官帽椅12-21.doc

秉扬唐风明韵，琢磨大气培根说，尽信书不如无书。古典流传下来固然很经典，却也不能称之为绝对完美。对照经典，就应该要有自己的理解、认识。家具应该有思想，它要能体现作者的审美、人生观和世界观，甚至能成为一个时代社会文化的缩影。我对扇形官帽椅进行了四次改动，虽然还没能充分表达出我最终的想法，却也记录了我对一件器物的理解和追求。王世襄先生当年所藏一式四件紫檀扇形南官帽椅，在明式家具研究、明式家具珍赏以及锦灰堆等著作中多有引用。在古典家具“十六品”中也被品之为“凝重”，器形非常简洁大气，堪称经典。坊间以其为例，有不少极为神似的高仿者。我也非常喜欢这把椅子，多年来一直在研究推敲。随着对器物的理解，我对它的认识也逐渐发生了改变，原来我在仿其形，现在我在寻其韵。古典家具风骨以唐为高，以明为盛，唐代因其政治经济发达，封建专制没有明清时代严苛，所以思想所受禁锢更少，在文化上表现更为简洁、大气和洒脱。明清时代的扇形官帽椅器形虽堪称完美，但我认为，略显拘谨，过于收敛，奔放不足。我对洒脱大气的器物情有独钟，所以总觉得扇形官帽椅缺点什么，于是几番推敲，我尝试着对它进行改良。第一次修改旧式扇形官帽椅椅面的前大边和后大边呈弧线型向前凸出，形成一个扇面的结构，而椅面下面券口横牙却是直板的；再往下，管脚枨也是直线的，它们都没有随着前大边弧度一起向前凸出。这样的做法有待商榷，如果把券口横牙和管脚枨都做成直线的，它们和扇形的椅面没有呼应。弧线和直线本来就是两种对立的元素，很难把一条弧线和两条直线放在一个纵向平面里，于是我就把扇面椅把券口横牙和管脚枨变直线为弧线，这样既达到一致性，同时又让椅子前立面饱满了起来。椅面以上，椅腿线型是圆柱，椅面以下依然是圆柱。纵观所有采用圆线的明式椅子，椅腿大多数都是外圆内方，而上下一致的圆柱形椅腿做法也有，但很少见。我理解的扇面椅腿，穿出椅面以上的部分是圆柱形的，而椅面以下部分应该是外圆内方。外圆内方的椅腿是一个科学而又美观的结构，内方的结构不仅可以实现对椅面的辅助支撑作用，还能增强椅腿的观感效果，让椅腿看上去更劲挺有力。因此，我就把扇面椅在椅腿部位采取更为传统的外方内圆结构。第二次修改为了让椅子整体更为大气，我找出原有图纸仔细研究，开始了重新设计。我们早期的官帽椅长宽高尺寸是：6953103（厘米），比旧式官帽椅整体小了一圈。我琢磨，大气，是不是可以先从外形入手呢？比例放大为：7661109（厘米）。外形尺寸变化的同时，我又做了细节上的修改，几乎与王老的扇面椅尺寸一致。原来的扇面椅在椅盘下面的券口牙子上起了粗细均匀的灯草线，意在装饰，却使得扇面椅少了一份大气和粗犷。于是，我就把牙板上的线条被去掉了。家具的气韵往往都是从细节中透露出来的，细节的改变也要考虑。于是，我在认着思考后，将大边、抹头的线型轮廓也做了调整。修改后的大边、抹头只是少许倒圆，这样一来，面边看着更有厚度，少一丝圆润，多一些棱角，有份阳刚之气。扇面椅的座面，犹如人的内心,应该是平和、从容的。因此，我把与落膛相接触的大边、抹头内侧都倒出一定的坡面弧度，使得落膛与面边的相接不再显得那么突兀。为了使整个座面和谐、统一，又将大边、抹头宽度加大，边抹格角相拼后，再把边抹内侧修掉一条，把内侧碰尖倒成圆角。这又恰巧符合智圆行方、外刚内柔的人性追求。在扶手后侧与两条后腿交接处做加法，去掉扶手出榫处的外翻角度，直接顺着扶手弯曲方向出榫，看着像减法，其实是加法，因为在两条后腿上开斜卯的难度远远大于垂直开卯。去掉出榫外翻，目的就是想增加两只扶手的力度感，形成臂膀环抱的姿势。第三次修改在第二次修改完成后，还是觉得与我理解中的大气、简单有一定的距离。于是我又作了一次细节上的调整和雕琢。首先，我觉得靠背板上的浮雕牡丹纹团花虽然精致，极其风雅，花纹虽美，但儒雅有余而大气不足，这次的修改我首先就是去掉了靠背板上的牡丹团花。这样，背板就显得光素，没有聚合点，张力就显现出来了。同时，我在椅面上的格角碰尖转圆的弧度在第二次修改的基础上加大，更加圆润，与椅面形成内圆外方的对比。椅面下的券口牙板也由原来的洼堂肚形式改为平直牙板状式，这样去掉更多的修饰线条和形制，采用最基础的线条，就显得更有力和简单。管脚枨也采用平直罗锅枨，四平八稳又有劲道。第四次修改经过前几次对扇形官帽椅的改良，我对它的气韵随着时间的推移又有了新的见解，我也一直都没有停止其臻于完美的趋于简单的大气的探索，期间，我又参阅了大量的唐宋时代家具史料，研究唐宋时代家具器物的特点，经过长时间的酝酿，我脑海逐渐的又浮出了一个清晰的思路，我决定在第三次修改的基础上，继续大刀阔斧的进行新的改良和创新，从点、线、面三方面元素重新排布，以求我对其超脱物外、放达不羁的个性表达。一件器物是由无数个点组成的，每一个点，即细节的改动都对整体的气质极具影响。我了去掉繁文缛节，此款官帽椅一如既往，靠S型背椅上光洁素净，没有牡丹纹饰。椅面上格角碰尖转圆的弧度更大，非常圆润。椅面冰盘沿角线斜面更大，稍陡峭。这些细节都是和整体方正刚劲的外观形成对比，在刚烈外放中有柔有收。这样就刚柔相济，而刚生于柔。扇形官帽倚一改过去不是圆材就是外圆内方的风格，融入方材的元素。搭脑两段下弯、扶手和联帮棍以及鹅脖都采用方材制成，但棱角处刮平，方正不乏圆润，坚硬但不生硬。椅面下券口牙板也全然去掉，前、左、右三面改作镂空窗栅格，这样就更为通透，使人眼光能穿透直视后脚，显得通透豁达。齐白石说过“学我者生，似我者死。”意思就是，经典的东西固然经典，我们要学习它之所以成为经典的原因和内涵，在学习的同时，应该结合现实，取其优，舍其劣，与时俱进，寄寓更多的思想进去，这样才有生命力。在古典家具的创新中，能够领悟传统的精髓，能够融入自己的思想，这样的作品才