文学体裁二年级手抄报.doc

文学体裁二年级手抄报 文学体裁是指文学作品的具体样式它是文学形式的因素之一简称“文体”有关文学体裁的手抄报欢迎大家一起来借鉴一下！ 文学体裁的分类 大体分类 各种文学体裁在产生和发展的过程中逐步地形成了各自的特点这些特点具体地表现为形象塑造、情节构想和语言运用等方面各种文学体裁由于在反映社会生活、表达思想感情方面具有各自不同的特点和效能因而使得它们彼此相互区别开来历来的作家、文学评论家为了研究、掌握各种文学体裁的规律、特点以推动文学创作和文学评论的发展不断地对各种文学作品进行归纳分类于是出现了一些文体分类的理论、著作历来对文学体裁的分类有各种不同的标准因而也有各种不同的分类法我国最早的分类法是两分法即把文学体裁按有韵无韵分为韵文与散文两大类但是“五四运动”以来国内最常见的分类法则是两种：一种是“三分法”一种是“四分法”进入二十一世纪后又诞生了另外一种新的文学体裁剧小说从而产生了“五分法” 两“法”分类及其各类特点 “三分法”就是把各种各样的文学体裁依据塑造形象的不同方式划分为三个大类：叙事类抒情类戏剧类这种分类标准在外国相当流行从亚里士多德到别林斯基都是采取这种分类法亚理斯多德（公元前384一前322年）早就明确地指出：文学模仿现实有三种方式“既可以像荷马那样时而用叙述手法时而叫人物出场或化身为人物也可以始终不变用自己的口吻来叙述还可以使摹仿者用动作来摹仿”这是“三分法”最早的说明所谓“像荷马那样”指的就是叙事（史诗）类；“用自己的口吻来叙述”指的是抒情类；“使摹仿者用动作来模仿”指的就是戏剧类亚理斯多德以后西欧一些著名的文学评论家都沿用这种分类标准例如贺拉斯（公元前65一前8年）虽然没有专门讨论文学体裁的分类但当他说到“用什么诗格来写”时实质上也是按亚理斯多德的说法分成三大类波瓦洛（1636一1711年）就谈得更加明确他在诗的艺术中专章地讨论了被他看成是“次要的诗类”的抒情作品的写作文专章地讨论了所谓“主要的诗体”悲剧、喜剧同史诗作品的写作同样是采取了“三分法”到了别林斯基（1811一1848年）“三分法”这种分类标准就得到更详尽、更充分的说明别林斯基不但明确地把文学体裁划分成史诗类、抒情类和戏剧类而且研究它们的各种具体样式及其演变认为“诗只有三类再多就没有而且也不可能有了” 依据“三分法”叙事类指的是通过事件的描述来刻划人物性格借以反映现实、表达作者思想感情的作品在这类作品中作者的思想观点渗透在对具体事件的描述中“一切内在因素深刻地渗入外在因素以致这两方面内在的和外在的彼此不分在直接的融和中呈现为一确定的、自成一体的现实事件这儿看不见诗人；一个造型明确的世界自己发展着诗人仿佛只单纯他讲述那自动完成的一切”由于这类作品的作者是从旁叙述的同时它又可以让人物作自我展示不受什么限制因此它对现实生活的反映可以达到很广阔、很充分的程度这类作品包括叙事诗、小说、寓言等 抒情类指的是那些通过作者抒发某种思想感情来反映现实的作品在这类作品中作者直抒胸臆地表达了他对现实生活的感受及其爱憎的感情并透过它去反映现实感染读者“在这儿诗停留在内在因素、感觉和思索阶段的思想中；精神从外在现实退居为其自身并且把自己内在生活（它把一切外在的东西转变为自身）之无尽纷繁的色彩赋予了诗在这儿诗人的个性是占主要地位我们只有通过诗人的个性去感受和理解一切”这类作品一般都没有什么完整的情节篇幅往往比较短小它包括抒情诗和抒情散文等 戏剧类指的是那些把人物安置在舞台上让人物通过行动来表现性格的作品在这类作品中“和在史诗类中一样也有由各种主观和客观力量所促成的某种现实事件在发展；不过这种事件不是纯外在性的在这儿事件不是突然对我们呈现而是有所准备：它从对我们隐秘的主动力出发经历自己一段自由的行程然后回落于其自身中是的在这儿我们看到了发自个人意志及性格的事件之起源和发生的过程从另一方面说这些性格并不停留在自身里而是不断地外显并且要在实际利害中不断地暴露自己精神的内在一面的内容”就是说这类作品既具有叙事类作品的特点有完整的情节又具有抒情类作品的因素一一可以通过人物来抒情；但是它既不同于抒情类也不同于叙事类亦不是两者简单的凑合它具有自身的特点正因为这样它才可以独立存在这类作品包括悲剧、喜剧、正剧等 “以上是“三分法”的基本理论至于“四分法”就是把一切文学作品根据它在形象塑造、体制结构、语言运用和表现方法等方面的不同的基本点进行归纳分类分别归人四个大类诗歌、小说、散文、戏剧文学这种分类法在我国比较普遍地被采用由于在我国的文学发展过程中诗歌、散文这两种体裁出现得最早小说、戏剧是以后才逐步成熟起来的（世界各国文学的发展大体也是如此）因此我国最早的文学体裁分类只有诗歌和散文两大类不过历代的文学批评家往往又把它们细分为若干类曹丕在典论论文中说：“夫文本同而未异：盖奏议宜雅书论宜理铭讳尚实诗赋欲丽”这说明曹丕根据他对文章的“本同”和“未异”的认识把文章（当时人们还没有把一般文章和文学作品区别开来）分成四类：奏议、书论、铭诔、诗赋从当代的观点来看这四类归并起来其实也只有诗歌和散文两类而已曹丕之后随着创作成果的进一步丰富和创作经验的逐步积累随着人们对文学本质、特征的进一步认识文学体裁的分类也就有了某些发展例如陆机的文赋、挚虞的文章流别志论、萧统的文选序、刘勰的文心雕龙等等都对文学体裁分类提出了见解只是由于人们没有能够很好地从实质上去掌握文学体裁的分类标准因而有些分类仍不免流于形式有的人甚至把它们分成一、二百类弄得十分繁琐宋元以后小说、戏剧文学有了发展但在文学分类上却没有引起人们足够的注意因为在那时无论是小说还是戏剧都是被封建统治阶级的文人排斥在文学之外的晚清时期由于资产阶级改良派和革命民主派对小说、戏剧的重视与倡导外国的小说、戏剧作品翻译渐多同时本国创作的小说、戏剧作品也逐渐引起社会的重视当时各杂志和文学论著中对文学体裁的分类实际上已开始采取了四分法五四运动以后随着文学革命运动的开展新诗歌、新小说、新剧本以及散文小品的创作都得到了很大的发展那时国外关于文学体裁分类的理论也被介绍过来于是“四分法”就在继承过去文学分类法的优点和吸取外来分类法的长处的基础上明确地确定下来鲁迅在论小品文时说“五四”以来“散文小品的成功几乎在小说戏曲和诗歌之上”这就是采用“四分法”的分类标准三十年代鲁迅、茅盾等所编的新文学大系也是按小说、诗、散文、戏剧四类来编的 两“法”结合诗歌 在“四分法”中诗歌一类包括着“三分法”抒情类中的抒情诗和叙事类中的叙事诗其所以把这两者合在一类称为“诗歌”乃是因为两者在塑造形象、组织结构和语言运用上都有着很多共同点小说一类在“三分法”中是属于叙事类中的一部分由于它是以人物形象的塑造为中心在性格刻划、情节叙述、环境描写、结构安排和语言运用等方面都具有突出的特点与诗歌、散文比较起来有明显的区别加以这种体裁在现代最为流行因此在“四分法”中就把它独立出来作为一个大类散文一类是指小说、诗歌、戏剧文学之外的一切文学体裁它的范围很广属于抒情类的抒情散文可以归人这一类属于叙事类中的游记、杂记、报告文学、传记等也可以归入这一类甚至还包括夹叙夹议的杂文、小品等把散文作为独立的一个大类是因为这类体裁的作品题材广阔风格多样它既不同于诗歌、小说和戏剧文学等类的作品又确具文学的基本特征同时这也可以纠正某些对于文学的狭隘理解防止把一些富有文学价值、具有文学特点的作品排斥于文学之外至于戏剧文学一类同“三分法”中的戏剧类完全一样 性质与意义 在文学体裁的分类上不论是“三分法”还是“四分法”、“五分法”都只是相对的因为有些文学体裁在它的形成和发展过程中往往吸收了其他文学体裁的某些因素因而形成了这一体裁和那一体裁互相交叉的情况例如散文诗这种体裁按它所表现的内容来说它具有诗的素质饱含着作者强烈的感情和想象但它又是以散文的形式出现的在体裁上同诗歌颇有区别不如说更接近于散文这种体裁如果用“四分法”来划分的话是既可以归人散文也可以归人诗歌的这是一种情况其次有些文学体裁作者在运用的时候为了更好地表现生活和吸引读者往往吸收和运用了别的文学体裁的特点例如诗剧就是明显的例证就整体看诗剧是属于戏剧类的但它中间的唱词却是用诗的形式写的独立出来也就是诗歌此外有些体裁由于大家对它的内涵解释不一因而在涉及到具体作品的归类时就有些困难例如寓言可归入小说也可归人散文；而报告文学和短篇小说有时就不那么容易分得清楚至于在同一类中的具体名称或界限不易划清（如长篇小说和中篇小说的界限）那就更是司空见惯的事了别林斯基在谈到“三分法”时说：史诗、行情诗、戏剧“彼此有别地存在着但是当它们呈现在个别诗作里的时候它们并不总是明确地划分着的相反地它们常常混合在一起以至有的在形式上是史诗类的作品却具备戏剧的特性或者相反”这种情况在“四分法”中也是同样存在的这就充分他说明了文学体裁分类的相对性说明分类只能是大体的而不是绝对的 文学体裁的分类不但是相对的而且也是随着文学创作实践经验的丰富发展而不断地发展的前面已经说过文学体裁在历史上是有它的形成、发展过程的当创作实践中某种文学体裁还没有产生或者还没有成熟的时候它在体裁分类的理论上也就不可能反映出来例如在我国的文学史上由于小说、戏剧成熟较晚所以在文学体裁的分类理论上相当长的一段时期内只分为诗歌、散文、神话三大类其次某一种文学体裁产生之后仍然处在不断的发展变化之中因此研究文学体裁的分类也需要注意它们在不同时期的不同情况例如我国的小说这一体裁就经过了六朝志怪、唐宋传奇、宋元话本到明清章回小说和“五四”以后的新小说等不同的发展阶段而各个阶段都有着不同的特点人们对文学体裁进行分类普遍地采用“三分法”或“四分法”这除了有历史原因以外主要是从当前实际情况出发的随着社会生活的发展和创作经验的积累为了表现新的生活新的文学体裁必定会不断地产生因而文学体裁的分类法也就不可能是固定不变的比如随着近代科学技术的高度发展特别是摄影技术与录音技术的发展在戏剧艺术的基础上产生了电影艺术这一综合艺术的新形式因而又相应地诞生了电影文学这一新体裁其他如广播小说、电视剧、科学幻想小说等等都是近代以至现代才出现与发展起来的新体裁因此倘若凝固不变地看待“三分法”、“四分法”则无法适应新体裁不断涌现的形势 两“法”各自之优缺点 以上我们着重地介绍了两种最常见的文学体裁的分类法“三分法”和“四分法”那么这两种分类法的优缺点何在呢在本书中我们又将采用种分类法呢 “三分法”根据塑造形象、反映生活的不同方法来分类抓住了各类体裁的文学作品的一些重要的基本特点具有相当强的概括力但是它仅仅从叙事的、抒情的、戏剧的这三个不同的方面来分类忽视了各类体裁的文学作品在体制、结构、语言等其他方面的特点因而把一些基本特点相同的、本来应同属一类的文学体裁分割开来了例如把诗歌中的行情诗和叙事诗散文中的抒情散文和叙事散文生硬地割裂开来分别归入两类这样做的结果抒情诗和叙事诗、抒情散文和叙事散文的共同特点反而易于被忽视 “四分法”的长处归纳起来主要有下列几点：一、划分时不但注意到塑造形象的不同方式而且也注意到体制上的差别比较符合我国的传统习惯在定名上比“三分法”具体容易掌握容易把它的名称同它的特点联系起来二、小说这种体裁从产生以后发展很快特别是近代以来它在文学创作中占有很重要的地位把它独立划分为一大类符合文学创作的实际情况三、散文是一种很灵活的体裁在我国文学发展历史中有着光辉的传统和丰富的遗产从先秦以来到“五四”以后散文领域中出现了很多优秀名篇产生了很多伟大作家把散文列为独立的一类既符合文学创作的实际情况也有利于批判地继承我国文学的优秀传统繁荣社会主义的文学创作因此在本书中我们采用了“四分法” 现代文学体裁： 诗歌 用高度凝练的语言形象表达作者丰富情感集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁 剧小说 剧小说又称小说剧融和剧本与小说的元素使其像剧本、又像小说正体现了市场的需求而产生的文学体裁是21世纪当之无愧的五大文学体裁之一诞生这一文学样式的是剧小说灵仙 剧本 剧本是戏剧艺术创作的文本基础编导与演员根据剧本进行演出与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等它是以代言体方式为主表现故事情节的文学样式 剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一是剧中人物进行对话的参考语言 剧本是一门为舞台表演服务的艺术样式区别于戏剧和其他文学样式 小说 小说：以刻画人物形象为中心通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁 人物、情节、环境是小说的三要素情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分有的包括序幕、尾声环境包括自然环境和社会环境小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等按照体制可分为章