王实甫.ppt

第三章 王实甫和西厢记,第一节 王实甫的生平与创作,王实甫：名德信，大都人；生卒年和生平事迹不详，与关汉卿同时而略晚。 “前辈已死名公才人”钟嗣成录鬼簿 “风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。” 明贾仲明凌波仙吊词 “王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”明朱权太和正音谱,“有人来说西厢记是淫书，此人日后定堕拔舌地狱。何也？西厢记不同小可，乃天地妙文。”金圣叹第六才子书批语 杂剧创作：十四种，全本保存至今的，仅西厢记、破窑记(吕蒙正、刘月娥)、丽堂春（完颜乐善）。,第二节 西厢故事的演变,1.唐元稹莺莺传(会真记)传奇： 张生和崔莺莺的恋爱悲剧 （“儿女之情，不能自固”） 张生：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。予之德不足以胜妖孽，是用忍情。” “善补过者” 2.宋代秦观、毛滂 “调笑转踏” 赵令畤蝶恋花鼓子词：“最恨多才情太浅” 3.宋杂剧莺莺六么，金院本红娘子，南戏张珙西厢记,4.董解元西厢记诸宫调：（约5万字、190多套数） 诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱而得名。 脱胎换骨：主题思想、情节安排、人物性格等 “从今自古，自是佳人，合配才子” 5.王实甫西厢记(五本二十折) a.突出了崔、张为争取自由爱情婚姻的反封建斗争 “愿普天下有情的都成了眷属。” b.进一步加强心理描写，使人物性格表现得统一而深刻； c.在结构上去芜存菁，使之洗练、紧凑，符合舞台艺术的规律,第三节 西厢记的思想意义和人物形象,一）思想意义 我国文学史上，青年男女为追求自由幸福反抗不合理的婚姻制度是重大主题之一 西厢记反封建战斗性主要表现在以下两点： 首先，是反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。 “父母之命，媒妁之言” 理学：“存天理，灭人欲” 莺莺和张生：礼教叛逆者 邂逅相遇 墙角联呤 月下听琴 私传诗简 花园相会 私下结合,其次，是反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。 “门当户对” 崔母：“三辈儿不招白衣女婿” 莺莺和张生：情投意合和才貌相当 “但得一个并头莲，煞强如状元及第” “你却休金榜无名誓不归”，,二）人物形象,西厢记反封建的进步思想性是通过它成功塑造的人物形象体现出来的： 1.老夫人：封建家长的典型 封建礼教的维护者 关爱女儿按封建阶级的要求：三从四德 赖婚， 拷红， 逼试,2.莺莺：背叛封建礼教、追求爱情婚姻自由的贵族子女的典型。 聪明美丽，温柔多情，外表矜持，内心炽热。 佛殿邂逅：“尽人调戏亸du着双肩，只将花笑捻。” “临去那秋波一转” 隔墙和诗 道场传情 母亲赖婚时：“扑剌剌将比目鱼分破”， “把甜句儿落空了他，虚名儿误嫌了我” 月夜听琴：“不问俺口不应心的狠毒娘，怎肯着别 离了志诚种？” 传简约会（闹简，赖简） “对人前巧语花言，没人处便想张生，背地里愁眉泪眼” 自荐枕席,3.张生善良、聪慧、痴情的书生，封建礼教叛逆者。 执着诚挚，“傻角”、“疯魔汉”、“志诚种”： “向诗书经传，蠹虫似不出费钻研” “往京师去应举”抛在一边 进京投考，“坐想行思”，“心头横躺着俺那莺儿” 接莺莺信时，看得“高似金章，重似金帛，贵似金赀”。 软弱：“银样蜡枪头”， “解下腰间之带，寻个自尽” 答应老夫人赴京应试,4.红娘：封建礼教的拆除者，崔、张爱情的撮合者市民阶层新人物的代表 剧中最动人的形象。（主唱七折戏） 热情机智，勇敢泼辣，富有正义感。 传书递简， 拷红:四两拨千斤 “二十分才，二十分识，二十分胆。”汤显祖 西厢记反封建主题局限性： 只在爱情婚姻自由方面与封建礼教发生冲突，并不彻底 。,第四节长亭送别赏析（第四本第三折）p80,这一折熔抒情、写景、叙事于一炉，情景交融 ; 表现了莺莺送别张生时的一往深情及悲惨凄怆的内心痛苦 分作四层： 第一层：抒写崔莺莺去长亭饯别时路上的内心感喟 （夫人、长老上，开）今日送张生赴京，就十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。（旦、末、红同上，旦云）今日送张生上朝取应去。早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”（旦唱） 正宫 端正好 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。景为情设，情由景生，情景交融,滚绣球 恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢cng难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍行，车儿快快随。却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！集中揭示了莺莺心中的幽怨 （红云）姐姐今日怎么不打扮？（旦云）红娘呵，你那知我的心哩！（旦唱） 叨叨令 见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有什么心情花儿、靥y儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，揾wn湿做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。以道白法写唱词 ，具有浓厚的生活气息,第二层：写长亭别宴场景，抒相思愁别情怀 （做到了科，见夫人了）（夫人云）张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱没了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。（末云）小生托夫人余荫，凭着胸中之才，觑得官如拾芥耳。（洁云）夫人主张不差，张生不是落后的人。（把酒了，坐）（旦长吁了）（旦唱） 脱布衫 下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐地，蹙愁眉死临侵地。 小梁州我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知。猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。 幺篇虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。,（夫人云）小姐把盏者！（红递酒了，旦把盏了）（旦唱） 上小楼合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂shn知这几日相思滋味，却原来比别离情更增十倍。 幺年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相压，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。 （红云）姐姐,不曾吃早饭，饮一口儿汤水。（旦云）红娘呵，什么汤水咽得下！（唱） 满庭芳供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。 幺虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化作望夫石。,（夫人云）红娘把盏者！（红把酒科）（旦唱） 快活三将来的酒共食，尝着似土和泥；假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。递进式的比喻渲染法 朝天子 暖溶溶玉杯，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。 （夫人云）辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。（下）（末辞洁科）（洁云）此一行别无话说，贫僧准备买登科录，看做亲的茶饭少不得贫僧的。先生在意，鞍马上保重者！“从今经忏无心礼，专听春雷第一声。”（下）,第三层：写莺莺与张生分手前的叮嘱与依恋 （旦唱）四边静霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西。两意绯徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。 （旦云）张生，此一行得官不得官，疾早便回来。（末云）小姐心儿里艰难。小生这一去白夺一个状元，真乃是：“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。（旦云）君行别无所赠，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”（末云）小姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？”（旦唱） 耍孩儿淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。,五煞到京师服水土，趁程途，节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。 四煞这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。 三煞笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。 （末云）有什么言语嘱咐小生咱？（旦唱） 二煞你休忧文齐福不齐，我则怕你停妻再娶妻。你休要“一春鱼雁无消息”！我这里“青鸾有信频须寄”，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记：若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。莺莺心灵深处的隐密的直接呈示,（末云）再谁似小姐？小生又生此念。仆童赶早行一程儿，早寻个宿处。 （末念）泪随流水急，愁逐野云飞。（下） 第四层：抒写送别之后崔莺莺心中的悲愁 （旦唱）一煞青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为什么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？ （红云）夫人去好一会，姐姐，咱家去！（旦唱） 收尾四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？（旦红下）,第五节西厢记的艺术成就,第一，体制和形式上的突破和创新。 全剧五本二十折，体制上突破元杂剧一本四折的常例 多角色司唱，摆脱元杂剧一人主唱的成规： 张生、莺莺、红娘主唱、对唱和接唱 第二，将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。西厢记采用了双线复合结构： 围绕崔、张的爱情，设置了二对戏剧矛盾： 一是以老人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的叛逆者的矛盾； 二是张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。 一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。,第三，成功地塑造了性格鲜明的人物形象,西厢记中几个主要人物如莺莺、张生、红娘性格鲜明，形象逼真。 善于根据人物的社会地位、生活教养和相互之间的具体关系，把握人物的性格特征。如: 莺莺和红娘：不同阶级 莺莺和张生：男女地位不同 通过人物自己的语言和行动，同时运用心理描写、烘托渲染等手法，在一系列矛盾冲突中，把人物的性格一层层展现出来，使人物性格的发展真实可信。如; 莺莺 ：老夫人为代表的封建势力 自身封建意识的精神枷锁,第四，语言锤炼和运用方面也有突出成就。,大量吸收民间口语和古典诗词中有生命力的语汇，经过精心的陶冶、锤炼，形成了自己的语言风格特点：既有民间语言的新鲜、活泼，又有古典诗词的细腻、精炼；既有口语的平易、浅近，又有书面语言的典雅、华美和流畅。 无论叙事、写景、抒情都能达到准确、鲜明、形象、生动的境界，象一首抒情诗那样优美动人 。如：第四本第三折 端正好 文采派的代表作,西厢记是我国戏曲史上的一座丰碑,“北词以西厢记为首” 明都穆南濠诗话 “北曲故书以西厢压卷” 王世贞曲藻 “古今至文”李贽,“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。” 明贾仲明凌波仙吊词 “王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”明朱权太和正音谱,拷红,信者人之根本，“人而无信，不知其可也，大车无輗，小车无軏，其何以行之哉！”当日军围普救，老夫人所许退军者，以女妻之。张生非慕小姐颜色，岂肯区区建退军之策？兵退身安，夫人悔却前言，岂得不为失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令张生舍