(精品)外建史精品__五位现代建筑大师的研究(2013年优秀毕业设计)

浅谈对五位现代建筑大师的研究【摘要】在建筑学习和设计过程中，全面了解和把握建筑大师们的建筑思想和他们的作品、他们的建筑特点和语言手法，能够帮助我们建立一个基本的建筑观。本文将从多个角度分析比较大师们的一个经典作品，希望能够从建筑基本问题感受和理解大师们的代表性建筑。【关键词】 建筑思想 功能 空间 材料 结构 环境一、主要的创作思想格罗皮乌斯首次提出了建筑要从内向外设计的思想，在构图上他大量使用不对称构图。他积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。他讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。密斯凡德罗坚持”少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间和全面空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。勒柯布西耶是一个自学成材的建筑师，他提出“房屋是居住的机器”。对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，他赞美简单的几何体。【1】他是现代主义建筑的主要倡导者，是机器美学的重要奠基人。赖特反对复古，重视建筑功能并提倡采用新技术。他崇尚自然的建筑观，强调属于美国的建筑文化，推崇活的有机的建筑，认为技术是为艺术服务的，建筑应该表现材料的本性，营造一种连续运动空间以及有特性和诗意的形式。阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。他具有批判的地方主义精神，它可以维持高度的批判直觉性，即承担着世界文化谱系的进展，又必须通过矛盾的综合，使优美的建筑作品显示某种根植民族的意向和回归自然的天性。二、设计手法1、周围的环境吐根哈特别墅位于捷克第二大城市布尔诺，它坐落在面朝南德绿草如茵的坡地上。建筑主体共有两层，另有一个半地下室，住宅的正立面的前面是一个大花园。大部分的私密性活动空间均放在二楼，它的周围是露天活动平台。一楼则因地形营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔心情舒畅并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园， 因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特住宅的主入口和车库入口均在二楼，即朝向北临街的立面。人们进出或穿越住宅时会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上。萨伏伊别墅外部形态是一个正方体，一个封闭的实体，内部空间极为复杂。她表现出了一种内向性的特质。她的四个外立面几乎都相同，放在立柱上的方盒子是建筑的主体。四个立面的条形观景窗最大限度地开满整个墙面，于是可以透过它们和中间的“散步楼梯”来欣赏那些周围的田园景色，风景成为室内的视觉对象，只可以远观。这样封闭的方盒子建筑几乎和外界环境不发生关系。由此可见，她的美只在于她本身，周围的环境，绿树、蓝天都只作为她的陪衬，她才是场地的主角，她孤立于自然，她的精美和高傲使她与周围环境格格不入。她的美咄咄逼人、光芒四射。与之相反，赖特的流水别墅坐落在流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，建筑仿佛从岩石中生长出来，瀑布所形成的雄伟的外部空间使别墅更为完美，在这里建筑与环境共存，建筑就是岩石，岩石也就是建筑。房间被石墙与大面积的玻璃门窗围合，仿佛室内外在相互流动、相互渗透，建筑与大自然浑然一体。在室内起居室的壁炉旁，一块略为凸出地面的天然山石被有意保留下来，稍加雕凿后与壁炉石墙连为一体，地面和壁炉也是选用石材砌就的。另外还专门设计了一套家具嵌入墙内，再加上一些兽皮地毯之类的装饰，更增添了无限的生机和自然情趣。由此看来，赖特的建筑是有生命的，与一切有机生命相类似，并把建筑与环境融为一体，成为环境的一部分，赋予建筑以“活”的生命。这就是有机建筑。建筑师阿尔瓦阿尔托是个热爱生活，热爱故乡的人。他善于从历史中汲取营养，重视从建筑方言与原型中反映出来的人们“内心”的需要，并将此运用到自己的设计中。【2】玛利亚别墅与环境的融合使建筑几乎消失在绿树掩映之中，而它最大的特点是在几何的理性构图中穿插了非几何形体的、贴近自然的空间结构，使之更加富有人情味。比如，把荷兰的传统元素运用到建筑的造型上；高耸的船形画室使人联想到在浪漫清澈的湖水上守船待鱼的欢乐，不规则曲线形的游泳池使人联想到芬兰峡湾海岸线的曲折。【3】 萨伏伊别墅 流水别墅 玛利亚别墅 2、功能组织包豪斯校舍主要由三大部分组成，建筑面积接近10000平方米。第一部分是教学用房，主要是各科的工艺车间，面临主要的街道；第二部分是生活用房，包括学生宿舍、饭厅、礼堂及厨房、锅炉房等，学生宿舍在教学楼的后面，位于宿舍和教学楼之间的是单层饭厅和礼堂；第三部分是职业学校，同教学楼相距20多米，中间隔一条道路。两楼之间有过街楼相连。两层的过街楼是办公和教员室。萨伏伊别墅基本是从平面开始设计，功能决定建筑的空间布局。首层是入口、车库、工人间；二层是主要功能性房间：起居室、餐厅、厨房、卧室、卫生间、书房;三楼是屋顶花园。这些功能被安置在方形平面中，剖面设计通过竖向交通组织来丰富空间。流水别墅主体有3个楼层，室内总面积380平方米。别墅一层为起居室、餐室和厨房等，起居室是一个通敞、自由的大空间；二层为卧室，与各种从属空间形成相互流通，并有小楼梯与下面的水池连通；而上层平台的凸出部分使建筑水平方向的元素得到加强，伸出来的两个平台可以饱览3个方向的植被与室外风景。玛利亚别墅充满人情味，各个功能空间安排舒适恰当，起居室起到连接各个空间的作用，餐厅、书房、画室围绕其布置，空间连续有节奏，建筑在这里是为功能服务，为人的生活需求服务的，而建筑造型也恰恰反应出功能的布局。同时，它的立面也是按内部功能设计的，波形面的设计与内部画室功能相符，造型感极强；立面开窗参差不齐，呼应建筑外表自然森林环境，建筑立面的虚实变化也是根据房间具体功能而定的。3、建筑形式包豪斯的校舍外形为普普通通的四方形，样式十分简洁，没有多余的装饰，只尽力展现着建筑结构和建筑材料本身质感的优美和力度。柯布西耶是几何形的推崇者，在萨伏伊别墅我们看到几何立方体形成建筑的秩序，他利用控制线，控制建筑形体和比例关系，同时在平面上减去一些部分，形成丰富的建筑空间，建筑通过几何关系强化整体与局部的统一。【4】流水别墅共三层，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的。玛利亚别墅是由两个L形的体量组成。两个L形围合出了一个U形的空间，具有很强的方向感。把外面的环境吸纳进来，融合成完整的图形。住宅的公共活动部分与环境毫无保留的接触。游泳池作为一个点要素，是这个空间中的重要一笔，起分流的作用。它使空间产生动感和不确定的因素，丰富空间的变化，是建筑中的点睛之笔。玛利亚别墅的外观基本成两种颜色即白色和红色，少部分运用了褐色，完全采用材料自身的颜色石灰涂料和木头的颜色。这种色彩的搭配在景观中既不咄咄逼人，也绝不会让人视而不见，并让整个景观呈现出一种个性和气质。 包豪斯校舍 流水别墅 玛利亚别墅4、建筑技术包豪斯校舍采用钢筋混凝土框架结构，部分采用砖墙承重结构，许多部分用大片的玻璃来取代了墙体；屋顶为平顶，用内落水管排水，窗户为双层钢窗，表现出现代材料和结构的特点。密斯的作品完全建立在精确地和精美的技术支持之上。构造和结构是密斯建筑秩序所在。他充分运用现代材料玻璃和钢，建筑构造处理完全是新的方式。在吐根哈特别墅中，十字不锈钢柱子在底层起居室空间中，起到一种秩序感，柱子在大一统空间里建立了空间秩序，决定了空间的特征。房间内部使用的材料是玻璃和擦亮的石头、贵重的木材和镀铬的钢铁。大多数家具是特地为别墅设置的，它们的原料也倾向于房间内部的材料用品。在萨伏伊别墅中，钢筋混凝土框架结构作为承重体系，在建筑中起了决定的作用，承重柱立于网格交点上，平面、立面、立面从承重结构中解放出来，是现代主义建筑的一个基本点。建筑外墙围护结构是填充墙的空心砖，墙面为白色粉刷。这种白色建筑成为现代主义建筑的标志。在流水别墅中，赖特充分利用了钢筋混凝土优良的延展性，设计了大面积的悬挑结构，造就了错落平台，成为流水别墅最富于表现力的部分，这些结构为别墅带来稳定而优雅的外部形态。在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的。所有的支柱都是粗犷的岩石。岩石的水平性与支柱的垂直性，产生明显的对抗，所有混凝土的水平构件赋予了建筑最高的动感与张力。当你站在人工石面阳台上被自然石面的壁支柱所包围时，对于内部空间或许会有更深一层的体会。在玛利亚别墅中，结构是在平面之后置入考虑的，建筑师把承重的圆柱作为一个空间造型元素，在表皮材料上特殊处理，与室内空间楼梯栏杆相呼应，与建筑外的森林树木产生对话，在这里结构被转换成造型元素。玛利亚别墅使用材料丰富，以自然木材为主。他不仅在立面上运用木材，同时建筑内部空间楼梯栏杆等部分也运用了木材，与外部产生呼应。使得建筑和自然景观充分的融合，消除了居住环境和室外环境的界限。使建筑成为人与自然沟通的媒介，仿佛人就生活在自然中，自然触手可及。 吐根哈特别墅 玛利亚别墅5、空间布局分析吐根哈特住宅中，密斯再次成功的应用了“流通空间”思想。住宅底层的起居部分是建筑的精华。在开敞的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木作成弧形墙，于是，书房、客厅、餐室、门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园,室内详室外延伸，室外向室内渗透，“流通空间”再次在这里得到完美诠释。萨伏伊别墅中坡道的运用，使空间体验成为建筑的主角，室外-室内-半室外-室外，空间多层次的变化使得建筑活跃起来。入口到二层，通过坡道感受空间的逐步展开，看到二层花园，进入明亮的起居室，而后卧室、书房，再到二层花园，空间、景色随着行走在变换，如同苏州园林般移步换景；再次通过坡道上到屋顶花园往下看建筑就在你的视野里，柯布西耶在这里创造了一个空间的故事。螺旋楼梯和坡道的布局与多层透空空间和露台相呼应，在创造出一连串场景的同时将容易被水平楼板分隔得上下层之间的空间串联统合为一体。用坡道忽略和弱化了不同水平层次的隔断，空间不仅在水平向，而且在竖向层次间平滑地流动和渗透。【5】 萨伏伊别墅中的坡道与楼梯流水别墅不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间的过程中，先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯，透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步。赖特对自然光线的巧妙掌握使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯。北侧几乎呈围合状的室，则相比之下较为暗。从北侧及山崖反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化而显现多样的风采。正对着玛利亚别墅的入口是餐厅，从左边进入起居室，右边通往卧室。从门厅到起居室，没有设门，用几级踏步划分，形成了空间的延伸。起居室仅仅是一个单一的连续开敞空间，但在室内布置上却分解为一个围绕传统芬兰式壁炉的高起地面和一个有大玻璃窗的休息空间。在这里，阿尔托把空间分为有机的两部分，一般作为会客，另一半可安静的休息和弹琴，但这两部分没有什么分隔，也没有地平的高差，只是用不同的地面材料区分。6、细部设计细节是最打动人心的。小处见真情，小处见功夫。包豪斯校舍没有雕刻，没有柱廊，没有装饰性的花纹线脚，它几乎把任何附加的装饰都排除了。它是朴素的，然而它的建筑形式却富有变化。设计者细心地利用了房屋的各种要素本身的造型美。外墙上虽然没有壁柱、雕刻和装饰线脚，但是把窗格、雨罩、挑台栏杆大片玻璃墙面和抹灰墙等等恰当地组织起来，就取得了简洁清新富有动态的构图效果。在室内也是尽量利用楼梯、灯具、五金等实用部件本身的体形和材料本身的色彩和质感取得装饰效果。密斯说过“细节就是上帝”。吐根哈特起居空间的优美形象不仅是由于它的大小和设计的简洁，而且还有与细部处理的精致，加上原色的羊毛地毯，以及猪皮和灰绿色的椅面都处理得很协调。晚上，黑色和米色的生丝窗帘遮盖着从天花到地板的玻璃长窗，它的色彩和图案在灯光的照耀下也增添了内部的华丽。密斯还亲自设计了灯具，窗帘盒和暖气罩，并且精心设计和布置着每一件家具，好像每一个椅子都是必须固定在一定的位置上而不能任意移动的。萨伏伊别墅里的家具都是专门设计和制作的，有许多富有人性化、个性化的细部处理，如卫生间里的浴缸边缘做成具有人体曲线的宽边，使用时非常舒服惬意；屋顶花园在设计上则使用绘画和雕塑的表现技巧，更为美丽别致；车库则采用特殊的组织交通流线的方法，将车库和建筑完美结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉。流水别墅一个非常有意义的特色体现在别墅的阳台和栏杆的细节处理上。设计初期的透视和施工草图上，所有的边缘都是清脆的并且是正方形的，随着方案的改进，这些边缘被曲线化，这些改进不仅与粗糙的砖砌墙形成鲜明的对比，而且与栏杆光洁的表面相映成趣。对于细部的处理，阿尔托也几乎做到了极致。台阶的造型看似随意实则细部精美变化丰富，始终那么耐看，甚至是一砖一瓦也有周详的考虑，墙面上砖的不同砌法，每种材料的交接都独具匠心，他用每一块砖表达着他