动画概论课中的收获.doc

动画概论课的收获2013级 动画系 冯旭2013011994在动画概论课上，收获很多，学习了如何画分镜，还看了很多国外的讲课视频，知道了很多好的软件和网站，开阔了视野。我很喜爱音乐，所以对动画音乐制作方面更感兴趣，下面我来谈谈我的收获。记得老师给我们看了一些视频，是关于国外很厉害的音效制作的视频，老外们都会有一个专门工作的地方，里面有各种能发声的器具材料，像沙子，铁链，自行车等，原来仅仅音效制作，就没有我们想象的在网上一搜那么简单，所以音乐制作这门工作也是需要合作团队的，是电影和动画中不可或缺的元素。好的音乐总能和画面相互辉映，没有哪种手段能比音乐更好地倾诉人的感情，如果把声音关掉，那么影片的感情成分就大大降低了。音乐在辅助表达电影中情感的同时，也留下了无数电影音乐的著名主题歌，这些主题歌脱离的电影，长留于人们心中，比如冰雪奇缘，它在北美上映后，其原声大碟就疯狂大卖，霸占美国Billboard公告牌冠军三周。在此之前，登顶公告牌冠军的动画电影主题曲有4部，包括狮子王、风中奇缘等传世经典。要说音乐做得好，我个人更感兴趣的就是久石让了，他是日本著名作曲家、歌手、钢琴家，以担任电影配乐为主。特别是宫崎骏导演的作品，从风之谷到悬崖上的金鱼公主的二十多年间所有长篇动画电影的音乐制作，为宫崎骏作品中不可欠缺的配乐大师。作为日本动画音乐创作者中的标志性人物，他第一次与宫崎骏合作是在1984年，为其动画片风之谷进行配乐，之后就在宫崎骏的吉卜力工作室担任音乐编辑至今。他的音乐创作风格简单明朗，作品感情细腻、个性鲜明，有着极大的个人特色，他的音乐使动画电影更加深入人心，旋律极优美，场景音乐与画面配合得十分完美。他的音乐都能进入人的心里面，让人心安，沉思。在他创作的许多作品中，天空之城的配乐堪称是其最具典型的音乐创作风格体现之一。这部电影中人物性格特点的刻画，通常是以具体的动作和形象化的音乐取代传统的对白和台词形式。整个故事充满科幻与神话色彩，而飘渺优美的曲调则贯穿着整部电影，使情节更加完整。在久石让的电影配乐中经常能够找到这些与电影情节完美契合的音乐片段。这些音乐作品，不仅仅为其电影做背景和陪衬，它也可以独立作为单独的音乐形式出现，让听众在听到这段熟悉旋律的时候，回忆起影片里感人的画面，留给听众深刻的印象。一部经典的动画电影音乐在生活和思想方面产生的影响是非常大的。在如今信息高速发达的时代，社会的压力逐渐增大，人们的内心也变得浮躁不安，久石让所创作的音乐，能够舒缓心情、减轻压力，帮人们能够找回自己内心的真实感受，这正是给在激烈竞争中的人们一剂解压的良药。久石让是一个在用灵魂创作的音乐家，因而他的音乐才可以如此触动人们内心的情感。他善于将西方和本民族的音乐相结合创造出独具特色的音乐风格，这也带给中国动画音乐的创作以值得学习的地方。近年来，我国动画电影产业的发展带动了音乐创作的热情，中国有梦想的动画音乐人应该在继承和发扬历史悠久的音乐文化前提下，将本土化的音乐特色与西方音乐技术相结合，创作具有中国特色的音乐风格。不得不说的是我们国家很早的一部动画电影大闹天宫，这里面运用了大量的民族配乐，主要风格取材于中国传统京剧，有吹打乐和清锣鼓两种形式，堪称那个时期中国动画之最。资料上说“清锣鼓即纯粹以锣鼓等打击乐合奏的音乐，通常是在鼓、小锣、钹和大锣四种乐器的基础上再加以扩充，并根据演奏的力度轻重、位置的不同、敲击的方式等产生出不同的音色和效果，再加上不同乐器音色的组合，单一和多种打击乐器不同节奏的组合、以及打击乐器具有的相对音高，和一些定音打击乐器的使用，使清锣鼓乐具有音色、节奏和音高变化的丰富性，因此清锣鼓乐既可以表现出热烈红火的气氛，制造强烈的喜剧效果，也可以表现轻松活跃的情绪，”这些在大闹天宫里都有体现，例如孙悟空给猴兵猴将们演练大刀、与马天君、二郎神以及天兵天将的打斗场面等，清锣鼓一般多用于打斗场面，将锣鼓点同人物动作和镜头衔接起来，转换得相得益彰。吹打乐则是多与情节发展较为缓和的部分，粗吹锣鼓声势浩大，雄壮热烈，多用大锣鼓和唢呐、管、长尖等乐器，例如一开始猴兵猴将操练的场景等；细吹锣鼓常用竹管主吹，以大锣鼓相配合，例如孙悟空与小猴们的嬉戏场面，显得活泼有趣。大闹天宫的配乐是非常出色的，不仅采用的方式和乐器多种多样，而且能够很准确的和故事情节的发展相融合，让观众有身临其境的感觉，观众的心理和情感也随着情节的跌宕起伏而牵动变化着。在课上看到我们国家的早期动画师们，和他们制作动画的过程，还有配乐师们的投入状态，心里竟有许多激动。因为在那个时代，做一部动画完全是靠手绘的，一张一张的实在是不容易。那个时代还有哪吒、三个和尚等都是经典的作品。接下来要说的就是效果音了，我在网上查到它的简称是SE。这就是老师给我们看的视频里所讲的，这些人被称为音效师。他们会收集保存各种不同性质的声音，比方说光是水就有几百种声音。河流的声音，水滴的声音，雨的声音，暴风雨的激励雨声，飞沫的声音，东西掉进水里的声音，海浪的声音，海中的声音，水龙头中流水的声音，他们会保存20到30种不同的水声。然后根据演出家的要求，选出一定的声音，添加到成品影响需要音效的地方去。SE要求比现实中的声音更加有冲击力，所以常会有电子音响合成器来制作。有些音效可以从自然界取得，或是从现场收音；但是有些声音因为现场做不出来，或是现场收音状况不好，所以要事后由音效师配音。在影片及节目中，音效扮演着极重要的角色。 除此之外我还深入了解了国外动画音效的风格。美国20世纪三四十年代的动画音效与配音相对来说比较少而音乐则占据了动画的主要地位。片中往往会配有大段音乐作为衬底以弥补视听上的空白。动画音乐制作方式通常是有传统交响乐团或者较小的乐团来演奏，曲风而是以当时的流行音乐或者古典音乐为主。30年代末期出品的猫和老鼠中体现了音效的作用一些模拟乐。20世纪后半叶各种先进的录音采样方式在动画片中得到运用，动画片的声音效果也越来越逼真，创造出了能够与电影大片相媲美的音响效果，这也成为美国动画音效风格的主要特征。日本动画音效风格，在日本的音效方面细致生动是它的创作风格。真实音效与夸张音效相融合是日本动画音效运用的主要特点之一。日本动画音效创作时创作者常会营造一个极具真实感的声音场景与画面配合使人产生身临其境的感觉，在夸张方面，日本动画片时常会将某些细节声音加以夸张形成特殊的音效以表达某种暗