外文史重点汇总.doc

第一章 古代欧洲文学重点：希腊神话 荷马史诗 戏剧中的悲剧古代第一部史诗是维吉尔的代表作埃涅阿斯纪奥维德是奥古斯都时期最后一位大诗人，代表作是长诗变形记希腊神话包括神的故事和英雄传说两部分古希腊流传下来最早的完整的文学作品是两部史诗伊利昂纪（又译伊利亚特）和奥德修纪（又译（奥德赛），成为荷马史诗史诗的思想内容：首先，史诗全面而生动地反映了这一历史转型时期古希腊的社会生活，艺术地再现了当时的政治、经济、军事、风尚习俗等各方面的情况。其次，史诗通过塑造一系列宏伟高大的英雄形象，体现了古希腊人英雄主义和集体主义的崇高理想。再次，史诗表现出热爱生活、肯定人的力量的积极乐观的思想，表现出一种健康的人性和开拓精神。荷马史诗的艺术特点：其一，结构完整，布局巧妙。其二，史诗中出现了浪漫主义与现实主义相结合的方法。其三，叙事手法富于变化其四，语言生动准确、富于形象性。悲剧：三大悲剧诗人埃斯库罗斯、 索福克勒斯和欧里庇得斯古希腊悲剧之父：埃斯库罗斯 希腊悲剧的真正创造者埃斯库罗斯最有影响的作品被缚的普罗米修斯 奥瑞斯忒亚索福克勒斯代表作俄狄浦斯王，是古希腊最典型的命运悲剧，采用“追溯式”的结构欧里庇得斯有“舞台上的哲学家”之称，代表作美狄亚第2章 中世纪欧洲文学但丁的神曲分为地狱、炼狱（又译净界）、天堂神曲的思想内容：1. 反对宗教世界观中的神权论，宣扬人本主义，着力表现人性，发掘人的思想感情2. 鼓吹个性解放肯定现世幸福，认为自由高于一切、有力的冲击了禁欲主义。3. 推崇古代文化、歌颂知识的力量、有力地冲击了蒙昧主义。神曲的的艺术特色：1. 结构完整而完美，富于象征含义。三界比例对称自觉的审美创造2. 梦幻和象征的表现手法3. 人物形象的鲜活生动和场景描写的精微至深。4. 用意大利俗语写作第三章第二节堂吉诃德的形象：1.主人公堂吉诃德是一个矛盾复杂的艺术形象，既可笑可悲又可敬可爱。2.他脱离实际，善于幻想，不顾时代的发展，硬要用单枪匹马的骑士行侠方式来解决社会问题，必然碰得头破血流，成为滑稽可笑的喜剧人物。他知识渊博，热爱自由，向往平等，反对等级特权，处处闪耀着人文主义的思想光辉，成为具有崇高理想的置个人安危于不顾的悲剧性人物。堂吉诃德是一个追求执着、又脱离实际的理想主义的象征性人物。他的矛盾反映了人文主义理想与西班牙社会现实的矛盾，也反映了新旧信仰交替时期人的矛盾心态。“福斯塔夫式背景”：是恩格斯1895年5月18日在给拉萨尔的信中提出的著名命题。指人物众多、场景丰富、展示了从上至宫廷下至社会全景画，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。恩格斯还指出封建社会解体时期贵族与贵族斗争的后面，存在着农民和市民的活动，以及由这个活动构成的平民社会五光十色的背景一一他称之为“福斯塔夫式的背景”，并把描写这个背景看作是作品“莎士比亚化”的重要的内容之一。恩格斯称赞这种背景，是希望作家在广阔复杂的社会背景中塑造典型、再现生活。文艺复兴：是14世纪至17世纪初，在复兴古希腊和古罗马文化的口号下，掀起的欧洲资产阶级反封建、反教会的思想文化运动，目的是摧毁以“神”为中心的封建意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级人文主义新思想、新文化。人文主义：人文主义文学是文艺复兴时期文学的主流。人文主义是文艺复兴运动和人文主义文学的中心思想，是新兴资产阶级用来和封建阶级作斗争的思想武器，反映了新兴资产阶级的思想感情和生活理想。哈姆雷特的人物形象：1. 哈姆雷特体现了文艺复兴时期“巨人”的思想品格和个性特质2. 忧郁哈姆雷特性格的基本特征3. 犹豫不决，行动延宕4. 哈姆雷特悲剧的实质哈姆雷特的艺术特色：1. 剧情生动丰富2. 着重通过内心冲突体现人物性格，同时通过人物面的冲突，对比显示人物性格（广阔的故事背景丰富的生活场面）3. 悲喜剧因素有机结合4. 语言生动、形象、个性化、丰富性哈姆雷特的思想内容： 哈姆雷特通过同名主人公和克劳狄斯的斗争，反映了人文主义思想与黑暗现实之间的矛盾，揭示了新兴资产阶级与封建统治者的尖锐斗争，批判了资本主义原始积累时期社会的罪恶，展示了文艺复兴后期迷惘失望的社会心态，肯定了人文主义理想在道义上的合理性。（名词解释、分析）莎士比亚化：是马克思在关于拉萨尔的悲剧济金根的书信中提出的一种文艺创作原则。就是要求文学艺术从现实生活出发、而不是从抽象概念出发要求想莎士比亚那样，通过丰富生动地情节、优美的语言，塑造个性鲜明的人物形象，表现时代精神，创造出富有艺术感染力的文学作品。莎士比亚化戏剧创作的艺术特色：1. 社会背景描写的广阔性和深刻性2. 开放性的戏剧结构，多元的情节线索，情节的生动性和丰富性3. 在发展中展示人物性格的复杂多面，人物性格鲜明、生动和丰富4. 语言的生动性和丰富性5. 想象与现实相结合，具有浪漫主义与现实主义双重风格。第五讲 古典主义与莫里哀古典主义17世纪产生于法国并流行于欧洲的一种资产阶级文艺思潮。政治上拥护王权，颂扬贤明君主；思想上宣扬理性克制个人情欲，坚持唯理主义；艺术上主张以古希腊罗马为典范，讲究艺术规范，要求遵守“三一律”。代表作家有高乃依、拉辛、莫里哀等。创作分期(附带了解） 作品第一阶段（在外省的12年） 冒失鬼、情怨第二阶段（165916630）古典主义喜剧的开创期可笑的女才子太太学堂第三阶段（16641668），成熟期 伪君子、堂璜、恨世者、吝啬鬼第四阶段（16681673） 贵人迷、司卡班的诡计、女博士、没病找病伪君子又译达尔杜弗（达尔杜弗或骗子）(1664-1669) ，莫里哀最优秀的喜剧，莫里哀创作的最高成就，是古典主义性格喜剧的典范。四大吝啬鬼：（英）莎士比亚威尼斯商人中的夏洛克、（法）莫里哀悭吝人中的阿巴公、（法）巴尔扎克欧也妮、葛朗台中的葛朗台、（饿）果戈里死魂灵中的泼刘希金（二）伪君子的人物形象分析1答尔丢夫（达尔杜弗）伪君子的主人公 达尔杜弗是全剧的中心人物，在他身上集中概括了封建贵族和教会势力的伪善本性。 （1）性格基本特征伪善，表里不一。 （2）狡黠，凶残 （3）形象意义。 教会的欺骗性与虚伪性完全体现在中心人物达尔杜夫身上。他披着宗教信士的外衣，混入一个富有的资产者家庭中，却企图勾引主人奥尔恭的年轻妻子，并霸占他的财产。他的败德恶行反映了当时的“圣体会”势力的猖獗，天主教反动势力企图把魔爪伸向上层资产阶级。（四）伪君子的艺术特点1成功的间接描写 中心人物在第三幕第二场出场。 “现存最伟大的最好的开场” （歌德） 前两幕围绕着达尔杜夫而展开，但是他直到第三幕第二场才出场，完全抓住了观众的注意力，歌德认为这是“现存最伟大的最好的开场”。2结构精巧，情节曲折，层次分明3人物塑造集中夸张，具有高度的概括性4强烈的对比手法 对达尔杜夫形象的塑造运用对比手法，以人物自身的行动暴露他的伪善面目，逐层深入。剧中人物性格各异，奥尔恭的愚顽与蛮横，艾耳密尔的贤慧与机敏，桃丽娜的正直与泼辣，相得益彰。5 灵活运用古典主义戏剧手法，大胆吸收民间闹剧表现手法第六讲 启蒙主义与歌德1.浮士德的形象（重点）浮士德是一个象征性形象。一个渴望摆脱蒙昧、获取真知而勇往直前的优秀知识分子的写照，他身上概括了从文艺复兴到19世纪初资产阶级的精神特点。浮士德的一生经历了五个阶段的人生悲剧。学者生活阶段知识的悲剧，爱情生活阶段爱情的悲剧，政治生活阶段政治的悲剧，艺术生活阶段美的追求（艺术的悲剧），事业生活阶段事业的悲剧 。普通人类的代表，具有鲜明的两重性。一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于现实的诱惑；另一方面，他又一次次勇敢地超越了自我，不断走向新生活。这种“灵”与“肉”、“善”与“恶”的矛盾，体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类自身的复杂性，以及人类探求真理的艰巨性。浮士德每前进一步，都要克服这种“灵”与“肉”、“善”与“恶”的矛盾，这就是著名的“浮士德难题”怎样使个人欲望的自由发展，同社会道德原则协调一致。浮士德的形象体现了启蒙时代不断克服内在矛盾，改变社会现实，追求永无止境的时代精神。 2.浮士德精神（重点） 浮士德是德国诗人歌德诗剧浮士德的同名主人公。诗人借天使之口，总结浮士德的一生：“凡是自强不息者，到头我辈均能救。”歌德说，这两句诗概括了浮士德形象的实质。 可见，永不满足、不断追求、努力向上、自强不息的精神，就是浮士德精神。它包括三个方面：一是肯定人生，投身实践的创造精神；二是否定错误，解剖自我的批判精神；三是追求理想，自强不息的探索精神。这种精神正是上升时期资产阶级积极进取精神的诗化。3.浮士德思想内容浮士德的一生经历了五个阶段的人生悲剧 学者生活阶段知识的悲剧：批判了中世纪的经院哲学，反映了陈腐的书本知识和丰富的自然人生之间的矛盾 爱情生活阶段爱情的悲剧：反映了资产阶级个性解放的要求和封建制度、宗教势力的矛盾 政治生活阶段政治的悲剧 ：批判了封建王朝的腐朽堕落，反映了资产阶级政治上的妥协性和思想上的软弱性 艺术生活阶段美的追求（艺术的悲剧）：古典美的追求不能满足新兴资产阶级渴求进步的人生理想 ，否定了用艺术美来改造时代的幻想。 海伦 （古典美）欧福里翁（拜伦） 预示着浪漫主义的虚幻。 事业生活阶段事业的悲剧：肯定了改造自然的意义，实质是欧洲19世纪初期空想社会主义思想的反映。 “这无疑是智慧的最后断语：要每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受。 ”对资产阶级启蒙理想的歌颂。第七讲 浪漫主义与拜伦浪漫主义文学的基本特征（重点）1表现主观理想，抒发强烈感情2丰富的想象，大胆的夸张3赞美大自然，抒发作家对大自然的美好感受4重视民间文学 另一种教材说法主观性与抒情性；崇尚自然；重视民间创作和民族文化传统；追求离奇的情节和强烈的艺术表现效果，喜欢运用夸张、对比手法；以诗歌为主要体裁3、 唐璜唐璜的形象 按照人的自然天性发展的英雄。天真、热情、善良的贵族青年。 按照现实生活和自然发展的个性去塑造唐璜；按照“十足的男儿汉”塑造唐璜：刚烈勇敢，温和善良；唐璜的形象是在不断发展、变化中展现出来的。 无视清规戒律，绝少虚伪造作；对恋人倾心相与，不朝三暮四；不怯懦，关键时刻表现出英雄气概。但缺乏坚定的信念，经不住诱惑，易随波逐流，无法掌握自己的命运，作出越轨行为和蠢事。唐璜的艺术风格场面宏阔，情节离奇，人物纷至沓来，构成“惊人的莎士比亚式的丰富多彩”采用现实主义和浪漫主义相结合的手法，具有史诗风格。传奇式的人物、异域的情调、大海上的历险、牧歌式的爱情无不洋溢着浓郁的浪漫主义情调，但又不乏真实、具体地描写社会生活的现实主义笔法。强烈的讽刺性采用八行诗体，打破旧诗格律；大量吸收民歌词汇，不忌散文笔法第八讲 浪漫主义与雨果5、 巴黎圣母院（重点）爱丝梅哈达（重点） 1.爱斯梅拉尔达是作者理想中“美”的化身。 2.生活在社会底层的姑娘，有美的外貌、美的心灵 3.纯洁善良、宽厚正直的吉卜赛姑娘，她面对克洛德的淫威宁死不屈，敢于给烈日下遭受皮鞭抽打的加西莫多送去一坛解渴的泉水。集真、善、美为一体的光辉形象。 4.“全世界都有白昼，为什么人家只给我黑夜呢？”她的毁灭是对中世纪宗教暴虐的控诉。3 巴黎圣母院艺术成就（重点）对照原则的运用。 爱丝梅哈达克洛德孚罗洛（恶） （真善美）加西莫多（丑） 弗比斯（假） “丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。” “把阴影掺入光明，让粗俗结合崇高而又不使它们相混；” “滑稽丑怪作为崇高优美的配角和对照，要算是大自然所给予艺术的最丰富的源泉。” 多层次、多序列的矛盾对照格局：情节内容的对比，环境与人物的对比，人物之间的对比，同一个人物自身的对比 雨果在这部小说的人物塑造上，成功地运用了“美丑对照原则”。爱斯美拉达是集真、善、美于一身的完美形象。作者将她的善与孚罗洛的恶形成鲜明的对比，表达了对宗教禁欲主义虚伪实质的无情挞伐；她的美与加西莫多的丑形成巨大的反差，表现了作家对仁爱的歌颂，对理想和灵魂美的追求；她的真与弗比斯的虚伪构成强烈的对照，作家以此颂扬了忠贞不渝的爱情及高尚的道德情操。对照方法 人物自身(外表，内心)：伽西莫多、克洛德。 人物之间：伽西莫多、克洛德。 两个阶级、两种朝廷：路易十一、平民王国。）想象丰富，情节离奇，人物非凡，运用了夸张、巧合等浪漫主义手法。3）贯穿着一股强烈的浪漫主义激情。第九讲 现实主义与司汤达1、 欧美现实主义的基本特征（重点） 客观性：真实地描绘客观现实，努力反映生活的本来面目。 强调冷静客观地观察和描写现实生活，揭露社会的种种弊端，探索社会罪恶的根源。巴尔扎克人间喜剧前言：“法国社会将要作历史学家，我只能当他的书记。”反映生活的面极广，重视细节描写，全方位真实地反映资本主义社会的生活。 典型性：塑造典型环境中的典型性格。 强调人是社会环境的产物，主张从人与环境的联系中塑造典型人物。 批判性：对社会罪恶的强烈批判精神。 深刻揭露和批判封建贵族和资产阶级的丑恶。现实主义作家的思想武器是人道主义。 欧美现实主义文学思想特征: 首先，现实主义把文学作为分析和研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面，具有很高的认识价值。 其次，现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。 第三，现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。 欧美现实主义文学艺术特征 首先，现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。 其次，现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。 第三，现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。 第四，现实主义以虚实文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。 （1） 红与黑标题的含义1“红”象征热血和革命，“黑”指的是教士穿的黑袍，象征教会的阴谋和黑暗（罗玉君译红与黑中译本序，平明出版社，1954）2“红”象征热情，“黑” 象征阴谋3“红”象征鲜红的血，“黑”指带孝的黑衣服（苏联文艺批评家布里斯雷佐夫，1957）4“红”象征拿破仑时期军官的红军装，“黑”象征复辟时期教士的黑袍（法国现代作家路易阿拉贡论司汤达，译文1956年10月号） “平民的子弟在昨天还能三十立功于战场，跃升为将军；但今天军人的职业已没有他们的份儿了。尽管他们有远大的抱负，但是在这个社会里，他们的天分，他们的才能都已无施展的可能。他们不能不脱下红军装，来换取神甫的 黑袍，走教会的路线，接受教会的假仁假义，用假仁假义来达到他们个人的目的。”5 “红”指士兵，“黑” 指教士，不是对立的，而是平行的；之所以不同，是因为时过境迁，历史环境变了。（郭宏安：红与黑在清华大学讲座）红与黑心理描写特点： 独特深刻的心理描写。（应与托尔斯泰的“心灵辩证法”比较） 司汤达的心理描写主要采用心理分析和内心独白两种手法，而且还深入到人物的潜意识、无意识之中。 从人的内心世界入手表现时代精神，显示出反映生活的内倾性，也表现出心理分析的高超技艺（3） 于连的人物形象（重点） 于连是法国复辟时期小资产阶级知识分子个人奋斗、个人反抗的典型。他的悲剧是一个出身低微的平民青年，在一定历史条件下，才能无从发挥、理想不能实现的悲剧，即时代的悲剧、社会的悲剧。 于连是个性格复杂的人物，他的性格不是固定的，他经历了反抗妥协反抗这样的变化。于连也是个“性格分裂”的人物。 他是一个自尊、自爱、勇敢、真诚而有自卑、怯懦、虚伪的矛盾统一体，他既充满激情而又冷静，既要确立自主，又时时表现出屈从和依附。 但反抗和叛逆是其性格的主导方面。于连的悲剧也是他自身性格造成的悲剧。 于连的悲剧告诉我们：在复辟时期，一个有进取心的贫民青年，试图通过个人奋斗跻身上流社会，却又不愿意厚颜无耻地讨好主子，丧尽天良地利用他人的鲜血来染红自己的肩章，最终只能成为上流社会的“局外人”。他的悲剧表明拿破仑时代英雄理想的破灭。（4） 红与黑的艺术特征（重点）1精巧严整的情节结构。 1）小说在纵向线索上让若干连续的插曲，随着于连生活的进程节奏自由地推进，类似流浪汉小说。以于连的个人奋斗史为情节主线，以他与德瑞那夫人、玛特尔小姐两次恋爱作为情节发展的关键。 2）小说在横向层面上安排了唯利是图的维立叶尔市、阴森虚伪的贝尚松神学院、阴谋腐败的木尔侯爵府三个典型环境。 3）巧妙安排了两次反思和两个预言性场面。 从传统封闭结构向现代开放结构过渡。2独特深刻的心理描写。（应与托尔斯泰的“心灵辩证法”比较） 司汤达的心理描写主要采用心理分析和内心独白两种手法，而且还深入到人物的潜意识、无意识之中。3清晰自然的艺术风格。 “绝对的清晰是风格上唯一的美第十讲 巴尔扎克（一）高老头分析（重点 （二）故事梗概和思想意义（次重点） （三）人物形象分析（重点） （四）艺术成就（次重点)名词解释：人间喜剧是巴尔扎克1829-1848所写的多卷集现实主义小说的总称。 巴尔扎克从1828年到1848年20年间，共写作长短篇小说97部，滑稽故事36篇，戏剧6部，以及一些零星的文章。1842年，巴尔扎克把从1829年起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为人间喜剧。人物再现法，就是将同一个人物，让他在不同作品中连续出现。每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。比如拉斯蒂涅，在高老头中只是写野心家的雏形，在纽沁根银行中，发展为野心家的典型，在贝姨与阿尔西的议员中，是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。（二）高老头之故事梗概和思想意义（次重点） 高老头是一部催人肺腑的“悲剧”，它以1819年末至1820年初的封建复辟时期的巴黎为背景。座落在巴黎偏僻地区的伏盖公寓是一所兼包客饭的“寄宿舍”，男女老少一律招留。老板是伏盖太太，房客有退休的面粉商高老头，大学生拉斯蒂涅和皮安训，潜逃苦役犯伏脱冷，被父亲赶出家门的维多莉小姐及其保护人古德的太太，老姑娘米旭诺，老光棍波阿莱等。在这些人中，老态龙钟的高老头格外引人注目。两位年青貌美的贵妇人常与他来往，她们是他的大女儿娜齐即雷斯多伯爵夫人，二女儿但斐纳即纽沁根太太。外省破落贵族子弟拉斯蒂涅从鲍赛昂夫人和伏脱冷的口中知道高老头的经历和家丑后，十分同情这个被女儿榨干血汗的老头。在鲍赛昂夫人帮助下，他结识了高老头的女儿，企图把她们作为进身之阶，并听信鲍赛昂夫人和伏脱冷蛊惑人心的话，要不择手段钻进上流社会，高老头竟为拉斯蒂涅和但斐纳安排幽会场所。正当拉斯蒂涅按计划行动时，伏脱冷被米旭诺出卖给警察，鲍赛昂夫人也被情夫所遗弃。拉斯蒂涅看出高老头溺爱女儿发了狂，但他在女儿心目中却一钱不值，被女儿气病后，女儿却不来探望，而去参加鲍赛昂夫人告别巴黎的舞会。高老头死后女儿女婿都不到场，拉斯蒂涅在埋葬高老头的同时，也埋葬了青年人的最后一滴眼泪，站在公墓高处，向他不胜向往的上流社会区域气概非凡地说了句：“现在咱们俩来拚一拚吧！”恩格斯对巴尔扎克的作品总集人间喜剧进行了高度的评价，认为“在他的富有诗意的裁判中有多么了不起的革命辩证法”。高老头由四条线组成，从不同的侧面反映王政复辟时期的社会现实。 第一条线索：写退休面条商高里奥给两个女儿每人八十万法郎的陪嫁，终于被他们搜刮净尽，像挤干了汁水的柠檬一样被他们扔掉。温情脉脉的家族关系、父女关系荡然无存，金钱对人心的败坏到了令人触目惊心的地步，金银珠宝下的丑恶真是难以写尽。 第二条线索：是写贵族青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下，迈出向上爬的第一步。这个外省小贵族的子弟，羡慕灯红酒绿、挥金如土的生活。鲍赛昂子爵夫人指点他追求一个贵妇，当作踏入上流社会的敲门砖。伏脱冷则教唆他不择手段。拉斯蒂涅受到了完整的社会教育，欲火炎炎地投入了罪恶的深渊。这个青年野心家的经历反映了卑鄙无耻的社会道德和风气。 第三条线索：苦役监逃犯伏脱冷的活动，这个人物是另一种类型的野心家。他深谙社会的黑暗内幕，主张不择手段地往上爬，甚至出卖自己，后来他终于投靠了统治者。这个恶魔般的人物是巴尔扎克根据大盗维多克的原型塑造的，成为人间喜剧最有魅力的典型之一。 第四条线索：小说中鲍赛昂子爵夫人情场失意，退出上流社会。她是贵族社会的一个领袖，她的姓氏能使人听了改容。可是，她的情夫为了娶上暴发户的女儿，得到二十万法郎利息的陪嫁，狠心抛弃了她。这表明资产阶级暴发户打败了世代簪缨的贵族，这种现象是王政复辟时期最本质的历史变化。（3） 高老头的人物形象（重点）1 拉斯蒂涅（重点）这是一个被资产阶级所同化的贵族青年，是正在形成的资产阶级野心家的典型形象。他是小说真正主人公，在小说中是他人生历程中的学习阶段。1）初到巴黎攻读法律的大学生2）拉斯蒂涅思想性格的定型过程 主观原因主观上想出人头地，个人欲望与伦常道德经常矛盾，推动他思想性格发生变化客观的原因物的环境的熏陶和刺激，与人的环境的感染和教育。 拉斯蒂涅的人生三课（重点）复辟时期青年野心家的典型。拉斯蒂涅从良心到野心的转变，受环境的影响很大。他在高老头中接受了人生三课的教育 第一课：鲍赛昂子爵夫人教导：极端利己 第二课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑 第三课：高老头之死：上流社会冷酷无情 人的环境人生的三个导师 鲍赛昂夫人的指点；鲍赛昂夫人成为弃妇的遭遇 伏脱冷的指点；伏脱冷的谋财害命计划；伏脱冷的被捕 高老头被女儿抛弃、死在公寓的悲惨遭遇。3） 揭示金钱对青年的腐蚀和贵族阶级必然衰亡的历史趋势，具有典型意义。高老头高老头是一个资产阶级暴发户在失去了金钱后被两个女儿抛弃的悲剧人物形象，是一个具有伟大的“父爱”的典型代表。1）资产阶级暴发户的发家史 法国大革命前十一个普通的面条司务，1789年革命风暴中盘下东家的铺子，后来又当了区长。“他很识时务”，为人精明能干，只要涉及小麦、面粉生意，“高里奥可以说没有敌手”。在大饥荒中低价从西西里和乌克兰低价买进小麦，高价卖出。他“行动迅速，目光犀利如鹰，什么都占先，什么都料到，什么都知道，什么都藏得紧，算计划如外交家，勇往直前如军人”，成了拥有两百万财产的暴发户。 具有浓厚封建宗法制观念的商业资产者的形象。在投机和商业经营方面，高老头颇具“才气”，不过在家庭关系上，他却有着浓厚的封建伦理道德。2）“父爱”的极端表现 溺爱女儿，具有自我牺牲精神。 爱钱，更爱女儿。3）庸俗、卑下和凶狠、自私的本质4）高老头悲惨的结局5）“父爱”的本质和意义 高老头爱女儿，是因为女儿是他的，女儿身上每滴血都是他的血。 “钱可以买到一切，买到女儿。”其父爱方式是用金钱收买女儿，最后高老头 被金钱所击败，被女儿抛弃，成了李尔王。高老头的父爱，在当时具体的历史环境中，反映出资产阶级社会的本质特征金钱决定一切，具有深刻的现实意义。（4） 高老头的艺术成就（结合现实主义来说）1典型环境的描写精确细致 伏盖公寓 鲍赛昂府邸2典型人物生动鲜明，血肉丰满。 1）环境决定性格 2）性格再现环境 3）惊人的情欲描写3线索主次分明，结构谨严 高老头多条情节线： 高老头被女儿抛弃的故事； 拉斯蒂涅向上爬的故事； 逃犯伏脱冷的故事； 鲍赛昂子爵夫人退出巴黎上流社会的故事。 这4个故事发生在短短的3个月时间里，再现了贵族阶级没落衰亡的历史场景，资产阶级发家向上爬的生活图画和金钱罪恶的现实景象。它们交织在一起，广阔地反映了波旁王朝前期法国社会的世态人情。 四条线索紧密交织，脉络清楚，拉斯蒂涅起着穿针引线的作用，构成一个整体。故事发展舒展自如，最后高老头临终时的长篇独白形成高潮，动人心魄，小说一气呵成。4 语言形象生动。第十一讲 俄苏文学与普希金一、俄苏社会历史及文学发展概况二、俄苏文学的基本特征 三、普希金与叶甫盖尼奥涅金（重点）四、果戈理与死魂灵（重点）名词解释：多余人（形象系列）（重点）多余人是俄罗斯优秀贵族知识分子的典型形象。他们聪明有教养，厌恶庸俗的上流社会，想寻找一条有意义的生活道路，但不肯靠拢政府，又脱离劳动人民，结果一事无成，成为社会的多余人。代表人物有19世纪20年代普希金的奥涅金，30年代莱蒙托夫当代英雄中的毕巧林，40年代屠格涅夫罗亭中的罗亭，50年代冈察洛夫奥勃洛莫夫中的奥勃洛莫夫。名词解释：小人物（形象系列）19世纪俄国批判现实主义文学作品中，所塑造的一批生活在社会底层的小人物的典型形象。他们在社会中官阶、地位地下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事，因此成为“大人物”统治下被侮辱的牺牲者。普希金以其短篇小说驿站长开了俄国文学中描写“小人物”的先河。普希金在俄罗斯文学史上的地位是俄国著名的文学家、伟大的诗人、小说家，及现代俄国文学的创始人。19世纪俄国浪漫主义文学主要代表，同时也是现实主义文学的奠基人，现代标准俄语的创始人，被誉为“俄国文学之父”、“俄国诗歌的太阳”(高尔基)。普希金（17991837）是俄罗斯民族文学和文学语言的开创者。他既是俄罗斯浪漫主义文学的杰出代表，又是俄罗斯批判现实主义文学的奠基人之一。在俄罗斯文学中，普希金开辟“小人物”文学的先河，塑造了“多余人”的鼻祖，创作了第一部反映农民起义的佳作上尉的女儿。他所开辟的文学传统影响着整个19世纪俄国批判现实主义文学的方向。诗体小说叶甫盖尼奥涅金塑造了第一个“多余人”形象奥涅金。奥涅金人物形象（重点）俄国文学史上第一个多余人的形象奥涅金。“多余人”1）19世纪30年代以后俄国文学史中出现的一类贵族青年典型；2）他们受过启蒙思想的影响，不满现实，但贵族生活方式使他们灵魂空虚，无所作为，成为“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”的“多余人”；3）普希金笔下的奥涅金成为俄国文学史上第一个“多余人”的形象，莱蒙托夫笔下的毕巧林，屠格涅夫笔下的罗亭，冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等人都属于这一类典型。奥涅金的形象分析（重点）普希金诗体小说叶甫盖尼奥涅金中的奥涅金，是俄国贵族革命时期开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。1他受到西欧民主思想的启蒙，具有人道主义和民主主义的思想，品格和气质都高于周围的贵族子弟。2他没有明确的政治主张和社会理想，现实社会看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦对生活极端的冷漠。3他希望改变现状，但又不可能与社会决裂，所以他不会与社会反抗，对生活态度是消极的逃避。奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”典型。叶甫盖尼奥涅金中达吉亚娜是作者最喜欢的人物，称她为“我可爱的理想”。此作品是作者“幻想的宠儿”，采用四音步扬格十四行诗节称为“奥涅金诗体”。第十二讲陀思妥耶夫斯基卡拉马佐夫兄弟的艺术成就：其一，残酷的、可怕的美其二，深层心理学陀思妥耶夫斯基的小说，以心理分析见长，被人称为“心理现实主义”其三，陀思妥耶夫斯基文体拉斯科尔尼科夫的形象：自己总结第十三讲 列夫托尔斯泰二、安娜卡列尼娜分析（重点）安娜的形象（重点）心灵辩证法（重点）三、复活分析（次重点） （一）思想内容（重点） （二）聂赫留朵夫形象（重点）（3） 玛丝洛娃形象（次重点）安娜的形象（重点）：1.安娜是一个坚定地追求新生活，具有个性解放特点的俄国贵族妇女形象。2.她真诚、善良、富有激情、生命力强盛。在对爱情自由的执著追求中，表现出了性格的正直、坦率、勇敢和心灵的高尚、精神的崇高，展示出有生命的、生机勃勃的东西对平庸的、死气沉沉的现实环境的顽强反抗。安娜把个人的爱情幸福看作与生命存在同值，当个人爱情幸福遭到失败之时，也自然导致了生命的毁灭。3.安娜卡列尼娜是十九世纪七十年代受资产阶级思想影响，追求个性自由、爱情幸福的俄罗斯贵族妇女典型形象。她的悲剧是社会性的悲剧，主要是当时封建传统观念和落后势力造成的，是她的性格与社会环境发生尖锐冲突的必然结果。安娜悲剧另一因素是渥伦斯基，以及安娜自身的思想和性格矛盾。心灵辩证法1心灵辩证法概念托尔斯泰创作中的心理描写手法。托尔斯泰善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是这种心理过程本身，是这种过程的