略论王家卫电影中的声音.doc

羀蒇螀袀艿蒇蕿蚃芅蒆蚂罿膁蒅螄螂肇蒄蒃羇羃蒃薆螀节薂蚈羅膈薁螀螈肄薁蒀羄羀薀蚂螆莈蕿螅肂芄薈袇袅膀薇薇肀肆膄虿袃羂膃螁肈芁节蒁袁膇芁薃肇肃芀螆袀聿艿袈螂莇艿薇羈芃芈蚀螁腿芇螂羆肅芆蒂蝿羁莅薄羄芀莄蚆螇膆莃衿羃膂莃薈袆肈莂蚁肁羄莁螃袄芃莀蒃聿腿葿薅袂肄蒈蚇肈羀蒇螀袀艿蒇蕿蚃芅蒆蚂罿膁蒅螄螂肇蒄蒃羇羃蒃薆螀节薂蚈羅膈薁螀螈肄薁蒀羄羀薀蚂螆莈蕿螅肂芄薈袇袅膀薇薇肀肆膄虿袃羂膃螁肈芁节蒁袁膇芁薃肇肃芀螆袀聿艿袈螂莇艿薇羈芃芈蚀螁腿芇螂羆肅芆蒂蝿羁莅薄羄芀莄蚆螇膆莃衿羃膂莃薈袆肈莂蚁肁羄莁螃袄芃莀蒃聿腿葿薅袂肄蒈蚇肈羀蒇螀袀艿蒇蕿蚃芅蒆蚂罿膁蒅螄螂肇蒄蒃羇羃蒃薆螀节薂蚈羅膈薁螀螈肄薁蒀羄羀薀蚂螆莈蕿螅肂芄薈袇袅膀薇薇肀肆膄虿袃羂膃螁肈芁节蒁袁膇芁薃肇肃芀螆袀聿艿袈螂莇艿薇羈芃芈蚀螁腿芇螂羆肅芆蒂蝿羁莅薄羄芀莄蚆螇膆莃衿羃膂莃薈袆肈莂蚁肁羄莁螃袄芃莀蒃聿腿葿薅袂肄蒈蚇肈羀蒇螀袀艿蒇蕿蚃芅蒆蚂罿膁蒅螄螂肇蒄蒃羇羃蒃薆螀节薂蚈羅膈薁螀螈肄薁蒀羄羀薀蚂螆莈蕿螅肂芄薈袇袅膀薇薇肀肆膄虿袃羂膃螁肈芁节蒁袁膇 略论王家卫电影中的声音默片电影,带给我们的是“此地无声胜有声”的精彩和心领神会,但是,人总是生活在有声的世界里的,对声音的需求是人们观看电影所必须会产生的心理需求,而且随着时代的发展,声音对电影的重要性越来越明显。“有声电影不应当仅仅给无声电影添加些声音，使之更加逼真，它应当从一个完全不同的角度来表现现实生活，应当开发出一个全新的人类经验的宝库。”（1）它逐渐成为表现电影主题反映导演意图的重要手段之一，本文试着就电影元素之一的声音分析王家卫的电影。王家卫，1958年出身于上海，5岁随家人移居香港，当了近十年编剧后，于1988年开始导演生涯。他共自编自导了旺角卡门，阿飞正传，重庆森林，春光乍泄，东邪西毒，堕落天使，花样年华，2046等影片，显示出独特的艺术风格和驾奴电影语言的娴熟能力，被誉为香港“后新电影”导演的主要代表人物。在他的电影里，王家卫用声音传达出一个个纯属个人感官的现代都市世态人情图象。声音的表现性和独特性被他运用地淋漓尽致。不同的影片里，声音带给人的感觉也是不同的，有的影片的声音带给我们是欢快的，比如我的野蛮女友；有的是悲伤的，比如韩国片天堂的阶梯；有的则是 彷徨，比如毕业生；王家卫电影里的声音带给我们的则往往是沉闷的，陈旧的，好象是在翻一页页的老黄历，旧上海和香港的老黄历。 一 人物语言人物语言是影视声音中最活泼，最积极的因素，它能够传达出 思想，感情，意愿和心理的相互撞击，渗透着人物性格，比如葛优饰演的人物语言幽默有趣，“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”，反映出人物玩世不 恭背后隐藏的善良。王家卫的电影里，人物语言往往是富有个性化的，阿飞正传里的阿旭说：“有一种鸟，是没有爪子的，它只能不停地飞呀飞，累了，就睡在 风里。它一生只能落地一次，就是它死的时候”他就是这样的人，他不会为任 何一个女人停留脚步，温柔贤惠的苏丽珍也好，张扬的舞女露露也好，都无法牵制住他往前飞的脚步。“何去何从，这是个问题，张国荣是上海移民，为寻找生母流 落南洋；张的养母决计移居美国；刘德华憧憬跑船的流浪生活；张曼玉几度往返港澳之间；留在香港的刘嘉玲，张学友，因亲友离去而惶惶不安。”（2）这反映了九十年代都市青年空虚没有方向感的心态，灵魂在这里显得没有根，没有归属感,带给我们的是颓废和消沉感，没有遵循生活中该完成的生命旅程,这种叛逆也是九十年代都市青年的心态之一。东邪西毒里的人物语言极富个人化，很多对话都是经典.“我不想做一 个听懂别人说话的死尸”，洪七的话显示他是个简单，任性而又善良的人，他不会象欧阳锋一样每次付出都要得到相等的回报，他只要发自心底的快乐，哪怕是为了 个鸡蛋而差点丢掉性命。“现在我觉得什么都无所谓啦。以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别， 有些事会变的。我一直以为是我赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始那该多好啊！”欧 阳锋的嫂子倚窗而栖，叙述着对西毒的刻骨思念。“如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我，就算心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我。”鸟笼后的慕 蓉嫣还是慕蓉燕藏着一个受了伤的分裂破碎的人。“今天我只想喝水。酒越喝越暖，水越喝越寒。”盲武士的话透着一种冷漠，无奈和对友情的绝望，一个内敛克制 的人物出现在你面前，他不象是武侠小说里用刀剑解决快意恩仇的江湖武士，更象是个重压下的都市男性。“我不在意别人怎么看我，我只不过不想别人比我更开 心”，欧阳锋太骄傲了，不允许自己被拒绝，只有先拒绝别人才能保护自己，所以他注定不会得到幸福，只好去嫉妒别人的幸福，哪怕是洪七夫妇凡俗琐碎的幸福。 东邪西毒的英文名是“Ashes of Time”（时间的灰烬），人物的语言告诉我们是一个关于时间的消逝，爱情不再来的故事，也是个关于拒绝与被拒绝，记忆与逃避的故事.花样年华是个关于婚外情的故事，但只能说是个虚构的婚外情，因为苏太太和周先生并没有什么实质性的关系发生，“我们不会和他们一样的”，苏太太的一句 话将他们俩永远限制在压抑的想法里，可是“如果有多一张船票，你会不会和我一起走”，周先生的话带给了他们在一起的可行性，最后，苏太太成了贤惠的妻子和 母亲，周先生跑到柬埔寨把秘密告诉了树洞，东方人的暧昧和克制被演绎的可圈可点。也许他们的情感都在两人的对话中体现了出来。周先生的疑问延续到了2046里，列车上唯一的乘客向机器人不断地问这个问题，这也是存在于每个现代恋爱男女心中的问题，“你会不会跟我一起走”，会还是不会，我们谁也不知。“你喜欢吃凤梨吗？”警察223用各种语言向林青霞询问，语言的多样性 正反映了人与人之间交流的隔膜与冷漠。而梁朝伟扮演的警察在女朋友走后不停地对肥皂，毛巾说话，正反映了他对女朋友的思念，这种思念又显的很自傲，其实喜 欢一个人就该跟她讲，为什么要对肥皂，毛巾说话呢（重庆森林）。但这恰恰是现在这个时代的特征话语的丧失。 二 画外音在王家卫的电影里，有一个很突出的特点，就是他的画外音特别多，影片总是在絮絮叨叨地向我们讲述着什么，也许这是导演的心声。独白是以画外音形式出现的剧中人物的心理活动，“它与旁白的最大不同在于它是剧中人物产生于内心的一种反应，它不仅是人物自己的声音，而且也正是人物此时此刻的想法和心理过程。”（3）“我每天晚上都在这一带巡视。”“我每次经过那里等她电话的时候，总是没有。于是后来，我再也不敢等下去了，我怕这事实会证明她已经忘记我，所以我去跑船 了。”阿飞正传里跑船的警察是个普通人，他没有阿旭身上慵懒的贵族气息，正因为如此，他不敢与阿旭比，他的这段内心独白显示了他对这段感情的不确定性 和不自信，与其摆明是被拒绝，不如先拒绝别人，所以他离开了电话亭去跑船了。现代都市年青人往往会用这招保护自己的心灵不受伤害。“我知道我走出门口的时候，有一双眼睛注视着我，而我，是故意不给她机会的。”性格倔强的阿旭没有让生母看到他的样子，他是故意的，他来菲律宾找生母，只 是要她知道，他可以来找她，但是也不是非要见到她不可。我们无法评价他的行为是对是错，也许这是他给自己找的借口，是让自己不被生母伤害的借口，现代人总 是先学会保护自己。画外音在东邪西毒中占了很大的比重，也是我们了解这部片子的重要途径，欧阳锋的画外音从片头延续到了片尾，在他的话中我们可以感受到拒绝，绝望，迷 乱，寂寞等等现代词汇。“很多年后，我有个绰号叫西毒”。时间在这里已经错乱，西毒代表着现在时，由他连接起过去和未来，对于时间，王家卫是厌恶的：“不 知道从什么时候开始，什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？” 在现代都市里，爱情也会过期。东邪西毒中欧阳锋总是会提到黄历，比如惊蛰，时间在这里又是精确的。会提到命书，比如“尤忌七数，是以命终”，“夫妻宫 太阳化忌，婚姻有实无名”，洪七带着他的妻子走向另一个大山，沙漠的背后是什么，答案对欧阳锋已经不重要，重要的是其实带着心爱的人行走江湖也不错，洪七 还来的及领悟这句话的意思，只是欧阳锋领悟了也太迟，因为他爱人死了，一切已经不能回头，这时，我们体会到了他深深的寂寞。重庆森林里有一句经典的话，后来被搬到了大话西游，成为大众流行语“在1994年的5月1号， 有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的 话，我希望是一万年。在这里，“我”所期待的是永恒的爱情，一句生日快乐给了“我”受伤的心灵一丝温暖的安慰。在现代都市人中，我们所能得到的也许只 是这些许的温暖。“每天你都有机会与别人擦肩而过。你也许对他一无所知，不过也许有一天，他会变成你的朋友或者是知己。”渴望与他人的交流是都市人的心声，在冷漠的外表下暗藏着热情，期待着人与人之间成为朋友,只是这种愿望往往实现不了.王家卫电影里的画外音使我们体会到了一个个现代都市人的心声和他们在生活压力下疏离别人保护自己的心态。 三 音乐王家卫的电影不仅给我们提供了一个个精彩的故事和唯美的画面，还为我们展示了美妙绝伦的音乐。这些音乐在影片中起了重要的作用，有的音乐还成了经典，比如东邪西毒开头气势磅礴的音乐配合山崩地裂的画面，显的很大气。这段音乐后来被用在其他影片上，如天下无双。王家卫说过，拍电影时，他会叫助手拿来一大堆的CD，然后和张叔平慢慢 地听，哪首有感觉就拿哪首。他的电影音乐总能很好地烘托气氛，表达人物的情感。重庆森林里总是放着很响的加州梦想，热烈奔放无忧无虑又充满自由阳 光，它代表着阿菲的性格，也是她要去充满阳光的加州旅行的推动力。因为它，才有了一张淋湿的飞机票，警察663也与阿菲错过了。花样年华中配合张曼玉在楼梯里上上下下的是一段充满节奏感的音乐，让观众的心也在那里上上下下，感觉这楼梯好长好长，老也走不完似的。而最为之浸浸乐道的是其中由纳特.金.科尔演唱的Quizas.Quizas.Quizas（也许.也许.也许），男女主人公的命运也就在这段音乐中表明，一切都有可能，一切又都没有可能，一切都是也许而已。情感的暧昧不定被尽情地体现出来。2046中的配乐也很精到，延续着的是花样年华里的感觉，依然令人迷醉。阿飞正传里，阿旭随着音乐摆动，带给我们的是绚丽的颓废，而结尾的梁朝伟则在音乐中一板一眼地打扮自己，他不骄贵，而是平民身份的性感。两段音乐把不同气质的人显现在观众面前，让我们自己去评判。音乐除了表达人物情感外还可以反映出时代背景。比如阿飞正传里收音机的音乐，就是反映早期香港舞厅里的音乐，跟做舞女的露露很搭配。花样年华里的周璇唱的歌，也是通过收音机点唱的，透过它给我们展示的是一个三十年代的上海。王家卫的电影总是游离在都市人周围，他诉说的是都市人的情感，里面有渴望与漠视，有暧昧与奔放，有拒绝与被拒绝，放纵与自由，连影片中的声音也打上了王家 卫的旗号，变得个性化。探讨它的声音，仿佛是领我们走进了一个福地，可以不断地找到惊喜，而且随着研究的深入，我相信，惊喜会越来越多。 莈螀芃艿莇袂肆膅蒆羄衿蒄蒅蚄肄莀蒄袆袇莆蒃罿膃节蒂蚈羅膈蒂螀膁蒆蒁袃羄莂蒀羅腿芈蕿蚅羂膄薈螇膇肀薇罿羀葿薆虿芆莅薆螁聿芁薅袄芄膇薄羆肇蒆薃蚆袀莁蚂螈肅芇蚁袀袈膃蚀薀肃腿蚀螂羆蒈虿袄膂莄蚈羇羅芀蚇蚆膀膆蚆蝿羃蒅螅袁膈莁螄羃羁芇螄蚃膇芃莀袅聿腿荿羈芅蒇莈蚇肈莃莈螀芃艿莇袂肆膅蒆羄衿蒄蒅蚄肄莀蒄袆袇莆蒃罿膃节蒂蚈羅膈蒂螀膁蒆蒁袃羄莂蒀羅腿芈蕿蚅羂膄薈螇膇肀薇罿羀葿薆虿芆莅薆螁聿芁薅袄芄膇薄羆肇蒆