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蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅”李清照的点绛唇描绘出一位待嫁闺中的少女,活泼灵动却又青涩羞怯的形象,而女子古典独舞正是描绘的这一形象特点。 全舞以对爱情的追求和对自由的向往为基调,运用具有明确指向性意义的动作,期盼的眼神,对镜自怜,娇羞地背手,推开窗子,喜悦地奔跑,沉醉于自身美貌的骄傲,莫名地惊恐,难以自制的悲伤,失落的衰颓,强颜欢笑来表达出她的心理活动,但她却总被禁锢在一个小小的空间,那椅子如同一把枷锁一般限制着她的行动。她的喜怒哀乐不断地上演,然而她的等待总戏剧性的不能如愿以偿。 所以,不妨将这支舞看作这位女子的纯粹的臆想与心理活动,她的妖冶、艳丽、慵懒、惊喜、幻想、期盼、欢愉、惊诧、悲伤、失落、彷徨,都只是她心中一直被压抑着真实的此起彼伏罢了。所以,不妨以一种凌驾于严密逻辑思维的跳跃性思维来看待,或者将其视作奔腾不息而难以捉摸的意识流,不去探究其所表达的具象,而把它当成一种抽象的意象,顺其身心地去理解谁没有过踌躇不前,思绪不断,悲喜交加的时候呢? 编导佟睿睿说:“点绛唇乃一词牌曲,最早指汉代女子一点红的樱桃小口,舞蹈一语双关把行为融入作品,女人为悦己者容!君未归,我怎敢老去! 而点绛唇这个舞蹈作品,一开始便将这个动作赋予了一种悦已者容之情。每次的梳妆打扮,都是为了让最好的自已与心上人的相见,可一次次回眸凝望,满心期待,从青春年少静待至美人迟暮,她一次次的失落心碎,似乎都没有等到那个人她最后仅剩下慌乱,无奈,静置一旁,仍残留着一丝希望 她的等待贯穿了整个人物的一生,她的爱,她的怨,对一切的渴望,湮没于一世。但她最后竟仍能抱着一丝希望去等待,镜子似乎也被赋予了
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