各地流传，被越来越多的人所接受。这一切都不需要制作者有多深厚的水墨功底、表演手艺，只需要有足够的热情，足够的创意即可。这正是我们今天要把水墨动画制作成数字动画的初衷，我们也相信这样的表现手法能够赋予传统水墨动画新的生命及活力。第一方面，开发中国文化资源把握中国形象。目前我们动画的产品在中国的动画市场上，应该说来自全世界的好多国家的动画产品都进入到我们的市场。而且在中国的市场上，占据了非常大的份额，这样的一个国际化的动画市场，一方面促进了各国的文化交流，为我们的动画产业的发展提供了一个非常好的借鉴的这样一个机缘，也同时体现到了中国自改革开放以来，接纳世界各地的文化，也体现了中国文化开放的这样一种胸怀。这些都是动画市场呈现出来对我们发展非常有利的一种形势。我们觉得动画市场还有文化的开放，应该继续加强、继续开放。吸纳更多的国家进入我们的市场。另一方面，对于中国的民族动画和中国的动画产业，又形成了一种挑战。所以我们讲，开发中国文化资源，打造中国形象。应该是中国动画发展要解决的一个重要的问题。为什么美国动画设计师能够从我们中国的文化中找到动画基因，以西方人的思维方式阐释中国的文化现象，并取得了重大的成功。关键问题是我们没有摆脱文化的殖民心态，没有重视自己文化，甚至瞧不起自己的文化传统，长期的西方文化中心观念制约着我们对本土文化的认同，使之缺乏信心，缺乏责任感，缺乏原创性。弄清当代中国的动画艺术问题，首先应该理顺文化与商业观念，在民族文化上多思考，多做文章，否则永远处于模仿和照搬的局面，而动画艺术缺乏生命力、时代感和民族性。但是借助民族本土文化，开发传统文化资源并不是一味回到“古装戏”状态，而是从本土文化中寻找传统文化与当代文化的生态关系，以及它们之间的血脉联系。也就是从文化生态体系中，寻找当代人所缺、所想、所需的精神和文化境界，并想法满足观众的需求。动画问题给我们的启示已经超越了动画产业自身的范畴，如果我们不从文化层面上去思考、调整和研究中国动画产业的发展策略，就不可能从根本上解决中国动画业面临的问题。 另一方面，我国的动画业缺乏原画创作的水平，而原画资源就要向水墨画去寻找。水墨画是中国美术最早的表现形式，包藏了中国人造型的智慧。推陈出新，用现代人喜闻乐见的电子声像包装起来，雅俗共赏，进入千家万户。对于中国的民族动画和中国的动画产业，又形成了一种挑战。越是民族性的东西，就越具有国际性。水墨动画对动画事业发展具有直接的资源性的价值.将传统的水墨动画表现方式与当代计算机科技相结合，制作成数字动画，无论是对于传统艺术还是现代科技，都可以说是一个全新而充满挑战性的课题。4 关于此短片的诞生从读书开始，课本上对于荷花的描述不计其数，而水墨画中荷花的表现方式更是数之不尽，可以说是长期的耳濡目染，使我有了制作本短片的想法。在此也特别感谢好友的顶力支持最终让这部短片诞生!在满池的荷叶中，亭亭玉立的荷花随风摇曳，轻快的鱼群在水中嬉戏，月光缓缓的浸撒在这个片活泼的景色之中，一片安静又不失活泼的场面。使人在忙碌和喧嚣中拥有片刻停歇。4.1 美术设计美术设计包括整体风格设计，造型设计和场景设计三个方面。它是确定一部动画片的美术风格，人物造型等关键步骤。整体风格确定整个片子的气质，可以通过对主要场景和情节的绘画表现，来展示片子的造型风格，动作风格，色彩，场景处理等诸多因素的整体把握。本次毕业设计动画的方向是以水墨的形式来表达和发扬中国传统文化。对我们来说难度是有的。首先我们作为80后一代，由于条件和环境的影响我们对传统文化的了解不甚深入。不能很好的理解到其中的精髓和取舍。我们只好多参考各种文化类书籍和多深入到老一辈当中来取经。其次水墨动画在中国动画史上是有着成功经验的，所以这个片还只能算是小巫见大巫的作品。我们采用了PHOTOSHOP软件来仿制那种水墨晕染开的效果，采取了多种方法和多次尝试，还是做出了大致的相似。先用Photoshop做完平面工作： 如图片、背景等手绘好荷花荷叶等相关需要素材进入FLASH进行动画制作输出视频格式4.2 合成我们选用Photoshop和Flash为制作的主要软件，用After effects合成。后期的部分，我们把之前制作的场景使用Flash进行合成，并导入After effects进行最后的后期处理和加工，同时加入音效。配音是尝试得比骄最多的一个部分，因为优秀的动画都有优秀的音