电视节目策划简要.ppt

电视节目策划讲解,简要大纲,电视艺术的传播特性：综合性、兼容性、示范性、导向性、即时性、普及性、视听逼真性和大众参与性。电视文化简单的用三句话概括电视编导的工作内容：生产和制作什么样的节目？如何生产与筹划制作？生产与制作的节目如何最有效传播到观众中又如何快捷、准确地反馈观众对节目的收视意见？,栏目选题的来源形式电视编导应树立的宗旨：传播目标正确地位（内容、对象）节目的样式和风格协调能力和把控全局的意识电视节目策划和设计的一般模板：背景分析策划动机栏目宗旨栏目定位栏目策划人栏目的选题栏目的运行方式栏目的风格和样式,注意：在整个节目策划中不能忽略受众分析和市场分析。节目策划过程：前期：a.上期节目信息反馈，了解收视习惯，根据观众反映，分析受众心理，考虑节目选题b.搜集相关资料和线索，拟定节目选题c.召开策划会议，讨论节目选题d.拟定选题策划方案，从多种方案中选择最优方案。,中期：a.制定节目执行方案，如编导、主持、摄像、后期制作、节目包装等。b.执行策划方案，贯彻策划思想。c.节目制作后期：a.节目最后录制合成包装b.节目播出c.收集反馈信息，为下期做准备。电视节目的策划方法：头脑风暴法（阿历克斯奥斯本），在电视业的表现运用为借用“外脑”。,准确定位，挖掘卖点1.报道是否代表受众强烈的心理诉求。2.把握栏目特色3.栏目播出时间4.自身栏目的实力分析。全面分析，精心策划非新闻节目的趋势性电视栏目还包括电视新闻栏目、电视社教栏目、电视生活服务栏目、电视娱乐栏目、电视谈话栏目等大类，每种栏目又各具特色。,栏目策划创新方式：头脑风暴核对表法借用法改变法变大法减小法,电视策划的战略特性,以观众为核心创新性国际性本土性可操作性（人才、设备、资金与目标的平衡性）权变性（具备应变计划，随机应变。）,电视策划的一般法则,1.争第一法则时间上的第一次规模第一2.同类创新法则美国营销战略家里斯和特劳特说，人们都知道第一位只身飞越大西洋的飞行员是查尔斯林德伯格，而不知道第二位只身飞越大西洋的飞行员是谁，但是人们记住了第三位只身飞越大西洋的飞行员的名字阿米莉亚埃尔哈特，因为，阿米莉亚是女性，她以第一位只身飞越大西洋的女飞行员而永载史册。,注重实效的法则（反对华而不实的策划书；不做白日梦；斤斤计较，留有余地；PLAN、DO、SEE；讲效益，效益分为社会效益和经济效益两种，优秀的策划是两个效益都能兼顾的策划；舍得有所牺牲。）整体法则整体意识（每一个局部都是整体的组成部分，不能想到语言风格就忘了形象包装，想到形象包装又忘了语言风格）资源整合（人力资源、节目资源、设备资源进行最佳组合、最佳配置）打包（化零为整）,观众法则以人为本分众解构：早在1970年，阿尔文托夫勒就提出了“分众”DEMASSIFICATION，当时人们对托夫勒的观点或存疑惑或不理会。而如今的事实是，不论是消费者还是传媒的受众，早已分化成各个不同的群落，因此针对一切人的商品（包括电视的作品）已经不复存在，因此你要围攻某个特定的观众群，不得不放弃另外的观众。观众定位：传媒竞争的战场在观众的心中，而不是电视策划人的办公室。观众分析：定位不同观众群观众参与服务意识：CCTV最重要的宣传口号：“真诚为您服务。”调查测试开放原则：实现沟通，上情下达，下情上达，内情外达，外情内达。,电视节目、电视栏目,电视栏目20世纪80年代，中国的电视节目进入“栏目化”阶段。所谓栏目化，就是以星期为单位，把电视台的播出时间按计划分割给各个节目，而这些节目就按这既定的播出时间和长度，有规律的播出。“电视节目实现栏目化，实际上是通过各种栏目的编排及每个栏目中的节目构成、顺序安排，来组织观众收视。观众与电视广播机构的联系交流，也因为有了专栏作为具体的对象而更加方便和直接。因此，栏目化使电视台可以更生动、自觉地吸收观众深度地介入电视节目的制作中来。”,电视节目策划创意,创意何来，创意法则规律一：从最不起眼处入手规律二：从最简单处入手规律三：从最不可能处入手规律四：从其他行业借鉴规律五：从生活中去找灵感规律六：联系思维规律七：逆向思维,电视节目类型,一、综艺节目春节晚会康熙来了幸运52非常男女我们约会吧快乐大本营二、经济节目中国财经报道经济半小时财富人生三、专题节目电视专题片是电视节目的重要形式之一，节目题材广泛、内容丰富，具有多种独特的表现形式。它既可以表现社会问题，也可以写人传记；既可以表现风土民俗，也可以写名胜古迹。专题片应具有的三个基本特色：纪实性、参与性、艺术性。艺术人生四、纪录片节目沙与海纪录片栏目千禧之旅,五、新闻节目焦点访谈新闻调查东方时空凤凰早班车本周锵锵三人行六、电视剧节目名著改编围城家史剧大宅门历史剧雍正王朝青春偶像剧粉红女郎革命题材激情燃烧的岁月情景喜剧编辑部的故事我爱我家家有儿女七、科普教育节目科技博览人与自然八、军事法制节目军事天地今日说法九、音乐戏曲节目中国音乐电视同一首歌十、体育节目体育新闻足球之夜天下足球,现如今电视节目的特点归纳为以下几点：真人化：节目中出现的人物，即便是演员，也都以真实身份参加，角色与真人融为一体。新闻化：脱口秀的话题从热点新闻中提炼，不是闭门思考人生哲学。往往应邀前来参加脱口秀的嘉宾，不是当事人就是目击者，或者是其他关联人物。过程化：让观众亲眼看见事情的开始、发展和结局。平民化金钱化,节目制作人员的组成和职责,1.节目组人员从事把节目构思、剧本、文稿或事件最终发展成屏幕图像的人，主要由节目策划、设计、执行等人员组成，通常包括制片人、监制、编剧、导演或编导、场记、编辑、助理编辑等。2.技术组人员负责从节目构思到最后呈现为有声有色的屏幕图像提供有效的技术服务和必要的技术保障，主要由设备操作人员组成，通常包括摄像师、音响工程师、灯光工程师、录像员、美工、视讯人员以及相关的工程人员，负责全部技术设备的正常运转和维修工作。,3.新闻节目制作和播出人员新闻部门在各个电视台的地位向来举足轻重，是发挥重要传播职能的部门。节目总监：每一档新闻节目的总负责人，必须为节目制作和播出承担主要责任而参与节目制作的全过程。制片人：负责某一栏目或一档新闻节目的整体工作，确定节目的计划和具体安排，通常还负责管理预算，协助各部门、各工种环节的工作关系，有时还需要充当节目撰稿和导演。监制：负责某一档新闻的执行编辑。工作包括与值班主任商量并确定选用新闻题材，通过新闻编辑网络系统，了解和掌握记者发回的新闻提要，在电脑终端机上建立当次新闻节目的串联单，调出记者新闻稿件并审看修改，检查播音、剪辑以及各工种的到岗和进展情况，提交节目串联单给值班主任审定，选定节目提要，检查各环节的播出准备工作，监看播出过程等。,记者：负责采访新闻，作消息报道、专题报道、评论报道等，常常在事件现场出镜头采访或直接作现场报道，并对节目录像进行剪辑，在联网电脑上撰写新闻稿，为节目提供或自己操作配备必要的字幕与图表。记者的工作不但负责前期采访，而且参与后期的编辑制作，常与编辑的工作融为一体。摄像员：操作摄录机，调节最佳拍摄效果，根据报道需要和记者要求在采访现场或演播室拍摄、录像。在外景拍摄时，有时还负责为简单节目作灯光照明。,播音员：属于后期制作和节目播出环节的工种，工作包括配音和播音。配音是在节目播出之前根据文字稿为节目图像配录报道词；播音是在节目直播时直接播讲文字稿。工作要求必须熟悉稿件内容和节目之间的串联词，尽量使之口语化。节目主持人：直接面对镜头主持节目或报道新闻。编辑副班：负责后期制作中各项具体的编辑执行工作，其中包括及时将值班主任审定的稿件打印并送到编辑处以备录音，根据总值编辑的安排制作字幕新闻，根据审定的节目串联单制作内容提要并录音，将值班主任审定的录像带及时送到播出机房，算好新闻播出表等。,录像编辑：负责后期制作中图像剪辑、节目串联、录音等工作，除了检查播音员配录的报道词，核准声音与图像的长度外，录音工作还包括配音乐和各种现场效果声等，有时还必须为录像带配制字幕和特技效果。资料员：后期制作中负责收集各类节目的文字和录像资料，其中包括播出过的节目和相应的节目素材，并把这些资料归类储存，以备随时调用。美工：后期制作时配合节目内容绘制相关的图画，为节目内容作补充说明，如地图、人名、地名、图表、静态的图片和照片、节目版头等。通常在电脑或特技机上制作。字幕员：后期制作或节目播出时为画面加上相关的字幕以及某些特技处理。,演播室摄像：在与新闻播出中心控制室相邻的演播室内，节目播出时通常只有播音员或其他参与节目演出的人员和摄像师。按照播讲人数和一些与节目相关的摄制内容，一般需要安置两台以上摄像师，分别拍摄播音员的特写镜头、双人镜头、演播室全景镜头和图片、照片等内容。除了精通摄像工作原理和操作外，摄像师通常还兼任灯光照明，负责操作调光台，调试演播室的灯光设备，并检查电脑题词器的工作状况，确保题词卡图像输出。灯光师：负责为演播室播出节目的人员、布景、道具、节目标志等提供理想的照明效果。在演播室天花板上排列着一排排灯具，它们的位置、照明方向、光束范围可以调整，通过电脑程序可以确保最佳状态的灯光照明效果。在每天常规的同类节目中，调整好的灯效比较固定，有时只需要作一些小的调整，而作特别节目时就要作专门的设定。切像员（导播）：视频切像台工作，熟悉切换台工作原理和各项切换功能。在控制台前一排排的监视器上，监看各路来源的视频图像，根据节目串联表进程，选择来自摄像机或其他来源的视频信号，及时准确地作出切换，导播工作关系到整套节目播出的衔接是否连贯顺畅，为观众提供,最终完成的完整的节目样貌，稍有疏忽或延误都会带来不良的影响。放像员：在新闻节目播出时，已编辑好准备播出的新闻通常会分别录制在各盒录像带上，放像员按照节目串联表的顺序，以几台录像机轮换进行重放，这样的安排可以方便节目编排的随时调整，及时加插最新消息或删除超时的部分，并能避免因机器故障可能造成的播出中断。音响操作员：在控制室视频切换台旁边的是音响控制台，音响操作员负责混响和调音的工作，准确调试音频系统和监听系统,以控制来自演播室摄像机或其他来源传来的音量，保证各路信号的音频效果。,访谈节目的构成元素,主持人一期访谈节目编导占据百分之三十的分量，嘉宾也是百分之三十的分量，那么，主持人的因素应该要占据百分之四十。主持人担当者观众内心的代言人角色，主持人的问答是替代观众来完成的。应注意承上启下的提问，编导在设置问题时，还应该注意问题的间距性，给嘉宾回答的空间，激励嘉宾讲述自己的故事，而不是嘉宾的思路有被强行引导的嫌疑。主持人应注意访谈嘉宾讲述故事的戏剧冲突。,在访谈节目中，第一个问题作为切入点很重要，故事型的访谈节目可能会因此问下去。访谈节目主持人应注意两点：不能口无遮拦地以一个文不对题的提问，来打断嘉宾的讲述；也不能面对嘉宾的机警妙答，来简单地按照访谈版本对嘉宾采取“牛不喝水强按头”的主持方式。美国各大电视台挑选新闻节目主持人时，有几个共同的标准：优秀的记者、出色的口头表达能力、能应对复杂的局面。CBS新闻部经理威廉伦纳德在挑选时，提出4项具体要求：第一，具备在电视上传播消息的能力，必须有能力写作、播报并且让观众看起来顺眼；第二，在屏幕后，应有记者的才干，比如，新闻价值判断力如何，记者业务水平如何，如果让你领导一个编辑部，怎样去领导；第三，在危急关头，在不利的条件下，有能力对总统选举、议会、航天飞机发射做现场报道，比如，在毫无准备条件下，突然遇到总统遇刺的事件，在这种特别时刻能沉着冷静地报道新闻；最后，主持人的个人品德作风如何，因为主持人毕竟是代表CBS的形象。,片花一期节目的片花或者段落片花一般是几秒钟左右，是一个段落当中所要讲述事件的一个概况展示，或者一个精辟，一个主调。一期节目的片花都应该设置一个悬而未解的疑惑，等待观众在收看过程中自己破解。一般节目的片花放在一期节目的开篇。作为第一个问题的切入点，要求有动力，段落片花是情景、情节、细节相融合，也可以作为人生一段时期的浓缩。段落片花一般放置在节目的过程当中，承担对一些段落承上启下的功能。尤其是一些段落之间跨度比较大，简单地依靠主持人的转场无法完成的时候，段落片花的作用就格外的突出。,片花将节目分割成几个段落，起到了调整节奏的作用。片花的语言相对于主持人的语言风格而言，多采用语序严谨的复句，而非简洁明快的短句。当然，有些节目也采用言辞凝练设问的短句形式。这要根据各自节目的需要而定。嘉宾叙述拖沓、语言繁琐的事件当事人，是不适合做访谈节目的嘉宾，即使再好的题材，如果没有合适的嘉宾，节目后期的效果也会适得其反。,小片小片指的是编导围绕着演播室的录像素材，构思之后，拍摄与嘉宾讲述有关的外景素材，剪辑成一个个片断。配音小片是以第三者的口吻进行叙事，它叙述灵活，节奏明快，信息量大。形象地说，小片的作用很像中国传统曲艺“评书”，“预知后事如何，且听下回分解”，在于通过一个个扣子，来吸引观众。音乐、音效现在的访谈节目，演播室内都会设置一个小型的乐队组合。音乐、音效在演播室中的运用，有如“前铺后续”。在情绪没有饱满的时候，进行铺垫；在情绪饱和的状态中，推波助澜；在情绪过后，起到余音绕梁的延续；在欲言又止的时候，以画龙点睛的谐趣和精致，来点染寓意。,大屏幕大屏幕的功能不仅在演播室话题行进过程中，如果需要的时候，可以播放有关嘉宾的照片、影像资料；对于观众而言，也是一个对画外空间延伸与拓展。单一的演播室空间，容易让观众产生疲劳。即使没有播放活动的影像，只是一个静止的画面，作为演播室舞台美术的元素，也可以在拍摄演播室的时候，起到活跃构图的作用。尤其当镜头放在嘉宾近景时候，背景有一个大屏幕的静止画面，不仅会增加画面中的兴奋点，而且分割了镜头内的背景空间。有时候，当主持人和嘉宾之间的镜头无法衔接的时候，单一的大屏幕的镜头还能作为空镜，作为转场过渡。,道具道具就其性质、用途及舞台所处的地位等来分类：（1）装饰道具大都悬挂在布景的墙壁上，如镜框、门帘对环境起装饰性作用。（2）大道具道具中体积比较大，搬动起来比较笨重的，如床、桌、屏风、椅。（3）小道具体积较小，方便移动的。如花瓶、古玩物、台灯、电话机、茶杯等。（4）随身道具演员在演出过程中要随身携带的道具，如扇子、香烟、护身符等。,作为访谈节目的编导，困难的环节不是节目的剪辑，也不是令人眼花缭乱的节目包装。这种剪辑不像电影那样需要精致的视听语言，而是像电视剧那样，主要是演播室内的对白的剪辑。而节目的包装，则是节目组包装师的工作。访谈节目最艰难的环节在于发现选题。找选题，对于一个刚到一个新栏目组的编导而言，是极其痛苦的事情。并且找到一个有价值的所谓“选题”，还只是访谈节目的线索和萌芽。言外之意，这只是一个素材，由素材走向选题，还有很多环节，这好比一个人从菜地里找到自己需要的蔬菜，从蔬菜到菜肴还需要清洗，还需要切料，还需要其他调料地佐味，还需要精心的火候，进行煎炒烹炸。,访谈节目前期流程,一、推敲主题编导对主题进行推敲的过程就是思考如何删减素材、如何编织情节的过程，同样的题材，是否有独到的见解。有些编导发现了一个主人公悲惨而又倔强、故事情节曲折的素材就想申报选题，但是，通过这个故事，编导希望向观众表达什么样的观点和感受？这个故事在同类题材中是否新颖？在今天的观点来看，这个故事中的主人公的意识与行为是否符合当今的价值取向？访谈节目的编导推敲主题的过程，就要考虑这些问题。有些访谈节目，在栏目组中一般设有自己的策划组，策划组的任务就是搜集素材，筛选可以制作的选题。或者，由策划组制定出根据一年当中的宣传策划的重点，设置一个“主题”，如自然灾害的猖獗、空难、唐山大地震的幸存者、为共和国奉献青春与生命的军人等，编导可以根据这个主题，寻找相应的子选题，众多子选题可以构成一个系列节目。,二、核实素材的真伪核实素材包括两个方面：对于严肃媒体上的文章，或者现实生活中的原始素材，应该与当事人联系，获得与访谈节目相关的元素；对于一些公信力较弱的媒体上的文章，则要核实事情发生与否，人物有无与否，这主要针对一些来自期刊杂志的选题线索。核实素材，就应该以新闻的六要素为经纬，来核实该事件是否属实，并核实事情发展的脉络。,三、确定嘉宾作为嘉宾，应该选择事件中了解事件始末的当事人，对事件的脉络以及起承转合的细枝末节比较清晰，甚至对一些细节以及对一些独特的心理感受都心知肚明的当事人，而且在事件当事人当中处于决策者的位置作为主要嘉宾比较合适。这样的嘉宾，才能把握主要的线索并总揽事件的发展框架，并能谈吐出一些事件的内心世界。作为嘉宾应该对事件的发展了然于胸。另外，嘉宾的思路应该清晰，表意准确。嘉宾的普通话不一定标准，但是应该流畅，即使有一点方言口音，也没有关系。选择一个合适的演员，舞台演出就成功了一半。同样，选择了一个谈吐幽默而有朴素的嘉宾，一个访谈节目就成功了一半。一个心情坦然、侃侃而谈、妙语连珠、幽默风趣的嘉宾，他们的人格魅力以及在演播室中运用的“场效应”将在某种程度上掩盖编导某方面的不足。,四、填写选题表做完前期采访之后，编导就需要向栏目主编进行汇报，听取主编的建议和评价。失之毫厘、差之千里，一旦素材本身出现了致命的不足，那么，无论编导为这个选题投入了多少时间和精力，都将付之东流。时常听从主编的指点，才是一个素材得以成功的保障。一个访谈节目如果是日播节目，又进行了两年左右，那么，很多常见的选题已经被编导涉猎过。选题表的基本内容包括：初步拟定的题目、编导姓名、主讲嘉宾、是否有影像资料、故事的主题、故事的切入点、基本情节等。同时，在事件的基本情节中，还要看编导所搜集的情节是否有起落。主编通过看选题表，就可以判断选题的价值是否合适、编导的思路清晰与否。,五、栏目策划会上的现场“说书”在策划会上，众人会帮助编导分析人物的特色以及如何确定访谈的重点与新意；故事如何叙述才能清晰，有悬念；访谈的过程中应注意的问题；切入点是否一鸣惊人，是否引起悬念，动力电是否能够支撑一期节目，主要情节是否足够。电视不同于电影，电影，尤其是艺术电影可以节奏缓慢，可以意境深远，可以几条线索交织，可以采取时空自由交错的手法，因为电影的观众，是在全神贯注的状态下，沉浸在电影的情境中。相反，电视节目的观看，是在日常生活状态下的信息的捕捉。所以，电视节目的剪辑，应该是线索单一、节奏明快、时空变化简单，从叙事角度讲，应该属于“强叙事类型”。,访谈节目的中期环节,演播室内的访谈编导一般将磨合的问题，罗列、排序成1至20个问题交给主持人，作为主持人提问的“蓝本”。主持人与嘉宾在演播室的访谈录像资料基本上是后期编辑的摹本。所以，问题的排序与设置，需要编导谨慎安排。否则，演播室访谈的粗心大意与疏忽造成的遗憾，将给编导自己造成后期剪辑过程中的艰难与苦涩。最终的后期剪辑还会考虑外景拍摄的画面，但是如果作为访谈节目骨干的演播室内的访谈出现了脉络不清晰，或者现场气氛不活跃等情况，那么，后期的剪辑将会因为无法按照编导预先设计的具有兴奋点特征的情节进行编排。,尽管编导已经“拟定”好问题设置的版本，但是，为了捕捉访谈对象的真实情感，主持人的角色不仅仅是简单重复问题，而是针对嘉宾的心情，进行现场的追问。即使同样的问题，不同的提问方式，不同场合的追问，与嘉宾之间的互动，本身也是一个活灵活现的“当下的真实”状态。作为优秀的主持人，只要编导要求在哪个问题上进行追问，主持人一般都会轻车熟路地进行问答。现在演播室的录像都是由导播进行现场的切换场景并录像。所以，导播现场切换的镜头是否得当，取决于现场气氛、问题的转换、观众的兴奋点。一般是嘉宾、观众、主持人，谁提问，就切给谁。谁在长时间说话，就根据节奏，进行其他场景的切换。所以，编导一般在导播间，与导播一起切换。目前访谈节目经常出现镜头凌乱的现象，即镜头剪接频率太多而且出现表意不清、不当，造成访谈情绪的波动、断裂等现象。这就要求编导应该言简意赅地告诉导播故事的梗概，并与导播一起把握现场的节奏与镜头。,外景拍摄外景拍摄不仅仅是简单的图解演播室中的访谈，实际上，相当于编导查漏补缺的一个过程。这时候的画面拍摄是编导根据演播室的访谈结构而进行的画面补充。如果画面言不及义，内容凌乱，就会影响后期的编辑。也就是，使演播室的具有断裂、孔隙的结构无法粘合。外景拍摄和演播室录像一样都是一次性的，因此材料的搜集尽量多，多拍摄一些典型性的空镜。尤其是一些与嘉宾生活环境、时间等因素特征相关的空镜，这样的镜头，在情绪的渲染方面能够更有说服力。栏目组摄像一般在拍摄前一天获知自己明天的拍摄任务，对内容一般不甚清楚。虽然他们拍摄水平很高，但如果一位摄像过于讲究影像的构图，没有顾及到拍摄的内容以及其中应该注意精心拍摄的方面，结果很可能是一堆精致的影像资料却无法满足编导后期剪辑的需要。,一般情况下，编导要把故事大纲和摄像进行沟通和交流。但不要用具体的拍摄镜头来引导摄像，这样影响了摄像的创作也影响了摄像的情绪。注意空镜头的拍摄和选取。空镜头是一种情绪的延伸和扩展，在结构（时间）还起着过渡的作用，由于空镜头在情绪、时间上都是模糊的，结构上的羁绊之处也就给模糊过去了。,访谈节目后期剪辑章法,访谈节目的后期剪辑，不强调技术，主要看构思。节目组为了保证节目的正常播出，会要求编导在规定时间内完成粗编，然后，制作人审视粗编带，提出修改意见。编导在进行修改的同时，启动进行另外一个选题。访谈节目的剪辑也应该按照“剧”的风格与思路进行，要按照剧的思路检查自己的构思是否有吸引力。,开篇的惊奇访谈节目的开篇应该进行悬疑的设置，树立全片的推进的动力。开篇方式与影视剧的开篇方式，有相似之处，具体方法有两类：A.突出本期访谈节目嘉宾的新闻价值及重要性。如鲁豫有约一期介绍胡德华的节目，开篇的篇首语是“他就是已经逝世的原国家主席胡耀邦的三儿子”。已故国家领导人胡耀邦的丰功伟绩及其影响力，很快就突出了嘉宾的显著性。香港凤凰卫视冷暖人生介绍伍德厚的节目，篇首语是“台儿庄战役的最后一位幸存的将军”。（八年抗战的历史铭记在每个中华名族儿女的心中，也是国共合作、共同抵御外辱的历史。几十年的风雨，海峡两岸的隔离与融合，都让人想起当年并肩作战的斗争。）嘉宾重要性不言而喻。,B.以具有破坏力的关节点作为切入点，如同电影中“最后一分钟营救”的结构。有些节目在一期节目的开篇就设置悬疑，引起节目的推动力。访谈节目为了吸引观众的兴趣，一般在节目的开始设置一个疑问，或者是一个与整个节目相关的道具，或者通过小片简单介绍矛盾的背景知识，或者在演播室介绍一个貌似冲突的话题。总之，一期节目的开篇以一个具有疑惑或者是矛盾的话题开始一期节目，会增加节目的新鲜度。,剪辑的节奏一期访谈节目应该有开端、发展、高潮、结局。对话之间的情绪张力、智慧的较量，通过主持人，来调解嘉宾讲述的分寸、时间、长度，从而制造一个再现事件曾经发生的情节的语境。在影视作品中，节奏可以通过多种途径得以生存，例如不同的景别镜头剪辑来，不同情绪氛围的剪接，通过悬念的张力，通过长镜头内部的场面调度等手段，以突出剧的跌宕起伏、险象环生。然而，访谈节目和电视剧一样是语言的艺术，它的节奏不仅仅是通过小片来完成，还要通过语言的剪辑。语言的快慢、缓急、轻重、悲欢，段落之间的环环相扣，有张有弛都能构成节奏。,结尾的余韵一期访谈节目的结尾，在现场情绪经历了几番的起伏之后，在结尾应该控制情绪的腾空翻转，而是以最简明的视听语言承载最精致的情感。达到“此时无声胜有声”，观众又能“心领神会”的静中有动的效果。还要依据具体节目形式和体裁而最终裁定结尾的方式。例，讲述，劝捐角膜的女孩一期节目的结尾，以小片的形式作结。,小片：每次委屈过后，陈淑莹一想到失明患者的痛苦，就擦干眼泪，继续劝说去世者家属捐出死去亲人的角膜。自从2003年5月8日做劝捐者至今，陈淑莹共劝说了36位去世者家属，其中成功了3例，共让8位角膜失明患者重见了光明。目前，中国只有深圳设立了专职角膜劝捐者。劝捐工作刚刚起步，如果深圳试点成功，劝捐工作将在全国推广。,编导原先的结尾是，“每次委屈过后，陈淑莹一想到失明患者的痛苦，就擦干眼泪，继续去劝说去世者的家属捐出死去亲人的角膜。”开始，编导意在突出这个弱女子的“千磨万击还坚韧”的坚守与默默潜行的意气风发。但是，一期访谈节目不仅是个人的喜怒哀乐、悲欢离合，而是一段社会现象的反映与折射，应该通过嘉宾的倾诉，来点染一个现象，来推动一个问题的舆论导向。所以，把陈淑莹工作放在全国角膜捐献的大背景与趋势中。以点带面，突出了陈淑莹个人工作案例的教育意义与节目的价值所在。,电视的创意与策划,电视栏目个性化创意策划的原则1.功能性原则。电视栏目的创意策划应该随着客观实际的变化而不断更新，使电视的社会功能得到全面发挥。2.层次性原则。包括两个方面：一是电视受众的群落层次；二是受众的需求层次。3.系统性原则。要求把电视台的各种节目资源作为统一的整体来运作，发挥栏目整体优势，实施最佳的编排策略。4.多样性原则。电视节目内容多样性是为了适应受众需求层次的多样性，节目形态多样性是为了适应受众群落层次的多样性。,如何做好电视栏目策划，是电视台和专业制作部门在栏目改版和新节目推出前面临的主要课题。栏目策划方案的好坏，对今后栏目运作起着根本的影响。栏目策划是从根本上回答做什么、怎样做、谁去做、如何提升、如何持久这几个问题。归纳为四个方面即栏目的定位和设置、机制建立和资源配置、包装和推广、咨询和创新。定位和设置1.目标定位是战略地位、任务性质、时间目标、空间目标定位的综合。例如：“王牌栏目”、“名牌栏目”、“与相抗衡的栏目”、“两年后推向全国的栏目”、“覆盖全国城市台的栏目”等等。,2.总体定位基本等同于栏目定位，即栏目内容、形式的基本类型和特性的定义。从内容上分，有新闻类、专题类、综艺类、社会类、经济类、生活类，其中新闻类可细分为时政新闻类、社会新闻类、娱乐新闻类、体育新闻类、经济新闻类等；从形式上分，有纪实类、炒作类、益智类、谈话类，有条状栏目、块状栏目等。有些栏目以栏目的某一诉求作为栏目的定位，如以观众定位作为栏目定位的女性栏目、少儿栏目等。栏目定位与栏目名称一般是相呼应的，名称便体现了定位，如焦点访谈记者目击大案纪实欢乐总动员等，定位要概念明确，忌含糊不清。,3.属性定位通过属性定位，对栏目作一个基本描述。栏目观念定位：适合哪个特定的收视人群以及他们的性别、年龄、职业、收入等因素的定位。栏目的时空属性定位：栏目时长、时段、播出周期、成长周期设计、媒体环境要求、制作水准和制作规模原则要求。栏目的目标属性定位：品质的定位，如收视率、满意度、知名度等的定位。4.总体设置原则设置原则指以定位为指针，对栏目的整体框架、内容分类、表现形式、栏目特色和风格所作的原则要求。如对栏目的节奏、快慢有否要求；设置内部结构形态是逐条汇编还是板块杂志式；主持人及其风格和频次如何；栏目的统一风格、品格、标识、包装点的价值体现；栏目的目标属性定位的价值取向等。,5.设置原理栏目构成即栏目的结构形式和板块设置。包含的属性有：栏目内容的构成，不同内容的板块结构，不同板块的定位、表现内容、表现形式、表现风格；包含的操作环节有：确定板块间的呼应、对比、逻辑、轻重、虚实关系，确定单元板块的定位，确定板块名称，确定栏目的基本制作风格，设计正常的制作流程、制作量，测算人力物力财力的单期成本，考查栏目营销推广的基本卖点等。6.设置说明在设置原则指导下，对设置的特点、亮点的提示和对特定媒体环境或制作环境下的有利因素和不利因素的说明和注释。,机制建立和资源整合1.基本运行机制2.考核机制3.人力资源整合4.资金整合5.物力资源整合包装和推广1.栏目包装主要是栏目的视觉识别、视觉包装、音频包