妹岛和世与西泽立卫（SANAA）.pptx

妹岛和世与西泽立卫妹岛和世与西泽立卫 sanaa 妹岛和妹岛和世世简介简介 妹岛和世是一位近代日本的知名女建 筑师。 1956年出生于日本茨城县，1981年毕 业于日本女子大学的大学院，获硕士学位， 然后进入伊东丰雄的建筑事务所，14年后， 即1987年与西泽立卫成立了sanaa建筑设计事 务所。2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢 得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最 高荣誉的普利兹克奖 。现任庆应义塾大学理 工学部教授。 1988年随着作品千叶浦的周末住宅“ i” 的建成，妹逐引起了人的注意。接着在1990年 又建成了“ ii”；1991年建成了她的最著名作品“熊 本市再春制女子寮”；1996年与西治立尉合作了新 作国情科学 工作室。1997年又再次与西治立 尉合作了熊野古道美 。与此同，她极参加各 种 ，1988年鹿住宅杯入；1989 年京都建筑士会住宅建筑特、吉(新建筑 特集、新人)， bl国工 二等；1990 年在日法文化会的 中秀；1992年 gid二等、商境 二等、 jia新人 (日本建筑士会)；1994年第一次日本文化助成 金、94商境 、94建筑。 美国 b.bongab所著日本新建筑一中列 的日本建筑中只有两名女性，其中之一就是妹 和世(另一名是谷川逸子)。凭着她的努力和才干 ，她的事所依靠 所得的工程持并展 着，至今已有十年。 妹和世每个作品都很真，她的成功与她 的努力和智慧是分不开的。尤其是她的工作度和 敬精神。她每年差不多只做一个工程，用她的 可以持事所的开支。正是种求、求精 的 度，使她在日本一个激烈争的社会 中，站脚跟并展到在。一点也今天中 国的建筑者来是得借的。 妹和世被日本界称是从小通 和 相等媒体培养出来的一代建筑，有着特有的与 前人决不相同的空 。她的作品人感受到其 老伊丰雄的影响，妹承了伊丰雄的快 和逸，但又更一步增加了作品中的浮游感， 、精致而富于女性气息。她建筑不有一 个固定的形式，而是因物而异、因而异。恐怕 就是她所追求的以空构成的趣味中心的造空 原吧。 妹和世的建筑格逐的受到世人注目，她 与sanaa建筑事所的作品，多有重要的“穿 透性”格。大量的运用玻璃外等材，建筑感 而且浮。亦有称其“穿透、流”式的 建筑。 西泽立卫简介西泽立卫简介 西泽立卫（1966年 - ），日本建筑师， 横滨国立大学准教授。建筑师西泽大良是其长兄。 1966年 出生于神奈川县。 1988年 毕业于横滨国立大学工学部建筑学科。 1990年 横滨国立大学研究所工学研究科计划建 设学专业硕士课程修毕。 1995年 与妹岛和世共同成立sanaa。 1997年 成立西泽立卫建筑设计事务所。 2005年 与妹岛和世一同获得肖克奖（视觉艺术 部门）。 2010年 与妹岛和世一同获得普利茨克奖。 主要作品 周末住宅 （群 碓冰郡用住宅1997-1998 ） paper show （京都港区spiral garden展会 会布置1999会期束） 住宅 （神奈川 市用住宅1999- 2001） love planet展会布置 （山 山市展会 会布置2003会期束） 直地中美 公室 （香川香川郡直 公室，画廊2004） 船公寓 （千叶船市集合住宅2002- 2004) 森山邸 （京都用住宅+集合住宅2002- 2005） house a （大阪府用住宅2007） 十和田市代美 （青森十和田市美 2008 sanaasanaa主要作品主要作品 日本金的“21世当代 博物”（2004） 金21世美 是妹和世和 她的伙伴西立 (sanaa)在2004年 共同完成的目。 自从sanaa中 个目，它就一直 是人关注和 的，其建筑模 型已多次参加日 本和海外国性展 ，最后个 得了2004年威尼 斯双年展的金 最佳方案，把妹 和世推上了 峰。 360度透 明开放的玻璃 幕，室外 景自然融入 室内，有着强 烈的开放感 ，建筑体的存 在感在不知不 中消失，四 周的植物和清 新的空气和室 内列的 品然一 体。漫步其中 ，不知内外。 美是一个非常低矮的形建筑 ，像一个碟浮在金市的中心化 地。 它的内 部构以一 个偏心 中心，周 游移着19个 正方体的展 示，些 立方体的箱 子都有一定 的比例。看 似随意的立 方体箱子， 而上有 着格的 范。 。 美没有正，所有的面都可以被是 正面。形美的外壁，是的玻璃幕， 种极限表皮取消正面的手法，是建筑的全新 式。 它从本 上解构了我 概念中的美 建筑，了 强超扁平 和超薄的 效果，妹和 世与西立 把在功能上承 重；而在 上成障碍的 柱子打散，将 柱子成森 林。 美 空在妹手 下被解体，取而 代之的是一种有 秩序的解构。由 于建筑的采光和 透明，室内 空被柔和自然 光所包。 者了不巨大 的形空中部 暗，特 了四个“光庭”， 在美建筑中 心部分的也 完全采用玻璃幕 。 如果俯美，可以看到用水和植物 当做素材制作的作品。在美品 考到境美品分的造，种室内 和室外景的 性，使得建筑和景生 共，从而留下。 美在金市内的中心部，它兼有两种功能，既 有美的展示功能之外是市民交流的所。建筑家把它 成像一个公园那可以自由通的建筑，所以在西南 北方向了四个出口。都可以松接近他，是一座真 正了市民的美。 我注意到，他不像通常美有正面、后面和面的区分， 形的外模糊了些区分，而形同又有一种向心性，人 可以着个形的外做各种外作活，从而形成 一个交流，种方式是我回到最原始的交流所所具 有的形，原始社会的公社先民聚会、活、交流的所就是 着一个中心和在一个形广展开。 美外呈 形，无在 心理上是 上，形是 一个可以自由 接近的形。 “我不是为了使用透明而我不是为了使用透明而 透明透明，”妹岛和世解释金 泽美术馆的设计理念，“ 像美术馆这样的公共场合像美术馆这样的公共场合 ，并不只有展览作用，更，并不只有展览作用，更 多的时候，这些地方是人多的时候，这些地方是人 接触城市的平台，所以在接触城市的平台，所以在 我眼里，如何温和地和城我眼里，如何温和地和城 市融为一体，如何用一种市融为一体，如何用一种 亲切感吸引公众是一个重亲切感吸引公众是一个重 要的议题。这也是我使用要的议题。这也是我使用 透明以及圆形为元素的原透明以及圆形为元素的原 因因。” 城的“新当代博物”（ new museum of contemporary art, 2007 ） 在的bowery street，初来乍到的人 会容易遇一堆白色 木七个方体 合成一幢七楼高的建 筑，在一整片低矮晦暗 的建筑群中格外眼。 便是sanaa的新当代 博物。 白色立方体合的 概念直接源自目招 的要求：是一个野 心勃勃的当代 ， 它必跳出个狭促的 街区，人一个舒适 自由的参空。 共7楼的 幢建筑形如不同偏向 的盒子叠加而成，裹 着一亮白的外衣， 通色的金 属网格，能看到城 市街景的窗和天窗 点其。光亮的最 大程度运用和极的 美学再次出，他 用不同盒子代表不同 功能区域，并通 些盒子的移位来建 筑的内部更加通融和 开放，并引入光。 妹岛和世不仅 在一片狭小的区域插下 了一幢让人印象深刻的 建筑，在建筑内部她放放 弃用墙壁和立柱间隔各弃用墙壁和立柱间隔各 个展厅，取而代之的是个展厅，取而代之的是 错落有致的平台错落有致的平台。不同 高度的台阶连接着各个 平台，人们就像水一样 在高低不平的河床上流 动。在霓虹绚烂的夜晚 ，点点灯光从博物馆的 墙隙中散落出来，宛若 天空中忽明忽灭的星光 ，散发着东方浓浓的禅 味。 妹和世和西立次的希望能内部的空穿透 到外部。在仔的考到所有的作品和展活都能在新的博 物行，因此采用、从里到外完全没有任何柱子的full floor，开放式的空 策展人能更自由灵活的运 用空展示。 7的大楼 将被制网 所包，网 光照射 而生的折射 ，整大楼 像是不停微微 亮一 。 “打破土地面 积的局限是一件十 分困难的事情，” 妹岛和西泽立卫说 ，“我们试图在这试图在这 无序的街区提供一无序的街区提供一 个有序而宽敞的空个有序而宽敞的空 间间。于是长方体组 合的方案就应运而 生了。”整个画廊 都尽量采用了自然 光，透过落地窗你 可以看见纽约街道 的角角落落，表达 了一种“外面是纽外面是纽 约，里面是世界约，里面是世界” 的涵义。 瑞士洛桑的“力士学中心” （rolex learning centre） 2004年12月，sanaa在力士学中心国指名 中的方案，他的争手是世界最著名的建筑家 ：努尔（法国）、赫尔佐格和德穆（瑞士）、oma 哈斯（荷）、扎哈哈迪德（英国）等。 力士学中心已于2010年2月22日正式开放。作 瑞士洛桑邦理工学院（epfl）的一部分，座学中心 将成代学施的典范。它将sanaa以往曾 的“流”和“盈”立体化了。 学中心地面只有一，地下有一，波浪形的盒子 外将安静的学区域与山脉和斜坡接起来，而不是像 去那将教室隔离开来。将鼓励学生之的交流。 两个外 之是11个 力拱形 构。小一些的外 由4个拱形 构支撑，各有30 -40米，大一 些的外由7个 拱形构支撑， 各有55米至90 米。些拱 形构以70个 地下力 拉撑。底部光 滑的木和 构通精确的混 凝土筑而达到 最佳效果。 座建筑通算机模来形成最小的 弯曲力。 独特的 构造就了奇 特的外形， 所有的构 都很灵活。 即便弯曲的 玻璃立面都 是独切割 的，可以根 据自然和 构的运独 立行移 。 个中心如同一个 空的丘陵，利用 者可以从任何一个方 位走个空的 所，你可以走上丘陵 自功，也可以 在有斜面的空里 听音，从餐可 以眺湖泊，是 一个巨大的混合的空 ，它在地理的高 度上呈着中性， 既不是平地，也不是 高山，而是居于两者 之的丘陵。 由于尺寸极精确而建筑看起来相当滑流， 了生种流感，sanna必与工程 密合 作，例如地板的曲 ，最后制做出一千四百种混凝 土模板，造出完美的一气呵成的流条。 建筑的 地面采 用混凝 土构 ，屋 是材 和木材 ，并 地面和 屋保 持平行 条。 力士学 中心是 一个高能源 效益的建筑 物，它的低 能量消 令人垂涎。 “不知为何我们想到了公园一个人们可以交流的空间。 ”妹岛和世说。这座建筑物俯瞰时呈长方形，但从平视角度， 这座流畅、宽敞的建筑给人以更为有机有机的感觉。在建筑内部， 波浪形起伏的缓坡地面形成了峰、谷与高地，在代替台阶与楼波浪形起伏的缓坡地面形成了峰、谷与高地，在代替台阶与楼 梯的同时，还起到了分割不同工作区域的无墙式分界梯的同时，还起到了分割不同工作区域的无墙式分界。 “人类活动不像在 火车里一样只能是 线形，而是以一种 更有机的弧线形方 式，”西泽立卫这 样解释设计，“借借 助直线，我们只能助直线，我们只能 创造交叉路，但借创造交叉路，但借 助弧线，我们能创助弧线，我们能创 造出更多样化的互造出更多样化的互 动。动。” 俄亥俄州的托莱多博物（toledo museum of art）的“玻璃展出”（glass pavilion） 托莱多博物的附属建筑既是博物的玻 璃收藏品展空，也是制造玻璃所。展体量 一，位于色的庭院中，可以穿透透明玻璃 ，游客会体到展周的美的植物。 个全新的博物像一个透明的玻璃大 篷。的建筑，是了念托莱多煌的 玻璃制造工，城是美国玻璃工制造的核心。 展 内的每一 个空都 被透明玻 璃合， 玻璃之 的空气 起到了展 空和 室外之 隔的作 用。 展的平面来自于根据功能定的直网 格。在房的接使用了弯曲的玻璃。合 房的玻璃是的曲，角落也是弧。 游客流通一系列相互关的泡状曲。 整个 人想到美国建筑大菲利普翰的“天堂 玻璃屋”，而他当的理念也正是“建筑和境相 ”。 托莱多博物和“天堂玻璃屋”一，都是平落地的建筑， 没有在底部作任何文章，而部也都是薄薄一，似乎起 到框定建筑室内空的作用一般。房 得如此薄，不具 有很强的功能性，所有暖气、管道和通置都被埋在地下，或 者掩藏在博物以外的附近建筑物里。 了座 玻璃房子可以自然地 融入周境，并 没有将它得很 高。站在看， 古老的橡冠甚 至住了博物的 正面，只有走近了才 能 座具有强 烈代感的建筑。 从踏入博物大开始，如果往左右方向看，透明的隔 可以依稀看到每个展的布置。有几个展的窗上挂着薄窗 帘，更多的展就大方地人一无余，也阳光可以尽情地 照射来。博物外和展外的双玻璃博物的 充了律感。 博物内 部的展，是 一个个玻璃的“ 形房子”， 些展的外 也是玻璃做 的，和整个博 物的大外 互相映射着光 亮。 德国埃森的“同盟管理学院” （zollverein school of management 2006） 2006年建完成的关税同盟与管理学院，位在德国 尔第十二区内，是由日本建筑双人妹和世及西立 （sanna）的，5000平方米。 浅灰色的混凝土立方体 ，四面上有百来个大大小 小的正方形窗，着厂 既有深褐色系的几何体工 建筑。妹和西以此 的形体表达原有建筑的 尊重，并透巧妙的开窗将 厂区的景物引入其中，新 旧建筑交融、，更使 厂昔日的精神脉得以延 。混凝土具有封、厚重 和硬的特性，而由妹和 西所打造出来的却是一个 穿透、快、温的混凝土 构造物，其关就在于那134 个将自然光、景物引入， 室内照明、活透出的迷 人窗孔。 最上是一个 上有三个大开孔的 露天屋花园，其他 楼开放式平面， 容使用者按照需求 布置平面。一楼是入 口大、演、 展和咖啡； 二楼是工作室；三楼 是 和研究 教室；四楼是由玻 璃牆自由分隔成大小 不同的空，做 公或其他用途使用 ，并置入了多个天井 ，光由五楼的屋 花园撒下。 建筑高度34公尺， 3535公尺，内部空被分割 五个高度各不相同的楼。 与管理学 院的落成，不 第十二 区增添了新 代的意，也 使得埃森在由 重工向文化 意的 型上又了 一步。 妹和西的作品皆有其独特的精神面相，与管 理学院也不例外。偌大的空 两根的支柱，相关 的管、配件以及其他科技物件全都藏在面或楼板内 ，剩下数个大小窗洞框住了一幅又一幅人的画作，整 个空呈出如作般的特。 日本京的“克里斯丁-迪奥大厦”（ christian dior building, 2003 ） dior大楼外由一 平坦而明的灰白色特 玻璃制成，非常而 雅。据在的候， 妹和西是迪奥的 褶女装中得灵感的， 她在高透明玻璃内 新地装上裙褶一的丙 板。了将丙板弯曲 成希望的裙褶形状，又能 人透丙板看到店 内的情况，她反复摸索， 最确定先在丙板上刷 上条，再在玻璃和丙 板之装上光照明 行打光。 日本野的o-博物（1999） i 是一个周末住宅，建在郊外海的高地上，二，外立 面的金属波形瓦吸引了人的注意，但它的独特之在于空 ，妹将住宅内吃、休息、睡些原本的人日 常活通完整的建筑空串起来，而不 是像住宅中分隔成客、餐、 卧室等把生活程割裂的房，并 形成了一座开放的。她，在 个目中，我更关注人的活， 我希望不再按照种将人的活 分解的方法行。于是，整个 建筑的合感减弱，空的特点由 人各种活之的系决定。她 把的概念加以放大，上升建 筑主。个意使“i,ii”于 1988年得京建筑学会的住 宅建筑特和新建筑吉。 荷阿尔梅勒的“德昆斯特林院和文化中心”（ dekunstlinie theater and cultural center, 2007 ） 妹岛和世和西泽立卫的建筑妹岛和世和西泽立卫的建筑思想思想 n形式的不确定性 n功能的不确定性 n方法的不确定性 妹和世和西立的建筑理，没有伊丰雄那， 用材料的“形式”来造盈的气氛。他的建筑形式反而是笨 拙的方形、形或方形和园形合而成的。他的建筑外在 体量（形式）透出了一种拙朴，但是他建筑的材料（透明性 或半透明性）的使用， 削弱了形式（体量）的呆板。他 很多建筑采用了玻璃和半透明的玻璃作外在 构， 但是它不是完全透明的玻璃，或者有意地在玻璃的光学效 果作一番研究和改。即使用体的面作 构，他 也尽量减薄体的厚度，提高体的明度和亮度，尽力降 低体的笨重（确定）感和敦厚感。有在体上随意开 洞口，也是造盈感的有效措施。在建筑室内多采用密柱， 以尽量减少柱子的直径，以取建筑上的盈感。同也尽 量薄楼板和屋的厚度，来降低楼板和屋的自重，而来 从形式上减少笨拙感。上述的方法可以确保取写上的“不 确定性”。同，在室内的面材料尽量要用反光或透光的材 料。 最人惊的是，他写意上的“不确定性”感 ，他把上的“不确定性”几乎推到了极致。在 透明或半透明的玻璃室内，阳光透半透明玻璃弥 漫在室内，光被化而得柔和。浅色或白色或 朦透明的或反光等材料，不断化光，同透 或反射柔和光， 透明材料或半透明材料的 光在室内盈地来回 （反射），最使得 室内形成一个朦、 和半透明的“光的海洋”。 不是晶、不是剔透，而是朦、氤和柔和， 得近乎禅一的空。我眼前只有柔和的光 ，物体消失了。 妹和世和西立，他建筑的日 常活的分析，同 些活行一种新 的和分析，并且与主取得思想上的沟 通，合主个人的生命体和，合 日常生活的分析或人性的理解，定 格于主所喜某些生活片段作构思 的源泉。以构思作 中主，从而 排斥其它的一些的功能分析，并且把 种构思作基，放大或者是同构繁殖，真 正把做到了主的内心深。建筑把 主中的特殊的偏好或者欲望，行放大， 成在建筑中的一种普遍性的西，是妹 和世和西立的建筑