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项目定位与愿景随着全球经济的复苏，和国内人民生活水平日益提高，国内、外旅游市场呈升温态势。增进了各国之间在文化、科技、教育等方面多元化、多层次的交流，有效促进了国民经济的迅速发展。自改革开放以来，在党的正确领导下，中国正以古老神秘的东方文化色彩，崭新的民族风貌，日新月异的长足进步，吸引着世界越来越多的目光，稳步跻身于旅游大国之行列。为满足市场需求，更好地服务于市场，吸引更多游客，国内各地都在根据自身人文地理条件优势，打造具有该地方特色的旅游文化品牌产品。如广西以“刘三姐”为主题的“印象刘三姐”、内蒙“那达慕大会”、云南西双版纳的“泼水节”、河南开封的“清明上河园”等等。集文化传播、休闲娱乐、风土人情、历史知识为一体，很好地起到地区旅游名片的功能作用。目前，长城附近有一个500余米的复古的房子建筑，里面有空城、有客栈、茶馆等、夜长城、灯光表演、夜宴，但没有表演。安徽黄山老街、从农民手里买的房子、100多亩地、武林外传在那里拍摄、一天10000多的营业收入，没有节目，每人50元。目前北京市尚无具备集艺术化、规模化、科技化为一体的旅游文化品牌产品。其一，虽有若干处面向旅游开放的老北京民俗展示场所，但充其量只限于简单模仿，根本不能体现出京味儿文化的深邃内涵和历史积淀。无论从规模到艺术水准，都不足以代表京味文化，更不能与作为国际现代化大都市首都的形象相匹配。这座千年古城的历史，并不只有贫困，市侩、屈辱、不平等条约等消极一面，而更多的是热情、睿智、豁达、义气、幽默。在每一历史时期，涌现过多少可歌可泣的英雄豪杰。这才是我们取之不尽用之不竭，极具审美价值的艺术源泉。其二，近年来本市兴建了一些如“中国大剧院”、“长安大戏院”等大型现代化演出场所，其常态演出大都是代表着中华民族国粹的京剧和主流传统严肃艺术门类。虽然国家高度关怀重视，新人辈出，蜚声海内外。但在传媒业发达的今天，世界任何一个角落都能看到，亦并不涵盖地域风情。其三，以“少林传奇”一炮打红的“红剧场”，在市场运作上堪称成功典范。可作品素材却来自“少林寺”，并未涉及老北京。其四，北京拥有着举世闻名的历史遗迹和国家级艺术院团堪称全国之冠，是名副其实的全国文化中心。是我国文化领域的中坚，也是旅游事业极具吸引力的硬件。但在新老更替，国际化、现代化飞速发展的今天，大部分标志着市景风情的“四合院”、酒铺茶馆已经消失，变成摩天大厦。老舍先生笔下“祥子”拉着洋车的形象，已经模糊，淹没在立交桥、柏油大道上繁忙的滚滚车流中。胡同里老街坊操着京腔的问候声，变成带有各地乡音痕迹的“准普通话”。因而我们需要一个让人们了解历史，记住过去的平台。通过新旧社会对比，激发人们对中国共产党，对祖国，对北京的热爱。没有共产党就没有新中国。项目意义 为了加强北京市的文化创意产业发展，抢救北京独一无二的文化宝藏，积淀起浓郁的北京气息的文化内蕴，让更多人包括北京人和世界了解北京的传统文化以及丰厚的历史蕴藉，传承千百年来皇城的悠久文化气质，挽救珍贵的北京非物质文化遗产。项目概述以一个历史故事的情节为主线，贯穿、融汇老北京市井风情、五行八做之人生百态。观众置身其中，就能如临其境地立体了解新旧社会变化过程。在艺术形式上目前尚不能给予准确的名称定位，因它有别于传统意义的剧场情景剧。其表演区不仅局限于舞台，而是占据场地多维空间。采用多种民俗艺术形式，根据特定情节、情绪和节奏，实现欣赏与互动相结合，视觉距离远近相结合，现代科技手法与传统表现形式相结合，动与静相结合的设想。亦有别于民俗庙会，各自为政的自由、松散特征。但要巧妙地把二者内在的规律有机借鉴，使作品既独立成章，又相互联系，既能组合又能分解，以适应不同场地条件。努力追求，自然再现表露其外，艺术规律制约其内，外松内紧，展、演合一，纲举目张的创意目的。案例研究特色类：城门楼、宅门、庙宇、城墙、牌楼、观赏鸽子百哨齐鸣迎宾走会类：高跷、五虎棍、双石、开路、舞龙、舞狮、中幡武术杂技类：中国摔跤、硬气功、举刀拉弓、鞭技、杠子、古彩戏法老天桥杂耍类：拉洋片、赛活驴、驯鸟、斗蟋蟀、洋车花轿曲艺类：韩灯大鼓、双簧、耍耗子、耍猴、乌丢丢小吃类：茶汤、炒肝、小肠陈、灌肠、芸豆饼、冰盏儿、糖葫芦、豆汁、扒糕、大酒缸店铺类：书茶馆、百工坊、雕漆、玉器、象牙、景泰蓝、丝绸、绢花、绒鸟、风筝、面人、泥人、脸谱、刻字、内画葫、彩蛋、空竹、面具、葡萄常、剪纸、京绣、民乐器店、文玩类、花鸟鱼虫规划策略通过人物塑造和情节发展，营造老北京的人们生活中发生的爱、恨、情、仇与悲欢离合。使观众在欣赏中情感有层次地经历，兴趣盎然，身临其境，依依不舍、回味无穷的心路历程，达到即叫好又叫座的市场目标。 中国故事系列总共六个故事-北京故事（锣鼓巷100余米 能吃、能参与、能玩）、天津故事、西安故事、上海故事、广州故事、成都故事。此文化园可以供本地人休闲，外国人有饮食有吃喝可以贵一些，如果采用锣鼓巷，要有调度，并且要在露天、室内穿插演出，就想宅门和天桥，有室内也有室外，所有演员都是流动表演的，游人在哪里都能看到节目，非遗传承都汇到一起，解决一个北京的大问题，成为常态的北京的文化创意项目，进宅门就能体验到真正的原来的宅门生活，演戏的同时也不受约束和限制，每个人都有自己的责任，穿插着演，三五百人一台大戏，有庙还能进去，比一般的剧场要大，就是一条大街的规模，不能太大，十二亩地就是最小的规模，有大宅门、店铺、买卖家、牌楼、城墙、护城河、庙宇等。项目收益总体规划设计 时代定位：清朝到民国到解放或者清中晚期，可以王爷皇上一台戏，戏目从游客下车就已经开始，一个半小时候的时间，后有一个缓冲，吃饭等活动开始进行，自行游览开始。作为一种花会的表演形式，有智化寺的和尚等，有买卖家、有门墩、大宅门里有王爷、贝子贝勒爷，里面有斗蟋蟀、提笼架鸟，堂会的东西、含灯大鼓等，演员都是全能演员，比如演出韩灯大鼓的女子出门还要演挨打的姑娘等，是一个完整的戏剧，整个活动都是一台戏。 天桥都有的这里都有， 包括打架、杂耍、砍头等芸芸众生相，形式和内容的完美结合，有灵魂的故事，并且把人完全融入这个场景中，茶馆、骆驼祥子、虎妞、小福子等故事摘出来全部融进去，灯光也要有白天有晚上，一年四季，时代变迁，声光电都用上，可操作性要强，能到北京来的基本都对北京老百姓的生活有一个了解，区别于普通的旅游局，要像过去的样板戏一样，有博物馆的性质。有主流文化，有政府的支持，有共鸣，有可复制性，有标准也有地域特点，地方政府的文化名片，人文的民俗的传统的，代表北京的，北京尚没有旅游产品，可以作为招牌，以艺术的形式，一场600人左右，争取能进入国家旅游项目库。而且要带上“没有共产党就没有新中国”的高帽子，文化创意产业，从北京到上海再到西安和广州最后到达拉萨。永不落幕的庙会的形式，非遗成果的汇聚，建筑、格局、项目、景观等都要有。附件主办方具备丰富的市场运作经验与资本实力，且拥有实现与该项目相匹配的实体优势。几位创意者，曾在多年举办大型民族文化活动的策划和实践及影视剧创作、执导的经历中，积累了丰实的经验。并在参与“非遗”挖掘、整理工作