近体诗的创作讲义.docVIP

近体诗的创作讲义思筠近体诗啊，是唐朝时期出现的一种文体，格式区别于古体诗之格律，古体诗重意不重形，而近体诗则要求甚多。在唐代，中国的汉字有五音，我们通常称为古五音，上平，下平，去声，上声，入声近体诗通常指为绝句、律诗和排律，他们又细分为五言六言七言六言所见甚少，姑且不论。所谓格律，其实讲究的就是音阶的美。经过长时间的累积，我们先祖有了五言六言七言等等古体诗，在唐代，经过改良，发现某种音与某种音的搭配组合起来，吟诵比较顺口好听，并慢慢的组合起来规律格律，就形成了近体诗。当然，近体诗并不是只注重格律，把近体诗比作一杯水，格律是杯子，意境则是杯子里的水，杯子形状已定，至于装什么水就得作者自己斟酌了。我们谈格律，就要知道格律是由多个部分，韵，律和各种禁忌。先来说说韵，这个韵啊，和我们今天汉字的拼音中的韵母其实是一个道理的，比如，平和瓶，韵母都是ing。当然，这都是新中国成立之后普及的语言方式，在古代啊，汉字的读音好多和现代汉子的读音不同，比如四支韵，五微韵）所以，有些古人的作品我们往往读起来有不押韵的感觉。那么，韵究竟是什么呢？我们来看看王昌龄出塞秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。这里“关”“还”“山”就都是韵，近体诗中的韵是指偶数句（2句4句.）的最后一个字，第一句可以押韵，第一句押韵可以借邻韵，(根据句式而定的,至于句式，下面会说到的。)邻韵是指读音相似的韵,这个大家可以去参考词林正韵，每一部韵都把相邻的平水韵邻韵归纳起来了，近体诗的押韵，必须严格的只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少，也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵、落韵。是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句可押可不押，稍微宽些。我们查询平水韵可以发现上诗是用的下平十五删，首句入韵没借韵。新中国成立以后也有很多人写近体诗，由于用了几百年的平水韵读音与我们现在读音好多不同，所以啊，就有了新韵的产生，新韵就是以普通话为标准，韵母相同的汉字都归纳为一个韵部。所以，现在人们写诗，是可以用新韵的。如果要照通用的平水韵写诗，一定要注意古今汉字读音的变化，古今字意的变化。近体诗押韵，一般是选择平声韵，但是也有少数仄韵，姑且不论。以平声韵为主流。下面说说平仄，我复制一段故事给大家看看。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是天子万福的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。 这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么天子寿考不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。但是经过后来归纳了平水韵，我们才有了统一的认识，平声是指上平下平韵区里的字，其他的都是仄声字。今韵是按照读音声调来判断平仄的，一二声为平，三四声为仄最后，就说格律，格律其实就是讲究的声音谐和顺畅，不拗口，格律其实是有规律可以寻找的。近体诗，必须 对和粘对，就是诗里一联上下之间平仄的相对粘，是诗里上下两联之间开头平仄要相符举例君问归期未有期仄仄平平仄仄平巴山夜雨涨秋池平平仄仄仄平平何当共剪西窗烛平平仄仄平平仄共话巴山夜雨时仄仄平平仄仄平君问=巴山这是对巴山=何当这是粘这里不是讲词性，是音注意，粘，是说第二个字这种形式，是诗经过几千年的发展，所稳定下来的，是最经典的，是诗歌历史逐步进化成的精华在这里分下思绪，现在有的人不按照这个原则写，为了找理由，就在题目上做文章，不是近体诗，注明其他，或者直言是古诗古体诗和近体诗，是唐代形成的概念。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风南北朝齐梁时期是我国格律诗的产生和形成的时期齐梁体的诗虽然是孕育着唐代近体诗的母体，毕竟是格律诗的早期齐梁体律诗的格律结构形式可分为粘式和对式两类第一类是粘式律诗，即两个诗联之间是以粘的规则相结合的。这种格式与其后的近体诗的格律形式完全相同举例关山月（张正见）岩间度月华，流彩映山斜。晕逐连城璧，轮随出塞车。唐蓂遥合影，秦桂远分花。欲验盈虚理，方知道路赊这样就全诗失粘，形成了一种以同一个律联反复重叠的格式举例罗敷行（萧子范）城南日半上，微步弄妖姿。含情动燕俗，顾景笑齐眉。不忧桑叶尽，还忆畏蚕饥。春风若有顾，唯愿落花迟这种诗的平仄格式都是由“平平平仄仄，仄仄仄平平”一联重叠而成的后人应用这个格式写作，常在诗中夹进另一种律联造成对中有粘的状态，缓和了纯粹对式的单调、重复的缺陷，也就形成了我们现在的律绝的成熟格式既不沾，也失对，还有三平尾，三仄尾的齐梁体，显然现在不被大家认可我们走路，其实是不断向前跌倒的过程。前脚迈出去，势欲跌倒，此时人不平衡。后一个脚跟上来，形成新的平衡和新的不平衡的开始，人们常说，一三五不论，二四六分明。一三五位置，是一个音步的开始，可以相对宽松，因为这时不平衡。而二四六位置，是一个音步的结束，所以一定讲究，平仄音的交替，起伏，在不平衡中构成这一句整体的和谐，从而产生阅读的美感。平仄音的循环交替，构成了悠扬顿挫的节律，对联时候，有人说你失替，那就是平仄失去了交替，所以错误。如果没有律，未必就不能说明问题，但是不美，举个例子，曾经有人说，全仄的联，没法对。我想洗脚少放水= 其实呢，可以对，无非全平如足疗多加钱照样可以说明问题，只是不美。既然不美，就谈不上雅，也就难称其为诗。这里是希望大家懂得格律知识的同时，知道一些常识。刚才说到格律有规律可以寻找的。现在就和大家说说这些规律律诗绝句格律起式（第一句）可分为10种，即五言四种，七言六种。1、五言 五言律、绝启句4种，首句押韵起句： 平平仄仄平 仄仄仄平平 首句不押韵起句 ：仄仄平平平 平平平仄仄规律：五言句中第二字与第四字必须平仄相反，每偶数句要与上一句中汉字的平仄相反。句式中要避免两仄夹一平。从1句和2句开始，在近体诗中，我们往往喜欢把这样相邻的2句称为联 联与联间，第二联上联起句应与第一联下联起句相同。口诀按：一三五不论，二四六分明）即第二字须平仄相同。若首句：平平仄仄平下句相对则为：仄仄仄平平 那么第二联起句第二字应与第一联第二字平仄相同，且以仄收即为：仄仄平平仄下句相对且以平韵收则为：平平仄仄平此为五言绝句推敲方法。如若五律，方可按其继续往下推敲，则为：平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 .一直类推 下面说七言 七言律、绝启句6种，首句押韵起句：仄仄平平仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄平平首句不押韵起句：平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄仄仄仄平平仄仄 七言句中第二字与第四字必须平仄相反，第二字与第六字必须平仄相同。每偶数句要与上一句中汉字的平仄相反。须避免两仄夹一平。联与联间，第二联上联起句应与第一联下联起句相同。【口诀按：一三五不论，二四六分明】即第二字须平仄相同。仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄仄平平仄仄.按这个规律一直类推律诗要求除上述情况外，律诗中间两联必须对仗，详见【对联要求】近体诗简介律诗：律诗照格律写成，一首八句，五言为五律。七言为七律。其发挥中华文字之多音、多义之