毕业论文-浅谈莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的演唱风格.docx

毕 业 论 文（设 计）题 目： 浅谈莫扎特歌剧费加罗的婚礼中凯鲁比诺的演唱风格（title）：on the importance of breath in singing学 院：艺术学院专业：音乐表演姓名：xxx学号：2012084143110指导教师：xxx日 期：2006年1月浅谈莫扎特歌剧费加罗的婚礼中凯鲁比诺的演唱风格摘要沃尔夫冈阿玛德乌斯莫扎特(wolfgang amadeus mozart,17561791)，出生于神圣罗马帝国时期的萨尔兹堡。是欧洲音乐史上最伟大的作曲家之一，他在许多音乐领域上都做出了伟大的贡献，他不仅仅是一位旷世奇才，更是一名音乐伟人。他的音乐创作几乎涉及所有音乐体裁，每一次创作的音乐体裁都被认为是时代影响力的典范。歌剧费加罗的婚礼是他的一部重要的代表作，也是他最喜爱的作品之一，该剧运用多种艺术手法,显著的戏剧性与音乐性塑造了一批鲜活的人物形象。凯鲁比诺，在该剧中，是该剧矛盾冲突不可避免的人物，也是该剧色彩不可或缺的人物，因此,本文选取凯鲁比诺进行研究,细致地分析出凯鲁比诺这一人物的演唱风格。关键词：莫扎特；凯鲁比诺；演唱风格；on theimportance of the use of breath singingsummaryahmad julius wolfgang mozart (wolfgang amadeus mozart, 1756 1791), was born in the holy roman empire of salzburg. is one of the greatest composers in the history of european music, his music in many areas have made a great contribution, he is not only an enduring genius, it is a musical greats. his music covers almost all genres of music, every genre of music creation is considered a model era influence. opera the marriage of figaro is an important part of his masterpiece, and one of his favorite works, the play using a variety of artistic, dramatic and musical remarkable shape of a number of vivid characters. cherubino, in the play, is the plays characters inevitable conflict, but also play an essential character of color, so cherubino paper selected to study this carefully analyze cherubino a characters singing style.key words ：mozart; cherubino; singing style;目 录摘要2summary3引言5一、莫扎特和他的歌剧费加罗婚的礼7(一)莫扎特的一生7(二)费加罗的婚礼的创作背景8(三)费加罗的婚礼的剧情梗概9二、凯鲁比诺的性格特点10(一)鲁莽多情且单纯10(二)胆小羞涩且善良10三、费加罗的婚礼中凯鲁比诺的演唱风格12(一）凯鲁咏叹调的演唱风格12(二）咏叹调我不知道自己干了什么12(三）咏叹调你们可知道13结语16参考文献17致谢18引言如果说莫扎特是世界上公认的音乐奇才还不如说他是世界上公认的音乐伟人。因为至今为止，无论在歌剧上，还是交响乐上，或者是奏鸣曲，协奏曲，室内重奏，宗教题材上，他都为欧洲乃至全世界做出了巨大的音乐贡献，他短暂的一生创作了尽600多部优秀的音乐作品，几乎涉及所有的音乐体裁。是后人不可超越的。不过他特别钟情于歌剧创作，从11岁开始创作歌剧，至逝世前一共创作了22部歌剧。尤其是费加罗的婚礼，唐璜，魔笛最具有代表性，也是18世纪歌剧艺术创作的巅峰，也是现代世界歌剧舞台上不朽的传奇。现代人欣赏歌剧，通常也是欣赏莫扎特的歌剧开始的。因为莫扎特创作的歌剧，内容丰富优雅，情趣结合的完美无暇，将崇高的音乐与世俗的欢乐完美的融合了在一起，给观众留下了深刻的印象，回味无穷，堪称是经典中的经典。歌剧费加罗的婚礼是莫扎特最喜爱也是他最出色的歌剧之一，是同名小说狂欢的一天改编而成的，这部歌剧于1786年在维也纳国家剧院首次公演。这部作品把伯爵放在人民的对立面，讽刺了上层贵族，揭露了贵族的腐败，同时也强烈的反映出了反封建的色彩，歌剧风格幽默欢快，情节丰富多彩，画面生动，以幽默嬉笑的语言，诙谐的喜剧效果，表达出了歌剧中的第三层意思，这部歌剧也可以说是莫扎特最杰出的歌剧之一。开始创作这部歌剧的时候，宫廷御用乐师因为嫉妒莫扎特的才华，背地里向奥地利皇帝举报，说莫扎特正在写一部关于费加罗的歌剧。当时，费加罗的婚礼这个歌剧题材是被奥地利皇帝列入禁止演出的。但是莫扎特不仅没有改变要创作费加罗的歌剧的想法，还手舞足蹈地向皇帝介绍这部歌剧作品的想法。他还说：“陛下，这是一个美丽并且有趣的爱情故事，你肯定会非常的喜欢。”陛下勉强答应了下来。但在费加罗的婚礼彩排的时候，刚开始没多久陛下就打了一个哈欠，本以为完了完了，谁也料想不到之后的四个小时陛下却精神奕奕地看完了整部歌剧。陛下看完觉得很有趣，但是由于种种原因还是不能表现出来，而莫扎特他全神贯注在歌剧中，淋漓尽致的演出直到演出结束，当然没有注意到陛下的这些小细节。费加罗的婚礼中有几个著名的咏叹调，都是以独唱的形式表达出来，更富于感情色彩的表现，对比宣叙调的乏味，咏叹调更讨好观众，更受观众的喜爱。咏叹调的兴起是更多的演唱者在演唱它的过程中焕发出迷人的戏剧色彩，作曲家也利用了咏叹调这种艺术形式使剧中的词汇变得更加鲜明，更富有戏剧性，使剧中的人物形象显得更加生动，同时也加大了演唱者的难度。此外，咏叹调的篇幅比较大，形式也比较完整，经常给演员留有自由的发挥空间，让他们可以表现出高难度的演唱技巧。因此很多咏叹调都是脍炙人口的佳作。 然而我对歌剧费加罗的婚礼凯鲁比诺这一角色印象深刻，这也是我研究的对象。他虽然在剧中担任配角，但是他是必不可少的角色，如果歌剧中少了这一角色，内容就没那么丰富，色彩也就没那么鲜艳。众所周知，莫扎特的歌剧费加罗的婚礼中凯鲁比诺的咏叹调我不知道自己干了什么和你们可知道是女中音最经典的声乐作品之一，同时也是各位观众最喜爱的作品之一。歌剧演员，演唱歌剧前必须了解歌剧的创作背景，创作者想表达的情感，掌握作曲者的音乐风格，了解角色的人物性格，以及要充分的学习和理解歌剧中所表达的艺术，全心全意的投入角色当中，努力地做到真情实意。一、莫扎特和他的歌剧费加罗婚的礼(一)莫扎特的一生公元1756年1月27日，一个世界级的音乐神童在奥地利萨尔兹堡市粮食大街9号诞生了，在21世纪的今天人们依然纪念这位改变世界乐坛的音乐天才，他就是莫扎特。然而，这位音乐天才的一生却让人感到惋惜，他曾经写下了辉煌灿烂的篇章，也历经了许许多多的艰苦和辛酸。但是他的一生有太多太多的谜团，后人也解释不清楚，或许永远都解释不了。35岁就去世的莫扎特为后人留下了尽600多部音乐作品。作为历史上的为数不多的音乐神童，他对整个欧洲乃至全世界的音乐发展都做出了历史性的伟大贡献。虽然莫扎特的人生充满了艰辛苦难，但是他留给后人的作品是没有人可以超越的。莫扎特三岁的时候就被人发现了他非凡出众的音乐才华，六岁的时后，莫扎特就能以高超的技巧演绎轰动维也纳的艺术界。在两年之间，他去了德国、法国、美国、荷兰、法国演出，因此被欧洲各国称他为“十八世纪的奇迹”。八岁的时候，他创作了第一部交响乐和奏鸣曲，在十一岁的时候，创作了第一部歌剧正是阿波罗与海辛特斯。这一切都在说明他是一个名副其实的音乐天才。但对于莫扎特而言，“神童”这个称号结束在1771年，那个时候的他已经十五岁了。莫扎特与父亲结束了旅行演出回到故乡，父子俩人好像已经厌倦了这种作秀生活。但为了生活，莫扎特的父亲还是成为了新任大主手下的音乐奴仆，莫扎特就作为父亲的助手，发挥自己在创作方面的天赋。他们按照主人的行事吩咐，即使是行事小心谨慎，却依免不了受骂，在精神上收到极大的打击。从以前旅行演出时的一呼百应，到现在的惨淡冷暖，如此大的反差两人自然不习惯。两父子因为不习惯这样的生活，父亲便想方设法陪同莫扎特再次去国外进行演出，想让莫扎特在外面的世界得到更好的发展。但是现在的莫扎特已经不是幼年的“神童”，尽管他的音乐作品创作更加成熟、演奏技巧更加精炼，但人们已经不买他的账了。 莫扎特父子俩开始渐渐明白，年幼时辉煌灿烂，都是来自“神童”这个称号，多数人都只是冲着“神童”这个称号来的，而不是真正的喜欢音乐。现在的莫扎特已经失去了年幼的资本，那些观众也自然不会买莫扎特的账。即使莫扎特非常的努力，作品也很优秀，但还是没办法立足。每次当莫扎特父子两人演出回来的时候，大主教对他们的太多就更加恶劣，因为大教主没办法忍受自己的奴仆为他人演出。直到1781年，25岁的莫扎特与大教主决裂，莫扎特虽然获得了自由，但是他的生活却是非常艰辛。莫扎特失去了宗教贵族的经济支持，即使在民间能生根发芽，但却很难开花结果。所以之后的几年，莫扎特的生活也是十分的艰苦。 1791年12月5日年仅36岁的莫扎特告别人世，身边还放着未写完的安魂曲。他逝世，送葬队伍因途中遇到倾盆大雨而使人们纷纷离去，结果这位伟大的天才音乐家被冷落地送往贫民公墓，至今莫扎特的墓地都无法辨认。(二)费加罗的婚礼的创作背景艺术在十八世纪来说，都是靠皇室和贵族支持的。但这些贵族不是喜欢音乐，更多的是攀比心理在作祟。18世纪的欧洲正处于资产阶级革命阶段,启蒙运动已经深入人心，启蒙运动的知识分子们提出了“启蒙主义”的理论，人们用平等，自由，天赋人权的理论来反对封建主义。用无神论和唯物主义论来反对宗教。然而资产阶级在经济，政治上不断的加强，人们意识到了反封建的斗争必须进行到底。莫扎特正生活在这水深火热的时期，也正是欧洲历史上反封建贵族、反资本主义的最敏感时期，也是一个思想交替的最高峰时期。由于莫扎特小时候经常环游欧洲旅行演出，认识到了许多思想先进的知识分子，为此，他对反资产阶级斗争的启蒙运动，也表示赞同。久而久之他对大教主的暴行蛮横忍无可忍，并且觉得讨厌至极。所以到了1781 年，他和大教主彻底决裂，但他的父亲觉得不应该和大教主决裂，希望他能和大教主和好也被莫扎特狠狠的拒绝了。莫扎特觉得与大主教的决裂正是幸福的开始。但是在十八世纪的欧洲，即便你再有才华你没有贵族的支持，是立足不了的。所以在这以后，莫扎特为了生活，他整天教学生演奏日夜不停的创作，在每一次表演后的掌声和鲜花，就预示着后面有更大的考验和挑战。比如：当场视奏非常难的曲目，为了讨好观众临时演奏几首曲子，或者是重头到尾都是自己一个人演出。这还是小事，每一次演出都会使莫扎特身心疲惫，因为每一次演出都是长达45个小时。本以为这样莫扎特的生活应该会过得比较舒服，但是不然，莫扎特还是过着贫困潦倒的日子。也就是这样的生活这样的遭遇使他对封建社会统治资产阶级更加的厌恶，刚好那个时候他受家狄德罗的影响,在同一时间段，以公开抨击讽刺当时的皇室贵族，先后创作了塞维尔的理发师和费加罗的婚礼这两部喜剧。以幽默讽刺的创作方法，批判了统治阶级和贵族的蛮横无理，和愚昧无知。同时歌颂了第三等级的地位上升，歌颂了人们反封建的斗争取得胜利。(三)费加罗的婚礼的剧情梗概费加罗和伯爵夫人的侍女苏珊娜要结婚了，但是生性放荡的伯爵千方百计的阻挠他们的婚事。可怜的苏珊娜为了躲避伯爵的骚扰，但又不能公开的冒犯伯爵，处境是十分的为难。这天,费加罗正欢天喜地的布置新房,苏珊娜若有心事的走到费加罗身旁,告诉费加罗：“伯爵送我们的新房是不怀好意,是要占我便宜的,虽然当初他放弃了我的初夜权,但是他现在后悔了。”费加罗听后感到极度的愤怒，决定与伯爵斗一斗。另一老管家玛切琳娜做梦都想嫁给费加罗，所以一直以债据要挟费加罗，为此还找了老医生巴尔托洛为她出主意。然而就在十年前，因为费加罗帮助了伯爵打败老医生巴托洛，伯爵取得胜利，如愿以偿的娶回了现在的伯爵夫人罗西娜，为此老医生巴托洛一直对费加罗怀恨在心，正是因为这样他和老管家玛切琳娜联合起来对付费加罗。伯爵知道这次不可能叫费加罗帮忙了，所以他找了伯爵夫人的音乐教师巴西里奥帮忙，但是巴西里奥只会散步谣言，所以事情进展得很不顺利，当然他还是不会放弃自己的目的。多情的童仆凯鲁比诺前一天晚上与园丁的女儿芭芭丽娜幽会的时候被伯爵看见，伯爵要把他赶走，童仆请求苏珊娜帮忙向夫人求情。谁料到在这时候巴西利奥走进苏珊娜的房间告诉苏珊娜，凯鲁比诺和伯爵夫人的关系不一般，伯爵知道后大怒，要把凯鲁比诺送去军营当兵，并且立即出发。老管家玛切琳娜和老医生巴尔托洛找到伯爵，对伯爵说，按照借条的规定费加罗应该和老管家玛切琳娜结婚。伯爵听后十分高兴，这正和他意，费加罗和苏珊娜十分沮丧，就找伯爵夫人罗西娜商量，三人一起对付伯爵。伯爵夫人让苏珊娜约伯爵晚上到花园幽会，交给伯爵一封信，伯爵中了圈套。为了决定费加罗还债还是结婚，举行了一场审判会，但是就是这场审判会搞清楚了费加罗的身世，原来费加罗是老医生巴尔托洛和老管家玛切琳娜的私生子，弄得伯爵目瞪口呆。伯爵十分焦急，千方百计的破坏这场婚礼，但均被费加罗所躲掉。到黄昏时候，伯爵应了约，以为苏珊娜要与他幽会，费加罗听到苏珊娜要与伯爵幽会大发雷霆，请了园丁巴西里奥和老医生巴尔托洛帮他到花园里去抓伯爵和苏珊娜，可后来发现这是夫人和苏珊娜的计谋，干脆将错就错，让伯爵一步步的跳进一早设好的圈套里。伯爵对着冒充苏珊娜的夫人讲了一大堆甜言蜜语，被夫人逮个正着，伯爵也只好认输，向伯爵夫人道歉，故事结束。二、凯鲁比诺的性格特点(一)鲁莽多情且单纯在第一幕中，童仆凯鲁比诺慌慌张张地从窗户口爬进苏珊娜的房间，他十分沮丧的告诉苏珊娜，在前一天晚上他和园丁的女儿芭芭丽娜在花园幽会，被伯爵看见了，伯爵十分生气，要赶他走。他想请苏珊娜找伯爵夫人求情，帮帮他，别让伯爵赶他走。凯鲁比诺用可怜兮兮的眼神乞求着苏珊娜，说如果伯爵赶走我的话以后就再也见不到苏珊娜了。苏珊娜看着凯鲁比诺的样子觉得既同情又好笑，于是就拿着伯爵夫人的丝带挑逗凯鲁比诺，故意在凯鲁比诺面前显摆那条丝巾，凯鲁比诺早就对伯爵夫人想入非非，看见丝巾便更是急着想归为己有，就和苏珊娜抢了起来，看着抢不过苏珊娜，就跟苏珊娜说用一首歌来交换伯爵夫人的丝巾。苏珊娜问他这首歌有什么好处，他说这首歌唱给府里所有的女人听包括苏珊娜，于是就热情似火的唱起了咏叹调不知道自己干了什么，歌词大胆露骨的对每一个姑娘表白自己的爱情。但是正是这种的急促跳跃的旋律与天真无邪可爱的歌词对应了凯鲁比诺的懵懂多情且单纯，对爱情的理解虽然很懵懂但却很向往，对剧中每一个女人都单纯放肆的喜欢也勇敢表达。他喜欢聪明伶俐的苏珊娜，也喜欢单纯可爱的芭芭丽娜，更喜欢高贵华丽的伯爵夫人。以上的描述都说明了凯鲁比诺在一个摇摆不定的年龄表现的懵懂多情，但很单纯的性格特征。(二)胆小羞涩且善良在第三幕中，园丁的女儿芭芭丽娜领着凯鲁比诺和一群女人，来向伯爵夫人鲜花，芭芭丽娜是凯鲁比诺的情人，走到夫人面前大家一起唱了一首合唱。夫人注意到队伍中有一个姑娘奇奇怪怪的，便问苏姗娜:“那个奇奇怪怪的姑娘是谁？”话刚说完不久，伯爵就带着安东尼奥来了，伯爵脸色难看，感觉怒气冲天。男扮女装的凯鲁比诺一眼就被伯爵识破了男扮女装。唉，可怜的凯鲁比诺被揪了出来，他吓得不敢说话，甚至眼睛都不敢乱看。这时芭芭丽娜用她的聪明才智救了凯鲁比诺，她当着众人的面说出了自己喜欢凯鲁比诺,还要伯爵同意她和凯鲁比诺结婚，伯爵为难极了，幸好这时候费加罗出来打破这场尴尬的局面，叫大家帮忙去准备婚礼。凯鲁比诺就在这个时候慌慌张张地跑走了。虽说凯鲁比诺的出场并没有台词，但是从他的眼神和表情看出了，他紧张，害怕，羞涩，恐惧的心情。凯鲁比诺既胆小怕事，也单纯善良，像没有步入世俗的小孩。就如伯爵当着众人的面揪出凯鲁比诺的时候，凯鲁比诺完全有机会可以狡辩，可是他没有，他什么都没说，由此说明他没那份心计，他很单纯善良，这可能也是芭芭丽娜喜欢凯鲁比诺的原因吧。 凯鲁比诺虽然是剧中的小人物，但是他在剧中的形象生动鲜活，是我最喜欢的人物之一。他既对伯爵夫人有爱慕之心，又钟情于苏珊娜和巴巴丽娜，这其实对于凯鲁比诺来说是一种爱情的内在体验，对异性对爱情充满了无限的遐想，给观众留下一个正值青春年华，活力无限的人物形象。三、费加罗的婚礼中凯鲁比诺的演唱风格(一）凯鲁咏叹调的演唱风格 费加罗的婚礼是众多音乐会中比较常见的歌剧，因为它完独立完整，轻松的氛围是这部歌剧独有的特色。歌剧序曲节奏快，音乐效果幽默诙谐，给人营造出轻松的感觉。序曲并没有从歌剧中的咏叹调和其他的音乐主题中就地取材，同时也采用了奏鸣曲式，这也是这部序曲比较独到特别的地方。 我不知道自己干了什么这首咏叹调通常由女高音诠释凯鲁比诺这个角色演绎的，不过许多崭新的歌剧制作也采用假声男高音。被伯爵发现幽会的凯鲁比诺紧张兮兮的跑来找苏珊娜，求她到伯爵夫人那里为自己说情，求夫人不要让伯爵赶他走。他虽然对任何女人都动心，看起来也挺花心的，但是只能说明他正处在青春年华时期，还不懂什么叫做爱情，所以也不知道自己干了什么。当凯鲁比诺对着苏珊娜热情奔放的唱起我不知道自己干了什么，该调节奏欢快，前后强弱对比明显，感觉就像凯鲁比诺情窦初开时的心跳。 你们可知道是这部歌剧中最脍炙人口的咏叹调之一，在剧中，童仆凯鲁比诺由女中音扮演。在凯鲁比诺演唱时，苏珊娜用六弦琴为他伴奏，情调感觉好似一首小夜曲，内容丰富，感情单纯且复杂。曲调把凯鲁比诺这个情窦初开，天真可爱的描述的淋漓精致，那种预想得到伯爵夫人的爱情而又害怕表白的心理，刻画的十分生动。这段咏叹调是开始是b大调，后面是b大调转f大调。当凯鲁比诺唱到第二句时，由于曲调里出现了4这个音，给下一段离调作了准备。为了表现出凯鲁比诺寻求爱情心情澎湃不稳定的心情, 咏叹调的后半部分用了一系列不稳定的音型，这个或许也是女中音最喜爱的选曲之一的理由吧。(二）咏叹调我不知道自己干了什么 童仆凯鲁比诺是剧中非常重要的一个角色，他向往美妙的爱情，心里装满了对府里每一个女人的幻想。剧中凯鲁比诺跟芭芭丽娜幽会被伯爵发现了，凯鲁比诺心烦意乱地请求苏珊娜向伯爵夫人求情，好让他顺利地渡过难关，谁知却被伯爵发现，伯爵大怒，并声称要把凯鲁比诺送去当兵。然而此时凯鲁比诺不仅担心自己会被送走，还舍不得伯爵府里面的所有姑娘。就这样心烦意乱，错综复杂中凯鲁比诺唱起了我不知道自己干了什么，这首咏叹调用的是活泼的小快板，节奏变化大，降e大调，共一百小节，时长约2分33秒。（例谱）： 这种音调的组合首先是三个音为一组下行，谱面是用强弱记号，引出后面的乐句，给人一种内心惶恐不安，急需表达自己内心想法的感觉。乐句之间用休止符断开，构成了语句间歇，推动乐句间的发展，这样的音乐描绘出一个年轻人心绪杂乱的形象。（例谱）： 由于速度较快，所以在演唱作品时要特别注意字词的流利清晰，要把凯鲁比诺不知所措，活泼但不稳定的个性表达凯鲁比诺想诉说的急切心情，演唱时情绪要比前面乐段递增。例如： (三）咏叹调你们可知道 在歌剧的第二幕第三场中，凯鲁比诺穿着军装准备向大家辞行，凯鲁比诺被叫去伯爵夫人房间，苏珊娜让凯鲁比诺把献给夫人的歌，唱给伯爵夫人听，苏珊娜用六弦琴为凯鲁比诺伴奏你们可知道，这是一首富有情调的歌曲，内容丰富，感情细腻。由女中音演唱的凯鲁比诺，天真可爱，懵懂，幻想得到伯爵夫人的爱情，却又害怕表白后会尴尬。所以凯鲁比诺表现的既复杂又紧张，既懵懂又渴望，但就是因为这样的刻画使这部剧非常生动。 这首咏叹调优美动听，伴奏用和弦分解来模仿六弦乐器的声音，演唱部分旋律轻松，活泼。虽然情感强烈，但却不敢放纵，虽然内心涌动，但却语气平和。作曲家在每一句之后都留有空白，形象的表现出了喘息不安的情绪，并反复的强调“你们可理解我的心情”旋律摆幅不定，像凯鲁比诺的心情一样翻腾不定。（例谱）： “你可知道什么叫爱情”要演唱得真切不安，就必须控制好歌唱的气息，兴奋歌唱的肌体，控制和兴奋成为演唱这个作品的关键之处。莫扎特为了更好地刻画出凯鲁比诺的忐忑不安的心理，采用了频繁离调的手法，给人一种耳目一新的感觉。歌曲的后半部采用了大量的不稳定音型，刻画出凯鲁比诺急促迫切寻求爱情，却又为爱情胆战心惊的不安情绪推入高潮。（例谱） 总而言之，莫扎特通过这首优美的咏叹调，把凯鲁比诺这个懵懂可爱的少年表现得淋漓尽致。扮演凯鲁比诺的演唱者在唱这首咏叹调的时候，必须要结合当时的情景，尤其是凯鲁比诺的内心感受，要注意咬字的清晰和节奏的准确把握。并且要注意起音的圆润，注意音乐语言上的流畅和气息的顺畅，气息如果支持不住的话，起音就会变得无力缺乏光彩，音还会又容易偏低，演唱者只有做到这些才能将凯鲁比诺这个角色完美演绎。结语 费加罗的婚礼是莫扎特最喜爱的歌剧,也是最被人们所喜爱的歌剧之一。不仅是因为其音乐风格明朗欢快，情景恢谐幽默，更多的是栩栩如生的人物刻画，还有优美动听的旋律，这都堪称是经典。然而在费加罗的婚礼中，除了主角费加罗和苏珊娜以外，其中正值青春的凯鲁比诺是我的研究对象，他虽然多情但他天真无邪，他虽然四处播撒情种但却又很善良，并且充满正义感，我觉得这样的人物形象就像是现实中的莫扎特。因此，把握好小人物的音乐表现更能了解莫扎特全剧的创作视角。 作为一个音乐生，我在学习期间接触