建筑透明性的当代视知觉表达.pdf

浙江大学建筑工程学院 硕士学位论文 建筑透明性的当代视知觉表达 姓名：朱培栋 申请学位级别：硕士 专业：建筑学 指导教师：陈翔 20090513 摘要 摘要 论文讨论了透明性理论的美学背景和历史发展脉络，通过对柯林罗和斯拉 茨基所提出的建筑透明性理论及其上下文背景的剖析，结合二十世纪末以来“表 皮”建筑兴起的趋势，论文试图对建筑透明性理论作进一步的诠释与补充。 论文在参考了罗等人所提出的“字面透明”和“现象透明”这两个透明性的 分类的基础上，尝试从空间深度和透明性的视知觉本质出发，以“深透明”和“浅 透明”的分类概念对其进行补充，将现代主义建筑和当代“表皮”建筑实践纳入 建筑透明性理论的讨论范畴。论文通过对部分当代建筑实例的分析，总结了当代 建筑透明性的视知觉表达手段，还原了作为建筑视知觉表达方式的透明性的本质 是对整体一一局部这一认知关系的多重建构。 关键词：透明性现象透明字面透明深透明浅透明表皮视知觉整体性 摘要 a b s t r a c t t h i se s s a yd i s c u s s e dt h ea e s t h e t i cb a c k g r o u n da n dd e v d o p m e n th i s t o r yo ft r a n s p a r e n c y t h e o r y , a n a l y z e dt h ea r c h i t e c t u r et r a n s p a r e n c yt h e o r yp r o p o s e db yc o l i nr o w e a n d r o b e r ts l u t z k y , a n dt h ec o n t e x tb a c k g r o u n do ft h i st h e o r y 。c o m b i n e dw i mt h er i s i n g t r e n do f s k i n b u i l d i n g sf r o mt h ee n do f2 0 也c e n t u r y t h ee s s a yt r i e dt om a k ef u r t h e r e x p l a n a t i o na n ds u p p l e m e n tt oa r c h i t e c t u r et r a n s p a r e n c yt h e o r y e s s a y t o o kt h ec l a s s i f i c a t i o no fl i t e r a lt r a n s p a r e n c ya n dp h e n o m e n o nt r a n s p a r e n c y p r e s e n t e db yr o w ea n ds l u t s k ya sr e f e r e n c e ，t r i e dt os t a r tw i t l ls p a c ed e p t ha n dt h e v i s u a lp e r c e p t i o ne s s e n c eo ft r a n s p a r e n c y ，t om a k es u p p l e m e n ta n dd e v e l o p m e n tt o a r c h i t e c t u r et r a n s p a r e n c yw i mt h ec l a s s i f i c a t i o no f “d e e pt r a n s p a r e n c y a n d “s h a l l o w t r a n s p a r e n c y a n da sar e s u l t e s s a yt a k em o d e r n i s m a r c h i t e c t u r ea n d s k i n b u i l d i n g s i n t ot h eu n i v e r s a ld i s c u s s i o nc a t e g o r yo fa r c h i t e c t u r et r a n s p a r e n c y e s s a ya l s o c o n c l u d e ds o m em o d e mv i s u a lp e r c e p t i o ne x p r e s sm e t h o d so fa r c h i t e c t u r et r a n s p a r e n c y b ya n a l y z i n gs o m ec o n t e m p o r a r yb u i l d i n g sa n dn e w c o n s t r u c t i o nm a t e r i a l s ，r e v e a l e dt h e e s s e n c eo ft r a n s p a r e n c yi st h em u l t i p l ec o n s t r u c t i o no ft h ei n t e g r i t y - p a r t i a lp e r c e p t i v e r e l a t i o n k e y w o r d s ：t r a n s p a r e n c y 、p h e n o m e n o nt r a n s p a r e n c y 、l i t e r a lt r a n s p a r e n c y 、 d e e pt r a n s p a r e n c y 、 s h a l l o wt r a n s p a r e n c y 、s u r f a c e 、v i s u a lp e r c e p t i o n 、 i n t e g r i t y i i i 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得逝姿盘堂或其他教育机 构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献 均己在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：糕槠、签字日期：彤 年石月日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解逝鎏盘鲎有关保留、使用学位论文的规定， 有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和 借阅。本人授权逝鎏盘堂可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：彦扛塥标 签字日期：j 矽年石月日 刷磁名移 签字日期：口哆年月( 1 日 致谢 致谢 不知不觉，我的硕士研究生之旅也临近尾声，两年多的光阴犹如弹指一挥间， 这篇论文的写作也就到此告一段落。这篇论文可以看作是我硕士研究生阶段诸多 设想中的一个系统而完整的思考和研究总结。限于时间等因素，固然该文还存在 着诸多不足和遗憾之处，但是通过论文的写作过程，我收获良多。繁杂的信息， 情报收集，冷静的思绪整理，热烈的同学导师闻讨论，使得我对研究和论文的写 作方法有了系统的认识，并掌握了许多知识和技巧，这些定将成为宝贵的财富而 伴随我一生。 通过该文的写作，我对建筑的审美方式，艺术和建筑的关联，建筑材料的应 用等方面有了更深入的了解，并对透明性这一概念在视知觉的表达本质有了全新 的见解。这些工作进展的取得，离不开陈翔老师的悉心指导和共同讨论。陈老师 严谨治学的态度对我产生了很大影响，帮助我克服了论文写作中的一个又一个难 关，在此要向他表示感谢。 再者，我要对陈斌鑫学长的指导和帮助予以诚挚的感谢。正是陈学长在2 0 0 6 年将我引入了透明性的世界，他无私地提供了我大量第一手的资料。另外还必须 感谢所有关心我、帮助过我、指点过我的同学和师长。 最后，我要向我的父母致以发自内心的感谢，他们是我的动力之源。正是他 们无私的付出和关怀，使得我能省却许多后顾之忧，从而专注于学业。 朱培栋 2 0 0 9 年5 月于求是园 浙江大学硕士学位论文 第l 章绪论 1 1 研究背景与研究基础 第1 章、绪论 透明性是现代建筑的普遍特点之一，席格弗里德吉迪翁( s i g f r i e dg i e d i o n ) 也在其 建筑和其演变的现象：建筑中的三种空间概念一文中把透明性定义为空间现代性的 表现之一。 当代建筑学界对于透明性的系统研究源于乔治科普斯于1 9 4 4 年出版的视觉语 言1 一书。科普斯认为透明性是一种视觉属性，即层层相叠的图形能够相互渗透而不 在视觉上破坏任何一方。同时科普斯也强调透明性所暗指的不仅仅是一种视觉的特征， 它暗示一种更广泛的空间秩序，意味着同时感知不同的空间位置。随后，柯林罗和罗 伯特斯拉茨基吸收了约瑟夫阿尔伯斯和鲁道夫阿恩海姆在艺术领域关于透明性的 见解，于1 9 6 4 年发表的透明性i 、透明性i i 两篇论文，将现代艺术和建筑学结合 起来讨论，进一步发展了透明性理论2 。文章篇幅虽不长，其中表达的观点却足以影响 人们对现代主义建筑发展的认知。罗和斯拉茨基的论文被收录于1 9 9 7 年出版的透明 性一书，并添加了伯纳德霍伊斯利3 的评论和实践经验，该书已成为西方建筑专业 学生学习现代主义建筑理论和设计手法时重要的参考文本之一。 建筑学通常被人们认为是一门社会性的学科，而柯林罗提出的建筑透明性理论却 抛开了经济、政治、文化等一系列建筑的重要的社会影响要素，专注于形式感的研究， 主张在建筑艺术自身的范围内认识和研究建筑问题。他着重探讨了现代艺术与现代建筑 的关联、现代建筑的创作源泉，创作过程，与现代艺术的结合方式等等。这些探讨揭示 了探索和塑造建筑形体的一种全新方法，并将透明性按期表达特点和属性分为两类：“字 面透明”与“现象透明”。“字面透明”可以被理解为真实透明，是物质的一种状态，一 种视觉属性。而对于“现象透明”罗借用了科普斯在视觉语言中的定义：“一种更 广泛的空间秩序，意味着同时感知不同的空间位置。” 作为现代建筑发展过程中的重要理论之一，在联系透明性理论上下文背景的情 况下了解建筑透明性理论，给予了我们一个认识西方建筑理论研究的契机。但是罗一贯 1 乔治科普斯，也译作戈尔杰凯普斯：视觉语言，芝加哥：保罗西奥布雷德，1 9 4 4 2 文章最早于1 9 6 4 年发表- ：f i i i j 鲁大学的建筑刊物( p e r s p e c t a ) 第八卷上； 3 伯纳德霍伊斯里( 1 9 2 3 1 9 8 4 ) ：年生于瑞士苏黎世，1 9 5 l 1 9 5 7 于德州大学奥斯汀分校担任教授，“德州骑警” 之一，1 9 6 0 年至去世前一直任教于苏黎世瑞士联邦工学院。 浙江大学硕士学位论文第1 章绪论 晦涩的语言和带主观性的实验分析似的叙述方法具有明显的误导性和局限性：他对于现 象透明的构成要素和方法基于其经验事实，然而经验事实与理论构造之间存在着巨大的 鸿沟，因此罗笔下的“现象透明”效果处处体现着主观性的痕迹。 现代主义建筑经过数十年的发展，随着经典文化的式微和多元的亚文化兴起，在 2 1 世纪初，其对于空间和表皮的表现与表达进入了新的阶段，而对于“透明性”的演 绎也出现了多种的不同的发展趋势。通过对部分西方建筑师的建筑实践进行整理，我们 可以明晰地了解这些趋势，如：“现象透明”正由柯林罗笔下的一种需要空间深度的 表达和表现方式逐渐向仅须要建筑表层即可实现的表达方式的转化；而“字面透明”也 在由传统的“透”与“不透”的基础上增加了“半透”这一系列状态等。 国内目前对于透明性这一理论的研究涉猎较浅，南大的朱竞翔和港大的贾倍思、以 及今秋野、王又佳等学者完成了理论的翻译和初步的研究工作，但是其研究重心仍停留 在柯林罗指出的范畴内，对于当代透明性发展的新趋势和其演变缺少相应的跟踪关注。 1 2 研究的内容和目的 本文所研究的主要内容包括： 1 、透明性的概念定义辨析与理论历史发展沿革中概念定义的变化，特定历史时期 透明性理论的现实意义；澄清字面透明和现象透明，深透明和浅透明之间的区别与联系； 2 、探讨透明性建筑表达的空间和视觉实质，构筑透明性和深浅空间的内在联系； 3 、从现代主义经典建筑作品和当代建筑设计新趋势入手分析，分析深透明和浅透 明的技术手段，归纳提炼其建筑表达技法； 4 、还原建筑透明性的视知觉表达本质； 柯林罗提出的“透明性”是对现代主义建筑形态和空间实质进行操作的优秀平台， 通过对“透明性”概念的分类辨析，笔者试图澄清透明性概念，还原透明性的本来面目。 在针对这一平台的多样化表达方式进行整理和分析的基础上，以“深透明”和“浅透明” 的概念对透明性的空间实质进行分析，进而构筑透明性和建筑空间与其视觉表达之间的 内在联系。同时本文通过对透明性概念在当代视觉表现的发展新趋势的追踪分析，寻找 透明性的当代表达的普遍性和共同点，对建筑透明性这一理论予以补充。 最后，笔者试图通过对透明性理论在当代的历史沿革和建筑实践的辨析与分析，从 材料和技术层面归纳总结其当代表现方式，从而对丰富我们的建筑创作手段有所助益。 2 浙江大学硕士学位论文第1 章绪论 1 3 研究方法 本文通过文献考证、实地调研、分类法、比较分析法和归纳法等研究方法的综合运 用，试图对透明性概念作深入系统的阐述和辨析。在此基础上，从透明性的空间实质及 视知觉层面对其进行再分类，联系当代建筑实例，考察概念分类的有效性，并提炼和归 纳各分类的透明性所相应的设计方法。分类：字面透明与现象透明；深透明与浅透明； 辨析比较：通过对两组概念的辨析和比较，阐清各自概念含义；例证：以实例对分类 概念的有效性进行考察；归纳：在实例分析基础上，归纳其普遍特点，综合提炼其设计 方法和技术手段，还原其视知觉本质。文档结构表：( 表1 1 ) 浙江大学硕士学位论文第1 章绪论 1 4 研究效益 透明性理论经过以柯林罗为首的德州骑警学派的发展，已逐渐成为一套系统的关 于建筑认知方法和设计方法的理论。这套基于对真实空间深度进行操作的理论深深影响 了几十年来的西方建筑学设计方法和教育方法。随着信息时代的到来和技术的发展，越 来越多的建筑师开始了以材料和表皮表现为特征的建筑实践。这些建筑实践对似乎是最 为直观明了的建筑表皮进行操作，形成一种模糊的、复杂的、多重的视觉意象，对建筑 表皮的操作方法得到了前所未有的发展。表皮在这里被赋予更宽泛、更深层的意义，并 引起建筑界的广泛关注。 本文关注这些建筑表现与设计方法与透明性理论的历史沿承，以表皮建筑的兴起和 视觉假象造成的虚拟空间深度为线索，构筑新时代背景下的透明性表达平台；进而寻找 不同建筑表达方式的共性，提炼其设计方法。一方面，文章从回顾的视角，试图将当代 基于表皮的建筑实践纳入透明性的体系，以深、浅透明的分类方式对其理论构架做一定 的补充。 另一方面，文章基于当代的建筑实践和建筑理论背景，从实例中整理与建筑透明性 理论有关的设计方法和支撑技术，丰富我们的建筑创作与表现手法。 4 浙江大学硕士学位论文第2 章透明性概念的历史与发展 第2 章、透明性概念的历史与发展 2 1 透明性概念研究美学源起 2 1 1 从透明到透明性 提到透明性，人们通常会首先想到的物质的一种特定属性“透明”。透明性一词 的词义在最初确实是来源于“透明”。“透明性”的英语词条“t r a n s p a r e n c y ”即由“透 明词条“t r a n s p a r e n t ”演变而来。透明是物质的一种状态和特性。现代汉语词典 1 上关于透明的条目是如此解释的：“( 物体) 能透过光线的。”而朗文当代高级英语词 典2 对于“t r a n s p a r e n t ”的解释则有“透明的；含义清楚的，容易懂的；细薄能透 视的”这三条。而对于“透明”的研究也正是从透光的物质开始的。 根据“透明”的词义，其衍生词“透明性”可以被直观形象地理解为物质的物理 透光性能。但是在美学和建筑学的领域内，透明性的概念远非如此清晰直观。虽然某 种程度上透明性是现代建筑的重要特征之一，透明性一次作为关键词汇甚至题名也屡 屡出现于各类建筑学杂志刊物之上，但是当今的建筑学界许多人对于透明性的认识往 往仅停留在其字面含义上，于是歧义和混乱自然而然地产生了。 为了澄清透明性作为艺术和建筑学概念的完整面貌，避免概念的混淆，有必要对 美学和建筑学领域中透明性概念和物质材料的透明属性做一个区别和考察，这一考察 将从透明性在现代美学作品中的表达开始。 2 。1 2 印象派绘画与空间深度 现代美学是透明性研究的源头。通常的看法认为现代美学中对于透明性的研究则 是起源于立体主义绘画。笔者认为这一看法忽略了印象派绘画对于透明性理论的联系 和贡献。印象派绘画于十九世纪晚期的发展使得人们真正意识到了绘画中的空间深 1 现代汉语词典商务印书馆：2 0 0 5 年7 月第5 版 2l o n g m a n d i c t i o n a r yo f c o n t e m p o r a r ye n g l i s h 商务印书馆：1 9 9 8 年8 月第l 版，p 1 6 7 4 5 第2 $ 透性概2 日史发 度，而产生于绘画这一平面视觉艺术中的 空间深度经由后期印象最和立体主义的 发展，与透明性的研究建立了直接的联 系。 十九世纪七十年代的起源于法国印 象派是现代绘画艺术的开端。丰子恺先生 在其译著现代艺术十二讲中对印象派 之前的绘画作了如下描述：“原来以前的 画，都是集合许多小画而成一大画的。例 图2 l 三圣贤的朝拜丢勒 ( 图片来源一t u c o oc o ) 如一幅一丈见方的画，实在集合许多一尺见方的小画而成，即从化的一端到他端顺次 画成的然而我们看事物时，对于映入眼帘的一切事物，决计不会同样精细地看见， 不过得一个默然大体的印象。从来的画家都没有注意到这事，所以板精细地一件一件 地顺次描写。还有一点：从前用人工的光线，画面描的都是明暗恰好的，柔和的光线， 但因为颜料的性质不能将所画之物如实地表出，故往往不得已将全体调子画成比实景 暗，以衬出光的部分。印象派的人们开始描真的光线，还有远近法。即从来的意大利 风的画，虽然也用远近法，但只是用线的远近，影的用法，或线的描法来表现出形的 远近而已，这在大体原没有错误，但是与真相差得很远。( 围21 ) “ 1 从这段话中，我们可以看出，印象派之前的古典主义绘画由于对光影的不真实描 绘和对真实视觉现象的忽视，使得画面缺少真实感。这里的真实感，也可以被理解为 空间感。印象派画家们通过笔触和用色所表达出的这一空间感，使得绘画艺术进入了 图片来源n i p i cc c m )( 图片米源：s h i pb l o g d a h ec n 日1 m 敏著、丰f 恺译，现代艺术1 = 讲湖南i 艺j 粒社2 0 0 4 6 蓄| |蓄蘩 第2 t 明性檄2 m 史发 一个新的阶段，印象派的画家们不是理论家，但是通过他们的实践和只言片语，笔者 也能对其艺术主张和特点作简要归纳：他们不赞同当时占正统主流地位的古典学院派 的艺术主张，反对日益落八俗套、矫揉造作的浪漫主义绘画( r o m 孤t l q 锄) ，而是受巴 比松画派c 柯罗和g 库尔贝等人的写实画风的影响，吸收荷兰、英国、西班牙、日 本等国家绘画的营养，同时受现代科学，尤其是光学的启发，认为一切色彩皆产生干 光，物体在视觉上不形成固定色彩，随着时间，距离、气候的不同，同一物体呈现的 色彩也会不同。由于光是瞬息万变的，印象派画家们认为只有捕捉一瞬间的光照才能 揭示自然界独一无二景致的奥妙，于是他们根据光谱的赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫 七色来调配颤料，并且在绘画中注重对外光的研究和表现。他们主张到户外去，在阳 光下依据眼睛的观察和现场的直感作画，表现物象在光的照射下，色彩的微妙变化， 因而他们也被人称为“户外画派”。由此，印象主义绘画在阴影的处理上，一反传统 绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。印象派绘画用短线和点等笔触取代了传统绘 画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘。如莫奈的名作日出 印象( 图2 2 】和睡莲( 图2 3 ) 都表现出不同于以往画派的强烈视觉冲击。具体 的说，当我们从近处观察印象派绘画作品时，我们看到的是许多不同的色彩凌乱的点 和线，但是当我们从远处观察他们时，这些点就会像七色光一样汇聚起来，给人光的 感觉，达到意想不到的效果种奇妙的，纯粹通过图像色彩来表达的真实空问感。 德加的舞蹈教室( 图2 4 ) 就表现了一个被真实还原了的室内空间的局部。而印象 派和透明性之间的联系就这样通过画面中的空间深度的表达被问接的建立了起来。 保罗赛尚继承和发展了印象派绘画，进一步构建立了绘画和透明性之问的联系。 被誉为“现代艺术之父”的赛尚经过长期的观 察和实践，提出自然界的物象都可以被抽象地 概括成圆柱形、圆锥形和圆球形等几何形。自 然对人类来说，主要不是平面而是深度，要重 视表现自然景物的形体与结构上的关系以及 色彩的层次推移。他认为“线是不存在的，明 暗也不存在，只存在色彩之间的对比。物象的 体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。 他非常善于用色彩处理画面的空间感，作品中 圈24 舞蹈救i 镕m ( 嘲h 来i m g s r cb a l d uc 饷) * 大学硕士学位论文第2 章透明性概念历史垃展 目25 维克多m * 赛尚( 目片来i y 删c 叨 景物无论远近，没 有模糊朦腕的地 方，十分清新明快， 同时又表现出了层 次分明的远近透视 感和空间感。这种 感觉不是由画面上 物体的透视线和构 图来表现的，而是 由物体的色彩及色 彩的相互关系表现 出来。在赛尚的绘 画作品中，色彩代替了体积，颜色关系代替了明暗关系，他是在用颜色造型。 赛尚的圣维克多山* ( 图25 ) 以极度的简化著称。画面中强调了整个场景的正 视点，抑制了暗示画面空间深度的较明显的元素，浅空间的结果应运而生一一目面的 前景，中景和背景被压缩到一个明确的扁平的矩阵田形中。光源是明确的，但来自各 个不同的方向；对画面的进一步观察揭示了位于画面空间中物体的前倾现象，这一点 由于作者采用不透明色和对比色而加强。画面构成的中心由密集的垂直网格和斜网格 组成；井且这一区域显然由于其周边较为坚定 而松散的水平和垂直网格而获得巩固和支持。 正面性，押制深度，压缩空间，确定光源，物 体前倾，严格限定的用色，直和斜的网格，向 周边发展的倾向，这些都是分析立体主义的特 征，但是却早已被塞尚在这幅作品中表现了出 来。 印象派绘画开创了以色彩为表达媒介的 体现空问深度的艺术创作方法，后期印象派则 进一步抽象绘画客体，以色彩在二维的画布里 表达空问深度和层次感，并直接影响了其后立 ：；纛徽器；。，。 师范 学版社2 0 0 2 ) 碰十学位论女第2 章透日性概念的m 史与拉e 17 ( 雅典学院拉斐尔( 图片来源i m g s r eb a i d u 立体主义与透明性 体主义的绘画创作风格。从 印象派到后期印象派，画家 们不断通过对外光的研究和 对视觉关系的分析，突破了 传统线形的拘柬，分解色彩， 在二维的画纸上呈现了空间 感与层次感。后期印象派经 过赛尚之手，立体主义的特 征开始萌芽最终，对这些 于画布平面上体现出的空间 感和层次感的讨论开启了透 明性的研究。 ! 体主义被许多建筑史学家们认为是现代主义建筑美学表达的源头，也是透明性 l 美学起点。立体主义作为二十世纪初叶最为重要的视觉艺术革命，对其后的各 ：艺术都产生了不同程度的影响。 ：体主义的创立者勃拉克和毕加索，深受非洲雕刻单纯的造形和尖锐的对比影 - 根据塞尚的方法，把绘画对象分解成许多面，同时呈现不同角度的面，发展出 i 现风格。因此立体主义的绘画作品看来如同物象不同视角的许多碎片被放在同 面上。( 图26 ) 又艺复兴时期以拉斐尔和丢勒为代表的古典绘画以来，画家们总是以中央透视 空闻进行描绘的：即从一个固定的视点出发，被描述的空闻只在这一点之外的 ：域被表达。( 田27 ) 然而，自十九世纪末以来，随着物理学特别是光学的进步， ：现可以用新的方武击思考和认识事物，印象派和后期印象派的艺术家们在艺术 i 域开启了这一革新。之后琛受后期印象派影响的立体主义艺术家们，摆脱了中 l 法的呆板描述，用多变的视角来展现事物的真相，在画面中为观赏者提供了思 r “活动”的空间。人们仿佛不是置身画外，而是被艺术家引入了画中，与画面 1 产生了交流和互动，人们需要尝试从多种角度击理解画作展现的景象和空间。 * 江人学i 学位论文 第2 章透明性概念的历史与发展 从格里斯的提琴与吉他及其草图( 固2 8 ，2 9 ) ， 我们可以清晰地观察到这一趋势。 s 吉迪翁在时间、空间和建筑一书中比 较传统定点透视法和立体主义的多视点的区别时提 到：“在线性的透视涪中，物体依照视觉所见被描绘 在一个平面上，而并不反映他们自身本来的形体和 关系”，“在透视法的表现中，每一个元素都参照单 个观看者的唯一视点来决定”。而立体主义则是通过 抽象的几何语言和表达方式，从多个角度来反映物 体的形象，并描述物体的本来面貌和相互之间的关 联。 进一步分析立体主义的作品，可以发现在二维 的平面上不但表达了多视角的分解了的物象，同时 存在着一种对空间进行压缩的趋向。 早期的立体主义作品只用灰色调等中性色来进 行绘画和表现，同时取代了透视法的多样的视角重 构了画面，因此整个画面构图的前景和远景并不突 出，画面所表达的空间深度较浅，如勃拉克的有 提琴的静物( 图2l o ) 。而对于被发展了的立体主 义，德国著名现代绘画史学家瓦尔特赫斯有着这 样的论述：“物体体积完全被消除了，只剩下彩色的 面和线，他们在超空问的相互关系中，相互堆叠着。 形象所在地的空问没有7 ，也没有了物体所依以呈 ：；i 瓣盖惹怒i 鬻： m 太学出版社，2 0 0 2 ) ：1 现的平面底子，根本没有了变动所能据的不变者，面的每一部分在各异的相互渗进的 空间组合里，同时存在着。”1 【德】e 尔特赫# 著，宗自牛泽，欧洲现代j 目自论r 目师范大学出版社，2 0 0 2 浙江大学碗学位论文 第2 章透明性概念的；发r 9 2 ) ”5 ：8 i m 4 9 s z 。 c ”, b a ”l d 3 。! ：? 立体主义的对图面空问进行压缩的趋向使得图 面产生了有趣的视觉属性，一种透明性：在被压缩 了的较浅的图面空间中，色彩、面、线互相堆叠， 因而图形的位置有了双重的甚至多重的意义。形体 与色彩的相交，重叠并置，建构了更高层次的变 幻不定的形态，进而成就了对立体主义作品进行多 样解读的可能性。 这里的多样解读即是基于对于透明性这样一种 客观现实的基础之上的。观众可以任由视觉组织图 面中的任意某几个片段组构完形从而同时感知到画 面中处于不同空间深度的多个层次，此时，思维被 迫在不同深度的空问参照系之问跳跃转换，从而形 成一种迫使观众反复阅读的状态。 随着对这些重叠于浅空间同一图幅的浅空间中的图型和色彩进行反复多样的解 读，立体主义作品的这种基于暗示和阅读的透明性也得以表达。 艺术理论家和批评家们注意到了这种状况，他们开始针对由立体主义绘画中表现 出来的透明性作系统性的研究。这里值得一提的有两个人，他们都应该是对透明性概 念作出贡献的人物：其一是视觉派艺术家约瑟夫阿尔伯斯，他在自己的教学和创作 生涯中对艺术表达中的透明性现象进行了研究；另一位则是，0 理学家和艺术理论家鲁 道夫阿恩海姆，他于1 9 5 4 年撰写了著名的艺术与视知觉1 ( “a r t s m a d v i s u a l p e r c e p t i o n a p s y c h o l o g yo f t h ec r e a t i v ee y e ”) ，在这本书中第一次系统的提到了透明性 这一概念，正是这本书奠定了罗和斯拉茨基后来撰写透明性i 与透明性l i 的 理论基础 2 2 柯林- 罗的建筑透明性理论 2 2i 建筑透明性的文本背景 附2 1 1 柯韩罗c 0 1 i nr 胛o ( 1 9 2 01 9 9 9 ) ( 目h 来源 其中译本为；、 美：鲁道夫目恳海姆著滕守尧朱* 艺术视女中国社会科学山版杜，1 9 8 4 ； 浙江大学硕士学位论文第2 章透明性概念的历史与发展 对建筑理论的研究不能离开理论提出的时代背景。脱离了上下文本的承接关系， 单纯的考察某一建筑理论的有效性是孤立的，也是危险的。在直接接触柯林罗所提 的透明性之前，有必要先对理论提出的时代背景和文本环境做一个解读。 透明性理论的提出是在2 0 世纪的4 、5 0 年代，距今正好5 0 多年。这一时期是现 代主义建筑的鼎盛期，也是国际样式在欧美大肆流行的年代。与此同时，这一阶段也 是现代主义建筑实践和教育多元化发展的巅峰期，这种多元化的发展趋势比较明显地 是表现于二战后期至二战之后的美国。当时美国社会的大量建筑需求，首先极大地刺 激了全美的建筑业与建筑教育事业。加之二战爆发使得欧洲一些重要的现代主义建筑 大师纷纷移居美国，大多就聘于各个大学的建筑系。这些条件的综合作用打破了美国 的建筑教育界以宾大( u n i v e r s i t yo f p e n n s y l v a n i a ) 为代表的”学院派”单一体系，出现 了一批现代主义建筑大师领衔的建筑院系。如以格罗皮乌斯( w g r o p i u s ) 为首创建 的哈佛大学设计学院( g r a d u a t es c h o o lo fd e s i g n ，h a r v a r du n i v e r s i t y ) ；以密斯( m i e s v a nd er o b e ) 为首的伊利诺理工学院建筑系( 1 i t ) ；以及以莫霍利钠吉( m o h o l i - n a r g i ) 为主导的芝加哥大学建筑系等。他们都对探索现代建筑教育与学术体系作出了十分有 益的贡献，也为以美国为代表的国际建筑学术多元化发展提供了有力的支持。 同样是在5 0 年代，在美国德克萨斯大学奥斯汀分校建筑系，有一群由来自欧洲 的青年建筑学者组成的学术团体，对现代建筑教育与学术体系的新探索更是具有冲击 力。这便是由柯林罗和罗伯特斯拉茨基在美国德克萨斯大学奥斯汀分校任教期间 共同发起的建筑学团体“德州骑警”1 ( t e x a sr a n g e r s ) ，其参与者还有约翰海杜克 ( j o h nh e j d u k ) 、沃纳塞利格曼( w e m e rs e l i g m a n n ) 和伯纳德霍伊斯里。众所周 知，巴黎美术学院有一套严格的古典建筑设计的教学体系，按照这个体系循序渐进的 学习能学会古典建筑设计方法，因此，古典建筑的设计方法作为一门技艺是可以被传 授的。那么，现代建筑的设计方法是否能够作为技艺被传授和普及开去? 如何使现代 建筑成为可以传授的知识和方法体系( m a k i n gm o d e m a r c h i t e c t u r e t e a c h a b l e ) ? 这便 是德州骑警追寻答案的基本问题。 “德州骑警”的成员们寻求一种新的建筑学设计方法，并将他们的理论模型通过 教学实践来检验。他们的方针建立在作为现代时期、现代建筑客观基础的知识结构之 上，从现代建筑在西方的实践历史和现代艺术运动的历史之中寻找线索，最后在名为 1 赵辰，新体系的必要南京大学建筑研究所教学、研究的构想建筑学报，2 0 0 2 ，( 4 ) ； 1 2 浙江大学硕士学位论文第2 章透明性概念的历史与发展 透明性：文字层面与现象层面的文章中达到顶峰，这篇文章系统地阐述了他们的 理论原则。 事实上，在柯林罗在撰写透明性i 之前，曾著有理想别墅的数学1 一 文。他在文章里将帕拉迪奥2 和柯布西耶的两座别墅作品进行了比较研究。在分析了 柯布的加歇别墅和萨伏依别墅之后，他发现，柯布的别墅，作为现代主义建筑以及国 际样式的原型，同古典主义的帕拉迪奥的别墅，两者在平面形态上具有相似的数学比 例一一加歇和萨伏依的平面和空间结构分别模仿了帕拉迪奥于1 6 世纪所设计建造的 梅尔肯顿别墅( 1 5 5 8 ) 和圆厅别墅( 1 5 6 7 ) 。 罗在理想别墅的数学一文中认为，柯布在其设计过程中对历史的有意无意的 参照和借鉴，其本质是将特定形式在历史上曾具有的含义和通过现代文脉下解读的模 棱两可的含义的重新结合。罗在这里用了“引用双重价值”( t h ed o u b l eo f q u o t a t i o n ) 这一概念，作为解读折衷主义手法里对历史的参照的标准，以此来区别纯粹的“引用” ( q u o t a t i o n ) 或“模仿”( p a s t i c h e ) 。此外，罗还认为，正是由于古典主义对古希腊、古 罗马的古典艺术单纯模仿，才使得柯布那个时代许多所谓的现代建筑陷入了生搬硬套 的教条主义之中。罗在1 9 5 0 年的一篇文章中指出，“对建筑形态来说，模棱两可产生 的原因来自于折衷”。从罗的观点来看，柯布建筑里面的所体现出的模棱两可的 状态就是折衷，这恰好是柯布本人所强烈反对的。那么柯布的现代主义主张是否产生 了自相矛盾? 当然，罗最后并没有转牛角尖，而是站在相对积极的立场上，把柯布的 这种模棱两可的折衷主义看作一种设计方法进行了肯定。罗的这一观点当时在美国受 到了瞩目，同时也招来了对自己的批判。 理想别墅的数学一文引发了柯林罗和其德州骑警的同伴们对于古典主义建 筑和现代主义建筑教学方法比较的思考；同时，也正是这篇文章表达了罗对现代建筑 中模棱两可的事物与现象的关注。罗最终把他的思考和关注自然而然地带入了对于透 明性的研究与分析之中。 1 c o l i nr o e w ，t h em a t h e m a t i c so ft h ei d e a l v i l l aa n do t h e i “ e s s a y s t h em i tp r e s s ，19 8 2 2 意大利文艺复兴时期的建筑师，建筑四书的作者。 1 3 * 人 l 学位论文 镕2 章透目性概2 的m 女b 发展 2 22 建筑透明性的理论内容 立体主义艺术的表现形式对现代主义建筑有着 重要的影响，相应地，体现于立体主义绘画作品中 的透明性也影响了现代主义建筑的表达。 柯林罗和斯拉茨基敏锐地意识到了这一点， 他们在透明性i 一文中引用了乔治科普斯对此 问题所提出的经典的解释一一这些绘画作品在建筑 中的对应物必定存在于如玻璃或者塑料这类材料的 属性中，并且这些绘画作品中经过精确计算的构成 的等价物可以在由于光投射在透明或抛光的表面所 产生的反射和偶然现象的随意叠加中找到。 罗和斯拉茨基对于透明性这一概念抱着殷切的 希望，试图将其加工成针对现代主义建筑形式的高 教批评工具和共通的研究平台。他们首先借用了科 普斯在视觉语言* 一书中对于艺术作品中发现的 透明性的定义：“当我们看到两个或更多的图形层层 相叠，并且其中的每一个图形都要求属于自己的共 同叠和部分，那么我们就遭遇到一种空间维度的矛 盾。为了解决这一矛盾，我们必须设想一种新的视 觉属性。这些图形被赋予透明性：即它们能够相互 渗透而不在视觉上破坏任何一方然而透明性所暗 示的不仅仅是一种视觉的特征，它暗示一种更广泛 的空间秩序，透明性意味着同时感知不同的空间位 置。在连续的运动中的空间不仅后退而且变化不定。 ”髁盖i 篡：要：，：黔。 圈2 1 3 恫时的窗之一锥劳内 ( 目h m 镕t r a n s p a vi ) 透明图形的位置具有双关的意义，较近的图形和较远的图形在我们看来都处于同一平 面上。” 在此基础上，罗和斯拉茨基进一步引用了莫霍利纳吉在他的运动中的视觉 对于透明状态的相关论述，强调了透明性带来的时问一一空间同时性和定义的模棱两 可他们依据透明的词义和艺术作品中的透明现象，将透明性分为：字面意义上的透 祈太学硕学位论文第2 章透明性概念的史与垃展 明和现象感知上的透明，并认为字面意义上的透明是 物质的一种固有属性，而现象感知的透明是组织的一 种固有特性。 罗认为，字面透明可以透过立体主义绘画和机器 美学来感知：而现象透明仅能从立体主义绘画获得认 知。他们首先通过分析晚期印象派和立体主义的绘画 作品特征考察了科普斯对于透明性定义的有效性，随 后通过对毕加索单簧管的演奏者( 图2 1 2 ) 一画 的分析，认为毕加索依靠强硬的轮廓线确定其金字塔 形的构图，使得观者产生透明的图形位于有深度的空 间之中的错觉，形成字面透明的感觉。进而他们通过 分析德劳内的带有印象派特征的作品同时的窗( 图 21 3 ) 来进一步完整他们对于字面透明特征的定义一 一透明的物体处在深度的空间之中，视觉范围内的前 景，中景和远景构成确定的毫不合糊的整体。 与此同时，罗和斯拉茨基将勃拉克的画葡萄牙 人( 围2 1 4 ) 和格里斯的静物( 图2 1 5 ) 与前两 者作了比较分析。他们认为，对勃拉克的画进行解读， 需要从与解读毕加索的作品相反的角度介入，先从画 。娄篙鬻嚣，髫嚣 。晨篙器嚣鬻 * 江学硕位论文第2 章透明性慨2 史发 面的网格和构图寻找与想象空问形式，随后才 能从图面中那被压缩了的空间里渐进地辩识出 实体的形态，并且勃拉克的画提供了分别从网 格和实体解读绘画作品的可能性。他们指出， 勃拉克和格里斯的两幅作品都存在着解读的多 重性和不确定性一一这一点恰恰也是他们想强 调的现象的透明性的主要特征一一对处于抽象 的浅空闻中具有正面性的物体的清晰表达时所 可能产生的模棱两可的境地 罗和斯拉茨基紧接着以莫霍利的萨尔河 ( 围2 1 6 ) 和包豪斯校舍( 田2 1 7 ) 进行比较 分析，指出两者均体现了物质的透明，即字面 透明性后，把论证的重点放在了对莱热的三 张脸* ( 图2 1 8 ) 和柯布的加歇别墅做比较分析 上，以考察现代建筑中现象透明的有效性。酱粢寮：慧盘瀑? 篇 罗和斯拉茨基试图论证从加歇别墅的正立面视角所获取的意向( 图2 1 9 ) 具有某 种和从立体# - x 绘画中获取的意向具有相似的构造关系，以此来建立现代# - x 建筑中 的现象透明和立体主义绘画中的现象透明的联系。 又中提到：吉迪翁曾暗示由于包豪斯校舍的全玻璃幕墙“广大的透明面积”，产 生了不同平面之间悬停的关联和某种出现在现代绘画中的“叠和”的视觉现象，并引 用阿尔弗雷德巴尔描述分析立体主义特征的句子一叠合的透明性来进一 步支持他的论点；但是罗和斯拉茨基强调他们所要考察的透明性并不等同于吉迪翁在 包豪斯校舍里所找到的那种字面的透明性。 在文章的最后，罗和斯拉茨基通过对柯布 糍多譬：0 ：；嚣：篡嚣蓉最磊：i t 线分析，点出了现代建筑中的现象透明的真实 含义：“这些空间的层化现象或者说，策略，就 目22 0 国联总部方案勒柯布d 是现象的透明性的本质。正是借助这些手段， 嘲一阁瓣淘 浙江大学硕士学位论文第2 章透明性概念的历史与发展 空间被建构，被充实，被清晰的表达。” 由此，对于透明性的研究被真正地引入了现代主义建筑的范畴。 2 2 3 柯林罗理论的现实意义 时代是不断前进的，事物也是处于变化之中的，对于任何理论的客观评价都不应 脱离其上下文本背景而独立存在。透明性作为一个在二十世纪四五十年代即被提出了 的“老掉牙”了的理论，更应该被放在当时现代主义建筑实践和理论发展的大背景之 下去理解和认知。 首先就该文章本身来说，有观点认为：“t r a n s p a r e n c y ”一词被翻译成“透明性” 而不是“透明“ 即就是一个有意思的现象，该现象很标准地体现了现代主义建筑理论 的抽象化和“准科学化”的特征。因为事实上，透明本身是一个很明确的物理概念， 在各语种的词典中都有比较明确清晰的含义表达。但是当透明一词被改造成透明性之 后，这个词汇的内涵即远远超越了该词本身所描述的物理现象。柯林罗在柯布西耶 的拉歇别墅中所分析得到的建筑中的现象透明，其实质根本就与作为物理概念的“透 明性”所强调的经验事实所矛盾。罗所表达的是观察者在脑中构造出一个类似立体主 义绘画所表达的现象透明般的空间层化现象，并不是直接观察到的建筑现象。严格意 义上，这里并不需要通过“透明”这个物理概念来说明，而使用“透明”这个比较实 证的物理概念来描述这两种视觉现象实际上有意掩盖了两者的矛盾。透明性这个“准 科学”的概念被用来掩盖经验事实与理论构造的之间的距离。我们可以为经验事实找 到相对客观的评价标准，但是对于理论构造来说就显得比较模糊一一没有人能保证罗 和斯拉茨基所构造出的现象透明效果其他人也能体验到。并且，他们也没有在文中说 明为什么一定要构造出这个“现象透明”的效果，而不能构造其他的“不透明”的效 果一一这也是柯林罗所写的论文的一个特点一一读者需要对罗列举的建筑非常熟悉 和敏感才能理解罗在文中的构造。所以柯林罗在透明性一文里面体现出来的大 量主观性分析是在认知和理解透明性这一概念时需要特别注意的。 从概念上下文的时代背景来看，透明性概念的提出，使得在2 0 世纪4 、5 0 年代 致力于寻找现代主义建筑教学方法的德州骑警发现了一个突破口。德州骑警的成员们 试图以透明性作为认识现代主义建筑空间实质的起点，在此基础上把设计分析作为教 学的一项基本策略方法，分解现代建筑的各个层级，从而突破表面，挖掘现代建筑的 1 7 浙江大学硕士学位论文 第2 章透明性概念的历史与发展 空间和视觉内涵。以此为平台，现代建筑的空间透明性、功能组织泡泡图、组织的层 级( h i e r a r c h ya n dd o m i n a n c e ) 等设计策略被逐一揭示出来。德州骑警的成员还从自 身的理论构造 - j 惯与经验出发，把大师作品分析作为其设计教学的一个重要环节。伯 纳德霍斯利为学生的分析练习设置了明确的主题，包括空间的连续性、结构系统、 平面、体积、视觉连续性、空间与结构的关联性等等。通过这种系统的训练，学生们 不仅学会了观察现代主义