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王澍-我们不是设计一个房子，而是要建造一个世界”“我们不是设计一个房子，而是要建造一个世界”、“桌子是从屋子里长出来的”被学生当作语录收集。可是，虽然名列中国最优秀建筑师，他却以“业余”自居。记者：为什么会选择旧砖瓦这样的材料？王澍：中国民间就有对材料循环利用的可持续建造传统。近年，大量古旧建筑被拆除，出现大量砖瓦废料，2000年开始我们就有重点在做回收旧料、循环利用。另外，瓦也是体现了江南多雨等地域特色。其实这也是针对中国城市建设的思考，即如何在当代建筑中承袭传统文化。现在地方发展速度太快，旧房子甚至是20年前的房子大量被拆，而拆除的过程中，我们的一些文化也消失了。王澍：改变他人以往经验得出的正确模式。我的创造性不是说创造一只恐龙，你完全没见过。我创造的是你全部见过的事，以日常生活普通材料为基础，化腐朽为神奇。建筑有两种，一种拍出来很好看，但是在现场感动不了你。一种不好看，但是到了现场会被感动。我的东西是真实的，追求的不是好看、装饰性的东西，而是真实的生活场所。其实用了砖、瓦什么材料，不重要，重要的是它真实存在。比如，我有的墙到头上一下子就结束了，你能清楚地看见墙体是一层水泥，一层砖。建筑师像上帝一样塑造了你的生活王澍给新生上课，总要让他们去观察吴山居民的生活方式，几点起床、几点买菜、几点做饭让学生明白建筑设计会影响别人的生活起居。记者：“桌子是从屋子里长出来的”这是你的名言吧？王澍：那是指生活中创造性的工作。比如我在吴山看到的，一户人家想搭个阳台，直接捡了把凳子钉在外墙上，加了栏杆。非常有趣，连学院派建筑师都很难想像这种“灵机一动”。我经常带学生去看。这里面很重要的就是，建筑观念影响人的生活。要知道，100年前根本没有建筑师，你要住什么样的房子自己还能拿主意。而现在专业建筑师像上帝一样，通过空间塑造了你的生活，决定你住两室一厅还是三室一厅。所以，建筑师担负了很重的责任。记者：这是不是也就是你所说的“我们不是设计一座房子，而是建造一个世界”？王澍：对。我经常鼓吹中国式建筑观念，建筑和环境是一个整体。我经常拿一张国画让学生看，有山，有水，有树，房子占一个不大的位置。不是说一幢大楼，旁边几棵小树。人在整个自然世界里面是一块，而且是不大的一块。不会想到把房子做得很突出压倒自然。“业余”是件有趣的事一些同行评论说，王澍是一介文人，在浮嚣的社会里如恐龙一般珍奇。他也说，自己首先是一名带有批判思想的文人，然后才是一名建筑师。记者：你说过学建筑还必须学国学、美学，是吗？王澍：在以前，我们严重忽略了这些。所以简单地呼吁“建筑不能千篇一律”，没有用。因为现在在做事的人没有这个能力。比如你不懂诗书画，怎么做园林？而园林代表中国建筑的最高境界。记者：年轻时，你曾说中国没有一个现代建筑师，是不是指当时的人没有你说“做事的能力”？王澍：当时说这个话，主要针对建筑师或建筑这样一个实践性的学科，没有批判和自我批判的能力，不配称建筑师。建筑师是带有社会责任的。而我们这么多年房地产发展下来，有谁在这样批判和自我批判？都是跟着市场在跑。记者：那你觉得现在有没有改观？王澍：只能说好一点了。有少数几个开始考虑这个问题。当时我说这个话，几乎看不到同道。现在至少有三五个朋友可以讨论，已经很好了。记者：为什么你的工作室挂着“业余建筑工作室”的牌子？王澍：“业余