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宫崎骏的思想世界 有人说，宫崎骏，对于他宏大的动画世界，我们就更只有束手望尘的份了。技术我们可以苦练，资本我们也能投入，我们缺的：永远只是精神。 宫崎骏的思想是一以贯之且辨证发展着的，他的世界观、历史观、人生观和艺术观有着明晰的脉络，最终都为建构那个完满的“宫崎骏世界”而努力。这个“宫崎骏世界”也许远远不是最好或最真实最究极的，但它却是目前最成熟和最完整的。 人与自然和谐共处一直是宫崎骏的追求。从风之谷中提到的“腐海森林”与“人”之间的对立再到幽灵公主中人与自然的对决,用“铁工厂”和“神兽”之间相互的对立争斗淋漓尽致地表现出来,再到天空之城中莫西卡对天空之城的摧毁式掠夺等,无不体现了宫崎骏对“人与自然”这对不可调和的矛盾的深层思考。 宫崎骏说“每一天，都有新的婴儿诞生，每一天儿童都在成长。如何引导而不是误导他们，是每个动画人的责任。影片千与千寻是一部典型的关于成长的影片，宫崎骏提供给了观众一个充满自省的想象空间。着力刻画了一个极为平凡、极富现实色彩的角色千寻。她纤细柔弱、冷漠倦怠。她没有风之谷中娜乌西卡健康的体魄与敏捷的身手，不如龙猫中的小米惹人怜爱，没有小魔女琪琪的超能力，也没有天空之城中希塔的温柔美丽，更没有幽灵公主中桑那么果敢而坚毅的性格，她只是一个普通得不能再普通的邻家女孩。在异界经历的种种，让千寻慢慢地成长起来。 千与千寻的故事容易让人联想到爱丽丝漫游奇境记,那也是一个小女孩在独身闯荡完全不同的另一个世界.不过,千与千寻则没有那么多的调侃与轻幽默,它从一开始就展现了一个充满险恶,让人不寒而栗的世界.活生生的人变成了丑陋的猪,透明的鬼应游动在大街小巷,各路神仙鬼怪的模样实在让人不敢恭维,人在黑夜里会变得透明直至消失不见这全部的未知数要千寻-一个娇生惯养,不谙世事的10岁女孩来面对.不难想见,千寻与这样似乎无所不能的世界相比,是如何的轻如鸿毛.故而,在影片的前半段,多用俯角来显示千寻的全身,或者在远景中将千寻与庞然大物置于一处,如浴池大楼的万千灯火,锅炉房里面望不到顶的草药柜,汤婆婆富丽堂皇的大屋等等,让本来就孑然一身的千寻显得更加渺小无助. 当千寻陷入无依无靠的困境时，贮藏在她体内的顽强的生命力开始迸发，她开始意识到自己真正的存在价值。在父母因为冒犯神灵被变成猪后，异境中的千寻必须学会生存。并学会遵循那里的生存法则。而她只是一个10岁的孩子，在她那个年龄，本应只是一个单纯的索取者，但当她面对逆境与绝望时，隐藏在她体内的意识开始复苏。于是，千寻开始蜕变、开始成长，一如蝉蜕，美丽却又疼痛。 没有花哨的动画技术，也没有复杂的人物情节,整个故事没有跌宕起伏的情节,却也一环又一环,环环相扣,从头至尾没有紧绷神经,却也一刻都没有放松。唯美的画面,朴实无华却很触动人心灵的台词,明显的善恶两立,善是非常善、恶总有点小正义、善的一方总能够打败恶的一方、好人会更好、坏人也总能够悔悟从此快乐的生活下去、影片的每一个瞬间、每一个字
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