课件：杰出的女钢琴家舒曼的妻子克拉拉.pps

杰出的女钢琴家 舒曼的妻子克拉拉,音乐：勃拉姆斯匈牙利舞曲第五号,克拉拉 Clara（1819-1896），德国著名的杰出的女钢琴家，生于莱比锡，是作曲家舒曼的妻子。,当她还被称为克拉拉.维克的时候，就是一位幸运的音乐神童，这功劳完全来自她的父亲-弗里德利希.维克。克拉拉的父亲维克是位优秀的钢琴教师和钢琴制造商。,作为父亲，维克是比较理想的“神童之父”，但他严格的训练与暴躁专横的性格，也使克拉拉的童年有了缺陷。克拉拉的母亲是一位成熟的钢琴家和歌唱家，他们在克拉拉五岁时离婚。,克拉拉的早期音乐教育远不限于钢琴，她父亲还请了当时许多著名音乐家教授她音乐理论，对位法，作曲，配器法，还包括声乐和小提琴。,维克掌控着克拉拉音乐教育中的一切，每天练琴时间不超过3小时，并要求她每天散步数时，以此积累她未来展开演奏事业时所需的体力和耐力。于是，在儿童时期，克拉拉不曾被视为一个孩子，不能玩耍，也没有礼物，童年仅是为未来的事业付出努力。,用克拉拉自己的话说，音乐是她“呼吸的空气”， 温暖她心灵的是“音乐和人们”，从小生活的“音 乐世界”，不仅没使她对音乐感到厌倦，相反，还 使她将音乐置于现实世界之先。,维克将克拉拉训练成一个有内涵的钢琴神童，这样的神童在整个音乐史上也是弥足珍贵的，当她 登台献艺的时候，有鉴赏能力的听者很快就发现 了她的珍贵之处。,在舒曼与克拉拉的爱情故事中，克拉拉的父亲（也 是舒曼的钢琴老师），通常被视为一个反面形象， 不过身为教师，他是相当卓越的，甚至可以说是伟 大的。,克拉拉爱上了父亲的学生舒曼，随后他们成为音乐史上光彩夺目的伉俪。但二人的相遇并非“才子佳人”式的邂逅。1838年，舒曼成为维克的“入室弟子”，舒曼的到来，对维克一家影响甚大。克拉拉和舒曼二人很快便两情相悦。而维克很不以为然，甚至威胁要枪杀舒曼，但不起任何作用，克拉拉表现出充分抗拒，最后终于和舒曼走到了一起。,大致是从1830年底到1835年，克拉拉完成了她从“儿童钢琴家”到“很年轻的名家”的转变。,1837年，克拉拉在维也纳取得辉煌的成功，她与舒曼与1840年9月12日举行婚礼，秘密结婚，这是克拉拉一生中最美好最重要的一天。,克拉拉与舒曼是音乐史上最著名的伉俪之一。在克拉拉的生命中。婚姻是至关重要的一页，其重要性不亚于她童年打下的艺术根基。这段婚姻，是一位钢琴大师的品格不断坚固，艺术风格最终定型，不断进深的重要时期。,克拉拉公开演出巴赫，贝多芬，肖邦，舒曼和门 德尔松的音乐，这在当时而言，是需要勇气的。 克拉拉显得义无反顾，她将在弘扬高品质音乐的 道路上度过一生。,克拉拉深爱巴赫的键盘音乐，为推广它们作出许多贡献。巴赫音乐中富有智慧的结构，深邃的感情世界，恰好投合她的艺术风格，克拉拉自己表示，公开演出这些作品，“需要我拿出全部灵魂的力量”。,贝多芬音乐是克拉拉的核心曲目，她总能出色驾驭贝多芬的第五钢琴协奏曲的宏伟气魄，还把更多注意力放在贝多芬的奏鸣曲方面，深入细节，又绝不牺牲音乐的表现力；她没有渲染贝多芬音乐的“斗争性”而是追寻每一部作品各自的特点。,克拉拉是深深热爱莫扎特的音乐的，她为莫扎特的d小调协奏曲写过华彩段，在研究某些慢乐章时，克拉拉总是控制不住泪水；她曾将第十三钢琴协奏曲的终曲描述为“像有生命一样，仿佛有火花从钢琴中迸溅出来”。,演奏舒曼的作品时，克拉拉力求敏锐地把握两个根本要素“节奏和特色”，她对学生说“情感要饱满，但是不要情绪化”。克拉拉提到了舒曼钢琴的“特色”，他的作品生动反映了作曲家热爱幻想的一面，看似特点鲜明，其实变幻不定。克拉拉与舒曼有那样深刻的沟通，应该是颇能理解作曲家的原意了。,早在神童时期，克拉拉的创作天赋已是技惊四座，认识舒曼之后，二人的沟通，也触发了她新的灵感。年轻时，克拉拉的作品为她的音乐会争光添彩，然而之后繁忙的演出，还有其他许多事情都耽误了她的创作。归根到底，克拉拉也没有走上作曲家之路的信心和愿望。,克拉拉的担子可谓惊人之重，因为舒曼是一位需要照顾，却不太能照顾人的丈夫，也无法承担家庭经济的重担。克拉拉嫁给他，归根到底，只能说是爱得太深，不顾后果了。,舒曼不仅等她来救，还表现出“奥赛罗式的”嫉妒心，当时，克拉拉的仰慕者越来越多；他希望克拉拉往后能多多激发他的灵感，为他而不是为音乐会的听众演奏。“如果你不再抛头露面，那就实现了我心最深处的愿望。”舒曼盼望女大师成为主妇，无论是婚前还是婚后，丈夫的自尊心总困扰着二人。,两位音乐家的婚姻很幸福，他们一同研究作品，与音乐界的友人交往，克拉拉又有了孩子。她一共生了八个孩子。,从艺术的角度来看，舒曼的情况是喜人的，杰作不断问世，他的音乐也获得了承认，并同维克和解，然而他的健康却每况愈下。克拉拉竭力成为完美的妻子，代价是身心俱疲。,钢琴家与丈夫探讨音乐，这 滋养了她。舒曼认为：“在 音乐教育的深层来说，克拉 拉没有停顿，而是前进了。 她只生活在上乘的音乐中， 因此她的演奏在思想感情方 面都有提高。”,而且从后续的发展看来，“瞧不起机械的炫技”就 是从此时深埋于克拉拉的艺术生命中，她对于突出 技巧性的演奏风格从早期的不认同转为反感，又从 反感转为憎恶，最终由憎恶转为一种奇特的感情。,1854年2月，舒曼出现了严重的幻听症状，他害怕自己精神失常后可能伤害妻子，准备进精神病疗养院，在正要入住时，舒曼却跳进莱茵河自杀，被救起后，住进了波恩郊外的疗养院。很长一段时间内，克拉拉一方面以非凡的坚毅操持他们的生活，另一方面，她又始终不愿意面对舒曼的病情。这次丈夫发病时，克拉拉16天没有上床睡过觉，整天陪在他身边。,1856年当克拉拉在英国巡演时，几次收到来自疗养院的关于舒曼的坏消息，从英国返回后，舒曼病危，1856年7月28日，克拉拉最后一次见到舒曼，她说：“他的眼神还是那样温柔！他柔情脉脉地看着我，又拥抱了我一次，这回忆是我的安慰，永远不会离开我。”一天后，舒曼去世。,关于克拉拉的记录中，勃拉姆斯是一个无法绕开的名字。他爱克拉拉，后者对他似乎也有某种缱绻，而勃拉姆斯又是舒曼夫妇共同的密友，然而在他们相遇的时候，克拉拉比勃拉姆斯年长十多岁，婚后的劳苦给克拉拉加上了憔悴的痕迹，而20岁的勃拉姆斯是一位金发美少年。,年轻时的勃拉姆斯,然而，勃拉姆斯见到克拉拉的时候，她已经太累了。舒曼夫妇感情之深，已经超出了常人所能理解的范围。克拉拉守护着丈夫，对舒曼的爱有时像一位中年得子的母亲，而舒曼对克拉拉的依靠也不像对待妻子，而是真正将她当成了守护天使。,舒曼进入疗养院之后，克拉拉陷入巨大的痛苦中，勃拉姆斯经常陪伴她，直到舒曼去世。勃拉姆斯狂热地爱着克拉拉，克拉拉对他的感情在友情中也确实出现了爱意。然而，他们亲密的关系在舒曼死后不到三个月便结束了，勃拉姆斯主动离开。之后，他们的友情（其中依旧混合着爱意）保持终生。,很多年后，人们发现，勃拉姆斯写给克拉拉的信中仍有这样的字句：“我爱你胜过爱我自己，胜过这世上的一切。”但勃拉姆斯学会了怎样保留心中最美好的感情，他给克拉拉写过不少情书，却从未将它们寄出，他心中很清楚，如何守护这份感情才是最好的。,年过六旬的克拉拉已是后背微驼，满头银丝的老妇人了。虽然钢琴家指下的错音多了起来，人们依旧热爱她。1891年3月12日，克拉拉在一场音乐会上（地点是法兰克福）以勃拉姆斯海顿主题变奏曲告别听众，结束了自己将近63年的钢琴演奏生涯。,在克拉拉的生命中，最美妙的友谊当然还是勃拉姆斯了，她对于舒曼的爱是非常无私的，与勃拉姆斯的友谊却包含一些自私的成分。克拉拉不再选择婚姻可能是出于对舒曼的缅怀，不过她对于爱的渴慕仍可在友情中得到弥补。在勃拉姆斯身上，克拉拉渴望一种完美的友谊，彼此理解，深邃的沟通，艺术上的滋养，同时还有爱意，忠实，热诚，又不逾越分寸的爱意。,勃拉姆斯每次有了新作，克拉拉总是坚持做第一位读者，直到晚年，这是她最大的愉悦之一。勃拉姆斯曾伤心地表示，自己“四十年来，一直是克拉拉忠心的仆人”。克拉拉病重时，她的眼睛仍吸引着勃拉姆斯，他说：“那美丽的眼睛对我而言，包含着多少东西。”,换言之，除了艺术层面的交谈，克拉拉愿意被人爱慕，但不能有实质性的发展，仅是升华他们的友谊；当然，爱慕她的人需要在性情，内涵方面令她满意，所以就只有勃拉姆斯了。一直到克拉拉去世为止，他们的友谊在本质上没有改变。勃拉姆斯终身未娶。,1896年5月20日，克拉拉逝世。当勃拉姆斯得知克拉拉去世时，陷入了巨大的痛苦，他立刻乘火车赶到法兰克福，将自己的悲痛带到克拉拉的葬礼上。,克拉拉指下的音色之美吸引了很多人，那是一种纯净而又绚丽多彩的声音，不仅拥有丰满的音质，更注重于突出歌唱性的品质。克拉拉对于她演奏的任何作品都有相当深入的认识，她拥有这样一种才华，即对自己演奏的作品，能够敏锐洞察音乐的基本特征，从而有“正确的感觉”。,克拉拉在钢琴上树立了一种美学体系，她的演奏 代表一种演奏高度。,克拉拉是最早演出肖邦作品的钢琴家之一，同样可贵的是，她获得了歌德的称赞，歌德曾说：“克拉拉的演奏，让人忘记了曲子本身。”,在19世纪六七十年代的英国，克拉拉掀起了无法抵挡的热潮。她在宣传自己热爱的音乐方面有辉煌的成果。“古老经典”自不必说，“当代杰作”中，舒曼的音乐成为核心。克拉拉对于舒曼钢琴音乐的见解和诠释“等于法律”。,克拉拉曾经提出，在不违反自身信念的情况下，她会迁就听众。这并非是推脱之词，钢琴家不会降低曲目的品质，但在曲目安排方面，她的确非常细腻，能周全地考虑到听众们的态度。,克拉拉曾教过不少学生，在教学进程中，克拉拉贯彻了自己的审美观念。如果学生“以空洞的炫技弹奏快速的华彩音型”，克拉拉就会绝望地朝天伸出双手，大喊：“这不是经过句，多么美丽的地方，为什么匆匆略过？为什么不逗留欣赏一番？”可想而知，在克拉拉面前，学生必须三思而后行。,萧伯纳第一次听到克拉拉演奏时，惊叹“她是多么美丽，诗意的演奏家。这样的艺术家是评论家寻求的圣杯！”,克拉拉的头衔，远不仅是“女钢琴家中的一位大人物”，而