植物景观赏析与营造培训资料

植物景观赏析与营造陈达江 编写园林技术培训教材佛山市禅城区园林管理处（2009.6）编写说明年初，单位布置了在下半年职工技术培训中要讲一课园林景观，接受任务后，便马上进入了准备阶段。园林景观，包括的范围比较广，它包含有植物景观，园林建筑景观，地貌景观，水体景观等。在工作范围上，又有园林规划设计、园林工程施工、园林植保管养之分，它们都与园林景观有关系，如在短时间内要把它全部问题都讲清楚，是比较困难的一件事。考虑到大家都是以植保管养工作为主的，所以今次课程只选择了植物景观有关的内容。为了能与植保管养的实际工作给合一起来讲，计划分三个部分同大家一起进行探讨； 第一，通过观看植物造景方面的图片资料，了解中、西方古典园林景观的基本情况，然后赏析一些中外现代园林植物景观的实例，以此掌握园林的发展方向。第二，介绍有关园林美学的一些基础理论和常用的造景手法。第三，针对在具体工作中常遇到的一些问题进行分析，并研究解决问题的办法。通过这样的学习，希望能够加深对园林景观的理解。大家都是绿化养护管理的工作人员，每天都在与城市绿化打交道，在如何种好植物，如何养好植物方面，早已是驾轻就熟了，所以，有关植物的养护技术在本课程就不再多讲了。但是，如何把一般的城市绿化提升到能与城市景观相结合这个高度，恐怕就不一定人人都清楚了。为此，借今次机会，与大家一起共同探讨一下有关植物景观方面的问题，对日后的工作有所促进。 2009年6月目 录编写说明-（1）一、景和景观-（3）二、植物景观赏析-（5）1、 中、西式古典园林植物景观的比较-（5）2、 现代园林植物景观的赏析-（7）（1）西方园林植物景观-（8）（2）国内园林植物景观-（9）（3）城市道路绿化景观-（11）(4) 城市建筑绿化景观-（12）三、植物景观的形与色-（12）（一）、植物景观美的形式-（13）1、对比-（13）2、相似-（13）3、对称-（14）4、重复-（14）5、平衡-（15）6、比例-（15）7、韵律-（16）8、动势-（16）9、突出-（17）10、调和-（17）11、统一-（17）（二）、植物景观美的色彩-（18）四、园林植物造景的常用手法-（21）（一）、意境-（21）（二）、借景-（25）（三）、障景-（26）（四）、框景-（27）（五）、夹景-（27）（六）、漏景-（27）五、园林植物组织空间的常用手法-（28）1、顺应地势，划分空间-（28）2、空间多样，统一收局-（30）3、主次分明，疏落有致-（34）4、立体轮廓，均衡韵律-（38）六、植物养护中与景观有关的几个值得探讨的问题-（39）1、景观调整要因地制宜-（39）2、景观分析要分清主要观赏面-（40）3、树木修剪要注重画意-（40）七、景观实例分析-（48）主要引用文献-（54）一、景和景观在学习园林植物景观知识之前，我们先了解什么是景？什么是景观？这个问题似乎谁都明白，不值得多讲，其实不然，景观涉及的内容十分广泛，并非是三言两语就可讲清楚的问题，要弄通弄懂，非要花点时间不可。通常，我们把“景”理解为美的物体，美的事情。简称美景、美事。不论美景、美事，都有一个共同点，就是令人赏心悦目，也就是人的感觉和情绪都具有愉悦性。其中美事偏于赏心，美景偏于悦目。因此，景观可以理解为乐于观赏的美景。美景之中有自然的美景、也有人造的美景。（如下图片） 在其它的领域，也有景观之说，例如，地理学中所说的景观，是泛指性地对自然景色的描绘，如山岳景观、湖泊景观，（如下图片） 森林景观、或草原景观，（如下图片） 这些景观大多是宏观性的、大范围的景观。而日常的人造景观，则是小范围的，即使有大范围的人造景观，例如城市景观，都是由道路、桥梁、建筑、公园等这些大尺度的城市元素组合而成。如果我们要把植物景观与城市景观有机地结合在一起，应该先了解城市景观的具体内容开始；城市景观一般包括自然景观与人造景观两大部分，有些城市的自然景观比较丰富，即使在人造景观方面略差，仍然会感觉这城市的美丽，如海滨城市、山岳城市等，人们往往会被那些海景、山势所吸引，对其市容方面就会较少的关注。（如下图片） 也有些城市是人造景观方面比较丰富的，如一些发达的城市，它们的建筑式样多种多样，现代化的道路桥梁纵横交错，这些人工的建筑，有机地组合成为城市人造景观，由于这种景观多数是由钢筋混凝土等硬质材料构筑而成的，我们习惯上称之为硬质景观 。（如下图片） 还有一种是过去人们不太重视，甚至被忽视了的景观，那便是街道旁的行道树，水岸边、坡地上的花草树木，以及公园、绿地中的各种植物组成的绿色景观。而这些植物色彩艳丽、婀娜多姿、质地柔软、芳香宜人，它们成了城市中秀丽的软质景观。又因为这些植物本来已是有生命的素材，而栽种植物的人也是有思想意识、有文化素养的，由于有了这些原因，我们就把这些绿色景观，视作是有文化内涵的，并且具有生命力的景观。所以，若由这些绿色软质景观与城市硬质景观有机地结合在一起，共同组成为城市的景观形象，它们既可以相互协调，又可以相得益彰，这种效果正是在现代化城市中所需要的城市形象。（如下图片） 二、植物景观赏析要掌握园林植物景观这门艺术，有条件的最好是多走、多看、多比较、多思考、多分析，在实景中最容易吸收有益的东西。条件不允许的，可通过观看有关的图片，进行深入的思考和分析，同样也可以学到许多有益的东西。下面通过赏析一系列古今中外有关植物造景的图片，希望从中受到启迪。1、 中、西式古典园林植物景观的比较中国园林是将大自然进行概括和升华，并艺术地再现为山水画。西方是写实的风景画。中国山水画不同于西方的风景画，前者重与意，即重“意境”。后者重与形，即重“实境”。反映到园林中亦是如此。学习园林植物造景的基本原理，可从了解古代中、西方园林植物造景方面的一些基本情况开始，通过一些古今的实例分析和比较，会有助于对现代园林景观的理解。 左上图：规则、对称、整齐、华丽是西方古典园林的设计原则。法国的凡尔赛宫被誉为西方古典园林的典型代表，享誉世界。右上图：颐和园的万寿山与昆明湖形成全园山水构架，山体的植被与水边的植物相互辉映，充分体现了师法自然的造园宗旨。 左上图：意大利兰特庄园，是迄今为止保存最完好的意大利文艺复兴时期的园林代表作，严谨的轴线对称和几何图案式是它的主要特色。右上图：苏州拙政园, 古木参天，水边垂青，布局自然,虽由人作,宛自天开。 左上图：荷兰赫特鲁宫苑的局部，以雕塑为中心的刺绣花坛。右上图：避暑山庄的水心榭既是水闸又是景点,自然的山水与人为的建筑及植物群落有机地結合在一起,它们之间相互辉映,相得益彰. 左上图：意大利冈贝里亚庄园的整形树木和绿篱。右上图：山水庭园中的石山，造型犹如抽象雕塑,给人一种无限的想象空间，山中的古木衬托使景色更加古朴。通过以上图片分析、比较，可以发现,西方古典园林以规则式为主流,用规则的几何形表现人工的美,其特点是中轴对称、整齐划一，将水池、喷泉、雕塑、花坛、道路、广场、树木等构景要素按建筑的法则来设计安排。造园家对待花草树木就像建筑师对待砖瓦石块一样，将其修剪成几何形体，并纳入严谨的几何关系之中，着重显示园林整体的人工图案美，以表现一种为人所控制的、有秩序的、理性的园林景观。西方古典园林以其磅礴的气势、绚丽的色彩、精美的图案、开朗的空间展现出强大的艺术魅力，给人以强烈的艺术感染。中国传统园林，在布局上看似并不强调明显的、对称性的轴线关系，而实际上却表现出精巧的平衡意识和强烈的整体感。中国园林之所以能有别于外国园林，其中一个重要原因，是在师法自然这个造园的法则下所营造的整体形式的与众不同。在这种自然式园林中，用仿自然的山形水势，奇特的建筑造型，多彩多姿的树木花草，自然弯曲的园路，组成了具有诗情画意般的园林空间。而这种“源于自然，高于自然，虽由人作，宛自天开”的中式园林，与中国道家老子著名的哲学论断“人法地、地法天、天法道、道法自然”是一脉相承的，他们充分地体现了中国人崇尚自然的高尚情操。2、 现代园林植物景观的赏析所谓赏析就是欣赏与分析，那么我们对现代园林植物景观的赏析，又从什么角度去欣赏、分析才容易收到效果呢？在平日的参观学习中，经常会遇到这样的一些人，参观的机会很多，也很愿意虚心学习，但收获却很少，其原因是学习的方法有问题。举个例子，那一年在云南参观“园博会”的“粤辉园”，我们几个人同时参观并拍摄资料照片，其中有些人拍了几张就说无看头就离去了，而我们却看了很长时间并拍取了几十张照片，感觉该园水平很高，观后收获较大。后来经专家评比该园获得了最高的奖项，设计金奖，施工金奖。为什么同一时间的参观，会出现这么大的差别呢？问题是出在观赏者带着什么眼光去看这些事物了。如果你不按园林美学的角度去品读这个园林，当然是没什么好看的，但如果你是按园林美学的角度去品读这个园林，你就会发现该园很多地方都花了心思，获奖那是理所当然的事了。现在我们要对现代园林植物景观进行赏析，建议大家注意植物景观里六个方面的问题，然后，结合园林美学知识去品读它们，大家会有意想不到的收获。（一）形态（1、 卵形，2、 伞形，3、 球形，4、 尖塔形， 5、 圆锥形，6、 圆柱形，7、 垂枝形，8、 匍匐形， 9、 不规则形）（二）色彩（叶、花、果、枝的色彩）（三）分枝习性（1、向上枝形， 2、下垂枝形， 3、平伸枝形，4、卵形，5、球形，）（四）质感（1、叶的大小，2、叶的疏密，3、树皮的粗细，）（五）尺度（六）季相变化(1) 西方园林植物景观 左上图：德国莱茵公园,以春夏花卉的盛花盛景和大树浓荫著称，植物造景以自然式为主调。 右上图：德国施莱汶公园的草坪空间用自然式植物布置围合而成。 左上图：群落结构丰富的配置，让人近看感爱到细部十分精至，充分体现了自然的气息。右上图：混交覆层的群落最容易体现生态、自然、野趣的效果。 左上图：利用植物造景手法将水池、花境、树丛、草坪巧妙地结合起来，展示了科学性和艺术性的统一。右上图：小溪涓涓流淌，用卵石构成的溪床和溪边自然式栽植的草木，呈现出一派山野情趣。 左上图：地被植物的广泛应用是西方现代园林的一大特色，在大树浓荫下，各种地被植物开出成片的小花，让人惊喜。右上图：月季园采用自然式的布置，结合起伏的地形，弯曲的园路，丛植、片植各色品种的植物，形成大面积的盛花盛景。要通过图片来反映西方现代园林植物造景的基本情况，单靠几张图片很难能够详细介绍清楚，不过从以上图片中也可以了解到他们大概的状况，西方国家现代园林植物造景其风格与形式已完全不同于西方古典园林，它不是以视觉欣赏为主要目的，而是以环境保护和生态平衡为首要任务。因此，现代园林以植物造景为主，讲究开朗的空间、宽阔的草坪、明净的湖水、欣欣向荣的草木，讲究纯天然要素所构成的生机盎然的自然美景，讲究为人类提供一个亲近自然、回归自然、返朴归真的和谐环境，使人们充分享受自然带来的自由、清新和欢畅。在西方这种追求自然的浪漫式园林是由英国人最先做起的。今天，师法自然的造园方法还是现代园林的一种时尚的做法。(2) 国内园林植物景观 杭州充满诗情画意的自然式园林植物景观。 上海城市公园中的自然式植物群落景观。 北京植物园植物景观。 香港大埔公园植物景观。 广州公园中自然式植物造景。 佛山城市绿地自然式植物造景。 青岛城市绿地自然式植物造景。 桂林城市绿地自然式植物造景。 沈阳公园中自然式植物造景。 南京公园中自然式植物造景。以上图片只是我国现代园林中的冰山一角，在这里很难全面地逐一列举，只能选择其中一些带有比较普遍性的图片, 从中也可以了解到我国几个城市近年来在园林方面发展的基本情况，从而认识到国内在植物景观方面，师法自然这一传统理念还是我们的发展方向，只不过在具体的做法上，与古时不同的是通过加入了一些现代景观美学、景观形态学、以人为本等理念去营造我们的城市环境，使城市景观装扮得更加美丽，城市环境更加宜人。这种模仿自然的做法,与现今世界上许多发达国家的做法是一致的。 （3）城市道路绿化景观 左上图：欧洲城市道路绿化与楼房前绿地相互融合，相互渗透，共同组成自然活泼的景观。右上图：我国城市道路绿化多以规整的行列式为主。 城市建筑物前的绿化与街道绿化融为一体，是街景的重要组成部分。 自然群落式城市道路绿化。道路是城市的主脉，是城市形象和景观的中枢，是展示城市文化的长廊。西方国家的城市道路绿化讲究以自然的整体美为主要特征，我国的城市道路绿化长期以来则以规整的行列式为主，现时又流行多层次造型或以自然群落式布置的做法，所有这些做法都是为了创造城市完整的、连续的绿色空间为主要目的，以卫生防护、组织交通、点缀街景和美化市容为主要功能，以简洁实用、体现城市特点为主要原则。良好的道路绿化构成简洁、大方、鲜明、开放、清新、自然的景观，并与城市公园、建筑绿地、城市广场和街心花园一起，形成完整的城市绿色生态系统，充分体现城市园林化的主要特色。(4) 城市建筑绿化景观以前我们对城市建筑绿化还不够重视，很少综合考虑城市景观的整体性。而西方国家的建筑绿化却作为城市绿地系统的重要组成部分,以简洁明快、烘托建筑艺术为主要特色，强调与周围环境取得和谐统一。公共建筑周围的绿化，努力创造良好的公共绿色空间，使浓厚的人工色彩被自然元素所淡化，使钢筋混凝土生硬的线条破被花草树木轻柔的枝条所柔化，让人置身其中，充分感受到自然的生机。居住建筑周围的绿化，以创造家的温馨、祥和、亲切和欢愉为主要目的。 左上图：德国基尔市政厅周围绿化，草木葱茏，湖水清澈，树木自然柔和的曲线与建筑理性刚硬的直线形成对比，更显示出建筑本身的阳刚之美。右上图：美国首都华盛顿白宫前采用规则式的手法布置草坪、花坛、喷泉和水池，衬托出这座白色宫殿的壮观和美丽。通过实例图片，对中、西方古典和现代的园林植物景观有了一个认识。如下可从了解园林有关美学方面的基础知识入手，然后把理论联系实际进行深入的探讨，使大家能从中感悟园林景观艺术的博大精深。三、植物景观的形与色欣赏园林美景和欣赏美女同样可以令人赏心悦目。对美女的评价，早已有一套审美准则，如身高、体重、三围、面部、手臂、腿部、皮肤、气质等等，这些大家可能都是比较熟悉的。而对园林景观的审美，如何能够作出淮确的评价，这种比较专业的问题就不一定人人都清楚了。要学会欣赏园林美景和创造园林美景，就必须掌握有关园林景观美学的知识，园林美学里一系列的园林景观审美淮则对我们的日常工作有指导意义。下面试将有关的专业知识联系一些具体实例和大家一起进行探讨，希望能够从中吸收一些有益的氧分。（一）、植物景观美的形式植物景观是通过美的形式来营造景观效果，美的形式有11种，它们分别是；对比、相似、对称、重复、平衡、比例、韵律、动势、突出、调和、统一。这些形式既可以单一种形式表现，也可以灵活地多种形式组合表现，主要考虑景观上的需要与否。1、对比所谓对比，是在质的或量的极为不同的要素间进行排列时，特别强调出相互间的特征。因为造型要素是点、线、面、形、色彩、质感等所组成。所以对比是指对这些性质相同或不同的要素，进行各样的组合而言。例如；大小、长短、宽窄、厚薄、黑白、多少、直曲、锐钝、水平垂直、高低、面线、光滑粗糙、硬软、静动、轻重、强弱等。对比具有对立、变化等的生动活泼和果断干脆的性质，在提高强调部分的视觉效果方面很起作用。 大小、高低的对比。 明暗的对比。 软硬的对比。 面线的对比。2、相似对比相反的概念是相似。相似是具有原始共同性的要素排列而成，所以各个要素都能很容易的密切结合。作为整体来说能够得到平稳统一的调和。 上图：叶形相似的地被植物组合产生统一调和的效果。3、对称在对称中，对称轴两侧的形或点，都是等距离的左右对称和以一点作为对称的中心，用一定角度回转所排列的放射对称。前者具有方向性，是有向一个方向流动的性质，后者是具有向中心点集中的性质。对称本来是规则性很强而易于得到平衡，因此容易获得安定的统一，具有整齐、单纯、寂静、庄严等优点。对称对多样进行统一是一种非常有效的办法。 上图：中轴线左右两边对称。4、重复重复就是具有同样性质的要素反复的使用。重复在音乐上是常用的形式，但与植物造景有所不同，在音乐上是以时间间隔为本质，在植物造景上则以距离为本质。重复的效果和对称同样是寂静的，由于统一性过强则无变化的魅力，反而成了乏味的东西。 上图：相同品种的植物等距重复使用。5、平衡所谓平衡是两种力量处于相互平均的状态。平衡的概念根据“天平”的构造就很容易理解。但是在植物造景中由于有视觉的平衡问题，线、形、色彩、质感等重量或力量的强弱感等也都成了对象。平衡是有中心的，在场地界限明确的地方，很容易用物理的方法来求得中心，但在场地宽阔界限不明确时，就必须以观察者的位置、方向等作为依据来求得中心。决定平衡的因素是重量和方向性。例如在栽植有一定倾斜度的树木时，在与它相对的方向也应增加平衡的树木，这样才能得到良好的平衡。平衡有两种方式，一种是规整式平衡，另一种是不规整式平衡。规整式平衡是在构图的正中设置集中注意力的焦点，因稳重的格局而产生高贵的感觉。不规整式平衡是因注意的焦点不放置在中央，所以在形状上不是对称的，在动中有静的感觉，在静中有活跃的感觉。 规整式平衡是在构图的正中设置集中注 不规整式平衡是因注意的焦点不放置意力的焦点。 在中央，所以在形状上不是对称的。6、比例比例是部分对全体在尺度间的调和。比例的主要意义是，在一个景物中按同一的比例重复不断地给景物以秩序。在日常我们把黄金分割律的1：1.618比例作为美的比例的典型。 上图：灌木造型按相同比例修剪。7、韵律在音乐中，所谓韵律，是使强弱不同的很多音，随着长短变化做出水平连续起伏的状态。而在植物造景方面，却是由线、面、形、色彩、质感等许多要素形成一个共同组成的一个韵律。因此，植物造景的韵律比音乐的韵律要复杂得多，也更难理解得多。在植物造景中，韵律是从垂直、水平两个方向来说的。例如，由树冠勾勒出的轮廓线（天际线）有连续起伏的变化，这是水平方向表现的韵律。而不规整布置的树木，立面上看垂直树干疏密有致呈现出垂直韵律的形态。韵律具有生气和活跃感。 树冠起伏的天际线产生韵律的效果。 树干疏密有致的形态产生垂直的韵律的效果。8、动势动势本来是以时间为前提的，但在造型方面，是指根据表现的形式所唤起的运动印象。例如，园林是和绘画、建筑、雕塑等同是静止的艺术，但表现线的方向和重心的倾向，可以使人感到表现出了心理活动的状况，这就是动势。动势相互影响时则产生紧张（张力）关系，使空间有生气勃勃的感觉。例如，几棵树对于水平的地面垂直生长时是静止的，看不到强烈的结合。但是树木是按树干延长线在地下一点相交，成倾斜方向栽植时，则将产生紧张关系，以至完全结合在一起。只要这些树干彼此具有统一性，其倾斜的程度愈大，则其紧张关系或说是相互吸引的磁力也愈大。 垂直地面的树杆平行生长，不能产生动势。 倾斜组合可产生动势效果。9、突出所谓突出，是在一个作品中采用各种要素和素材时，把这些要素和素材分成主从的关系，并要把主要的置在突出的位置。突出是给形状以紧张感，在全体的外观上给以紧凑的变化。突出是在作品中去掉单调和散漫而使之产生统一感。突出是要发挥不是在统一中心处的优点，而是创造出强有力的个性的东西。通常植物造景会用对比的手法来突出主题。 左上图：颜色明亮的孤立树在周围深绿色衬托下产生突出的效果。右上图：高耸的大王椰在低矮的灌木衬托下更显突出的效果。10、调和植物造景时要注意相互联系与配合，体现调和的效果，使人具有柔和、平静、舒适和愉悦的美感。植物配置要找出近似性和一致性的结合才能产生协调感。 左上图：灌木的形态与地被的形态近似产生调和感。 右上图：常绿乔木的形态与落叶乔木的形态近似产生调和感11、统一植物造景时，树形、色彩、线条、质感及比例都要有一定的差异和变化，显示多样性，但又要使它们之间保持一定相似性，引起统一感。这样既生动活泼，又和谐统一。变化太多，整体就会显得杂乱无章，甚至一些局部感到支离破碎，失去美感。过于繁杂的色彩会引起心烦意乱，无所适从。但平铺直叙，没有变化，又会单调呆板。因此要掌握在统一中求变化，在变化中求统一的原理。 左上图：乔灌地被形态虽各异，但绿色基调产生了统一感。右上图：大小的树朩形态虽各异，但大片花、叶的暖色调产生了统一感。（二）、植物景观美的色彩现代景观利用植物造景，多是从视觉角度出发，根据植物的特有观赏性色彩和形状，运用艺术手法来进行景观创造。西方的造园家在进行造景时，特别注重景观细部的色彩与形状的搭配。赏心悦目的景物，首先引人注目的是动人的色彩，其次才是形体美、香味美和听觉美。园林植物造景的配色原理：植物的色相丰畗，但园林中不一定集中很多色相就是令人愉快，色相过多容易杂乱，所以数量宜少不宜多，以同时显现13种色相为好。单一的色相配置；有人认为它呆板单调失去活力，但即使全是绿色植物，花朵全无，绿色也有明暗和深浅变化，它们之中有艳绿色、黄绿色、灰绿色、墨绿色、红绿色、蓝绿色等，只要配合得好，也会产生丰富的变化，并能加强了植物景观立体感，同时形成了单色协调。上图：绿色单一的色相配置形成了单色协调。两种色相的配合；在植物色彩的搭配中，两种色相或两种色调的配合，受到广泛的欢迎，原因是它们之间容易形成对比效果或调和的效果。英国的休德说过：“如果花坛中没有对比色，就失去颜色的强度以致毫无生气”。上图：红、绿两种色相的配合形成对比效果。三种色相的配合；三种色相的配合会让人感到灵活，三种色相本身都有它自已的近似色调，都可以一并考虑。但三种色相不宜于都用暖色系统，最好是两种暖色和一种冷色相搭配，才不致过于繁闹。上图：红、绿、黄三种色相的配合灵活多变，变化丰富。三种以上色相的配合应该以少用为妙，一方面难以求得淡雅，一方面会扰乱游人的情趣。总之，植物的配色应符合异同整合原则。植物与植物及其周围环境之间在色相、明度以及彩度等方面注意相异性、秩序性、联系性和主从性等艺术原则。 园林景观都是围绕一定的中心主题展开的，色彩应用或突出主题，抑或衬托主景。 不同的色彩，带有不同的感情成分，而不同的主题表达亦要求与其相配的色彩调和出或热闹、或宁静、或温暖祥和、或甜美温馨、或野趣、或田园风光等氛围。 另外，园林植物最有特色的景观因素在于其季相变化。因此，熟悉掌握不同植物的各个季相色彩可以引起流动的色彩音乐。 四、园林植物造景的常用手法营造园林美景除了要注重景观美学之外，园林造景的方法亦同样十分重要。下面把六种常用的造景手法结合实例分别逐一介绍。（一）、意境意境是中国园林创作和鉴赏方面一个极为重要的美学范畴。“意”即主观的理念，感情，“境”即客观的生活、景物。园林之诗情画意即诗与画之境界，在实际景物中出现之，统名之曰“意境”。植物景观的“意”是指植物自身的文化内涵、园主的宇宙观、人格观、审美观的互相融合，并使之反映在园林空间之中，成为园林景观体系中最有生气的，最能反映天地自然与园主内心世界的一种景观。古典园林植物配置中非常讲求意境，利用意境创造景观也是常用的手法。园林、绘画、诗歌、文学等作为艺术是相通的，古人经常取诗歌、绘画之意境而造园，并且也把园林的意境用诗歌、绘画等予以描写和传颂，这就是中式园林的“诗情画意”。那么，现代人如何可以创造具有“诗情画意”之美景，以感悟古人的“意境”美？古人留下了许多优美的诗、词以及优秀的山水画作品，其中都蕴含着许多文人雅士在园林方面之情感，我们可以按“诗格”意境营造植物景观，也可按“画理”意境营造植物景观。植物景观中的诗意：园林是立体的诗，物化的词。下面是一些有关描写植物景观的诗词，供大家感受一下古人通过诗词对植物的传颂；宋代扬万里诗晓出净慈寺送林子方“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”诗的大意是：六月夏日，西湖的风光毕竟与四时不同，它的不同，是因为有碧绿的荷叶一望无边，与远方的天际相接，在早晨阳光照映下，荷花特别红艳。读完此诗，不禁使人产生如到杭州西湖，定要去观赏那在璀璨阳光照射下“别样红” 的 荷花的念头。宋代王安石诗梅花“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”诗的大意是：这长在墙角的数枝梅花，冒着严寒独自开放，我虽然距离梅花很远，但我知道那不是雪，因为我闻到了梅花阵阵幽香。这种幽香的意境，更耐人寻味。宋代苏轼诗桃花“争开不待叶，密缀欲无条。傍沼人窥镜，惊鱼水溅桥”诗的大意是：在明媚的春光里，桃花不等树枝长出绿叶，便迫不及待地争先开放。红灼灼的花朵繁密得遮蔽了枝条，已没有绿叶生长的地方。这种实写的手法，逼真地描绘出桃花的丰姿。后半部分则用虚写手法，不从桃花本身直写它的美，却从旁观的鱼的惊态和“水溅桥”的动作中虚摹，对池边的桃花这种植物美升华到女子的容貌美，把桃花的自然美变成了艺术美。使寻常的景物变得生机勃勃，优美动人。宋代李清照词鹧鸪天“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”词的大意是：秉性淡雅温柔的桂花，不以明艳照人的光彩和浓丽娇媚的颜色取悦于人，却把浓郁的芳香长留人间。何必偏要追求姹紫嫣红的颜色呢？像桂花那样淡雅而幽香，自然是花中第一流了！桂花的芳香为众花所不及，就连花中佼佼者梅花、菊花，都不得不低下了头，不敢与桂花争衡，在众多盛开的秋花之中，桂花独占鳌头。园林造景中巧用桂花的芳香，环境会更为幽雅。杨万里诗明发西馆晨炊蔼冈四首（选一）“何须名苑看春风，一路山花不负侬。日日锦江呈锦样，清溪倒照映山红。”诗的大意是：为什么一定要到名苑胜地去欣赏春光呢？这一路盛开的杜鹃花不会辜负你的盛意，足够让你流连忘返了。碧绿的锦江在阳光的照耀下熠熠发光，漫山遍野的红杜鹃竞相开放，灿若红霞，绿水红花相映，动静交织，不仅有一种诱人的色泽美，而且又给人动中有静，静中有动的美感。再如杨万里春晴怀故园海棠“竹边台榭水边亭，不要人随只独行。乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。一番过雨来幽径，无数新禽有喜声-”这是一首立体的诗，是一处园林美景。景中的亭台水榭与多种植物有机地结合在一起，景中的人、禽、植物和谐共处，情景交融。这样的诗意空间，不就是中国古典“生态园林”的典型景观吗？谁能说中国没有生态园林，谁能说中国只有近年才从国外学会生态园林。植物景观中的画意：中国山水画的艺术观念为中国园林的设计奠定了哲学基础并从而影响了整个东方景观设计观念，在园林美的物质性建构序列中，建筑、山水都是不可或缺的要素，然而，缺少了花木，园林就是不可能从宏观上作整体性的空间配置，就不可能形成符合艺术美规律的画面感。园林中的绘画意境，不但可以表现为以石绘，而且可以表现为以水为绘，以花木、建筑为绘。园冶自序中的“合乔木参差山腰，蟠根嵌石，宛若画意”。也是主张园林应具有如绘似画的意境美的。唐代王维的山水诀和山水论，曾有这样的诀谚：“平地楼台，偏宜高柳映人家；名山寺观，雅称奇杉衬楼阁。”“有路处则林木”，“水断处则烟树”。“山藉树而为衣，树藉山而为骨”。画诀告诉人们，作为建筑的亭台楼阁，偏要高柳、奇杉这些花木来“映”、“衬”，路边水际，也要“林木”、“烟树”来勾连，来开合回抱。宋代郭熙的林泉高致也这样说，“山以水为血脉，以草木为毛发-故山得水而活，得草木而华”。对于山来说，草木不仅是衣饰，而且是“毛发”。山得到了草木，就不会枯露，就有了华滋之美，就会气韵生动，具有活泼的意趣。因此，可以这样说：画无草木，山无生气；园无草木，山无生机。从古人的画理中，一方面可清楚地了解到植物在画面中，也即是在园景中的作用，另一方面还可感悟到植物的具体布置方法。这就是造景构图之中画意。园林树木栽植，不仅为了绿化，还应更好地为美化城市而起作用，那么具有画意的园林绿化，在营造城市景观中就更显得重要了。“画意”既然在园林植物造景中是这样的重要，那么，在具体的工作中又如何得以体现呢？做图纸设计的，与做现场施工的或是做养护管理的，他们各种工作环节的重点分别都有所不同；设计的应掌握植物的生长习性、色彩、形态、质感、尺寸，注重植物组合的立体效果。现场施工的应掌握到场苗木质量情况，注重种植定位，调节好群植各苗木之间的关系。养护管理的在管好植物生长的同时，还应注重植物的修枝整形，修枝整形是养护工作中最具艺术性的一个工作环节，这项做好了，画意就容易形成。下图为园林“意境”效果的实例： 曲径通幽处，禅房花木深 枯藤老树乌鸦，小桥流水人家 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 明月松间照，清泉石上流等。（二）、借景有意识地把园林的景物“借”到视景范围中，即为“借景”。借景概念始于明未著名造园家计成的“兴造论”：“园林巧于因借，精在体宜，借者园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸季，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之。” 借景可以扩大景观空间，增加变幻。借景可分为以下几种类型：（1）近借。即在景中欣赏景外之近景。（2）远借。在没有全封闭的景观空间中欣赏空间以外的远处之景。（3）邻借。景与景的相互因借，墙与墙的相互交融。（4）仰借。以借高处景物为主，如高耸入云的巨人树，或借地势于谷，欣赏峰之俊秀。（5）俯借。即在高视点处俯视低处景观。（6）因时而借，因地而借。借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、云像景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。例如，朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借塘荷，秋借丹枫，冬借飞雪等等。 远借城市建筑成景，扩大了景观的空间。 桥、亭互为近借成景。（三）、障景障景又称抑景，在园林绿地中凡是能抑制视线、转变空间方向的屏障物均为障景。障景因使用材料不同，可分为山石障、影壁障、树丛障或篱障、景墙障等。障景的作用有三个：一是先抑后扬，增加赏景的曲折生动性；二是点景，即障景之本身可构成空间分隔，独成景观；三是用来完全隐蔽不够美观和不能暴露的地方和物体。然而，障景的布置要自然、协调，一般采用不对称的构图，且构图宜有动势，以引导游览者前进。 左上图“俗则屏之”，利用坡地及浓密的群落作障景，把背后不雅之处遮挡了。右上图“欲扬先抑”，利用景墙和植物作障景，把空间分割开，以达到小中见大的效果。（四）、框景利用门框、窗框、树干树枝所形成的框架、山洞的洞口框等，可有选择地提取另一空间的景色，使之恰似一幅嵌于镜框中的图画，这种利用景框来欣赏的景物称为框景。框的作用在于把园林景观利用景框的设置，宛然统一在一幅画之中，以简洁幽暗的景框为前景，使观赏者的视线通过景框，集中在画面的主景上，给人以强烈的艺术感染力。 左上图：利用树干作景框，把背后的景物引入画框中成框景。右上图：景门把优美的园景框入门中成框景。（五）、夹景利用树丛、树列、山石、建筑等形成较封闭的狭长空间，以突出空间尽头的景物，而隐蔽视线两侧较贫乏的景观。此种左右两侧起隐蔽作用的前景称为夹景。夹景是运用透视线、轴线突出对景的手法之一，能起到障景的功效。 上图：用树丛营造较封闭的狭长空间并突出空间尽头的景物而成夹景。（六）、漏景漏景是框景的延伸和发展。框景是景色清晰，主题明确，而漏景可从大空间的漏窗观赏，也可运用花墙漏屏风、漏隔扇等取景。也可通过树干、疏林摇曳的漏影中取景。林中取漏景，宜在阴处；花中取漏景，则不宜过繁。 上图：密林透出空间，把远处的景物引入视线成为漏景。五、园林植物组织空间的常用手法园林植物组织空间的问题可能不太好理解，但它在植物造之中十分重要，这里要讲的空间不是讲植物的生长空间，而是植物群所形成的景观方面的空间。或者，我们可以这样去理解这个问题，植物的生长空间尤如房屋的室内空间，属功能上的需要，植物要有足够的空间才可生长，人要有足够的室内空间才便于生活。而植物群所形成的空间尤如城市建筑群所形成的空间一样，它除了有使用功能之外，还有一个景观方面的艺术效果，所以，营造这样的植物空间就变成是一个比较复杂的问题了。植物本身是一个三维实体，是园林造景中组成空间结构的主要成分。在景园内，枝繁叶茂的高大乔木可视为单体建筑，各种爬满藤本植物的棚架及屋顶，颇似墙体的整形绿篱，平整如水的草坪地面等元素，它们也像其它建筑、山水一样，具有构成空间、分隔空间、引起空间变化的功能。植物造景在空间上的变化，也可通过人们视点、视线、视境的改变而产生“步移景异” 的空间景观变化。造园中运用植物组合来划分空间，形成不同的景区和景点，往往是根据空间的大小，树木的种类、姿态、数量及配置方式来组织空间景观。一般来讲，植物布局应根据实际需要做到疏密有致，在有景可借的地方，植物配置要以不遮挡景点为原则，树要稀疏，树冠要高于或低于视线以保持透视线。对视觉效果差、杂乱无章的地方要用植物材料加以遮挡。大片的草坪地被，四面没有高出视平线的景物屏障，视界宽阔，空间开朗，极目四望，令人心旷神怡，适于观赏远景。而用高于视平线的乔灌木围合环抱起来，形成了闭锁空间，视角的仰角愈大，闭锁性也随之增大。闭锁的空间只适于观赏近景，近观感染力强，景物清晰，但由于视线闭塞，容易产生视觉疲劳。所以在园林造景中用植物营造既有开朗、又有闭锁的空间景观，两者应巧妙衔接才会达到相得益彰的效果，这种效果可以让人既不感到单调，又不觉得疲劳。下面介绍一些营造植物空间的一些具体做法。1、 顺应地势，划分空间植物空间的合理划分，应顺应地形的起伏程度，水面的曲直变化以及空间的大小等各种立地条件和欣赏要求而定。欲“扬”则“扬”，欲“抑”则“抑”。在山体顶部之地，种植高大树木可以增加高度使树木更加突出，同时，在伏卧之地则种植低矮灌丛或草坪，与高处形成对比，高低起伏更为明显。同理，若绿地以狭小、阴暗的空间来营造私密牲的空间，可釆用种植质地较粗的植物来围合空间，然后再以细质型植被布置在空间内部便可亲近视野。在以植物为主景的园林景观中，若从绿地平面中划分空间，应参考树木的树冠来组成划分空间的介面，使其形成背景植物，这样便容易突出主景植物。现代园林中，经常用疏林草坪空间来营造开阔的园林空间，或用竹林、灌木丛及小径围合成安逸、私密、柔和的园林小空间。根据不同的地形、地势，可划分出不同的功能场所，如活动场所，休息场所或眺望场所等，不同的功能场所，可利用植物来营造空间氛围。空间要似连、似分，富于变化，方能形成景色各异但有统一感的园林景观。而在平地或湖边造景，利用植物的高低错落进行层次分隔和围合，增强地面或水面和空间的深远感是园林造景中较为重要的手法。因地制宜，是对原有地形，不宜过分雕琢，但又不是一律保持不变，既要处处匠心独运，又不露人工斧凿之痕迹，以达“自成天然之趣，不烦人事之工” 的目的。 上图：上海世纪公园顺应地形的起伏结合植物营造园林空间。 上图：杭州太子湾顺应水面的曲直变化结合植物营造园林空间。2、 空间多样，统一收局现代园林空间艺术，讲求植物造景，多以植物、土坡等分隔和划分空间。因此植物种类要多样，配置要有一定景深，空间大小相济，避免一览无余并有豁然开朗之意境。在每一空间的植