诗体演变与律诗平仄特征.docxVIP

第三讲 诗体演变与律诗平仄特征（下） 目 录 一、律诗平仄的相关问题 二、律诗拗救规则及类型 三、律诗平仄分析举例 一、律诗平仄的相关问题 1、“一三五不论”与“三平”、“孤平”的忌讳 律诗平仄变化的 “灵活性”： “一三（五）不论” 五言：每句第一、三字平仄可变化； 七言：每句第一、三、五字平仄可变化。 五言第五、七言第七字：涉及韵脚，必须论 限制 ：避免“孤平”及“三平” “孤平”：平声煞尾句式，因“一三五平仄不论”，導致除煞尾平声外，只有一个平声。 “孤平”：严重错误；律诗不容许。 五言句式：“平平仄仄平” 第一字不论，成“仄平仄仄平”，“孤平”。 七言句式：“仄仄平平仄仄平” 第三字不论，成“仄仄仄平仄仄平”，“孤平” 。 “仄仄仄平平”，天然“孤平”句。 非由“一、三、五平仄不论” 所引起，不视作“犯孤平”或“孤平调”； “孤平调”、“犯孤平”实质：平仄变化引起。 “三平调” ：平脚句式；平仄不论使最后三字为平声。 “三平调”：律诗不允许出现 五言句式：“仄仄仄平平” 第三字不论，成“仄仄平平平”，“三平调”。 七言句式：“平平仄仄仄平平” 第五字不论，成“平平仄仄平平平”，“三平调”。 古体诗不嫌“三平调”。 结 论 五言仄脚句可两字不论（一、三） 五言平脚只能一字不论（一） 七言仄脚句可三字不论（一、三、五） 七言平脚句只能两字不论（一、三） 律诗诗句平仄变化，不能笼统讲“一三五不论” 2、“二四六分明”与格律节奏、平仄相对问题 诗律平仄变化的限制：“二四六分明” 五言每句第二、第四字平仄不可随意变化 七言每句第二、第四、第六字不可随意变化 “二四六分明”的出发点（1）每句第二、四、六字是诗句语词节奏变化点，律诗非常看重节奏点；（2）每句第二、四、六字涉及律诗联内平仄相对；（3）每句第二、四、六字关乎律诗联与联平仄相粘。 “二四六分明”：限定很死，不容违反 二、律诗拗救规则及类型 1、律诗拗救规则 律诗平仄规则：不可随意“一、三、五不论”， 必须严格“二、四、六分明”。 律诗平仄实际： “一、三、五”该论未论； “二、四、六”该明不明。 律诗平仄的“弊病”：“拗” “拗句”或“拗”：“拗”，“违、不顺”； “不合平仄格律要求” “拗”与“一三五不论” 、“二四六分明”关系密切 “拗句”或“拗”： 无奈的体现 ，“不以格律害诗”； 不得已的体现，“受制于才学”； 诗人有意而为之，“恃才弄辞”。 “救”：“补尝”、“补救”，通过“救”（平仄變化）弥补“拗”所带来的平仄弊病。 “拗”而“救”之：符合律诗平仄的要求。 “拗”而不“救”：律诗平仄的巨大瑕疵。 “拗句”太多 ：“古风式律诗”。黄鹤楼 崔 颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！ 杜甫崔氏东山草堂（爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新） 苏轼寿星院寒碧轩（清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围） 2、律诗的拗救类型律诗“拗救”：三类六种 第一类：本句拗本句救 本句拗本句救的特征： “拗”与“救”出现在同一个诗句内部 “本句拗”的原因： 1.平仄变化带来“孤平”； 2.违反“二四六分明”规则。 本句拗本句救的形式：二种 （1）、孤平类拗救 五言律诗：“孤平拗救”只出现在“平平仄仄平” 拗：第一字用仄声（依第一字不论），成“仄平仄仄平”形式。犯“孤平”。 救：改变第三字平仄（依第三字不论），成“仄平平仄平” 格式。避免 “孤平调”。 七言律诗： “孤平拗救”只出现在“仄仄平平仄仄平”。 拗：第三字用仄声（依第三字不论），成“仄仄仄平仄仄平”。犯“孤平” 。 救：改变第五字平仄（依第五字不论）， 成“仄仄仄平平仄平”格式。避免“孤平”。宿五松山下荀媪家 李白我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。 第三联对句平仄本应是：“平平仄仄平” 拗：第一字“月”为入声（仄调），如其他字平仄不变，成“仄平仄仄平”，出现“孤平拗”。 救：依“一三不论”原则，改变第三字平仄 成“仄平平仄平”，避免“孤平拗”。 “月”：“拗”字；“明”：“救”字。 九月 杜甫重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在？干戈衰谢两相催。 首联第二句标准平仄格式：“仄仄平平仄仄平” 拗：第三字“起”为上声（仄），平仄格式成“仄仄平平仄仄平”，有“孤平”趋势。 救：变第五字平仄，成“仄仄仄平平仄平”，避免“孤平调”。咸阳城东楼 许浑一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸟黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。 第四句标准平仄格式：“仄仄平平仄仄平” 拗：第三字“欲”为入声（仄），平仄格式成“仄仄仄平仄仄平”，有“孤平”趋势。 救：变第五字平仄，成 “仄仄仄平平仄平” ，避免“孤平”。 判定七言诗拗救的重要原则 七言“孤平”与否，由“五言” “孤平”规则翻版而来，与七言诗句前“二字”平仄无关！ （2）、不明类拗救 “二四六分明”原则执行不严导致平仄毛病。 五言：“平平平仄仄” “拗”：第四字仄声换为平声，成“平平平平仄”。 “救”：变本句第三字平仄挽救。 对句第四字使用标准平仄字，造成出句、对句平仄“失对”。 这种平仄格式在律诗中经常应用，属特定平仄变式 。月夜 杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。遥看小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。 第三句与第七句平仄式本应是：“平平平仄仄”；实际成“平平仄平仄”。 从本句看：违反“第四字分明”原则； 从联内看：对句第四字保留标准“平”声，违反联内第四字平仄相对原则。 属拗句。以特殊“平仄格式”看待。渡荆门送别 李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。 第七句平仄应是：“平平平仄仄”；实际成“平平仄平仄”。 从本句看，违反“第四字分明”原则； 从联内看，出句与对句第四字平仄相同。 “拗句”。望洞庭湖赠张丞相孟浩然八月湖水平，涵虚混太青。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 第一联出句第四字应为平声而实为仄声； 第三字应为仄声而实为平声； 属“第四字不明”拗救。山中寡妇 杜荀鹤夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。时桃野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。任是深山更深处，也应无计辟征徭。 第七句平仄应是：“仄仄平平平仄仄”；实际成“仄仄平平仄平仄” “第六字不明” 拗救问题 实质：即五言“第四字不明”拗救问题江南逢李龟年 杜甫歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。 第三句标准平仄应是：“仄仄平平平仄仄”；实际为“仄仄平平仄平仄”。 第四句标准平仄应是：“平平仄仄仄平平”；实际为“仄平平仄仄平平”。 对“不明类拗救”的三个认识 其一：从拗句角度来理解，五言当中可看成第四字“拗”，第三字“救”；七言当中可看成第六字“拗”，第五字“救”。 其二：这种拗句形式比其标准平仄格式在律诗中更常见，谈拗救时，将之视为特定标准格式，不以“拗句”看。 其三：这种拗救关系，习惯称第三、五字拗，第四、六字救。（這種認識是一種誤導） 第二类：出句拗对句救 “出句拗对句救”成因： 1.一联出句“二四六不明”； 2.一联出句平仄变化与对句平仄形成“失对”。 “出句拗对句救”类型：二种 （1）、不明拗救 五言：出句“仄仄平平仄”格式，第四字用为仄声，成“仄仄平仄仄”。 拗：违反“第四字分明”原则，成 “不明类拗句”。 救：变对句第三字平仄救。赋得古原草送别 白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 第二联出句标准平仄格式应是：“仄仄平平仄”。 第四字“不”为入声（仄），成“仄仄平仄仄”，违反“第四字分明”，拗。 变对句第三字平仄救。第三字由仄声改平声“吹”。成实际“平平平仄平” 七言：出句标准“平平仄仄平平仄” 第六字平仄变“仄声”，成“平平仄仄平仄仄”。第六字不明，拗。 对句第五字救，成“仄仄平平平仄平”。 雨不绝 杜甫鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。眼前江舸何匆促，未待安流逆浪归。 第二联出句标准平仄格式：“平平仄仄平平仄”。 第六字“不”为仄声，实际成“平平仄仄平仄仄”。违反“第六字分明”原则，拗。 变对句第五字平仄救。第五字由仄声改平声“风”。实际成“仄仄平平平仄平”。江南春杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 第二联出句标准平仄：“平平仄仄平平仄”。 第五、六字“八”、“十”为仄声，成“平平仄仄仄仄仄”。违反“第六字分明”原则。拗。 变对句第五字平仄挽救。第五字由仄声改平声“烟”。 （2）、半拗救 五言 ：“仄仄平平仄”；第三字改仄声，成 “仄仄仄平仄”； 七言：“平平仄仄平平仄”。第五字改仄声，成“平平仄仄仄平仄”； 拗：遵循“一三五”不论，本句平仄无毛病，可不作拗句。对句平仄“相对”出现问题，习惯称“半拗”。 救： “半拗”要求比较宽松，可救可不救！ 天末怀李白 杜甫凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。 颔联出句第三字由平声变仄声 “几”。 拗：从对句相应平仄看：对句第三字平仄依标准不变，形成“仄声调对仄声调”，即半拗。 救：对句第三字“救”，对句“平平仄仄平”改为“平平平仄平”。八月十五夜观月 刘禹锡天将今夜月，一遍洗寰瀛。暑退九宵净，秋澄万景清。星辰让光彩，风露发晶黄。能变人间世，翛然是玉亭。 颔联出句第三字由标准平声变仄声“九”。 拗：对句第三字“万”平仄依标准不变，成“失对”半拗。 救：不救。简吴郎司法 杜甫有客乘舸自忠州，遣骑安置襄西头。古堂本买藉疏豁，借汝迁居停宴游。云石荧荧高叶曙，风江飒飒乱帆秋。却为姻姬过逢地，许坐曾轩数散愁。 颔联出句标准平仄：“平平仄仄平平仄” 第五字由标准平声变仄声“藉”（入声），成“平平仄仄仄平仄”。 对句标准平仄：“仄仄平平仄仄平” 第五字平仄不变，出句第五字“藉”与对句第五字即“仄调对仄调”。失對。半拗。救。咸阳城城楼 许浑一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸟黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。 颔联出句第五字变仄声拗，对句第五字变平声救。恨别 杜甫洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。 首联出句标准平仄为：“平平仄仄平平仄” 第五字平声变仄声“四”，成“平平仄仄仄平仄”。 对句平仄格式为：“仄仄平平仄仄平”。 第五字平仄不变，出句第五字“四”与对句第五字“五”的“仄调仄声调” 。 失对。半拗。不救。 第三类：一字双救 “一字双救” ：拗救理据不出拗救基本类型 “一字双救” ：各种拗救形式之综合 “一字双救”：二种类型 （1）、半拗加孤平救 五言：“仄仄平平仄，平平仄仄平” “拗”：出句第三字（七言第五字）平仄变化成“仄仄仄平仄”式拗句（半拗）；对句第一字（七言第三字）不论成“仄平仄仄平”拗句(孤平)； “救”：变对句第三字平仄。成“仄平平仄平”。 避免本句“孤平调”；救出句第三字与对句第三字平仄“失对”。宿五松山下荀媪家 李白我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。 首联平仄变化带来的问题（1）出句第三字“五”为仄声，如对句第三字平仄不变，出句第三字“五”与对句第三字均为仄声。成“失对” 半拗。（2）对句第一字“寂”变平声为仄声，如对句第三字平仄不变，本句成“孤平”拗。 “半拗”可救可不救；“孤平” 不能不正视。 对句第三字“无”字变仄为“平”。 解决本句孤平、出句对句失对。 咸阳城东楼 许浑 一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸟黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。 颔联出句第五字由“平声”变为“仄声”。 本句平仄无大碍；出句与对句成失对拗句（半拗）； 对句第三字“欲”由平声变仄声，本句成“孤平”拗句。 对句第五字“风”变仄声为平声。救。新城道中 苏轼东风知我与山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短。溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。 颈联出句第五字由“平声”变“仄声”。 出句、对句半拗；对句第三字“自”由平变仄，成本句孤平。 对句第五字“沙”由仄变平。救。 （2）、不明加孤平式拗救 “孤平”拗句； “二四六不明”拗句； 同时出现落花 李商隐高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。 首联出句第四字由“平声”变“仄声”，成“第四字不明”式拗救； 对句第一字“小”由平声变仄声，成“孤平”拗句。 对句第三字“花”变仄声为平声。救。夜泊水村 陆游腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。一身报国有万死，双翼向人无再青。记取江湖泊船处，卧闻新燕落寒汀。 颈联出句第六字不明而拗； 对句第三字“孤平拗”； 变对句第五字平仄一字双救。 律诗拗救总结 分析律诗平仄格律：考虑“一三五”之论与不论、“二四六”分明与不分明，及由此而起的拗救 “一三五不论”引起“孤平”与“半拗”，“孤平”取本句救，“半拗”取对句救。“二四六”不明引起拗救，可对句救，可本句救。 “二四六不明”类拗救，取本句救，避免 “三平调”。如“平平平仄仄，仄仄仄平平” 三、律诗平仄格律分析举例 1、确立律诗的平仄起式 确立诗所依据的标准平仄格式 具体做法： （1）依据“二四分明”或“二四六分明”规则，判定一首诗起句第二字平仄 （2）分析首句煞尾字平仄 （3）依据第二字、煞尾字，确定平仄起式 （1）由“细草微风岸”一句第二字“草”（仄声）及煞尾字“岸”（仄声），判定杜甫旅夜书怀为“仄起仄收式”，即“仄仄平平仄”为起句。 （2）由“深居俯夹城”一句第二字“居”（平声）及煞尾字“城”（平声），判定李商隐晚晴为“平起平收”式，即 “平平仄仄平”为起句。 （3）由“空山新雨后”一句第二字“山”（平声）及煞尾字“后”（仄声），判定王维山居秋暝为“平起仄收式”，即“平平平仄仄为起句。 （4）由“城阙辅三秦”一句第二字“阙”（仄声）及煞尾字“秦”（平声），判定王勃送杜少府之任蜀川为“仄起平收”式，即“仄仄仄平平”。 2、确立整首律诗的平仄格式 依五言或七言律诗起句平仄格式； 联內出句与对句平仄“相对”规则； 联与联之间平仄“相粘”规律； 律诗偶句押韵特点 推导每一种起句所代表的格律标准格式旅夜书怀杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。晚晴李商隐深居俯夹（ji）城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。送杜少府之任蜀川王勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。 3、分析律诗的实际平仄 （1）标示律诗实际平仄 （2）分析“一三五”是否该论而未论； （3）分析“二四六”该分明而未分明； （4）分析每一联平仄的对与不对； （5）分析“拗”与“救”的出现与处理。 “拗”的归