大道至简、大音希声--聚焦电影中的非职业演员.docVIP

大道至简、大音希声-聚焦电影中的非职业演员http:/ent.QQ.com 2008年11月24日17:11 腾讯娱乐小虎1948年11月24日，偷自行车的人的上映，开启了一个新时代。意大利导演维托里奥德西卡将整部影片完全给了非职业演员，因为他相信每一个人都能演好一个角色那就是他自己。 偷自行车的人之所以成为经典，源于它真实厚重的生活轨迹和精神内涵，影片情节虽然简单直接，但它让人们看到了一个二战后满目创痍的意大利，枯竭的经济与社会环境难以维系人们的生存，在这种背景下任何事情都有可能发生。因此导演不是人为的去制造出虚假造作的悬念，在他的指导下，演员朗培尔拖马奇奥拉尼自然开放的表演也成为影迷们津津乐道的佳话。据德西卡自己介绍，在筹拍偷自行车的人的时候，有一位美国制片商愿意提供数百万美元的资金来赞助他，但提出的条件是必须启用好莱坞当时大紫大红的演员加里格兰特来出演男主角。德西卡没有答应，他决定不用任何的职业演员。 因为演员的真实演出，看这部片子时你有一种身临其境的被带入感，随着事件的自然发展和父子俩情感的交流，观众被深深吸引到当时的生活环境中。偷自行车的人的表演场景时间以及服饰细节，都最真实的体现了二战后意大利社会下贫民百姓的生活状况，该片上映后一举成为“意大利新写实主义”的代表作。不过与影片的情节一样，在偷自行车的人杀青之后，男主角朗培尔拖马奇奥拉尼倒是真的开始为寻找工作而发愁起来。 “大道至简、大音希声”，下面我就来谈谈那些在经典影片中独挑大梁的非职业演员们，向这些表演天才致敬。 上帝之城 ：世界上最可怕的一群非职业演员 当你看罢上帝之城后，不知道最令你难忘的是什么？凌厉强劲的视觉冲击力和剪切节奏？动荡暴乱的社会治安？残忍血腥的屠杀场面？还是不可思议的真实人性与生死之间？这些东西都确实存在，但最要命的是：这些孩子都是在演真人真事。 毒品、性爱、仇杀、黑幕、血流如河，这些在东方武侠故事中充满浪漫主义色彩的快意恩仇，到了大洋彼岸的南美洲却如此赤裸的真实。不过八九岁的孩子便可以做到杀人不眨眼，在这部影片中你看不到一切花哨虚无的情节，导演和摄影师为了完整呈现天主之城的黑色面貌，电影制作小组不顾性命安危，坚持整体动员到现场拍摄。在此工作不但需要一位熟悉当地现场状况，能和黑道对话，并能神通外鬼的制片联系事宜，更需要拟定制片草约，白纸黑字各种拍片规章(如每天交代拍片车辆来去的时间，由黑道提供临时演员的名单和所需费用等)，而当片子开始拍摄第一天时，还传来了黑道老大认为剧本太过暴力，太过强调毒品交易内容，可能会给青少年带来不良示范而禁止拍摄的胁迫声音。 我们随着上帝之城中的主人公布斯卡在这片“无主的城市”中游荡、成长，烧杀掠夺经常性地驻扎在他们的生命中。“安全感”成为最奢侈也是最徒劳的意愿，在这里你只能使自己更强大更富有，即便如此，你总有一天也会死于自己兄弟或者哪个小喽罗手里。影片带给观众最大的震撼同样来自于真实，因为全片的小主人公们都是实实在在生长于斯的居民，他们对于影片要表现的内涵再熟悉不过了，而且导演卡迪亚兰德将这些毫无保留和隐瞒的呈现出来，其实最吸引人的，还是这些成长在血泊之中的“无主少年”们。他们可以主宰这座城市，却永远决定不了自己的命运。 三峡好人：最“耍大牌”的非职业演员 其实为自己工作发愁的“影帝”，并非偷自行车的人里的男主角一个，贾樟柯2006年的电影三峡好人中，他请来自己的表弟韩三明担纲主演。虽然此前这位老兄在贾樟柯作品站台中演过煤矿工人、世界中演过乡下到北京的劳工，这次又在三峡好人中大放异彩，甚至拿到了“秘鲁国际电影节”影帝的桂冠。可惜在演完三峡好人后，这位朴实的山西人只拿到1万元片酬，一个有名无实的影帝头衔并不能给他的日子带来起色。真名真姓演出也就算了，影片里居然还曝光了自己的手机号，搞得连生活也被搅乱，这就得不偿失了。但谁让自己的观众缘太好，因此他现在也成为继赵涛之后，又一位贾樟柯非常信赖的御用演员。而韩三明本人职业其实是个矿工，拍完电影后打算继续回山西挖煤。当闻知自己当上第14届智利国际电影节影帝，他很坦诚地说：“影帝拿了也没用，我以后还是要挖煤。” 一个都不能少：因为一次表演，改变一生轨迹 之所以当初很多人拿贾樟柯与张艺谋作比较，两人对电影艺术的想法，确实有过交汇的地方。比如早在1999年，张艺谋就拍摄了一个都不能少这部以纪录片手法进行表述的电影作品。影片不仅取材于当地真实的农村环境，而且所有演员均为没有任何表演经验与学习背景的农民，整部电影全业余演员、全纪实镜头、全真实布景，以达到追真实感的目的。 片中女主人公魏敏芝本色演出，她的角色是一位毫无教学经验的代课老师，遵守自己答应过“一个学生都不能少”的诺言。虽然影片诸多地方过于生硬，由于太追求真实感而丧失掉故事与情感的顺畅自然。但魏敏芝这个鲜明的农村姑娘形象，还是给观众留下了深刻的印象。与前面提到的韩三明不同，演过一部戏后的魏敏芝被媒体冠以“谋女郎”的头衔，不过当时被张艺谋评价过“不漂亮，身材也不好”的她，只能退而求其次去考北京电影学院导演系，结果张家口市赤城县某村的魏敏芝在面试时被淘汰，最后被西安某影视传媒学院录取，成为编导系学生。 后来，一个美国洋博士（中文名字陈尔岗）想资助小魏去美国读书，并亲自来中国见了见魏敏芝，对于出国留学，魏敏芝的理由是：学导演职业（真是很执着），回国后专拍贫苦孩子的生活。经过两年的备考，魏敏芝考上夏威夷杨百翰大学的传媒电视职业，更牛的是，她获得了全额奖学金。 千载难逢的机遇只有一次，你可以放弃，回归昔日平淡的生活，也可以抓紧不放，改变自己的命运。 盲山：平庸作品里的不平庸演员 时至今日，中国仍然又许多导演对于“意大利新写实主义”的风潮念念不忘，并将这种风格“固执”的坚持到自己的作品里。这其中，李杨就是一位。自从令人惊艳的盲井之后，去年的一部盲山再次以真实的故事搭配非职业演员示人，取得的效果还算不错。 影片盲山在陕西秦岭的一个村庄拍摄，全部启用当地村民和非职业演员。讲述了一个女大学生被拐卖到陕北农村，两年里不断挣扎逃跑最终被公安机关解救的故事。李杨说，拐卖妇女这个话题并不新鲜，但他关注的是事件背后的人。2006年年初，李杨专程到成都金堂、中江，花了两个多月时间采访被解救的被拐妇女的生存状态，并撰写剧本。 盲山除了女主角黄璐是北京电影学院毕业的职业演员，饰演小叔子的男二号也有过表演经验外，其他村里的老老少少，都是货真价实的农民兄弟。虽然影片中展现的农民生活和形象非常贴切，可谓千姿百态，但这些农民并非“人肉背景”，都是有血有肉，活生生的主人公。他们把村民的固执和无知无畏表现得血肉丰满；他们用自己生活中的行为方式，让尽可能多的观众了解了当时荒山野岭的哀歌四起。 虽然盲山作品成色一般，但这部作品中的非职业演员们出色的群戏表演，绝对值得我们回味。 童年往事：最职业的非职业演员 世人皆知侯孝贤善用非职业演员及长镜头，他自己也多次谈到，“我用长镜头，很多时候是为了照顾非职业演员。为什么常拍他们吃饭？因为这时候最投入最自然，比生活更重要的是生计。”“我经常用非职业演员，如果切很多镜头，他们就会不习惯，情绪就断了，而且镜头也不能太靠近，所以我就把镜头放远一点，让他们去演。这样子会有比较强的真实感。” 想来侯孝贤导演是对非职业演员最看重最照顾的一位了，因此我们才可以看到童年往事这样优秀的作品，虽然片中有田丰这样出色的男演员，但不可否认，全片最大的亮点仍然是众多非职业演员共同勾画出的“台湾民生浮世绘”，这是完全属于侯孝贤个人记忆中的童年时光，任何优秀的演员与出色的剧本，都不过是构筑这位导演回顾心灵路程的辅料。 而在众多元素之中，童年往事始终坚持着写实的表达方式，因此将饱满的感情注入到昔日的点滴生活中，使得影片在冷静、克制中升华了主题，这些全都离不开影片中的那些非职业演员。有些媒体甚至称赞道“虽然饰演阿远的王晶文和饰演阿云的辛树芬都是业余而非职业演员，但这种超越演技的无表情，童年往事里相当完美地表现出了一种未经修饰的本色美德。” 大象：最彻头彻尾的“非职业” 对于导演格斯范桑特来说，用“职业”与否来评定他，确实是有些小儿科了。因为这种导演根本就是忠实于自己的内心来创作，那些被创作的人，是根本无权利来衡量其作品价值的。 2003年的大象，影片的大部分都是即兴发挥的，而且片中的孩子们基本都没有表演经验，他们在剧中使用的名字是真名。影片讲述了在美国一所普通中学发生的一场恶性枪击案的过程以及前几个小时的事情。约翰逃课未果，被父亲逼着回到学校上学；艾利亚喜欢摄影，在校园内外拍一些人物和风景照片回到学校自己洗印，米雪儿受人冷落，心情低落，到校图书馆帮助做工；乔丹刚刚交了一个新女朋友凯丽，被尼科尔等女孩子议论纷纷；而此时的埃里克和阿莱克斯由于经常受到别人欺负，无意间通过互联网买到了枪，他俩在家里午睡之后，决定到校园里大开杀戒，他们经过简单策划之后，身穿美军野战装走进了教学楼，孩子们的命运被改变了，惨剧在这个阴云密布的下午发生了。 该片很多细节来自1999年震惊世界的美国科伦拜恩中学校园枪击案，制作上更低调，没有明星，拍摄时也没有剧本，只使用一台摄影机。运镜简单而锐利，有说不出的冷静，如旁观者般的看着事件发生，没有任何情绪，但观众的感受却强烈无比。演员大部分是波特兰当地的高中生。该片是对青少年生活阴暗面的窥视，平实而独具洞察力，获戛纳影展金棕榈奖、最佳导演奖。 这种从内容道形式都是实实在在的“非职业”，国内导演和观众未必接受的了，市场上自然也不会有多大空间。但导演对于当时社会冲突的关注和强有力的反应，如果我们拿出盲山来对比着看，差距很大。追风筝的人：号称影史上最出色儿童表演 这部电影的原著小说有多成功，就不用再次赘述了。关键是影片里扮演少年阿米尔和他的仆人哈桑的两位小演员自然很受人瞩目，他们对于这部电影所做的一切，都注定成为一段被广为传颂的历史。 因为导演马克福斯特还是找来土生土长的喀布尔男孩出演主要角色。然而影片中极具民族煽动性的强奸镜头在阿富汗引起了巨大的争议，片中小演员的生命也受到了威胁。当13岁的小演员艾哈迈德科罕和他的父亲说害怕遭到报复和人身攻击时，制片方派拉蒙公司才意识到问题的严重性。随着冲突升级，就连阿富汗政府官员也警告片方说，艾哈迈德科罕和其他男孩都应该转移到别的国家，至少现在应暂时离开阿富汗。 “当他们安全抵达的时候，我心里的大石头终于放下，我都不知道怎么形容当时的感受。”派拉蒙公司市场部负责人梅根科利根说。这群刚从喀布尔抵达阿联酋的“小难民”因为签证问题，没能参加本周二晚在好莱坞埃及剧院举行的首映式，但派拉蒙影业相关负责人仍然希望将这群孩子带到美国，让他们亲耳听到观众的掌声。作为剧组聘请的顾问，中东关系专家里奇克莱恩表示：“孩子们被卷入这一切是非之后，我们欠他们一段无忧无虑的童年时光。” 男孩们及其亲属被派拉蒙安排到一个高级酒店安顿下来，在为他们找到稳定的住处和工作前，他们将一直住在酒店中，男孩们将和当地其他男孩一起到特定的学校里念书。公司还支付了补贴金给他们留在喀布尔的亲戚们，并且保证如果男孩们决定留下，公司将负担他们的全部开销，直到他们18岁高中毕业为止。派拉蒙高层不愿透露男孩们目前究竟在阿联酋的哪个具体城市，称媒体的过分关注可能使孩子们难以适应新环境，甚至会给延长他们的临时签证造成麻烦。 樱桃的滋味：最恰到好处的“非职业” 提起使用非职业演员的宗师级人物，伊朗导演阿巴斯是个绝不能遗漏的大碗。这位风格独特的艺术家一向以启用非职业演员见长，将不会演戏的普通人转瞬间点化为戏精。 影片樱桃的滋味的众多非职业演员涵盖了伊朗各行各业的人士，表现了寻找死亡时发现生命的奇妙历程，探讨了在“限制和自由的矛盾中”对生死的看法，以其深刻的哲学思考，在世界影坛引起轰动，并且一举摘取1997年戛纳国际电影节金棕榈大奖。 当被问及为何多次在自己的作品里沿用非职业演员出镜的传统时，阿巴斯曾清楚的表示“表演是一种职业，需要特别的训练，一个好的演员懂得很多，所以能做好他们的工作，另一方面，一些非职业演员不懂很多东西所以我们可以给他们机会跟我们合作，相比之下，平庸的演员是最糟糕的。” 香港制造：巧妇难为无米之炊下的“非职业演员” 香港导演中，鬼才陈果有两个招牌为人所熟知，一是他的作品大多以极低的成本拍摄，二就是非职业演员往往异常出彩，甚至压过主角。陈果真的很奇怪，好像穷日子过惯了，他的电影都是“票房低，成本更低”的小制作。他1997年拍摄的成名作香港制作仅耗资50万港币，