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西安建筑科技大学 硕士学位论文 当前典型建筑创作理念探讨 姓名：张秋皇 申请学位级别：硕士 专业：建筑设计及其理论 指导教师：李志民 20060601 当前典型建筑创作理念探讨 专业：建毓设计及其理论 导师：李志民教授 硕士生：张秋皇 论文摘要 现代科学技术的高速发展给建筑带来了巨大的变化。由f 建筑最根本的功能是 调节自然环境以提供适合人类生活需要的空间，而人们崭新的现代生活内容之丰富、 复杂是以往任何时候无法比拟的因而，无论在空间类型上、数量上、质量上都在 迅速变化，从而为满足现代生活需要的建筑系统也越来越趋于复杂。显然，单纯沿 用以建筑师个人经验、直觉、判断与灵感为主的传统建筑设计方法已无法适应现代 社会的需要。 良好的、理性的设计方法的养成为建筑师解决建筑设计问题提供了很好的入手 点，使建筑设计有规律可循。利用建筑设计方法不但可以提高设计的效率，更重要 的是利用设计方法可以使建筑与空间更趋向于科学，并且在节约能源、材料等方而 做出贡献。以中国国家大剧院、中央电视台新总部大楼、数字北京等当前典型建筑 的设计方案，一方面它们是中国最高级别公共建筑，体现当前中国建筑文化，这类 建筑的建设对之后的项目有直接的影响力；另一方面，它们是建筑界的时尚话题， 在学术界具有一定的研究价值。 探索新设计方法是由哲学上的转变所决定的，特别是理性主义的兴起，这种转 变影响了建筑设计思想。与经验土义者重视感觉不同，理性主义者重视理性思维， 认为建筑应该用理性方法进行设计，并强调综合整体地解决建筑问题，既然哲学影 响下建筑师的思考方式有了改变，所以建筑师不应该仅仅凭感觉来进行建筑设计， 而是应该研究和总结建筑设计方法来理性地、综合地思考建筑问题。 可见，对典型建筑创作与设计过程的研究，无论从繁荣我国建筑基础理论研究 方面，还是从建筑设计的社会实践应用价值方面，都有非常重要的现实意义。 关键词：典型建筑建筑设计创作手法 论文类型：应用研究理论 t h er e s e a r c ha b o u tm e t h e h o do f t y p i c a la r c h i t e c t u r e d e s i g n s p e c i a l t y ：t h et h e o r ya n dd e s i g no f a r c h i t e c t u r e i n s t r u e t o r ：p r o f e s s i o nl i 、z h i m i n n a m e ：z h a n gq i u h u a n g a b s t r a c t n o w a d a y sr a p i dd e v e l o p m e n to f t e c h n o l o g yg i v e sa r c h i t e c t u r eg r e a tc h a n g e s a st h e m o s tf u n d a m e n t a lf u n c t i o no fa r c h i t e c t u r ei st or e g u l a t et h en a t u r et o p r o v i d em a na c o m f o r t a b l e l i v i n gc o n d i t i o n ，a n dt h en e w l i f eo fp e o p l ei sn o wm u c hm o r ea b u n d a n ta n d c o m p l e xt h a ne v e rb e f o r e ，s ot h a t ，a r c h i t e c t u r ei sc h a n g i n gf a s to nt y p e s ，q u a l i t i e sa n d q u a n t i t i e s ，a n dt h i sm a k e st h ea r c h i t e c t u r es y s t e mw h i c hs a t i s f i e dt h em o d e ml i v i n gi s b e i n gm o r ea n dm o r ec o m p l e x s ot r a d i t i o n a ld e s i g nw h i c ho n l yb a s e do np e r s o n a l e x p e r i e n c e ，i n s p i r a t i o n ，j u d g m e n ta n d i n t u i t i o nc a nn o tf i tt h en e e do f m o d e ms o c i e 吼 t od i s c o v e rn e wm e t h o do f d e s i g ni sd e c i d e db yt h ec h a n g eo f p h i h i s o p h y , e s p e c i a l l y o nt h er i s eo fr a t i o n a l i s m ，i ti st h i sc h a n g et h a ta f f e c tt h ed e s i g n a se m p i r i cp a y sm o r e a t t e n t i o nt ot h ef e l l i n g ，r a t i o n a l i s tp a y sm o r ea t t e n t i o nt or a t i o n a lt h i n k i n g ，t h e ) , s a yt l m t d e s i g ns h o d db er a t i o n a l m a de m p h a s i z e st h a tw es h o u l dd u ew i l l lt h ep r o b l e mo f a r c h i t e c t u r ec o m p l e t e l y o fa l lt h em o d e r n i s mm a s t e r , m i e sv a n d e rr o h ei st h em o s t i m p o r t a n to n e ，t h er a t i o n a l i s mi nm o d e ma r c h i t e c t u r ei sn o to n l ya l le p i s t e m o l o g y , b u ta m e t h o d o l o g ya sw e l l f o rt h ew a yo ft h i n k i n go fa r c h i t e c t u r eh a sb e e nc h a n g e db yt h e p h i l o s o p h y , n o w a d a y sa r c h i t e c t ss h o u l ds t u d ya n ds u mu pt h em e t h o do fd e s i g nt od u e w i t ha r c h i t e c t u r er a t i o n a l l ya n dc o m p l e t e l y t oh a v er a t i o n a lw a yo fd e s i g nc a nb et h eb e s tw a yo fs o l v et h ep r o b l e m 证 a r c h i t e c t u r ed e s i g n ，a n di tm a k e st h ed e s i g nt ob er e g u l a r b yd o i n gt h i sc a nn o to n l yb e m o r ee f f i c i e n t ，b u ta l s om a k et h ed e s i g nm o r e s c i e n t i f i c ，a n ds a v i n gm u c hm o r ee n e r g y a n dm a t e r i a l f r o mt h a tw ec a l ls e et h a t ，t h es t u d yo ft h ep r o c e s s e so fa r c h i t c c t u md e s i g n ，h a sa v e r yi m p o r t a n tm e a n i n g ，n o to n l yo nt h ec o n t r i b u t i o nt oo u rc o u n t r y st h e o r e t i c a lr e s e a r c h ， b u ta l s oo nt h ev a l u eo fs o c i a lp r a c t i c e k e yw o r d ：t y p i c a la r c h i t e c t u r e a r c h i t e c t u r ed e s i g nm e t h o do f a r c h i t e c t u r ed e s i g n t h e s i st y p e ：t h em e t h o do fa r c h i t e c t u r ed e s i g n 2 声明 本人郑重声明我所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究t 作及取得的研究成果。尽我所知，除j 7 文中特别加以标注和致谢的地方外， 论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含本人或其他 人在其它甲位已申请学位或为其它削途使用过的成果。与我一同工作的同 志对本研究所做的所有贡献均已在诠文中作了明确的说明并表示了致谢。 申请学位沦文与资料若有不实之处，本人承担切相关责任。 论文作者签名：考垂而代至日期：7 一石，c 7 关于论文使用授权的说明 本人完全了解西安建筑科技大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅：学校可以公布 论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩e j j 或者其它复制手段保存论文。 ( 保密的跄文在论文解密后应遵守此规定) 论文作者签名：龇 导师签名 b 姆：弦5 ，6 气 b l - 1绪论 建筑掌有两个课题：个是研究已经存在了的正确的标准：另 一个是研究对立、冲突、悬而未决的问题。前者可以通过继承来完 成，而后者只能通过创造新的建筑理论和概念来解决。1 一一c 亚历山大 1 1 课题研究的提出 现代科学技术的高速发展给建筑带来了巨大的变化。由于建筑最根本的功能是 调节自然环境以提供适合人类生活需要的空间，而人们崭新的现代生活内容之丰富、 复杂是以往任何时候无法比拟的，因而，无论在空间类型上、数量上、质量上都在 迅速变化，从而为满足现代生活需要的建筑系统也越来越趋于复杂。显然，单纯沿 用以建筑师个人经验、直觉、判断与灵感为主的传统建筑设计方法已无法适应现代 社会的需要。 探索新设计方法是由哲学上的转变所决定的，特别是理性主义的兴起，这种转 变影响了建筑设计思想。与经验主义者重视感觉不同，理性主义者重视理性思维， 认为建筑应该用理性方法进行设计，并强调综合整体地解决建筑问题：现代主义建 筑大师中，密斯是理性主义者的突出代表。而且现代主义建筑思想中的理性主义不 仅是一种认识论，更是一种方法论。既然哲学影响下建筑师的思考方式有了改变， 所以建筑师不应该仅仅凭感觉来进行建筑设计，而是应该研究和总结建筑设计方法 来理性地、综合地思考建筑问题。 良好的、理性的设计方法的养成为建筑师解决建筑设计问题提供了很好的入手 点，使建筑设计有规律可循。利用建筑设计方法不但可以提高设计的效率，更重要 的是利用设计方法可以使建筑与空间更趋向于科学，并且在节约能源、材料等方而 做出贡献。以中国国家大剧院、中央电视台新总部大楼、数字北京等当前典型建筑 的设计方案，一方面它们是中国最高级别公共建筑，体现当前中国建筑文化，这类 建筑的建设对之后的项目有直接的影响力：另一方面，它们是建筑界的时尚话题， 在学术界具有一定的研究价值。 目前，建筑的建造过程所依赖的物质技术日益多样化、复杂化，建筑创作不再 是静态的、持久不变的问题了。新材料、新技术的出现呼唤新的、理性的设计方法。 笔者相信对典型建筑创作理念的总结和分析可以促使传统的建筑创作理念得到扩展 庄惟敏，建筑策划导轮，中国水利水电出版社，p 2 1 西安建筑科技大学硕士研究生学位论文 和深化。本文试图把建筑师对建筑创作方案的思考加以理论化，上升为一种科学的 方法论，指导建筑设计实践，使得建筑作品达到“技术和艺术的真正融合”。 1 2 课题研究的对象、意义 随着时代的发展，科学技术逐渐趋向专业化和综合化，建筑学与建筑设计也不 例外，同样面临许多矛盾和急待解决的问题，使得建筑创作过程变得越来越复杂化、 社会化。引起以上变化的主体因素不但有市场经济、政府职能部门、国家法规条令， 还有业主、使用者的需求，更存在建筑师及设计人员( 其它专业) 、设计单位的设计 理念、专业技能、管理水平的影响作用。在建筑设计过程中，建筑师面对许多不同 的、甚至是相互矛盾的可能性，难以找到解决问题的正确途径，或犹豫不决、或凭 感觉行事，有时可能会失去建筑师应有的社会责任和主观能动性作用，最终使得设 计过程所产生的最后结果往往出乎意料，甚至不尽人意，违背建筑的科学性和人性 化的基本要求。可见，对建筑创作与设计过程的研究，无论从繁荣我国建筑基础理 论研究方面，还是从建筑设计的社会实践应用价值方面，都有非常重要的现实意义。 本论文以上个世纪末北京宪章的发表和国家大剧院设计竞赛的举行开始国 内建筑领域又一个建设高潮的一些有有影响力的建筑作品为研究对象，结合历史上 的其他作品为比较对象，分析当前建筑设计的创作手法在新的时期的新的特点。 1 3 课题的研究现状 西方建筑界的有识之士早在6 0 年代初期已经开始意识到建筑师个人能力的局 限与曰益复杂的建筑设计问题之间的矛盾，并且开始试图将现代科学技术的新方法 和人文科学成果渗透入建筑领域，以求建筑设计方法的更新换代，这些设计方法运 动的成果给传统建筑设计方法带来了巨大的冲击，并为建筑设计、建筑评价甚至建 筑表现都带来了新的方法和手段。但是，他并为能象预期的那样探寻到一种理想的、 能适应现代条件下的设计新方法，而对建筑设计方法的探讨却从此方兴未艾，建筑 设计方法论逐渐发展成- - t 相对独立的学科，构成了西方当代建筑理论的一部分重 要内容。 目前，我们的建筑界对设计方法论研究可谓刚刚起步，有关设计方法更新的探 讨基本上还局限于计算机辅助设计方法的研究以及某些具体设计新方法应用的尝试 上，而设计方法论的理论研究还很少引起关注；不少人还认为设计方法论是无助于 设计出更好的建筑物的空头理论，认为凡设计，都自有方法，并不感到有对方法进 2 t l 西安建筑科技大学硕士研究生学位论文 行研究的必要：或者，把现代设计方法论看成为仅仅是研究计算机辅助设计的，或 是有关设计技巧研究的。这些错误或片面的观点已到了必须加以及时纠正的时候了。 设计方法论应该逐渐成为今日建筑学这门大学科中不可缺少的科目。 1 4 课题的研究方法 提出问题：如何养成良好的、理性的设计方法，成为建筑师解决建筑设计问题提供 了很好的入手点，使建筑设计有规律可循。利用建筑设计方法不但可以提高设计的 效率，更重要的是利用设计方法可以使建筑与空间更趋向于科学，并且在节约能源、 材料等方而做出贡献。 分析问题：自1 9 9 9 年开始，北京宪章的发布，关于当前国内典型的社会形态，特别 是国家大剧院等一些典型项目的建设，关于建筑设计的争议一直伴随至今，特别是 国家大剧院的中标方案更是引发的新的关于现代与传统等建筑创作方面的争论。分 析这类项目的建设背景、设计方式以及策略，探讨在当前典型时期建筑设计的不同 手法，以及这些手法对作品的影响。 总结问题：通过当前一些典型项目的设计方案为例，分析当前典型时期，如何在特 定地段建筑新建筑的创作手法，为适应新时期建筑设计的新要求，提供一定的参考 意见。 1 5 有关概念的定义和范围界定 “当前”的界定：“当前”特指从1 9 9 9 年北京宪章的发表和中国国家大剧院建 筑设计方案国际竞赛的举行之后的这一时间段。 “典型建筑二的界定：以中国国家大剧院、中央电视台新总部大楼、数字北京等方 案为例，一方面它们是中国最高级别公共建筑，体现当前中l 虱建筑文化，这类建筑 的建设对之后的项目有直接的影响力；另一方面，它们是建筑界的时尚话题，在学 术界具有一定的研究价值。 “建筑设计”的定义：在建筑建造之前，设计者按照设计任务书，进行各使用空间 的合理组合，并对施工和使用各个环节中进行通盘考虑，拟订出方案，并用i 羽纸的 形式表达出来，最终通过建筑施工将其实物化的过程。1 庄惟敏，建筑策划导轮中国水利水电出版社，p 2 3 it-。ipr-，lllhf 1 6 全文结构示意图 全文结构示意图 叵堕 图l 一1 ，全文结构示意图 资料来源：自绘 4 西安建筑科技大学硕：i ：研究生学位论文 2 当前典型建筑设创作理念概述 2 1 近现代中国对建筑创作手法的继承与发展 2 1 1 第一次建筑创作手法的继承与发展 第一次建筑创作手法探讨是在二十世纪初，帝国主义的坚船利炮打破了中国几 百年的封闭状态，被鲁迅先生称为“腐败文化”的中国近代文化在更先进更科学的 西方现代文化面前成了“边缘文化”，而外来文化则处于主体地位。这时外来文化同 化或利用我们“民族的”文化，我们则用自己的“民族文化”予以抗争，民族虚无 主义的自卑与夜郎自大般的自傲交织在一起，形成了文化落后一方的文化心态。 面对十九世纪中叶开始大量输入中国的“洋风”建筑形式，我们一方面采取“师 夷之长以制夷”的态度，对其显示出来的卫生、文明、合理与舒适大加赞赏，形成 内心的崇拜，另一方面则是感情上的盲目排外，这种矛盾心理时至今日仍隐约可见。 在这种矛盾的社会文化心态下，伴随着清王朝 的覆灭和留洋学者的回归，出现了第一次传统 的复兴。这些归国学者们决心“力加矫正，以 提倡本国文化之责任，要与洋人做样看”。由于 他们所接受的理论教育的限制，这次建筑创作 手法探讨基本是在法国古典学院派的理论基础 及传统美学观念上进行的。吕彦直的中山陵与 他后来设计的中山陵纪念堂实现了将中国传统 建筑运用于现代的首次尝试，接着有董大酋的 上海市政府办公楼、梁思成的北京仁立地毯公 司、徐敬直和李惠伯的南京中央博物院等一批 建筑相继完成，为了区别于外国建筑师所做的 “中国式，建筑，这些建筑称为“中国固有式， 图2 1 ，吕彦直设计的中山陵 建筑，是建筑师以民族文化做为武器对外来侵 资料来源：南京旅游网 略的一种抵抗。 2 1 2 第二次建筑创作手法的继承与发展 第二次建筑创作手法探讨是在二十世纪5 0 年代中后期，由于政治格局的影响， 5 西安建筑科技大学硕士研究生学位论文 民族自尊心的空前高涨，使“民族形式”的推广具有了广泛的群众基础。同时，政 治上的同盟使中国在文化学术上也形成了向苏联一边倒的倾向，全盘接受了其“社 会主义现实主义的创作方法”、“民族形式”和 “社会主义内容”这些口号及相关联的创作理 论，并成为这次建筑创作手法探讨的理论基础。 此外，经过三年的恢复，到1 9 5 2 年工农业生产 总值已超过战前水平，加上苏联的经济援助， 使得这次建筑创作手法探讨具备了经济基础。 这期间的代表作品应属十大建筑工程，而其中 张搏先生的民族文化宫堪称杰作。 民族宫的创作手法采用的是传统的重台之 上高踞主塔的艺术造型手法。故宫三大殿和祈 年殿等重点建筑都高踞于约1 0 米高台之上，层 图2 2 ，张镩设计的民族文化宫 层收缩，归结为矩形式圆形的主体。传统中有 资料来源：d b u g 。i 。d 。n e t 纪念性、庄严性和隆重性的建筑都有借重台之 光的传统做法。 第二次建筑创作手法探讨虽然仍是“民族形式”担任主角，但在毛泽东主席“古 为今用，洋为中用，推陈出新”的指导下，创作思路有所拓宽，除了“民族形式” 外，对于其它建筑形式包括西方古典建筑形式也有所包容。而且，五六十年代是西 方现代主义建筑蓬勃发展时期，对中国的建筑也起着潜移默化的影响，对功能的布 局、结构的推敲和新材料的选用等诸多方面都受到中国建筑师们的高度重视。所以 说这次建筑创作手法探讨的理论基础是由法国美术学院派或称学院派艺术向现代主 义思想的过度。 2 1 3 第三次建筑创作手法的继承与发展 第三次建筑创作手法探讨是在8 0 年代中后期开始，随着改革开放的不断深入和 思想的逐渐解放，国外的各种思潮纷至沓来，人们的思想在长期禁锢后一旦得到打 开即表现出对外来理论的渴望。在这突如其来的大规模文化交流中，我们又一次处 于较低的“边缘文化”地位，这时自卑与自傲共存，民族虚无主义的思想和民族意 识的强化同时出现，此时，大量出现在国内尤其是北京的我国现代主义建筑引起各 界的关注。人们开始质疑北京是中国的首都，代表国家的形象，长此以往是否会成 为第二个纽约、东京或香港? 北京作为古都是否会失去其古都风貌? 北京作为文化中 6 西安锉筑科技大学硕：h 开冗生学位论文 心，失去其文化传统国人能否接受? 因此，“夺回古都风貌”成为工作的指南，“愈是 民族的愈是国际的”成为一种时尚，这为此时恰好在国际上流行的后现代主义思潮 进入我i 虱打开了方便之门。我们在几乎没有心理准备和理论准备的前提下匆忙与国 际接轨，以致于产生了许多不伦不类的建筑。 这一时期国内比较活跃的建筑师都是5 0 年代末6 0 年代初期文革前毕业的大学 生，他们受到的教育基本上还是学院式的，但在学习中他们己经或多或少地受到了 西方现代主义的冲击，在他们的心目中，传统的美学观念( 包括东方和西方的) 和现 代主义运动中的功能主义古据着主导地位。8 0 年代初期后现代主义理论进入中国， 但当时建筑界对其知之不深( 也许根本无暇也无法了解很深) ，只是片面地吸收并提 倡一些易用的部分，如“符号”“象征文脉”等等。当时的大环境也有些过分地 渲染“民族化”，使得当我们各层人士对如何保护古都风貌还茫然不知所措的时候， 后现代主义的一些招贴画式的做法被欣然采纳。 第三次建筑创作手法探讨的开先河者当属贝隶铭先生，香山饭店是其中的佼佼 者。它的建成给改革开放初期的中国建筑界带来了一阵清新之风，也招来了众多的 议论。赞成者说它是个突破，“具有独特的风格”，“不失为一项富有开创精神的新探 索”，“像一首平淡、朴实、自然的散文诗，表现出建筑师的文化素养和艺术趣味”。 反对者则认为它破坏了香山的环境，体量过大，苏州手法放到北京格格不入。但是， 无论如何香山饭店给中国建筑界一个启示，在此之后运用传统符号的拼贴方法被中 国建筑师争相运用。 图2 3 ，北京香山饭店 图2 4 ，北京西客站 资料来源： 图2 3 ，中国八大现代建筑，新浪网，h t t p ：t i a n j i ns i n a c o r n c n2 0 0 5 - 1 1 - 2 4 图2 4 ，建筑学报 这次建筑创作手法探讨的顶点也是终点的标志就是北京西客站，那个以技术人 员的生命和8 0 0 0 万元的代价放上去的超级亭子给我们留下的只是镶了金牙的虚假 7 西安建筑科技大学硕士研究生学位论文 和与立面体型极不协调的尴尬。 总结这三次建筑创作手法探讨，它们有一定的内在关联性，表现形式也有许多 相似之处，深层的文化心态也是一脉相承，但在理论基础上有着较明显的发展变化。 第一次建筑创作手法探讨是以中国传统文化精神为本，以巴黎美术学院的教育思想 为体。第二次建筑创作手法探讨是以法国美术学院派艺术的基础为本，以现代主义 为体。第三次建筑创作手法探讨则是以现代主义为本，以后现代主义为体。三次建 筑创作手法探讨的一个共同点是设计理论探讨不深，较为单一，使建筑的发展未能 呈现出多元纷承的局面，这便加剧了对待传统问题简单和单一的做法。此外，三次 建筑创作手法探讨直接或间接地受到政府的提倡和支持，给建筑附加了过多的意识 形态上的任务，而这些任务是建筑本身不该也不能承受的，过多的政治色彩使建筑 在继承传统的问题上有些偏离科学性。 建筑是人类文化沉积的产物，它记载着人类文明形成和发展的各个不同阶段的 技术成果和艺术创造，是一个时代的生活方式、工程技术与审美观的全部反映，是 时代文化的综合体现。 我国历史悠久，建筑类型丰富多彩，在对待建筑创作手法上有三种典型的社会 形态。第一种是封闭型社会，无论在经济、文化还是其它方面都是以封闭为主要倾 向的。第二种是主动开放型社会，这种社会需要世界性的市场和世界性的消费，如 美国和一些欧洲国家。第三种是由被动开放到主动开放的社会，近现代中国就是这 种形态的典型。 按此分类方法，第一种社会形态的建筑创作问题根本不成为问题，就像中国封 建社会末期一明清两代，建筑的发展基本上是在封闭的环境下按固有的模式一脉相 传地向前延续。 第二种社会形态的内部社会结构能够适应开放的形势，并在对外来文化的吸收 中得以不断发展，这种形态中会产生传统与现代的抗争。生产力的变化对社会产生 影响，对旧有的建筑形式提出不满，新的建筑形式就随之应运而生，现代建筑的发 展就是最好的例证。在这种社会形态下，在这种新与旧的对抗中，传统常常表现为 一种消极保守的表象，因此对民族特色的要求一般处于次要的位置。 第三种社会形态给建筑创作提出的问题最为复杂，它既包含有对传统的抗争 同时又包含有一种对现代的抗争，两种抗争的同时作用使得建筑设计呈现出一种复 杂的状态。 中国近现代建筑史上有三次较大规模的建筑创作手法的探讨，虽然每次的表现 形式有相似之处，但每次都有其具体的时代背景和社会文化心态，在建筑设计手法 的使用上各有特色。 8 2 2 当前建筑创作理念研究 吴良铺先生在1 9 9 9 年第十届世界建筑师大会的主旨报告中提到：“建筑学的研 究宜回归基本原理，作本质上的概括。而建筑学的基本原理则可以追溯到古罗马 维特鲁威在其建筑十书中提出的“建筑还应当保持坚固、适用、美观的原则”。 建筑学正是这三个分别目的的汇合的焦点，事实上，很多学者都认为可以把这句话 作为建筑理论的出发点。 而按照伊尔沙里宁的观点，这三个因素分别对应为功能、结构( 技术) 和艺术( 形 式) 。 匾一区 匦一匾 区一匾 维特鲁威沙里宁 图2 5 ，维特鲁威与沙里宁建筑观之比较 资料来源：作者自绘 “功能、技术与美”可视为现代建筑创作思维序列的三个要素。艺术心理学的 研究还表明，不论是创造构思的全过程，还是这一过程中所呈现出的各个片断j 其 思维序列中的基本要素都具有程序可逆、排列灵活的特点。 既然这里有三个“良好建筑的条件”，相应地，就应该有三种评论模式和三个思 维领域。每个建筑师也都是在“功能、技术、艺术( 美) ”这三个条件约束下找到了 自己的表现手法。 建筑设计与创造总是有其特定的前提条件的，建筑师对各种客观条件以及设计 中的各种矛盾的分析和综合，必然会形成各自不同的主导性设计思路。 在建筑创作中对这三个因素的强调便形成三种建筑创作理念。 吴良铺，世纪末的凝思一建筑学的未来，清华大学出版社，p 6 6 9 2 2 1 注重功能因素的建筑创作理念 形式 八 、 功能 技术 图2 6 ，从功能出发的建筑创作理念示意图 资料来源：作者自绘 对功能因素的强调是现代主义建筑的一大特点，沙利文提出的“形式追随功能” 被广大建筑师接受，他们认为建筑的外部形式要反映内在功能，新的功能要求将不 断导致新建筑类型的出现。此外，还有一些建筑师甚至认为功能合理的建筑会自动 产生美的形式。纵观整个现代建筑的历程，在保持主流建筑的健康发展方而，功能 理性所起的作用是巨大的。 例如包豪斯( b a u h s u s ) 建筑教育体系、现代建筑教育中的功能分析图就是从功能 出发的建筑设计理念的代表，从功能出发的建筑设计思想也是现代建筑教育体系的 主要组成部分。 图2 - - 7 ，包豪斯校舍平面图图2 8 ，包豪斯校舍功能分析图 资料来源： 图2 7 ，同济大学等编，外国近现代建筑史，中国建筑工业出版社，1 9 8 2 图2 - - 8 ，徐卫国，快速建筑设计方法，中国建筑：【业出版社，2 0 0 1 1 0 l西安建筑科技大学硕士研究生学位论文 2 2 2 注重艺术( 形式) 因素的建筑创作理念 技术 功能 图2 9 ，从艺术形式出发的建筑创作理念示意图 资料来源：作者自绘 建筑史上一些著名建筑是通过对形式因素的强调而得到的，这种重视形式的理 念与现代主义建筑运动之前的古典主义建筑创造很相似。与包豪斯( b a u h s u s ) 相对应 的巴黎美术学院包扎特建筑教育体系，也是属于重视艺术形式的建筑教育理念。由 于过于重视功能，早期现代主义变得单调与简单化，现代主义建筑大师的一些作品 也是采用强调形式的设计理念，例如由柯布西耶设计的朗香教堂可以说不是由结构 决定的造型，因为不论是该建筑的厚墙、屋顶、还是细部，一点都不表现结构逻辑， 它吸引人的是雕塑的美，充满了诗意。所以说，它的感染力完全在于造型而不是结 构，因为造型的意味并非一定要来自结构的法则，这个建筑体现的是这种设计思想。 图2 1 0 ， 资料来源 图2 一l o 图2 1 l ， 朗香教堂平面图 西格尔，现代建筑的结构和造型， 西格尔，现代建筑的结构和造型， 图2 1 1 ，朗香教堂外形 中国建筑工业出版社，1 9 8 1 中国建筑： 业出版社，1 9 8 1 另外一个例子是蒙德尔松在波兹坦设计的爱因斯坦天文台，也展示了这种设计 西安建筑科技大学硕：l ：研究生学位论文 理念。他先提出一个视觉的基本概念，迅速地描绘出那座了望塔的外型。建筑师对 整个设计主题首先形成了这个基本概念，这个概念不一定会说明该设计将采用何种 形式，而是它表现了整个设计背后的理念，让设计有方向，有组织。 图2 一1 2 ，爱因斯坦天文台草图 资料来源： 图2 一1 3 ，爱因斯坦天文台外形 图2 1 2 ，徐卫国，快速建筑设计方法，中国建筑： 业出版社，2 0 0 1 图2 1 3 ，卢鸣谷，世界著名建筑全集，辽宁科学技术出版社，1 9 9 2 从艺术形式出发的建筑设计思想，除了依靠建筑师本身的灵感之外，还有许多 美的法则，例如形式美法则，也是建筑师采取这种设计理念进行创造的理论基础。 2 2 3 注重技术因素的建筑创作理念 形式 技术 功能 图2 1 4 ，从技术出发的设计理念示意图 资料来源：作者自绘 在现代建筑中，建筑师大量利用轻型技术、现代合成材料和标准模数制的部件 1 2 西安建筑科技大学硕士母f 艽生学位论文 有利于制作和装配，因为这些方式解决了现代建筑需要解决的大量建造的问题，并 且满足了灵活使用功能的需要。密斯从1 9 2 2 年就坚信，建筑的本质就是结构。他认 为形式只是技术的结果：“我们本承认形式问题，只承认建造问题”，在他的许多作 品中，空间组合的优先地位逐渐让位给结构。这可以说明重视技术的建筑创作理念 是符合现代主义建筑思想的，结构理性的代表作品也是注重技术因素的建筑设计思 想的代表。 2 3 小结 技术不是艺术的附属品，实际上建筑艺术的上发展都是在技术出现大变革的基 础上实现的，没有技术的发展，建筑艺术就很难有根本性的变革。寻求技术的新组 合，实现建筑艺术的发展，是注重技术因素的设计理念的核心和目的。 1 3 3 注重功能因素的建筑创作理念 3 1 注重空间因素的建筑创作理念 追求空间品质是现代建筑和古典建筑区别的重要标志之一，在建筑设计中，设 计者一般把空间作为一个重要功能因素进行平面组合。以剧院设计为例，一般剧院 的公共空间形态由门厅、大厅和休息厅等为观众服务的辅助空间共同构成，传统概 念中这部分空间的功能比较单一，主要是为观众在演出开幕前以及幕间提供一个休 息的场所，所以从设计考虑上与观演厅联系比较紧密，在使用上独立性不强，在形。 态构成上多服从于观演厅。随着剧场建筑的发展，尤其是像国家大剧院这种综合性 的演艺中心的出现，公共空问的功能要求愈来愈多，公共空间的形态要求也愈来愈 高，独立性也愈来愈强。国家大剧院在任务书中就明确地要求在这部分空间中不仅 要包括休息厅的功能要求，同时要设置相当面积的艺术展廊、文化交流、餐饮和商 场，由此使整体建筑成为一个向所有人开放的活跃的街区。这就在没有演出的白天 时间里，大剧院内部也可组织各式各样的文化活动，吸引戏剧演出之外参加其它活 动的人流，为大剧院的经营和使用提供更充裕的硬件资源。公共空间已经逐渐摆脱 了纯辅助性的地位，成为大剧院建筑中一个相对独立的重要角色。 在中国国家大剧院建筑方案国际招标中，国内外的知名设计机构对建筑空间中 公共空间形态的塑造主要有以下三种倾向： 3 1 1 空间趋于丰富 传统剧院中由于公共空间的使用性质及面积要求所限，一般都设计得较为方正， 空间变化较少，力求简洁明快，一些高级别的剧院则多在建筑装修上下很大力气， 努力创造出一种富丽堂皇的气氛，装饰的重点多放在大厅内进入各层楼座的大楼梯 处，大堂的布置也多以大楼梯的设置为基础展开。而现代的剧场建筑变化最大的部 分就是公共空问的设计，如日本东京国立剧场，除了一个较为方正的前厅外，重点 刻画了层层叠落的侧厅，它是串联各个剧场的一条脊索，空间上高低变化，错落有 秩，平面上收放结合，变化有序，在建筑中很好地起到了启承转合的作用，成为建 筑中最耐人寻味之处。 在这次国家大剧院投标方案中，公共空间设计得最具特色的是日本矶崎新 ( a r a t a l s o z a k i ) 的方案，他将入口设定在建筑的东北角，与天安门城楼遥相呼应， 入口大厅密集的柱廊使人们联想起人民大会堂的柱廊，通过前置广场、挑棚( 灰空间) 。 西安建筑科技大学硕士研究生学位论文 和玻璃屏幕的内部公共大厅( 内部空间) 这三个要素的流动，将人们有秩序地引入内 部设施。建筑的高潮在于高低起伏的屋面下所覆盖的螺旋状公共大厅，巨大的曲面 变化，使人们无法再分清墙地顶之间的界线，形成了仿佛流动的公共大厅空间。大 厅中神来之笔是曲形屋面的两个开口，光芒通过这两个开口灿烂地射入室内，同时 沿开口部似喇叭花形的由细铁丝编成的网状结构用于支撑屋顶，达到了技术与艺术 的完美结合。此外，分别由红、黄、黑、绿大理石装修的歌剧院、戏剧场、音乐厅、 小剧场的壁体构成了公共大厅两侧的立面，通过宽广平缓的斜坡可以分别前往设置 在公共大厅上方的歌剧院、戏剧场、音乐厅和小剧场的休息厅。 图3 1 5 ，日本矶崎新建筑事务所方案 资料来源：中国国家大剧院建筑设计国际竞赛方案集 3 1 2 公共空间与室外空间联系更趋紧密 传统剧院多单独设置，并多处于城市密集区，很少有较为宽阔的用地以阻隔周 围不利的影响，为了维护剧院内部气氛，传统剧院多采用较为封闭内向的公共空间， 这样做的好处是在有限的过度空间内使人们较快地完成从城市街道空间向剧院室内 空间的心理过渡，同时使建筑外的人们由于建筑内部的神秘感而产生心理期盼，这 种设计思想也体现了剧院服务对象的贵族化倾向。随着时代的发展与进步，剧院的 服务对象己改为面对社会各阶层大众，设计思想也相应地表现出更加民主性与开放 性，人们对国家大剧院的期盼已不再是一个可望而不可及的殿堂，人们需要一定的 神秘感，但不需要过度的神秘庄重而带来的压迫感和畏惧感。 德国 甲公司在这次招标中提出的国家大剧院方案，在一个矩形的大屋顶下用 方形网格轴线组织歌剧院、戏剧场、音乐厅、小剧场及公共空间，共同形成了一个 1 5 西安建筑科技大学硕士研究生学位论文 对公众开放的“文化广场”，整个大屋顶下围合的空间与各个功能单体形成一个“空 间中的空间”。在建筑综合体内有两个贯通的交通空间，并由此形成两条主要轴线， 在南北轴线上是主次入口和一个贯穿各层的室内林荫大道，这个空间是对周边城市 空间的引伸和延续。在玻璃天项下，拥有绿地流水的敞厅不仅将各个功能区有机地 联系在一起，而且创造了一个舒适惬意的休闲空问，以自己的理解对城市和街道空 间做了一个独特的诊释。在东西轴线上则安排了演职员工入口和自动扶梯通道，乘 自动扶梯向上可以到达位于基座上二层的音乐厅、小剧场以及艺术展览厅。而剧场 和歌剧院的入口位于首层，沿南北轴线在各个层面，前庭区、交通走廊、展览区和 其它休憩空间与首层的室内林荫大道共同组成一个空间主干。艺术展廊和展览大厅 位于基座上面的楼层中，并与公共交通区分开，在这些空间中人们能够找到欣赏艺 术品所需要的宁静，但同时和大厅又有一个直接的视线联系。位于小剧场下方的下 沉广场是整个设计主题的延续，与室外水面相结合形成一个开放空间。整个建筑形 式和严谨的水面处理、室内林荫通道以及“中国文化公园”共同创造出一个与北京 历史文化相称的氛围。在建筑周围环境中的林荫道、水面和公园共同为整体建筑组 成了一个“景框”。位于建筑物南侧的“中国文化公园”以其自由灵活的设计和大剧 院内部严谨的公共空间形成有机的对比，两部分又通过林荫道和水面结合在一起， 室内室外有分隔又有联系，有个性又有共性，共同构成一个层层深入又渐渐淡出的 连续的公共空间，使各个观演厅如同一个孤岛漂浮与这个公共空间之中。 图3 - - 2 ，h p p 公司方案室内透视图图3 3 ，h p p 公司方案一层平面图 资料来源： 图3 - - 2 ，中国国家大剧院建筑设计国际竞赛方案集，中国建筑： 业出版社，2 0 0 1 图3 - - 3 ，中国国家大剧院建筑设计国际竞赛方案集，中国建筑：i j 业出版社，2 0 0 1 3 1 3 公共空间的功能趋于综合性和独立性 1 6 对于剧院这种功能特殊使用时间相对较为集中的建筑如何保持其全天的活力， 如何在管理经营上能取得较好的效益，确实是从方案设计阶段就要予以充分重视的 问题。法国的巴士底剧院全年要安排三百多天的演出，但其门票收入只能维持正常 支出的4 0 左右。其余部分要靠国家补贴4 0 左右，社会赞助2 0 左右? 看来光靠 增加演出场次来保证经济效益回报几乎是不可能的。因此，许多设计者都将精力放 在公共空间内的各种附加功能上，以便创造出举办经常性活动的条件。 在这次国家大剧院招标中有个别方案采取这种分散式布局的方式，如清华大学 安地公司的方案，总体布局上将各剧场相对独立设置，剧场问形成的室内外平台成 为一个开放性的作为“城市市场”的活动平台，将南侧绿地及北边人行道绿化连成 一体，形成城市市民活动场所，使大剧院与城市融为一体，成为城市不可分割的空 间。连接各剧场的中央大厅设有艺术展厅、商店和快餐厅等设施，音乐厅观众厅屋 顶平台设有音乐茶座，它们不仅是剧院演出的配套设施，而且可以单独开放。分散 式布局有其优势，如经营灵活，建筑费用较节省，甚至可以分期建设。但是，出于 大剧院所处位置及其所必须具备的象征意义的考虑，绝大部分方案还是按一个整体 来设计。 法国机场公司在第一轮方案中大胆地在建筑物上放置了一个可以俯瞰北京市容 的“金顶”，颇令人叹为观止。“金顶”是 一个由玻璃材料制成的金色弯顶，顶口覆 盖着一个开有孔洞的金属网罩，弯顶下面 是一大块公共空间，演出时它是歌剧院的 休息厅，观众可在较长的幕问休息时间里 在此极目远眺，观赏北京市的瑰宝建筑， 没有演出时可用于高规格的招待会、展览 会以及各种礼仪和典礼的功能，令来宾饱 览北京壮观的市容，此举不仅可为国家大 剧院创收，而且还能提高大剧院的知名度。 该休息厅内设有为观众和游客服务的酒 吧、展览场地和一些工艺美术品商店，而 宽大的商业走廊位于主楼南门的广场层，图3 - - 4 ，法国机场公司方案 内设餐厅、酒吧和具有文化气息的商店( 销资料来源：中国国家大剧院建筑设计国 售光盘、书籍和纪念品等) ，观众和游客在际竞赛方案集 进入观演厅前后可以在此漫步，它既是北 1 7 西爱建筑科技大学硕士研究生学位论文 京市民乐于光顾具有吸引力的场所，有能为大剧院带来可观的利润。虽然该方案在 后几轮设计中外观形象有很大的改观，但其设计的精髓还是保持始终。 在国家大剧院的方案设计中可以看出，虽然公共空间形态的塑造千变万化，但 都有一些共同之处，那就是把公共空间当作一个与各观演厅相同重要甚至超过观演 厅的独立要素来考虑。英国设计师塔瑞法若尔提出了戏剧人生一人生舞台的设计 概念，就是把公共空间当作一个观众表演的区域来设计，观众和游客不仅是来观演 和参观，而且本身就参与了一场更大的演出。只要踏进剧院，入口的大窗便如“落 幕”把外界分割开来，城市生活旋即转化为舞台的幻想世界，剧院大堂即是“人生 舞台”，经过的人们穿梭于大堂内的配套设施，包括楼梯、升降机、展览厅和餐厅等 地方，由他们上演一幕幕的聚散离合。 3 2 注重环境因素的建筑创作理念 3 2 1 关于城市设计 什么是城市设计? 城市设计就是研究城市组织结构及各主要要素相互关系的那 一级设计，专门研究城市环境的可能形式。建筑设计多是考虑建筑内部的空间，而 城市设计则主要考虑建筑同周围建筑之间的空间，包括相应的要素如风景或地形所 形成的三维空间的规划布局和设计，它与有限的或被限定的室外空间有关，因而涉 及城市规划、建筑、土木工程和风景设计。 城市设计的目的是提高城市空间环境的质量，这取决于建筑之间的尺度、趣味 的匹配和不协调对比的消除等多方面。对于历史城市，空间环境质量同时意味着文 化遗产持续存在的事物和价值，而对于城市居民它还意味着安全、健康、舒适、娱 乐和方便。 e d 培根在城市设计一书中指出城市设计首先必须涉及人与环境之间视觉 上和其它感觉上的联系，设计人们的时间感、空间感和愉悦感。其次，另一条重要 的原则是尽量利用已有建筑成果，即建设具有特征的城市地区也必须有一个既定的 设计。随着时间的推移，一种具有功能关系的格局已经逐步演变而成，即习俗、社 会联系和已建立的建筑群网络。即使原来没有经过规划，经过一段时间的发展，仍 约定俗成地获得了设计的特征。城市设计必须尊重和发扬这些特征，好的城市设计 能在城市的自然形态方面产生一种逻辑和内聚力，一种对赋予城市及其他地区以性 格突出特征的尊重，它与城市的保护和开发都有关系，因此不能顾此失彼。 1 8 3 2 2 建筑基地对建筑方案的影响 中国国家大剧院基地位于中国的政治文化中心，与气势宏伟的天安门广场、庄 重严谨的人民大会堂和宽阔伸展的西长安街相邻。 北京城最突出的特点是它的中心轴线，而天安门广场是