J_A_安德森的园林设计艺术观及表现手法.pdf

中国园林 摘要：J . A . 安德森是当代丹麦风景园林艺术的代表人物之一。近些年来， 他不仅活跃在丹麦风景园林艺术的设计领域， 而且也 活跃在国际风景园林设计与交流的舞台。安德森的园林艺术观及作品， 既承袭了丹麦和北欧风景园林艺术的传统， 又融入了现代风景 园林设计的理念。在他的作品中， 体现和表达了景致的简约形式， 洋溢和散发着深沉的人文关怀， 以及对人与自然的和谐的遵从和崇 尚。透过他的作品， 有助于我们了解丹麦现代风景园林艺术发展的成就， 也有助于完善和发展具有我国民族特色的风景园林艺术。 关 键 词：风景园林；J . A . 安德森；研究；园林设计；和谐自然 文章编号：1 0 0 0 - 6 6 6 4 ( 2 0 0 7 ) 0 2 - 0 0 1 3 - 0 6 中图分类号：T U 9 8 6文献标识码：A 收稿日期：2 0 0 6 - 0 9 - 1 4 ； 修回日期：2 0 0 7 - 0 1 - 1 7 A b s t r a c t : J . A . A n d e r s e ni so n eo f t h ef e a t u r e si nD a n i s hc o n t e mp o r a r ya r t o f l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e . I nr e c e n t y e a r s , A n d e r s e n i sa c t i v ei nt h eD a n i s hl a n d s c a p ed e s i g nc i r c l ea n da l s oi nt h ei n t e r n a t i o n a l l a n d s c a p ed e s i g ne x c h a n g e s . H i sd e s i g np h i l o s o p h y a n dw o r k sd i s p l a yt h et r a d i t i o n so f D a n i s ha n dN o r d i cc o u n t r i e sa n dt h emo d e r nc o n c e p t i o n s . I nh i sw o r k s , A n d e r s e ne x p r e s s e s h i se l e g a n tf o r msi naS p a r t a ns t y l e ,t h ed e e p l yc o n c e r no fh u ma nf e e l i n g sa n dt h er e s p e c t e dr e l a t i o n s h i pb e t w e e nh u ma n b e i n g sa n dt h en a t u r e .I th e l p st ou n d e r s t a n dD a n i s hl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ei nmo d e r nt i me ,a n dt od e v e l o pC h i n a sn a t i v e l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r et h r o u g hi n t r o d u c i n gh i sw o r k s . K e y w o r d s : L a n d s c a p eA r c h i t e c t u r e ; J . A . A n d e r s e n ; S t u d y ; L a n d s c a p eD e s i g n ; H a r mo n yw i t hN a t u r e J . A . 安德森的园林设计艺术观及表现手法 P h i l o s o p h ya n dI t sE x p r e s s i o ni nJ . A . A n d e r s e n sL a n d s c a p eD e s i g nWo r k s 杨滨章 Y A N GB i n - z h a n g 1 引 言 丹麦虽是斯堪的那维亚半岛上的一个小 国， 但在风景园林科学与艺术方面却有着自己 独特的影响和魅力。丹麦 7 0 %的家庭住宅都 拥有自己的花园， 面积平均在 8 0 0 m2左右。家 庭花园不仅为家庭成员及亲友聚会、 儿童嬉戏 和成年人种花养草提供了场地， 同时也为城镇 环境的绿化与美化、 生态系统的保护与平衡起 到了重要作用。除了私人花园以外， 丹麦风景 园林和城市公共空间的规划与设计， 不仅美化 了国土， 保护了生态系统平衡， 改善了城市的 形象与功能， 也为提高市民的生活质量起到了 积极的作用。在为私人与公众服务的两个方 面， 丹麦风景园林师都作出了重要的贡献。诚 如国际风景园林师联合会( I F L A ) 首任主席吉佛 瑞 杰里科 ( G e o f f r e yJ e l l i c o e ， 1 9 0 0 - 1 9 9 6 ) 在 2 0 世纪 6 0 年代所言：“我们始终认为， 丹麦在 二战之后风景园林领域是带领我们走向新世 界的开拓者之一。 1 ” 丹麦风景园林师协会 ( A s s o c i a t i o no f D a n i s h L a n d s c a p e A r c h i t e c t u r e ， 成 立 于 1 9 3 1年) 现有会员 4 5 0人( 另有学生会员 2 0 0 人) 。著名风景园林师 S . 汉森( S v e nH a n s e n ) 是 I F L A的创始人之一。J .A .安德森( J e p p e A a g a a r dA n d e r s e n ， 1 9 5 0 -) 就是现代风景园 林师中的一位佼佼者。 他不仅是一位造诣精深 的风景园林师、 一位兴趣广泛的艺术家， 还是 一位热心公益的社会活动家，也是 I F L A的副 主席之一。安德森出生于艺术世家， 其父 G . A . 安德森( G u u a rA a g a a r dA n d e r s e n ) 是一位艺 术家和大学教授， 母亲是一位雕塑家。由于家 庭环境的熏陶， 他从小就对艺术产生了浓厚的 兴趣。 1 9 8 0 年大学毕业后， 他曾作为风景园林 师中的一员， 参加了法国巴黎新凯旋门项目的 环境设计工作。自 1 9 8 7年从业以来， 安德森 主持了近百项设计项目，尤以大型项目居多， 其中绝大多数是通过参加国际竞标的方式获 得的。这不仅为他个人赢得了声望， 也为其丹 麦同行赢得了声誉。他所设计的作品， 除了为 丹麦装点出亮丽的风景， 还远播到欧洲大陆以 及澳大利亚和秘鲁等国家和地区。 安德森设计项目的内容十分广泛， 既有居 住小区也有城市环境， 既有古迹恢复也有现代 景观， 其中包括从私密空间的庭院到公共空间 的公园、 绿地、 广场等。 他尤其擅长大尺度范围 的环境规划与设计， 如城市区域、 港口码头、 机 场等。 一些作品还曾先后获得丹麦和其他国家 的设计大奖。安德森的设计作品， 贯穿了他所 追求的简约、 人文、 精致、 自然的艺术理念， 并 且将传统与现代、 地区特色与国际水准有机地 结合起来， 体现了良好的空间与形态感和人与 自然的互动感。 2 设计风格： 简约的形式 丹麦人和北欧其他国家人民一样， 是一个 讲求实际、 实用、 实效而不尚奢华的民族。因 此， 丹麦的设计艺术， 无论是建筑和工业产品 Ma s t e r p i e c e so f C e l e b r i t i e s 名 家 名 作 1 3 中国园林 还是园林都体现了这一精神。 用安德森本人的 话说：“追求视觉上的清晰明了， 在丹麦风景园 林设计上早已不是新鲜事了。 因为它已经在许 多古园当中都得到了体现。事实上， 即便是在 一些巴洛克式园林中就经常表现出清晰的简 洁和极致的简朴。” 他还认为：“园林除了讲究 功能外， 在设计上就应该简洁。 2 ” 显然， 他自己 也深受这一传统的影响。 简约的形式在他的作 品中随处可见。透过其作品， 安德森的简约风 格可以归纳为两个方面： 一是形式上的简洁与 明快； 二是装饰上的简朴与实用。 “旧码头” ( G a mme l D o k ， 1 9 9 6 - 1 9 9 8年) 改造项目便是一例。“旧码头” 位于哥本哈根市 区海边航道东侧一片建筑物之间， 其核心部分 是由一面临海和 3 栋办公楼围合而成的庭院。 它是一个长约 8 0 m，两边宽度分别约为 5 0 m 和 6 0 m的梯形庭院，原是一处供晒船使用的 场地。 分列南北两侧的建筑物由原储运仓库改 建而成， 现为国家保护建筑， 其中北侧楼就是 丹麦建筑艺术中心。 该项目设计的首要目标是 满足工作人员停放车辆的需要， 其次是环境美 化的要求。 安德森在设计中独具匠心地用一长 条状的水池将庭院一分为二， 使每一侧都能满 足停放两排车辆的要求。同时， 为了保持两侧 停车场的连通， 他又将水池分为 3段， 其间的 连接可供人们步行通过， 其中的一段还可供车 辆行驶( 图 1 ) 。 为了使水池生动而不呆板， 他将 水池南岸设计成为砌有岸石的弧线状， 而北岸 则不砌岸石只设暗沟， 使其呈开放状。水池的 池底呈斜坡状， 南侧深 2 5 c m， 北侧则与地面 相平。 每当海风轻拂， 池面便会涟漪阵阵， 池水 从开放一侧涌出， 给人以潮水般的感受。庭院 最内侧一段水池的一端延伸到对面办公楼的 墙面， 并在靠近楼体处将水池设计成一处小瀑 布； 而最外侧水池前部的南侧又与一个圆形树 岛相切， 并有一半嵌入池内( 图 2 ) 。 为了与水池 南岸的弧线相对应， 安德森将设在北侧停车场 南端， 由地面照明灯和相间其间的长凳所构成 的分区装饰设计成对称的弧线形。此外， 除树 岛上种植的 5 棵树木外， 庭院内再没有任何植 物。 整个庭院设计所使用的线条极为流畅而明 快。而他设计的丹麦皇家艺术学院( R o y a l D a n i s hA c a d e mi co fF i n eA r t )建筑学院校 园项目也极为简洁。 建筑学院主校园是由南北 两座长约 1 5 0 m的建筑物围合而成的空间， 宽 约 8 0 m。园区的东西两端和中部也各有相应 的建筑物，其中南楼与园区内建筑物间距较 大。于是， 安德森把设计的重点放在南楼后侧 图 1“旧码头” 项目中的长条状水 池的前两段及停车场 图 2“旧码头” 项目中圆形树池与 第一段水池相融一景 图 3 丹麦皇家艺术学院建筑学院 校园中的带状绿化 12 3 1 4 中国园林 4 5 6 与宽约 4 m的园区道路之间构成的狭长空间 上。他根据南楼出口的位置， 将其设计成 6 块 宽约 5 m、 四周用 1 0 c m高铁板围成的矩形草 地， 并在其间成直线状栽植了一行椴树。其他 两处地方也布置了矩形草地，种植了一些椴 树， 同时配有相应的路灯( 图 3 ) 。 他的整个设计 既与园区内原有建筑物相互辉映， 也为学生提 供了校园内的活动空间( 图 4 ) 。 从安德森的作品来看， 他所表达的简约不 同于简单， 更有别于简陋， 而是艺术的提炼与 升华。 他那看似简单的设计蕴藏着对人与场所 关系的深刻理解， 看似简洁的几何图形却表现 出极高的艺术修养。 由于安德森在自己的作品 中经常运用各种几何图形， 因此， 在丹麦他被 誉为 “都市几何学家” 3 。 3 设计理念： 人本的体现 风景园林艺术是为人类创造良好生活与 工作环境服务的。因此， 充分考虑公众的需要 与感受， 使用的便捷与舒适， 以及对历史和文 化的尊重与保护， 应该是设计师从事职业活动 的价值取向。 安德森设计的作品也正是处处洋 溢和体现着这一精神。 在瑞典马尔默市 ( Ma l mo e ， S we d e n )“明 日 之 城 1号住 宅 区 ” ( C i t y o fT o mo r r o w， B o 0 1 ， 1 9 9 9 - 2 0 0 1年) 的园林设计项目上， 安 德森承担的设计任务是该小区西、南两侧约 5 0 0 m长的滨海景观。由于小区内部已有较好 的规划， 小广场、 绿地、 儿童游戏区、 停车场等 设施俱全， 因此人们对外部的园林设计有着特 别的期待。 而安德森所面对的场址条件相对而 言并不理想。在小区的西面， 一侧是由巨石大 堤围合的海岸， 另一侧则是呈锯齿状排列的建 筑物； 在小区的南侧， 也是不规则的游艇停泊 码头。 如何在这样的条件下既创造出优美的景 致， 又能创造出满足居民观海与亲水要求的设 施， 是他所面临的挑战。 在小区的西海岸， 安德 森用木质板材在大堤上搭建了长约 2 5 0 m的 3 层观海与嬉水平台。 平台每层高 4 0 c m， 底层 靠海一侧宽 3 m， 中层的宽度约为 8 0 c m， 顶层 的宽度为 1 . 6 m。 在平台靠近北部 1 / 3 处， 他将 底层平台又向海边延伸，设计了一个长约 2 0 m， 宽约 8 m的亲水平台。人们可以沿着 7 层木台阶下到海边， 台阶的前面设置了 7 块巨 大的方形水泥平台。坐在木平台上， 人们不仅 可以欣赏海浪与航船， 也可以欣赏到海堤上那 一块块厚重与坚固的巨石， 欣赏到巨石的质地 与形状。 平台的木板不仅与筑堤的巨石形成了 对比， 同时又赋予景观都市与现代气息。在木 平台上， 安德森既没有设置护栏和路灯， 也没 有使用和摆放任何植物， 为的是让居民和游人 能够更好地观海看景， 以营造拥抱大海的意境 ( 图 5 ) 。 更重要的是， 木板具有防滑和保护游人 及嬉水者安全的作用。 在木平台与建筑物之间 的步行路上，他使用沥青路面作为铺装材料， 其他地方则选用花岗岩石块铺成一定的图案。 独具匠心的是他在沥青路面与石块铺装之间， 不规则地设置了长约 3 m的条状地面灯箱与 等长的木枋作为二者之间的联接与过渡。同 时，除了灯箱以外他还使用非连贯的路灯， 增 加夜间的景色变换和人们漫步的照明需要( 图 6 ) 。 安德森作品中所表现出的这些人性化的理 念， 使得他的设计赢得公众的喜爱。 同样， 他在 澳 大 利 亚 悉 尼 大 学 ( S y d n e y U n i v e r s i t y ， A u s t r a l i a ， 2 0 0 4 - 2 0 1 0年)校园改造项目中也 体现了这一理念。 项目的核心部分位于由新老 建筑物之间形成的狭长空间， 该处也是校园内 的中心地带( 图 7 ) 。改造之前由于环境缺乏吸 引力， 因此行人很少停留。安德森有意运用树 木的栽植来改变空间格局， 通过道路设计增加 对行人的吸引力，并且创造一定的逗留场所。 从而达到减缓人们移动速度， 增加人们交流的 目的。 安德森在一次接受记者采访时， 将影响风 景园林师设计的要素归纳为 3 个方面： 一是设 计场址的条件与局限性； 二是项目委托单位的 意愿； 三是规划设计人员设计理念的介绍。事 实上，为了更好地满足和体现当地公众的要 求， 在每个项目开始设计之前， 安德森都会参 加由当地各界代表出席的讨论会， 广泛听取人 们的各种建议与想法， 并努力把公众的意见融 入自己的设计当中。同时， 在设计和制订方案 的过程中，他还会经常与各方面交换意见， 以 便使设计符合人们的期望。 4 设计语言： 和谐的精致 风景园林规划与设计是科学、 技术及艺术 的结合， 把握好这三者之间的关系， 并且通过 适当的设计手法，有效地组织好各种设计元 素， 来满足项目的使用与审美的双重功能。安 图 4 丹麦皇家艺术学院建筑学院校园中供学生活动的绿 色空间 图 5“明日之城 1 号住宅区” 项目中的观海平台 图 6“明日之城 1 号住宅区” 的铺地及照明设计 1 5 中国园林 图 7 澳大利亚悉尼大学校园改造平面示意图( 安德森 提供) 德森所追求的和谐精致， 一是表现在古典与现 代的和谐， 二是表现在功能与审美的和谐。对 于前者，他认为：“丹麦园林具有超时空感， 所 使用的植物也不受任何时尚所限制。 正因为如 此， 尽管斗转星移， 时光流逝， 丹麦园林却变化 甚微， 所以， 它带来的启发与影响也大大超越 了时间。 ” 而这种超时空的生命力， 就在于时代 的把握与传统的承袭。对于后者， 他认为：“丹 麦风景园林最显著的特征之一就是具有最大 限度的设计自由， 而这种自由则是基于功能与 美学两方面的要求。 4 ” 因此， 安德森在设计中 热衷于从古典造园艺术中获得灵感， 把历史元 素与时代精神结合起来推陈出新， 努力用古典 的设计手法来诠释现代空间、 自然环境及文化 内涵三者之间功能与审美的关系。 哥本哈根地铁余斯塔站( O r e s t a d e n ) 地面 高架沿线部分的园林设计， 就完整地体现了他 的这一理念。该项目是一段长约 5 k m的线状 区域， 两侧是近年开发的住宅区、 大学城和商 业中心，其中保留了相当大的一片自然区域 ( 即自然公园， N a t u r eP a r k ) 。安德森承担的园 林设计部分， 是位于地铁高架桥下两侧住宅区 与商业区的设计。在这里， 他再次表现出了对 水的情有独钟， 他认为水是意大利古典园林中 的灵魂。 因此， 在高架桥东侧近 2 k m长的地段 上， 他连续设计了一系列的长方形水池， 并在 其中点缀了荷花。 这些水池极富韵律感和开阔 感。 系列水池的起始处位于一座高层建筑物广 场前，安德森设计了与高楼相适宜的方形水 池， 面积约为 3 0 m4 0 m。为了避免大水池可 能产生的空旷感， 他在水池中设置了棋盘状的 若干小的水泥状平台( 实为地下自行车存放处 的小天窗笔者注) ， 池中还栽植了睡莲( 图 8 ) 。由于地势由南向北呈缓坡状的变化， 在接 下来的水池设计中， 他顺应地势变化将水池内 设计成几层小瀑布形式( 图 9 ) 。 在地势平坦处， 他又将水池设计成 4段长度分别为 1 0 0 m的 运 河 ， 使 其 颇 具 勒诺 特 尔 ( L e N !t r e ， 1 6 1 3 - 1 7 0 0 )笔下凡尔赛宫苑大运河似的神 韵。为了增加变化， 在最后一段的设计上他将 原本一直位于高架桥东侧的水池延伸至高架 桥的底部中轴线上， 给人以 “轻舟过江” 之感 ( 图 1 0 ) 。 在水池的相间处， 他使用方形草地、 树 木和横向道路分隔， 使设计既能满足横向交通 的需要和景致的变化， 又使它在纵向上具有统 一和整体感( 图 1 1 ) 。 在安德森的设计中， 体现出他对艺术的一 丝不苟和不懈的追求。在 “旧码头” 项目中， 看 似普通的地面铺装展示了他的精致理念。 在庭 院的停车区域采用沥青材料铺装； 在水池的前 端到海边处， 使用木质板材铺装， 这使人联想 到船上的甲板； 而在余下的其他部分， 则全部 采用了花岗岩石块铺装， 给人以庭院码头般的 安全感。 5 设计原则： 自然的融合 注重环境保护在丹麦有着广泛的社会基 础， 该国于 1 9 1 7年就制定了首部 自然保护 法 ( C o n s e r v a t i o nA c t ) 。就风景园林规划与 参见丹麦政府官方网站( www. d e n ma r k . d k ) 。 1 6 中国园林 图 8 哥本哈根地铁余斯塔站沿线起始处的大水池一景 图 9 哥本哈根地铁余斯塔站沿线阶梯状小瀑池 图 1 0 哥本哈根地铁余斯塔站高架桥下的草坪与水池 8 9 1 0 设计而言， 其所担负的使命对自然保护的重要性是不言而喻的。安德森在 其设计中也同样十分注意处理好设计项目与周围环境， 特别是与场址自然 条件的关系。 “让场地自己说话” 5 是他设计中的一条重要原则。其核心含 义就是设计要充分发挥场址内在的潜力， 利用现有的各种条件， 对其进行 必要而适当的调整， 以创造出最佳的景观效果。 具体地说， 一是重视自然要 素的运用， 如地形、 地貌、 水体、 植被和气候等因素； 二是注重设计项目与原 有环境的融合及整合。 欧洲电影学院( E u r o p e a nF i l m C o l l e g e ， 1 9 9 3年) 的环境设计， 是最能 诠释他的设计遵从自然理念的一个代表作。在此项设计中， 他极力将自己 的设计隐藏起来，努力使其呈现出自然的状态。该学院位于奥胡斯市 ( !a r h u s ) 附近 E b e l t o f t 镇的小山冈上， 四周景色宜人， 山坡上除了一小片松 树林和散生的低矮灌木外， 主要是野生的草本植物。学院的主体建筑群由 两部分组成： 5 座成弧形且间隔排列的小楼和一座狭长方形大楼。设计中 最见功力的是主景区部分， 它位于长方形主楼背面的山冈， 及由两侧山冈 形成的坡谷区域。为了使坡谷更具动感和变化， 他对坡谷的地形进行了适 度的处理， 即移走坡谷的一些土方， 将其堆在两侧山冈上以加大坡谷的落 差， 增加其陡峭感与层次感。同时， 保留了原有的植被， 又适当栽植了一些 乔、 灌木。 经过整合后的地貌不仅没有破坏原有的美感， 反而丰富了景色的 层次。茂密的树林、 开阔的草地和散落的树木， 使其更具有田园风光的情 趣， 让人自然地联想起英国风景式园林风格。同样的设计理念也被他运用 到了丹麦体操与运动协会总部 ( D G SH e a d q u a r t e r s ， D a n i s hG y mn a s t i c a n dS p o r t sA s s o c i a t i o n s ， 1 9 9 3年) 的设计项目中。该总部建筑坐落在山 冈间的谷地上， 四周地势陡峭， 绿树环抱， 谷底还有溪水流淌。安德森与建 筑师合作利用富于变化的台阶形式， 将建筑物与周围山冈的陡坡有机地连 接起来， 使它与林地融为一体。 而山谷间的溪水绕楼而过， 又增加了景色的 诱人魅力。 他的这一设计手法与美国著名建筑师 F . L . 赖特( F r a n kL l o y d Wr i g h t ， 1 8 6 9 - 1 9 5 9 ) 设计的 “流水别墅” ( F a l l i n g wa t e r ) 有异曲同工之妙。 在安德森看来， 场所不仅仅是自然的表征与符号， 不仅仅是设计的载 体与元素， 更是自然灵魂的体现。 因此， 在设计中尽可能地充分利用和挖掘 原有的自然条件， 同时又不被自然条件所限制， 努力使自然之美与人工之 美有机结合， 这才是设计师价值的最佳体现。 6 结 语 虽然 J . A . 安德森在自己的事业上已经取得了极大的成功， 而且在国 际风景园林界享有良好的声誉， 但他依然在不停地追求着。尽管现代风景 园林发展较快， 而且潮流与时尚时时更新， 但他始终恪守着自己的设计理 念。在他看来， 只有传统与经典才具有永恒的生命力； 只有尊重和传承历 史， 才能使风景园林科学和艺术得到更好的发展。安德森在 1 9 9 3年接受 丹麦 N y k r e d i t 建筑奖时曾说过这样一段话：“建筑的表达方式常随时代变 化而频繁改变， 而园林艺术对时间的依赖则停留于一种穿越世纪的截然不 同的平台上。也许正是由于树木具有较长的生命周期， 致使园林中大量使 1 7 中国园林 图 1 1 哥本哈根地铁余斯塔站高架桥下的绿化设计 作者简介： 杨滨章 / 1 9 6 0年生 / 男 / 黑龙江哈 尔滨人 / 东北林业大学园林学院副教 授 / 在读博士研究生 / 哥本哈根商业 大学旅游与文化管理中心客座研究 员 / 研究方向为西方传统文化、外国 园林史、 西方旅游等( 哈尔滨 1 5 0 0 4 0 ) 用简明的艺术形式与建筑元素， 并且不轻易受 社会变故的影响， 从而使园林添加了永恒的元 素。 7 ” 由此， 不难看出安德森在风景园林设计 上所追求的艺术境界。 为了不断地获得新的养分与灵感， 不断地 加深对各个历史时期园林艺术发展的理解， 安 德森循着历史的轨迹实地考察意大利、法国、 英国和德国等许多欧洲国家的古园与名园， 同 时也利用各种机会学习和了解世界其他地区 的园林艺术。比如，他所设计的赫宁广场 ( H e r n i n gS q u a r e ， 1 9 9 6年) 就是