家具贯穿人类生存的时间和空间.docx

中外家具欣赏北京语言大学 1042207 孟笛家具贯穿人类生存的时间和空间，它无时不在，无处不在。从先人的一垛泥土，一块石头或一段树桩等最原始的坐具形态，到豪华威严的御座，再到当今高雅舒适的沙发，都充分显现了人类的进化和社会进步。家具以其独特的多重功能贯穿于社会生活的方方面面，与人们的衣食住行密切相关。随着社会的发展和科学技术的进步，以及生活方式的变化，家具也永远处于不停顿的发展变化之中，家具不仅表现为一类生活器具、工业产品、市场商品、同时还表现为一类文化艺术作品，是一种文化形态与文明象征。纵观古今，横贯中西，世界经历了各式各样的家居风格。从古埃及的双翅日徽饰到古希腊古罗马的棕榈叶饰；从横亘了整个中世纪的拜占庭式，仿罗马式，哥特式到巴洛克风格；再衍生出了洛可可风格；世界又开始了以回归希腊-罗马形式为特点的新古典主义。这之后西方世界就进入了现代家具史。诚然每种风格都有其独特的魅力与价值。作为四大文明古国的古埃及，毫无疑问的又占据了西方家具史的首位。古埃及的特征造型遵循严格对称原则。强调装饰性超过了实用性，常用金箔、宝石、 象牙、乌木作为装饰材料；正规座椅的四腿大多采用动物腿形，显得粗壮有力，脚部为狮爪或牛蹄状，底部再接以高的木块（使兽脚不直接与地面接触，更具装饰效果）。还有那经典的荷鲁斯神，最印象深刻的还是埃及艳后的双翅日徽式。但毕竟处在较早时期所以个人对其不是很能欣赏，当然还有东西方文化差异。古希腊的风格造型开始逐渐满足人类生活的要求，实现了功能与形式的统一立足于实用而不过分追求装饰比例适宜、线条简捷流畅、造型轻巧；椅子、凳子、躺椅、桌子、箱子装饰纹样以植物、动物、几何纹样为主。 古罗马家具知识来自壁画、雕刻和拉丁文采用镶嵌与雕刻，旋车盘腿脚、动物足、狮身人面及带有翅膀的鹰头狮身的怪兽常用名贵的木材或金属作贴面和镶嵌装饰。除木制家具 外，罗马的铜质和大理石家具取得了很大的成就。多数雕刻着狮首、人像和叶形装饰纹样。最漂亮就是那活灵活现的棕榈叶饰。 然后欧洲迎来了最黑暗的中世纪时期。这一时期是封建社会形成、巩固并能够最后达到繁荣的时期，也是基督精神在社会生活和意识形态中占统治地位的时期。这种文化艺术是在东方文化、古希腊罗马文化和北方民族文化的基础上融合而成的基督教文化。于是形成了拜占庭式，仿罗马式和哥特式的家具风格。前期的两种风格属于接受基督教思想的初始阶段，因此并未摆脱罗马时期家具的形制，造型庄重、庞大、以直线为主，追求建筑的体量感，多用旋木构件和连环拱廊做装饰，形体比较笨重。而后期的哥特式已经完全以基督教的政教思想为中心，同时还多饰以尖拱和高尖塔的形象，并强调垂直向上的线条以及衣褶纹样、唐草、“S”形纹样，采用浮雕、透雕和圆雕相结合呈现出了庄严、威仪、雄伟、豪华、挺拔向上的气势，为文艺复兴时期家具奠定了坚实的基础。文艺复兴这个重要时期当然不能忘。因其强调解放人性，以人文主义为要义，所以这一时期的家具风格装饰常见人像和女像柱。前期追求简朴、庄重、威严后期更强调雕刻精美但难免脱离了家具本身造型的完整性要求。接下来就到了追求浪漫主义的巴洛克风格。巴洛克家具特点打破均衡，平面多变，强调层次和深度 ，将富于表现力的装饰细部相对集中，简化不必要的部分而强调整体结构追求动感，夸张尺度，形成了一种极富强烈、奇特的男性化装饰风格造型华丽 渲染奔放热烈使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。个人觉得巴洛克太过夸张，虽然不乏很多经典的很有特点的作品，但总觉得太过繁复累赘，会有点不利落的感觉。 相比较而言，我更喜欢洛可可风格。可能因为它又叫“芭蕾家具”，所以比较招女孩喜欢吧。我喜欢它各式各样优雅的C形S形；我喜欢它不对称的美；我喜欢它的纤细巧柔；我还喜欢它的“小羊腿”。这是因为它排除了巴洛克家具造型装饰中追求豪华、故作宏伟的成分，吸收并夸大了曲面多变的流动感，以复杂的波浪曲线模仿了贝壳、岩石的外形，致力于追求运动中的纤巧和华丽，强调了适用中的轻便与舒适破坏了形式美中的对称与均衡的艺术规律，形成了具有浓厚浪漫主义色彩的新风格以青白色为基调，模仿西欧上流社会妇女的苍白肤色，以示高贵。在青白色的基调上饰以雕刻或石膏浮塑饰件，同时涂以金色的自由曲线或贴金、彩绘，而在表面用高级硝基漆罩光。并且相较于巴洛克的笨重更加强调生活的舒适性和愉悦感，家具变得较易搬动。然后各国又有各自的独特风格。法国的路易十五式，英国的安妮女王式。我尤其喜欢安妮女王式的那种优雅利落的椅腿。很流畅，很圆润，很可爱。还记得老师说过其实蕾丝最初也是来自洛可可。很不可思议有很理所当然，因为洛可可是那么的甜美，蕾丝也是一样。不过怎么说呢，这些风格的用料装饰都是华丽且昂贵的，属于贵族才能享受的东西。因此我们有了比较平民化的温莎式椅。它以其独特性、稳定性、时尚性、经济性、耐用性和设计简单而不失尊贵，装饰优雅而不奢靡闻名于世。看着它旋骨式椅背的时候，我总有种孔雀开屏的感觉。这之后西方又经历了新古典主义。以回归希腊-罗马形式为主。最后终于进入了现代家具时期。相较于西方家具史的丰富多产，中国的家具史就没有那么复杂。从商周到明清，从简单到复杂，从粗糙到精致。但我还是最喜欢中式家具不只因为我是一个中国人，是因为值得。作为家具之始的商周家具更多的是用来祭祠的物品，而且偏向于比较粗糙简易。“漆木春秋”有了漆案流行；汉代有了翘头案；“魏晋新风”给中原带来了胡床、凳、墩、椅；唐宋出现了高型桌案；南宋完全进入了垂足而坐的时代；明清我们迎来了家具的高峰。明朝特点沉稳端庄，方正严谨，追求不事雕琢，天然成趣。清朝却是重装饰，轻结构，讲究第一冲击力。我个人是比较喜欢古董的，一直对一些充满历史气息的东西很感兴趣。我爱各种名胜古迹，历史名城，因此我也就偏爱古典家具，不论是西方的还是中国的家具我都更喜欢古典的。各种明清靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等，各有特色，各有千秋。虽然难免有高大冷硬的感觉，但我就喜欢那种方方正正，一丝不苟。也许会人觉得这样的家具刻板冷漠，但是运用各种色彩，材质搭配，我们一定能营造出想要的感觉，还很有欣赏价值，有格调。不过想拥有真正的古代家具实在是太困难了，因为它不仅有历史价值还有艺术价值。明式家具用材以紫檀、黄花梨、鸡翅木最为名贵，此外，还有红木、乌木、花梨木、铁力木、楠木、桦木等。这些木材属硬质树种，材质质地坚硬、细腻、强度高、色泽纹理美，如紫檀色调沉静，打磨后不需上蜡涂漆就可出光;黄花梨木色如琥珀棕黄发亮，在细腻的纹理中，闪现美丽的棕眼，晶莹清香;而花梨质朴，红木雅艳，楠木清秀，乌木沉重。总的来说，明式家具使用的木材材色较深且丰富，如紫檀就有很多种，有的黝黑如漆、有的深紫、有的紫中带红;黄花梨有的紫红、有的紫黄、有的色淡接近正黄。明式家具表面涂饰主要使用蜡饰和裸漆工艺。为了体现硬质木家具材质的天然纹理和色泽的美，往往在这些硬质木材的家具表面上使用蜡饰工艺。此种工艺十分精细，先用苏木水或其它有机颜料调匀底色，罩在打磨光的家具上，使家具整体一致，然后边把家具烘热边将蜡涂上，使蜡质侵入木质内部，再用力擦抹，使家具表面光腻如镜，显示出木材本质的特点，从而表现出中国家具制作方面精益求精的工艺特点。以蜡饰表现天然纹理和色泽，加上简练的造型，更是侵润了明朝文人追求古朴雅致风格的审美情趣。对于古代家具我尤其喜欢的是架子床。（如果我是在古代的话，那就应该拥有拔步床了，不过前提是我在一个富贵人家。）我喜欢那种被包围的感觉，一放下床帏就又是一个独立的空间了，很有安全感，很舒服的感觉。拔步床就更独立了，就像是房中房。很小的时候起就会非常羡慕古装电视剧里的架子床，期待自己也能有一张那样的床。把自己隔离在一个单独的空间里，然后家人就不知道我躲在里面看小画书了，还有好多好多有趣的事。那是小时候对架子床最直接的感受。渐渐长大后，变的是对古代家具的理解，不变的是我还是那么喜欢古代家具。不再是因为小时候的理由喜欢它，而是对古代文化生活的赞赏，对古典工艺之神韵，之精湛的惊叹与崇敬，让我深陷其中不能自拔。不得不为古代劳动人民的智慧而喝彩，创造出了这么多流芳百世的艺术精品，同时又富含厚重的历史底蕴。我爱明家具的那种中国风，沉稳庄重，方正严谨。这也是老祖宗留给我们的中