电视音乐音响重点.doc

第一章视听艺术声音的发展历程（一）舞台艺术是农耕时代产生的艺术，电影是工业化时代长生的艺术，电视是电子时代产生的艺术，这是历史前进、社会发展、科技文明飞跃的必然结果。（二）法国作曲家 圣桑 为吉兹公爵的被刺创作了音乐.（三）1913年,扎梅尼克为无声片创作了一本钢琴曲集几只狐狸-电影音乐集（四）第一部有声电影爵士歌王（五）音乐的特性1、音乐具有丰富的表情性音乐对人的感情喜、怒、哀、乐、忧、思、悲、恐、惊，都能淋漓尽致的表现出来。真正的音乐，永远是反映寓于人们心底的生活内容，及内心世界的。托尔斯泰称音乐为“感情的速记”。罗丹说：“艺术就是感情。”小提琴协奏曲梁山伯与祝英台作曲家塑造了具有悲剧特征的、感人至深的音乐形象，产生了强烈的艺术感染力。这部作品以浙江的越剧唱腔为素材；按照剧情构思布局，综合采用交响乐与中国民间戏曲音乐的表现手法，深入而细腻的描绘了梁祝相爱、英台抗婚、坟前化蝶。2、音乐剧有动人的描绘功能音乐的描绘是通过声音的运动，声音的模仿以及暗示和象征。声音用直接模仿和近似模仿的方式来描绘。例如：“5 3 ”布谷鸟的叫声。德彪西的大海波澜壮阔，写大海的变化无穷，深不可测；而又充满活力，诗情画意。3、音乐具有强烈的时代感音乐富于时代性，它是历史的记忆，他能引起人们对历史的回忆和感受。例如：电影我们的田野影片名字使用了歌曲名，歌曲是历史的记忆，美好的回忆又与残酷的现实形成鲜明的对比。4、音乐具有鲜明的民族特色音乐源于生活，但是生活环境、声场条件、风俗语言以及民族欣赏习惯的不同，音乐的民族特色特别鲜明。为冰山上的来客创作花儿为什么这样红5、音乐具有地方风格音乐不仅有民族特征，一个民族不同地区的音乐，还有地方性。犹豫地需地理环境、生活习俗、语言、物产不一样，造成了音乐语言不一样。这对表现地方风貌、风土人情提供了条件。例如：长征组歌第一曲告别，运用了具有浓郁乡土气息的江西采茶戏的音调；第三曲遵义会议放光芒中，运用了贵州苗族的音调；第四曲四渡赤水出奇兵中，运用了云南的音乐语言；第五曲飞度大渡河使用了四川川江号子的音调；第七曲到吴起镇使用了陕北民歌和青海花儿的音调；第八曲祝捷使用了典型的湖南音调。6、音乐具有概括性音乐的概括性是由于音乐有确定性的一面和不确定性的一面而产生的。音乐的确定性也就是具体性，音乐的确定性就是不具体性。音乐只善于表达人猛地思想感情活动、精神状态和刻画人的内心世界，或借助人的生理、心理状态，让人联想到一定的形象，对更具体的东西则无法表现。解放军进行曲一只大队伍在前进。第四节 艺术化的听觉世界电视的声音是艺术化的听觉世界，无论音响还是音乐，都是对生活中各种声音的选择、加工、浓缩后的集中表现。一、音响能使画面活起来：声音在烘托画面气氛、渲染情绪方面，有他独到之处。在电视片中，画面只有伴以声音才显出活气。例：纪录片老北京的叙说中，展现在观众面前的“残冬京华图”看见了也听见了，如临其境。二、 声音是使画面立体化的因素声音的传播是向四面八方呈辐射型的，在开阔地会自然扩散，而遇到平面反射物会产生回声。声音的特性在不同空间产生不同效果，电视和电影里通过声音给人空间的立体感觉。是对二维平面画面产生三维立体感觉的有力支持。电影廊桥遗梦中，汽车穿过廊桥时的声音变化。三、 声音是多层次、多色彩的表现因素在电视的声音中同时出现语言、音乐和音响，这已经是三个层次的声音。音乐本身又是多层次的。声音的多层次、多色彩表现功能，大大的丰富了电视的表现手段，也增加了信息量。尤其在戏剧性比较强、矛盾复杂的情况下。例：电视剧三国演义中火烧赤壁一集，人喊马叫乱成一片。四、 声音是增加信息量的主要因素通过声音增加信息量，主要是声音的密集化、声音在时空中的压缩和画外音响对时空的扩展。五、 声音是画面组接多样化的因素由于声音的听觉特性，是声音具备了许多表现特性。比如全方向性就产生了声音空间和画面空间的不同，使画面组接方法有了多样性的可能和多种选择的机会。例如：门铃、电话铃、风雨声第二章 音乐感情深处的写意“画”（一）音乐的原始材料是乐音，乐音有音高、音值、音强、音色四种特性。（二）1、音高：音高是由振动的频率决定的；2、时值：乐音的时值是由物体振动的时间长短决定的；3、音量：乐音的音量大小是由物体振幅的大小所决定的；4、音色：是由发音体的质的、形状、大小、泛音的多少决定的。（三）八音：中国古代以金、石、木、土 、革、丝、匏、竹八种不同材料来划分乐器的种类，称为八音。（四）木管乐器： 长笛、短笛 双簧管、中银双簧管（英国管）、巴松（大管） 单簧管（） 铜管乐器： 圆号、小号、长号、大号 弦 乐 器: 拉弦：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴 拨弦：竖琴、诗琴、吉他 打击乐器： 有固定音高的：定音鼓、木琴、钟琴、钢片琴、管鈡 无固定音高的：打鼓、小鼓、铃鼓 响板、三角铁 大锣、钹（五）旋律是音乐的灵魂。节奏是音乐的骨架。第三章 电视音乐的分类及艺术特点应用最广泛：栏目音乐 影响最大：电视剧音乐 最复杂最难处理：专题片音乐（一）电视音乐共分7类，各有的特点：1、标志音乐 ：包括各个电视台的台标音乐和各个栏目的片头、片尾音乐。音乐与画面并重具有很强的象征意义，是一个台或栏目的门面。具有相对稳定性，一年甚至几年不变时间短：15-30秒，长的最多2分钟栏目的划分：按接受群体分：少儿、青年、老年、女性、农民、军人按内容分：新闻、评论、体育、文艺、科技、服务、经济信息总结：栏目音乐要和栏目的内容、气氛、情调相一致，要有个性，准确、贴切。2、广告音乐广告是商品经济的产物，自从有了商品生产和交换，广告也随之出现。世界上最早的广告是通过声音进行的，叫口头广告，又称叫卖广告，这是最原始、最简单的广告形式。我国是世界上最早拥有广告的国家之一。早在西周时期，便出现了音响广告。广告音乐的特性：1具有明确的商业性；2它为商家推销产品的，使商家获得巨大的经济效益。广告的多种表现形式：n 以情动人黑芝麻糊、孔府家酒n 以人物作证化妆品n 以气氛感人雀巢咖啡、娃哈哈纯净水、雕牌洗衣粉电视广告音乐的特点：具有明确的商业性；创意奇特，声画并茂；音乐音响服从于画面；时间短。广告音乐的分类n 代替语言的宣叙调或叫卖调n 名曲效应n 声画统一，突出产品形象：是广告音乐常用的一种方式；根据画面设计，配上与画面产品形象、风格、情绪、气氛相一致的音乐；从视听两个方面加深观众印象。3、综艺节目中的音乐综艺节目兼容量大，它可由音乐、舞蹈、小品、戏剧片断、曲艺、杂技、魔术等各种不同门类的艺术形式以及服装表演、武术表演等组成。内容丰富，形式活泼，结构自由，满足不同层次群众的欣赏要求。舞蹈烘托气氛；相声、小品通过情节吸引人；魔术、杂技调剂品；歌唱鼓动群众感情、最具远期效应。综艺晚会要想成功，精品艺术不可少 1、选择思想和艺术上都是一流的作品2、内容新、形式新、演员面孔新3、在作品中必须有动情地一笔，以情动人。4、名曲欣赏与MTV以音乐为依据。配以优美的画面、声画俱佳、具有艺术性和娱乐性的视听艺术节目。名曲欣赏艺术品位较高的一种电视艺术片，它是把世界名曲配上和音乐节奏、气氛相同的、精致画面，并辅以字幕而成。多为欧洲古典音乐大师的管弦乐、室内乐或器乐独奏中的名篇MTVMusic television 的简写，直译为音乐电视。起源于美国，最初是一个专门播放流行歌曲配画面的电视录像节目频道的名称。最初的目的是想借助新颖而富有成效的视听样式引起观众的兴趣，以期达到推销商品、获取商业利润的目的。MTV艺术特征快切的艺术重视节奏在编辑手法上多用时空跳跃，点线结合，并列蒙太奇和交叉蒙太奇等手法用音响制造气氛，歌声中出音响歌曲故事化、情节化高科技手段大量使用MTV的特点全新的音画关系 以声为主、画服从于声快速剪辑画面的观赏性和多义性5、音乐会实况转播和专场录像音乐会实况转播：在音乐进行的同时，通过电子技术直接把节目传送到电视群众面前这是音乐会电视传播中常用的形式。使电视观众和在音乐厅的观众同时欣赏到音乐家的演出，并能感受到音乐会演出的现场气氛，有身临其境的感觉是音乐节目电视加工形式的最基本的一种。特写、中景、大全景用的比较多，大全景一般用在开始、结尾、或介绍乐队全貌，但使用较少6、专题片音乐由片头、片尾以及分散在各个段落的音乐组成多集纪录片一般有一首主题歌或主题音乐贯穿全曲对全片艺术风格的统一、主题的概括、解释和深化其重要作用插段音乐渲染气氛、烘托情绪、激发联想、刻画人物7、电视剧音乐：是影响最广泛的音乐与画面的关系是音画并重、声情并茂。电视剧音乐主要由片头曲、片尾曲、主题音乐、插段音乐组成。片头曲：在片子的开始部分，有引导作用，又是片头曲就是片子的主题音乐，若一个去的形式出现就称作主题歌。片尾曲：在片子的渐进结束的时出现，一般是片子的总结，又是主题音乐也安排在片尾。插段音乐：是在片子进行中根据剧情发展的需要而安排的乐曲，他有长有短，如果一个去的形式出现则称作插曲。插段音乐依剧情的发展需要安排在不同的场景中，用以表现剧中某个具体情节、气氛和人物情感，它结构自由，形式多样。音乐电视和请您欣赏（二）电视音乐的特点：1、高度的概括性和灵活性电视音乐的艺术特点首先表现在它的高度概括性和灵活性。各种专题片、电视剧千变万化，音乐不可能具体的一一表现，只能是高度概括和简练，只有这样它才能和语言的精确性、画面的具体性相互吸引、相互结合、取长补短，产生强烈的艺术效果。2、不对称性电视音乐的不对称性散文风格。电视音乐受画面的制约，根据画面的需要在建立一种情绪或者情绪迅速转变时使用，具有灵活性和不对称性，它不能按照作为独立艺术的音乐方式用起承转合的完整结构，而是有很大的随意性，哪里需要就在那里出现，呈现散文式风格。3、新颖而简明的风格由于电视音乐出现的次数非常多，用量非常大，重复使用的次数很多，要吸引观众音乐需要不断出新。“新”不仅包括新的旋律、新的节奏、新的力度和速度，而且应该不断开发新的音源，挖掘新的音色。电视音乐也必需简明，因为他是和画面、语言交叉使用、中和表达的，因此不允许它像交响乐曲一样多乐章、多声部的呈现。要简单明了、不一定完整，有时点到即止。4、多彩而富有特性的和声电视音乐用来渲染气氛，它有时像一个音槽，为画面营造出一种特定的氛围，这就需要多彩而富有特性的和声。把观众、主持人、画面紧紧地结合在一起，造成一种特定的环境氛围。第四章 音乐在电视中的作用（一）音乐在电视中的作用一、强调和提高作品的情感音乐是一切艺术中最强有力、高度激情的艺术。它特别深刻有力的影响人们的情感体验，是强调和提高影视作品感情的重要手段不管是恐惧、爱情、愤怒、哀伤、欢乐或纯真等各种情感音乐的都可以表现二、剧作作用“声音将不仅是画面的产物，它将成为主题，成为动作的源泉和成因。换句话说，它将成为影片中的一个剧作元素。”（贝拉巴拉兹电影美学）音乐作为剧作的要素，主要用于影视剧中，一般纪录片很少使用。影视剧有曲折动人的情节，强烈的戏剧冲突。三、渲染气氛气氛是在一定的环境中，给人某种强烈感觉的精神表现或景象。它是人们在某种特定的环境中从事某项活动而产生的强烈感情的外露，是情绪的概括。气氛与人的多少、环境场合、时间地点的关系很大。电视剧的戏剧冲突，是感情变化的交合点，或喜，或悲，或忧，或怒，都会引起观众的兴趣，成为感染观众打动观众的契机。专题片中，为了避免平淡，增加变化和起伏，在整体构思的时候也会考虑到画面气氛的变化渲染气氛的音乐便在片中气氛最浓烈的关节处，使用夸张和加重的手法加以渲染，从听觉入手给画面应有的支持。渲染气氛的音乐个性鲜明，各不相同，甚至截然相反表现喜的音乐，大都旋律舒展具有歌唱性，曲调上行，性格开朗，音色明亮欢畅表现悲的音乐必定多用低音乐器（大提琴，大管），慢节奏拖长音，恐和惊的音乐要表现出然性，力度突然变化，节奏突然起伏，使用大量的不协和和弦四、概括和揭示主题n 任何影视作品都有一个主题，通过各种表现手段来阐述n 音乐的出现就是为内容服务的，它可以概括、揭示主题，还可以深化主题n 一部片子的音乐设计要服务于整体构思，不是为某个情节来设计的五、激发联想联想的概念：由某人或某物而想到的其他相关的人或事物；由某概念而引起的其他相关的概念。联想分类：1.类似联想蓝色多瑙河主旋律出现后由长笛吹奏33 11人们会联想到布谷鸟的叫声 。2.接近联想一听到蓝色多瑙河，我们会想到作曲家圆舞曲之王约翰斯特劳斯，会想到奥地利和维也纳。欣赏音乐是最富于联想的为了加强感情效果，艺术作品广泛运用联想。声音形象与音响形象，音响与音响所反映的情绪之间形成联想体系。当人们在聆听节奏舒缓、旋律平稳与节奏快速激烈、旋律跳跃的音乐时，心里的反应是完全不同的 联想还可以分为定向联想和偶然联想。电视音乐中的激发联想就属于定向联想某一时期影响非常大的歌曲，在那时候人人皆知，并永记心头音乐具有鲜明的时代性，他是时代的晴雨表。每个时代都产生代表那个时代特定社会风貌、人们共同情感的乐曲和歌曲。每当听到这首，我们就会想到那个年代，甚至那个时代的情景、人或事。音乐具有鲜明的地方特色，这是由于人们说出的地理环境、风土人情、语言的不同而形成的。音乐的这一特性常被用于影视作品中，以及法官中的联想，为事件或人物的活动提供一个具有真实性的背景。六、刻画人物形象n 人物内心的感情是最隐蔽的，仅从演员的表情及形体表演很难看出，n 音乐可以把人们内心世界的各种体验和情感准确表达出来，充分利用音乐的这一特征对人物内心进行刻画，可以使人物形象更加丰满。七、描绘景物在电视中充分利用音乐，不仅可以使影片静中有动、声色俱全更有吸引力，而且可使景中有情，情景交融更加动人。 描绘的手法模仿：直接模仿:只能用于能够发出固定音高的事物近似模仿:用于某些发出固定音高事物的描绘对纯物质对象采用暗示和象征的手法:某一民族的民歌某一个民族；定音鼓滚奏、温暖的管弦乐、辉煌的铜管乐日出音乐描绘景物的三种方法，第一种较少使用，第二、三中使用较多。这两种发发有较高的艺术价值，他们是艺术家对各种描写对象主观体验的高度概括。总之，在设计描绘性音乐时，一定要抓住静中的动感，充分利用音乐的流动性，从而使画面更具有活动。八、音乐转场电视节目具有一定的结构，需要分段叙述。电视剧的段落是以戏剧发展的各个故事情节划分的，专题片的每个段落表现一个议题，或是整个事件的一个侧面。只有段落分明才能有起伏，形成段落节奏，具有形式美。每个段落的内容情绪不同，所使用的音乐当然也不同。就要求画面转场流畅，声音也要自然。可以利用声画对位或声画对立构成新的叙事结构和蒙太奇结构。一场戏与另一场戏由音乐连接转场，音乐气氛是上一场戏的延续，有可能是下一场戏的引入九、扩展时空当音乐与画面错位时，音乐常常可以把观众的注意力引向画外，从而获得时空扩展的艺术效果。利用音乐扩展时空的方法：利用视觉和听觉的不一致，从视觉和听觉两方面立体的获得信息，冲破画框的约束，画框内外连成一体，时空的已扩展为画面配以具有典型的时代性、地方性，或于画面人物有典型意义的音乐，引起人们产生联想，把人们的思维带到画外，把声音和画面表现的时空连在一起，产生更大的时空。十、代替音响音乐和音响都是声音，他们都是由物体振动而产生的。不同的是，音乐是选择音乐界中声音中最为悦耳的，即振动有规律的声音材料。而音响一般是振动没有规律的声音材料构成。第五章 音画组合方式（一）音乐和画面有哪几种组合方式？音乐和画面的组合关系主要有：音画统一、音画对立、音画并列三种形式。音画统一：即音画同步，同步指两个或两个以上随时间变化的量在变化过程中保持一定的相对关系。指音乐和画面的情绪、气氛、内容上的一致，也包括两者在长度和时间上严密精确的配合。音画对位：包括 音画对立、音画并行。音画对立：对立即音乐和画面的情节或情绪不一致，是完全相反的。音画并列：音乐可以伴随画面情节，同时通过背离画面所见情节，而以另一种方式解释情节。是介于音画统一与音画对立之间的音乐与画面的组合方式。（二）专题片最常用的是哪种形式？ 音乐在专题片中的主要功能是渲染气氛或描绘景物，因此在选乐配乐时要以画面为依据，选择和画面情绪、气氛相一致的音乐，运用 音画统一 的方式，获得情景交融的艺术效果。第六章 声音的客观性与主观性（一）试述主观性声音和客观性声音的区别：就声音在影视中出现的合理性来说，分为客观性声音和主观性声音两种。客观性声音：时指有声源的声音，主要包括环境音响、背景人声、同期声、对白、客观音乐。客观性声音可以真实的展现我们生活的有声世界。生活中的音响有丰富的表现力，有逼真性、信息性、表意性、表情性多种功能。主观性声音：是画面未提供声源的声音，包括解说词、主观音响、主观音乐。主观性声音是编剧、导演根据节目主题、人物、气氛、环境的需要加上去的。主观声音虽然没有客观性声音那么自然、合理，但它和客观性声音一样，具有多种表现功能。（二）客观性音乐出现的方式：1、道具发声：是电视遗嘱中最常用的形式。有生源的音乐都具有合理性和真实感。2、剧中人演奏、演唱：不但可以活得真实自然的艺术效果，而且还可以作为一个戏剧因素，直接参与剧情发展。3、剧中舞蹈：以载歌载舞作为剧作元素，通过歌舞刻画人物、渲染气氛、描绘景物、参与剧作、进而推动剧情发展，并获得赏心悦目的艺术效果。第七章 声音的写实与写意（一）声音的分类l 按照声音的表现意义，音响可以分为写实音、写意音两类。一、写实音：主要由环境音响、背景人声、专题片和纪录片同期声、部分写实音乐、模拟音乐构成。写实音响：是人类生存空间的各种杂音，担负着人类传达信息的责任，成为人类信息员的一个组成部分，是我们感知事物存在、发展变化并得出结论的依据。写实音的表现意义：1、 信息性：写实音使我们感知事物的信息源。不同速度、音色、力度的音响，向人们传达不同的信息。2、 逼真性：是写实音最具表现力的功能，环境音响可以让人感到真实，专题片、纪录片要注意使用写实音。3、 运动感：声音由小到大物体由远而近4、 透视感：和画面的透视有相似的地方，近处声音清楚，远处模糊5、 纵深运动造成的距离感和层次感：人物和车辆从前景到远景的纵深运动,或者远景驶到前景可以增加观众对画面的立体感觉。人物和车辆纵深运动造成声音的运动距离感,可以增加画面立体感的真实感声音的层次性6、 方位感二、写意音：包括主观性音乐、部分客观性音乐、艺术化的音响、主观音响。艺术化音响不是自然音响的再现和复制，而是根据需要对自然音响进行再加工、再创造的声音，有丰富的表现力和艺术感染力。写意音响的使用形式：1、 夸张：是写意音响经常使用的形式；有时作为象征性的符号；有时表现为一种非正常情况下的思维、幻觉或梦境；常用在故事片中使用。夸张手法获得方式：在自然声的基础上加混响，增大音量在后期制作中通过声画错位，造成声音和声源的错位，而获得夸张音响的效果通过声波的改变，造成声音音调变形的音响2、闪回：选择剧中已经出现的某种具有典型意义或有代表性的声音，以主观音响的形式再次、或多次出现，造成音响闪回，由此引发联想暗示，增加喜剧效果。3、悬念：某种在特定环境下产生的音响，可以与产生它的环境、事件紧密相连，有很强的象征性。4、对喻：运用两个具有相反象征寓意的音响在同一个影片中反复出现，形成对喻5、无声：也可以发挥巨大作用，在有声片里突然的无声可以使观众感到疑惑，这在画面转换中是不存在的。“无声”在电影作品中往往作为暗示死亡、危险、深奥莫测的象征第八章 声音的综合艺术处理第一节 声音的层次电视中的声音种类多，同类声音中的“品种”多：1、 语言：对白、采访、画外解说2、 音响：画内音响、画外音响、写实音响、写意音响、夸张音响、闪回音响、悬念音响、对喻音响、转场音响、特写音响3、 音乐：客观性音乐、主观性音乐、主题音乐、表现性音乐、功能性音乐 所有的声音必须做到：1、 多而有序不死板，就是要有层次感。2、 杂而不乱有章法一般乐曲一定要有主旋律，这是第一层次，要有副旋律，这是第二层次，要有背景和弦，这是第三层次，还要有倍大提琴奏出低音，这是第四个层次，当然有时还加入打击乐器。主旋律：是构成音乐情绪气氛的主体，是乐曲的灵魂，其他层次围绕和支持主旋律，是根据主旋律的情感而构思的。电视专题片的层次：1、第一层画面：以画面为主的叙述段落，把主题思想、主要人物事物呈献给观众主旋律2、第二层语言（采访、人物同期声、解说和字幕）：发挥它严密的逻辑性和明确的语意性优势，对画面不足以表达的内容作补充副旋律3、第三层音响：提供真实的背景和扩大画面空间4、第四层音乐：不在多而精，画龙点睛，增加韵味、气氛层次的安排还有声部的问题：在交响乐队里，每一个乐器组都有高音、中音、低音不同声部的乐器。 长笛、短笛、小提琴、小号是高音乐器 双簧管、单簧管、中提琴、圆号、长号是中音乐器 大管、大提琴、倍大提琴、大号、大锣、大鼓是低音乐器四部合唱：女高音、女低音、男高音、男低音电视剧中：如果在电视剧中出现很多角色，他们不但应该有声部的不同，也应该考虑有各种各样的音色。各种角色有了丰富的音色，才显的多姿多彩。专题片中：避免常见的新闻播音腔调；注意播音员的音色、语气；谈心而无说教的感觉 专题片的四个层次，横像四条线，纵像一张网，纵横交织，形成了声音的交响 在专题片的四个层次中，只有画面是连续不断的，语言、音响、音乐都是断断续续的、不完整的第二节 声音的主次与连贯、交替、补充、呼应（一） 在专题片中要做到杂而不乱有章法，必须做到能分清主次关系 一般规律：画面是主要的，声音是从属的。在声音中，采访、人物同期声、解说是主要的，音乐、音响是次要的。处理声音层次的主次关系三原则：1、 在同一时间里，只能有一种声音是为主的；2、 在两种以上声音出现时，主次声音的音量比例要控制好；3、 在一般情况下最好控制只有两种声音，如果两种以上声音出现，要控制时间不要太长。电视的声音：语言为主。语言包括采访、人物同期声、解说。采访是重要的，但是为了更概括的叙述，可能在被采访人的主要观点说完后，把采访声压小，成为解说的背景声。音响：做为背景声处理的时候多，它常常是画面和解说词的气氛性声音。就同足球实况转播时解说和球场环境音响的关系。失去背景的依托，解说和画面都是苍白的。音乐：音乐是画面情绪、气氛、形象的补充、延伸和深化，但有时也跟着解说的感情走。 音乐和解说词在音量上的主次关系变化最多，有解说时肯定是以解说词为主的，音量要饱满，音乐音量要控制在解说词音量二分之一或三分之二的大小，以不干扰和破坏解说词为准。优秀的电视片都非常注意发挥音乐的作用，解说词量控制在片长的70左右。在渲染气氛、描绘景物、抒发情感的时候，主要靠音乐起作用。这时要把音乐推大，让它充分发挥作用。语言、音响、音乐三者的关系：可以用连贯、交替、补充、呼应八个字来概括。连贯是对声音线条的