诺曼福斯特建筑结构类型.doc

本文主要研究作品涉及了福斯特的高层代表作品香港汇丰银行，法兰克福商业大楼。早期的个性作品塞恩斯伯里视觉艺术中心，英国雷诺汽配中心。和他的家喻户晓的英国瑞士再保险银行，与柏林议会大厦穹顶改建项目。其中香港汇丰银行与法兰克福商业大楼体现了他对巨型框架结构在高层建筑上的应用方式，平面布局特点，对于内部环境的处理方式具有一般性。早期的塞恩斯伯里艺术与视觉中心体现了他后来对于结构空间与辅助空间的组织与整合的思想的形成。雷诺中心体现它对于钢结构的高超运用。英国瑞士再保险银行与柏林议会大厦体现了他对于高科技在建筑结构上的使用与科技对于生态环境的优化的实际应用。首先我们先了解一下建筑师诺曼福斯特, 他先后获得了曼彻斯特大学建筑学学士与耶鲁大学建筑学硕士，并是英国皇家建筑师学会会员。国际上最杰出的建筑大师之一，被誉为“高技派”的代表人物，第21届斯特林建筑大奖得主。1999年普利茨克奖得主。他是绿色的，生态化的建筑师。特别强调人类与自然的共同存在，而不是互相抵触，强调要从过去的文化形态中吸取教训，提倡那些适合人类生活形态需要的建筑方式。一生的荣誉很多，作品很多他钟情于现代的技术和材料，轻质的结构。他早期热衷于建筑物和构件的大规模生产。其赋有表现力的钢结构最为人们所熟知。机器美学在他脑海中一直存在，但看关注的不是机器零件或者形态的科学和严谨，而是从高科技中得来如何去节能，如何去环保，去发展可持续建筑的设计方法。福斯特的建筑中主要使用材料钢材的特性：钢材在抗拉和抗压方面他具有高强度，它几乎可以等效的抵抗轴向拉力和轴向压力和弯曲类荷载。钢的密度高，因此只要结构形式能确保材料被有效利用，钢结构的组成不会超重。钢结构的高强度和高密度有利于它应用于骨架中，结构的体量相对于建筑的总体量要小。而钢结构的板型构件的一个例子是压型楼板，采用压型钢板与混凝土或者有时与木材相连组成复合结构。大多数的钢的形状是有热轧，冷轧或者铸造形成。I形和H形截面经常用于框架结构梁和柱这种的大型构件中。钢结构是预制的，因此构件之间的接头设计是整个设计的一个重要方面，它影响结构性能和框架外形。连接可通过螺栓或焊接进行。螺栓连接对于荷载的传递效果较差，因为栓孔减少了构件截面的有效尺寸。钢的防火性能很差，如水晶宫付之一炬。耐腐蚀性差。我下面开始分析一下他的主要作品： 香港汇丰银行 结构上，它采用了巨型框架结构体系。建筑的结构是排成三跨的四对钢柱，每根钢柱尺寸巨大，达到了4.8米5.1米，每根钢柱由四个圆形钢管组成，柱子的横截面从上至下逐渐缩小。横向一般采用箱形构件或桁架做为矩形梁，本实例是由五组两层高的水平三角形桁架将钢柱连接起来。每组之间间隔若干层。主构架虽然承受巨大的压力，但是由于构架的截面尺寸较大，稳定承载力很高，所以强度能达到要求。它的次结构，吊杆用来连接每一组之间的楼层，并将竖向荷载传递至矩形桁架。辅助构件虽然截面尺寸小，但是它只承受拉力，因此强度需求也较小，也可以满足。每层楼板都是悬挂在这些巨大的桁架上的，这些桁架就承担了钢筋混凝土的重量。这些在巨大桁架下的楼层无需小柱支撑，所以可以灵活布置会议厅，餐厅，游泳池等开放大空间的功能。而且这种巨大的桁架内部可以容纳各种设备。钢结构的连接方式一般为焊接，铆接，螺栓连接三种。汇丰银行的钢柱与楼面梁的钢筋采用螺栓连接中的锥螺纹连接。这种悬挂的方式将建筑悬挂在主构架上，可以避免地震的直接冲击，起到减震的作用。这个超高层建筑物很好的利用了钢材的延性和受拉好的特点。 从设计概念上讲，打破了传统高层建筑的以中心竖向核心筒组织楼梯，电梯的做法，因此它突破了原来那些呆板的平面，形成了自由流动的空间。 建筑物的内部也创造了更加的环境，有了大面积的采光并提供了很好的景色，视野，可以看到两个方向的景色。而建筑的四对钢柱也是高低错落的，形成了灵活可变的外形。建筑的底层架空，向公众敞开，与前面的广场连为一体。最后，大厦的每一个细部构件都显得粗壮，巨大，似乎负载着巨大的荷载，从视觉上向人们展示着力的传递，和走向。这是机械时代的高级技术的完美产物。 法兰克福商业银行大楼结构上分析，该建筑平面为60米的巨大等边三角形，符合抗震设计中的规则平面。其结构体系是和香港汇丰银行相似，在三角形顶点的三个巨型框筒作为建筑的柱子，通过8层楼高的钢框架为大梁，互相连接而围成的巨型框架结构体系，由于钢材强度大，截面小刚度不好，所以这些巨柱巨梁连接在一起形成环抱式筒结构，就有效的抵抗了水平荷载和风荷载产生的摇摆，从而形成了极其稳固的结构。49层高的塔楼采用弧线围成的三角形平面，三个框筒中由电梯间和卫生间组成，巨型柱之间设空腹拱梁保证他们之间横向的稳定。 柱与柱之间形成三条无柱的办公空间，三条办公室围合出三角形中庭，这样利于建筑内部的自然通风。并在三条办公空间中别设置了多个空中花园。这些空中花园分布在三个方向的不同标高上。外表皮玻璃幕墙可开启式的创新，楼内每间办公室都设有可开启的窗以享受自然通风，从而避免了全封闭式办公建筑的昂贵开支。在设计效果上，法兰克福商业银行开放空间的组织与设计能最大限度地通风与自然采光。三角形平面可以最大限度地接纳阳光，创造良好的视野。环三角形平面依次上升的半层高高架花园为办公人员提供了舒适的绿色景观。电梯、楼梯间和服务用房被整体的组织在一起放入大楼的三个角上，使村落般散置的办公室和花园更具整体性。成组的巨柱支撑着横梁，办公室和空中花园都不受结构构件的干扰。中庭共享空间与一般的写字楼有很大差别，它打破常规创造出一个自然化的景观。其中环境和景观设计以及层高和空间划分使建筑内部既留有充分的公共空间又不缺乏宜人的办公环境。高技派建筑设计大都以适应大工业生产为目标，强化物质，而缺乏人文情味。但福斯特的独特设计使法兰克福商业银行已成为高技派生态建筑和可持续性建筑的代表。它将绿色生态体系移植到了建筑内部，借助自然景观成功的在自然环境和冰冷的钢材技术在视觉上和谐的混合。 塞恩斯伯里视觉艺术中心，是为塞恩斯伯里赠予学校的欧洲现代艺术藏品展览室。房间都包含在一个矩形平面之内, 在同一个屋顶之下, 而不是由不同功能的建筑组成的建筑群。在这座宽35米,长130多米的矩形建筑。在结构上,它是有细长的杆件组合成大梁的钢结构形式。建筑物由整齐的开间组成。钢管焊接屋架, 支承在一对对三角形的钢管支架上, 形成屋顶。室内净高7.5米,能展出大型的艺术品,中间设有夹层。钢架的基础是3米宽的连续混凝土带,上面是地面板。外立面和屋面覆盖着统一大小的多层构造板,表面是有高度反射性的氧化铝合金板,有工人手工打造，来源于福斯特对高科技和飞机的爱好，它是一种飞机的外壳材料。在一定的温度下易软化,中间是10毫米厚的填充层,有很高的隔热性能。这种金属板上有水平，整齐的凹槽，起雨水沟的作用。细部连接用螺栓固定。屋面和墙的转角采用倒圆角的金属板。东西两端是玻璃墙面, 全宽30米.高7.5米,透过玻璃能望到外面得自然景色。每块玻璃尺寸7.52.4米。细部是与玻璃面垂直的方向伸出小金属板加固。在建筑物两侧2.4米深的支柱间隙里,布置了辅助房间和机械设备。这又是福斯特的惯用处理手法：留出完整的，高质量的大空间。在环保上同样做出回应，先是建筑物内没有空调设备，内部自然光的照度,借助机器调节, 可以自动控制。所有室内照明都来自天花上的灯具。灯具的亮度也是通过科技处理成为可调节的。艺术馆陈列面积富有灵活性和适应性,便于扩展能用顶部自然光照明,在改变布置时不妨碍展出和观众参观。福斯特保持了其设计作品一向以技术精湛优美细致著称,而在这座建筑物里充分的表现了出来。它表现出的是一种工业化的完美精致的形象。 雷诺产品配送中心是福斯特早期的作品，结构类型属于吊挂结构，承重结构突出于建筑之上。结构由三部分组成：支撑吊索的主承重结构、斜向拉索、屋盖结构。拉索吊点为屋盖体系提供弹性支承，缩小屋盖跨度，提高结构刚度；索断内部直接作用横向荷载，因此索系都成直线形；以索吊点代替支柱点，扩大室内无阻挡空间，满足功能要求；吊索系全部引入预应力以保证工作状态。吊挂屋盖的索系采用多根纵向交错吊挂相邻梁的方式加大了结构纵向的刚度。在主结构间布置纵向十字拉索支撑以传递平面外荷载。建筑布索方案遵循对称、均衡的原则，形成均匀的屋盖吊点降低内力峰值，增大结构刚度。因为是工业建筑，因此福斯特可以在这里充分运用“高科技”风格，采用模数概念。一期工程的模数单元数为42，可以根据日后的发展，逐步扩展单元数，桅杆结构和拉杆结构一览无余，复合悬挂的结构，漆成艳黄色，因为其造型钢劲有力，图案性好，现代感强，同时又显示出强烈的工业技术感。结构内部设有仓库、产品配送中心、办公室、展示厅、培训学校和餐厅，入口处是一个漂亮的大挑棚。 瑞士再保险塔建筑的基本概况：英国的瑞士再保险总部大楼是一座精心设计的环保智能型建筑，是一个优美而讲求高科技的杰作。这个子弹模样的房子盖在伦敦金融城的中心地带。大楼高179.8m，楼层50层，螺旋式外观，被誉为21世纪伦敦街头最佳建筑之一。瑞士再保险公司在平面上没有所谓的轴线。大厦首两层为商场，最顶的二层是360度的旋转餐厅和娱乐俱乐部。每层的直径随大厦的曲度而改变，之后续渐收窄。除了底层商业入口和顶层餐厅。办公层中每一层的平面都由围绕核心均匀排布的6个分枝组成。在一个标准的楼层平面中，福斯特使用他的惯用设计手法：将辅助空间整体的组织到结构内部，中心部分是楼梯、电梯、消防电梯、卫生间和其他辅助用房组成的核心筒，其中也包括为整个楼层所公用的会议室。核心筒外是作为交通空间的环形区域，这一区域将人流疏散到6个向外的分支中去每个分支就是一个相对独立的办公区。在办公区之间，形成三角形的内庭。6个这样的内庭在水平上呈锯齿形均匀排布。贯穿1层至6层；各层之间螺旋形错动，形成扭转的通高空间，为办公室提供交流、休憩的场所。从支撑结构方面来说，建筑使用的是核心筒与外部三角形钢架支撑，大楼的中央是巨大的圆柱形主力场，作为大楼的重力支撑。玻璃幕墙直接支承在作为承重结构的建筑外围的斜向钢架之上。幕墙支撑结构与核心筒一起参与建筑受力。外围钢架可以被看成互相套合的六边形。这样组合成若干个三角形支撑。这是一套与传统摩天楼基于垂直梁柱体系完全不同的受力结构。荷载不是从上到下地垂直传递，而是从三角形的顶点沿两边分散传递若干个三角形相叠加套合，形成富勒球般坚固的网络化的受力体系。在遇到特殊的事件或变故时这套体系被认为会具有更强的抵御能力。玻璃幕墙体系的创新。这套体系包括两个部分：办公区域幕墙和内庭区域幕墙。该建筑与外界相交的边界实际上由两种不同性质的空间组成，同质空间盘旋向上，而这就是幕墙上色泽深暗的螺旋线的缘由。外围护结构被分解成5500块平板三角形和钻石形玻璃。这套体系按照不同功能区对照明、通风的需要为建筑提供了一套可呼吸的外围护结构，同时在外观上标明了不同的功能安排，使建筑自身的逻辑贯穿于建筑的内外和设计的始终。办公区域幕墙由双层玻璃的外层幕墙和单层玻璃的内层幕墙所构成。在内外层之间是通风空道，并加有遮阳片。通风空道起到气候缓冲区的作用，减少额外的制冷和制热。螺旋形上升的内庭区域幕墙则由可开启的双层玻璃板块组成。建筑的通风与照明设计：大楼里面有六个三角形天井，作用是增加自然光的射入。新鲜空气可以利用每层旋转的楼层空位，通遍全座大楼。大楼配备有由电脑控制的百叶窗；楼外安装有天气传感系统，可以监测气温，风速和光照强度。在必要地时候，自动开启窗户，引入新鲜空气。沿螺旋形排布的被分隔为1层或6层的内庭中盘旋而上。这样的自然通风手段可以使该建筑每年减少40%的空调使用量。所以立面上的6条深色的螺旋线所标示的是6条引导气流的通风内庭 建筑形态：子弹型建筑的成型原因是曲线形在建筑周围对气流产生引导，使其和缓地通过，这样的气流被建筑边缘锯齿形布局的内庭幕墙上的可开启窗扇所”捕获”帮助实现自然通风；避免由于气流在高大建筑前受阻，在建筑周边产生的强烈下旋气流和强风。其形态经过电脑模拟和风洞试验，由空气动力学决定。从简单几何学的生硬规定到复杂形态。但是这种生态建筑也有它的缺点，那就是按生态逻辑设计的平面布局给室内设计及其他方面配合造成了极大的挑战。 柏林议会大厦穹顶改建历史上德国议会大厦的采光穹顶与今天屹立其上的穹顶显然不同，新的穹顶需要满足比以前更多的功能要求。福斯特胜出的重要原因是把议会大厦改建成低耗能，无污染，能吸纳自然光，合理通风系统的建筑。他将高技派建筑手法和传统建筑巧妙结合：保留建筑的外墙不变，将室内完全掏空，以钢结构重做内部体系，并盖上了一个全新的玻璃穹顶。首先, 它要对公众开放,参观者可以从这里看到整个柏林宏伟的城市景观。其次了需要利用穹顶将自然光导入其下的会议大厅, 同时还要有助于通风。通过对每一个自然光反射器单独进行调节而获得最好的导光效果。在夜晚这些反射器又被用来帮助改善室内的照明效果。穹顶内的照明大都是通过全面的现场测试来确定选择何种灯具和光源以及它们的安装位置。所有这些努力使新的议会大厦穹顶具有完美的夜间形象暗藏于反光锥内的设备确保了议会大厦内具有良好的通风。穹顶内的遮光设备随着太阳的轨迹移动从而避免了给穹顶下的会议厅带来眩光和过多的热量。穹顶内设有一个可随方向自动调节的遮光板，它的作用是防止热辐射和避免眩光，沿着导轨缓缓移动。通风系统也是非常合理，进风口设在西门檐口，风进入室内通过大厅地板下的风道及充在座位下的风口均匀的散发在室内然后再从倒锥体的中空部分排到室外，所以大厦的部分房间可以的到自然通风。 参考书系基本概念体系建筑结构基础 郑琪 著 图说建筑结构 日本建筑技术者协会 著世界著名建筑师系列诺曼 福斯特作品集结构与建筑国外高等院校建筑学院专业教材 麦克唐纳 著 童丽萍 译诺曼 福斯特的建筑结构体系与建筑结构研究 姓名：于平出 中央美院 建筑学院下面是余秋雨经典励志语录，欢迎阅读。 不需要的朋友可以编辑删除！ 关于年龄1.一个横贯终生的品德基本上都是在青年时代形成的，可惜在那个至关重要的时代，青年人受到的正面的鼓动永远是为成功而搏斗，而一般所谓的成功总是带有排他性、自私性的印记。结果，脸颊上还没有皱纹的他们，却在品德上挖下了一个个看不见的黑洞。2.我不赞成太多地歌颂青年，而坚持认为那是一个充满陷阱的年代。陷阱一生都会遇到，但青年时代的陷阱最多、最大、最险。3.历史上也有一些深刻的哲人，以歌颂青年来弘扬社会的生命力。但这里显然横亘着一种二律背反：越是坚固的对象越需要鼓动青年去对付，但他们恰恰因为年轻，无法与真正的坚持相斡旋。4.青年时代的正常状态是什么，我想一切还是从真诚的谦虚开始。青年人应该懂得，在我们出生之前，这个世界已经精精彩彩、复复杂杂地存在过无数年，我们什么也不懂，能够站正脚下的一角建设一点什么，已是万幸。5.中年是对青年的延伸，又是对青年的告别。这种告别不仅仅是一系列观念的变异，而是一个终于自立的成熟者对于能够随心所欲处置各种问题的自信。6.中年人的当家体验是最后一次精神断奶。你突然感觉到终于摆脱了父母、兄长、老师的某种依赖，而这种依赖在青年时代总是依稀犹在的;对于领导和组织，似乎更贴近了，却又显示出自己的独立存在，你成了社会结构网络中不可缺少的一个点;因此你在热闹中品尝了有生以来真正的孤立无援，空前的脆弱和空前的强大集于一身。7.中年人一旦有了当家体验，就会明白教科书式的人生教条十分可笑。当家管着这么一个大摊子，每个角落每时每刻都在涌现着新问题，除了敏锐而又细致地体察实际情况，实事求是地解开每一个症结，简直没有高谈阔论、把玩概念的余地。这时人生变得很空灵，除了隐隐然几条人生大原则，再也记不得更多的条令。8.中年人的坚守，已从观点上升到人格，而人格难以言表，他们变得似乎已经没有顶在脑门上的观点。他们知道，只要坚守着自身的人格原则，很多看似对立的观点都可相容相依，一一点化成合理的存在。于是，在中年人眼前，大批的对峙消解了，早年的对手找不到了，昨天的敌人也没有太多仇恨了，更多的是把老老少少各色人等照顾在自己身边。请不要小看这“照顾”二字，中年人的魅力至少有一半与此相关。9.中年人最可怕的是失去方寸。这比青年人和老年人的失态有更大的危害。中年人失去方寸的主要特征是忘记自己的年龄。一会儿要别人像对待青年那样关爱自己，一会儿又要别人像对待老人那样尊敬自己，他永远活在中年之外的两端，偏偏不肯在自己的年龄里落脚。10、某个时期，某个社会，即使所有的青年人和老年人都中魔一般荒唐了，只要中年人不荒唐，事情就坏不到哪里去。最怕的是中年人的荒唐，而中年人最大的荒唐，就是忘记了自己是中年。11、中年太实际、太繁忙，在整体上算不得诗，想来难理解;青年时代常常被诗化，但青年时代的诗太多激情而缺少意境，按我的标准，缺少意境就算不得好诗。12、一般情况下，老年岁月总是比较悠闲，总是能够没有功利而重新面对自然，总是漫步在回忆的原野，而这一切，都是诗和文学的特质所在。老年人可能不会写诗或已经不再写诗，但他们却以诗的方式生存着。看街市忙碌，看后辈来去，看庭花凋零，看春草又绿，而思绪则时断时续，时喜时悲，时真时幻。13、老人的年龄也有积极的缓释功能，为中青年的社会减轻负担。不负责任的中青年用不正当的宠溺败坏了老人的年龄，但老人中毕竟还有冷静的智者，默默固守着年岁给予的淡然的尊严。14、只有到了老年，沉重的人生使命已经卸除，生活的甘苦也已了然，万丈红尘已移到远处，宁静下来了的周际环境和逐渐放慢了的生命节奏构成了一种总结性、归纳性的轻微和声，诗的意境出现了。15、中青年的世界再强悍，也经常需要一些苍老的手来救助。平时不容易见到，一旦有事则及时伸出，救助过后又立即消失，神龙见首不见尾。这是一种早已退出社会主体的隐性文化和柔性文化，隐柔中沉积着岁月的硬度，能使后人一时启悟，如与天人对晤。老年的魅力，理应在这样的高位上偶尔显露。不要驱使，不要强求，不要哄抬，只让它们成为人生的写意笔墨，似淡似浓，似有似无。关于人生1.我们对这个世界，知道得还实在太少。无数的未知包围着我们，才使人生保留迸发的乐趣。当哪一天，世界上的一切都能明确解释了，这个世界也就变得十分无聊。人生，就会成为一种简单的轨迹，一种沉闷的重复。2.人有多种活法，活着的文明等级也不相同，住在五层楼上的人完全不必去批评三层楼的低下，何况你是否在五层楼还缺少科学论证。3.人生的道路也就是从出生地出发，越走越远。一出生便是自己，由此开始的人生就是要让自己与种种异己的一切打交道。打交道的结果可能丧失自己，也可能在一个更高的层面上把自己找回。4.不管你今后如何重要，总会有一天从热闹中逃亡，孤舟单骑，只想与高山流水对晤。走得远了，也许会遇到一个人，像樵夫，像路人，出现在你与高山流水之间，短短几句话，使你大惊失色，引为终生莫逆。但是，天道容不下如此至善至美，你注定会失去他，同时也就失去了你的大半生命。5.人生的过程虽然会受到社会和时代的很大影响，但贯穿首尾的基本线索总离不开自己的个体生命。个体生命的完整性、连贯性会构成一种巨大的力量，使人生的任何一个小点都指点着整体价值。6.如果有一天，我们突然发现，投身再大的事业也不如把自己的人生当做一个事业，聆听再好的故事也不如把自己的人生当做一个故事，我们一定会动手动笔，做一点有意思的事情。7.杰出之所以杰出，是因为罕见，我们把自己连接于罕见，岂不冒险?既然大家都很普通，那么就不要鄙视世俗岁月、庸常岁序。不孤注一掷，不赌咒发誓，不祈求奇迹，不想入非非，只是平缓而负责地一天天走下去，走在记忆和向往的双向路途上，这样，平常中也就出现了滋味，出现了境界。8.就人生而言，应平衡于山、水之间。水边给人喜悦，山地给人安慰。水边让我们感知世界无常，山地让我们领悟天地恒昌。水边让我们享受脱离长辈怀抱的远行刺激，山地让我们体验回归祖先居所的悠悠厚味。9.第一根白发人人都会遇到，谁也无法讳避，因此这个悲剧似小实大，简直是天网恢恢，疏而不漏，而决斗、毒药和暗杀只是偶发性事件，这种偶发性事件能快速置人于死地，但第一根白发却把生命的起点和终点连成了一条绵长的逻辑线，人生的任何一段都与它相连。10、谁也不要躲避和掩盖一些最质朴、最自然的人生课题如年龄问题。再高的职位，再多的财富，再大灾难，比之于韶华流逝、岁月沧桑、长幼对视、生死交错，都成了皮相。北雁长鸣，年迈的帝王和年迈的乞丐一起都听到了;寒山扫墓，长辈的泪滴和晚辈的泪滴却有不同的重量。11、人格尊严的表现不仅仅是强硬。强硬只是人格的外层警卫。到了内层，人格的天地是清风明月，柔枝涟漪，细步款款，浅笑连连。12、黄山谷说过：“人胸中久不用古今浇灌，则尘俗生其间，照镜觉面目可憎，对人亦语言无味。”这就是平庸的写照。如此好事，如果等到成年后再来匆匆弥补就有点可惜了，最好在青年时就进入。早一天，就多一份人生的精彩;迟一天，就多一天平庸的困扰。13、再高的职位，再多的财富，再大灾难，比之于韶华流逝、岁月沧桑、长幼对视、生死交错，都成了皮相。北雁长鸣，年迈的帝王和年迈的乞丐一起都听到了;寒山扫墓，长辈的泪滴和晚辈的泪滴却有不同的重量。14、人生不要光做加法。在人际交往上，经常减肥、排毒，才会轻轻松松地走以后的路。15、几乎每一个改革探索者都遇到过嫉妒的侵扰，更不要说其中的成功者了。人们很容易对高出自己视线的一切存在投去不信任，在别人快速成功的背后寻找投机取巧的秘密。关于文化1.真正的文化精英是存在的，而且对国家社会非常重要。但是这些年来，由于伪精英的架势实在是太让人恶心了，结果连真的精英的名声也败坏了。真精英总是着眼于责任，伪精英总是忙着装扮;真精英总是努力地与民众沟通，伪精英总是努力地与民众划分，这就是最根本的区别。2.凡是文化程度不高的群落，总是会对自己不懂的文化话语心存敬畏，正是这种敬畏心理被一些投机文人利用了。3.在文化上，无效必然导致无聊，无聊又必然引来无耻。但是，即使到了这种“三无”的低谷，也不必过于沮丧。因为只有低谷，才能构成对新高峰的向往。4.当今天下百业，文化最大。当今天下百行，文化届最小。那么，岂能再让一个日渐干涸的小池塘，担任江河湖海的形象代表?5.古代绘画中无论是萧瑟的荒江、丛山中的苦旅，还是春光中的飞鸟、危崖上的雏鹰，只要是传世佳品，都会包藏着深厚的人生意识。贝多芬的交响曲，都是人生交响曲。6.善良，这是一个最单纯的词汇，又是一个最复杂的词汇。它浅显到人人都能领会，又深奥到无人能够定义。它与人终生相伴，但人们却很少琢磨它、追问它。7.社会理性使命已悄悄抽绎，秀丽山水间散落着才子、隐士，埋藏着身前的孤傲和身后的空名。天大的才华和郁愤，最后都化作供后人游玩的景点。8.阅读的最大理由是想摆脱平庸，早一天就多一份人生的精彩;迟一天就多一天平庸的困扰。9.为什么那么多中国民众突然对韩国的电视剧，对超女表现出那么单纯的投入，很重要的原因是，韩国艺术家不知道中国评论家，而超女根本不在乎评论家的存在。10、一切美丽都是和谐的，因此总是浑然天成，典雅含蓄。反之，一切丑陋都是狞厉的，因此总是耀武扬威，嚣张霸道。如果没有审美公德的佑护，美永远战胜不了丑。11、什么季节观什么景，什么时令赏什么花，这才完整和自然。如果故意地大颠大倒，就会把两头的况味都损害了。“暖冬”和“寒春”都不是正常的天象。12、文明的人类总是热衷于考古，就是想把压缩在泥土里的历史扒剔出来，舒展开来，窥探自己先辈的种种真相。那么，考古也就是回乡，也就是探家。探视地面上的家乡往往会有岁月的唏嘘、难言的失落，使无数游子欲往而退;探视地底下的家乡就没有那么多心理障碍了，整个儿洋溢着历史的诗情、想像的愉悦。13、我们的历史太长、权谋太深、兵法太多、黑箱太大、内幕太厚、口舌太贪、眼光太杂、预计太险，因此，对一切都“构思过度”。14、中华文化的三大优点：一、不喜远征。中国人不会举一国之力去攻打远方之国。二、不喜极端。儒家讲究“中庸之道”，会努力寻找一个中间点，规避极端三、不喜无序。中国一直处于集权统治的状态中，习惯所有的事务都在管理之中，中国失控的时候是很少见的。关于爱情很多女孩子觉得责任感不太重要，男人没有责任感反而给了女方一种权利。其实对男人来说，还有什么比没有责任感可怕地呢?与没有责任感的男人谈恋爱，就像与朝雾和晚霞厮磨，再美好也没有着落。爱情非常珍贵，不仅值得用斗争来保卫，而且即使付出生命的代价也值得。其实，未经艰苦寻找的草率结合，对她也是不尊重。她和你一样，都有寻求深刻爱情的权利。每一男女都处在自转之中，当一个男人最散发魅力的一面转向了一位女人，而这女人最美好的一面也刚好朝向了这个男人，那么爱情就挡也挡不住了。当然不是每个人都如此幸运，自转的方向和速度，相对于那个有可能出现或已经错过的异性，总要有偏差，所以老有人找不到自己的爱情。2、能够慢慢培养的不是爱情，而是习惯。能够随着时间得到的，不是感情而是感动。所以爱是一瞬间的礼物，有就有，没有就没有。但反过来说，爱和婚姻实际并不是一回事情，并不是所有的爱情都要结婚的，也不是所有婚姻都有爱情的。6、爱情里，总有一个主角和一个配角，累的永远是主角，伤的永远是配角;有时，爱也是种伤害：残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己;人生就是一种承受，需要学会支撑。支撑事业，支撑家庭，甚至支撑起整个社会，有支撑就一定会有承受，支撑起多少重量，就要承受多大压力。7、假如你想要一件东西，就放它走。它若能回来找你，就永远属于你;它若不回来，那根本就不是你的。爱情也是如此。8、为什么把择定终身的职责，交付给半懂不懂的年岁;为什么把成熟的眼光，延误地出现在早已收获过的荒原?9、说了那么多旳“如若你不在，我等待你归来。”也比不过你一句“我不会等，我去找你!”关于友情1.常听人说，人世间最纯净的友情只存在于孩童时代。这是一句极其悲凉的话，居然有那么多人赞成，人生之孤独和艰难，可想而知。我并不赞成这句话。孩童时代的友情只是愉快的嘻戏，成年人靠着回忆追加给它的东西很不真实。友情的真正意义产生于成年之后，它不可能在尚未获得意义之时便抵达最佳状态。2.很多人都是在某次友情感受的突变中，猛然发现自己长大的。仿佛是哪一天的中午或傍晚，一位要好同学遇到的困难使你感到了一种不可推卸的责任，你放慢脚步忧思起来，开始懂得人生的重量。就在这一刻，你突然长大。3.在人生的诸多荒诞中，首当其冲的便是友情的错位。友情的错位，来源于我们自身的混乱。4.置身于同一个职业难道是友情的基础?当然不是。如果偶尔有之，也不能本末倒置。情感岂能依附于事功，友谊岂能从属于谋生，朋友岂能局限于同僚。5.在家靠父母，出外靠朋友。这种说法既表明了朋友的重要，又表明了朋友的价值在于被依靠。但是，没有可靠的实用价值能不能成为朋友?一切帮助过你的人是不是都能算作朋友?6.患难见知己，烈火炼真金。这又对友情提出了一种要求，盼望它在危难之际及时出现。能够出现当然很好，但友情不是应急的储备，朋友更不应该被故意地考验。7.真正的友情不依靠什么。不依靠事业、祸福和身份，不依靠经历、方位和处境，它在本性上拒绝功利，拒绝归属，拒绝契约，它是独立人格之间的互相呼应和确认。它使人们独而不孤，互相解读自己存在的意义。因此所谓朋友也只不过是互相使对方活得更加自在的那些人。8.真正的友情都应该具有“无所求” 的性质，一旦有所求，“求”也就成了目的，友情却转化为一种外在的装点。我认为，世间的友情至少有一半是被有所求败坏的，即便所求的内容乍一看并不是坏东西;让友情分担忧愁，让友情推进工作，友情成了忙忙碌碌的工具，那它自身又是什么呢?应该为友情卸除重担，也让朋友们轻松起来。朋友