材料应用对浮雕造型语言的影响.doc

材料应用对浮雕造型语言的影响 摘要：浮雕艺术形式的演进除了与人类的观念有关无不与材料的应用紧密相连因为材料作为一种媒介是艺术家在艺术创作时所需的诸多因素中不可或缺的重要因素本文分别从泥质材料、木质材料、石质材料、金属材料是如何影响浮雕造型语言、给浮雕造型语言带来的何种特殊效果的进行论述 关键词：材料;应用;影响;浮雕;造型语言 材料的变革对浮雕艺术的发展具有重要的意义而材料的如何应用又使得材料在造型语言中的影响发生了变化尽管材料的应用并不是、也不可能是浮雕造型语言的唯一影响因素但在某种意义上整个浮雕艺术语言的发展史也是一部关于材料应用的发展史一部关于材料如何影响造型语言的发展史 一、泥质材料的浮雕 自然界中泥土到处可见因此决定了泥土价格低取之不尽;在制作过程中对泥土的拍打、压塑、括、刻、抹等便形成了力量挤压的“泥味”泥土的自身物理属性是如何影响它的造型语言的呢? 我们所见的泥质浮雕往往所做形体人物的四肢都是比较粗壮这就是由于泥土即使是掺合了水份来粘连也很容易出现开裂、粉碎尤其是长时间的放置就越容易干裂、碎开用泥土做浮雕可以重复修改方法是保持泥土里含有充足水分就可以了;泥土可以使造型达到较为成熟的程度这是其它材料难以达到的 上个世纪六十年代中期的一组由四川美术学院雕塑系师生与民间艺人共同创作的大型泥塑收租院泥塑采用中国古代民间庙宇泥塑的传统方法用稻草与棉絮和泥在木扎骨架上塑成那么这里所提到的泥土里掺杂着稻草和棉絮也这是因为泥土本身风干后易碎的特性稻草和棉絮则作为泥土与泥土内部之间的粘连的桥梁 二、木质材料的浮雕 木材是一种极为朴素也是极易征服的材料木的种类繁多相对于石与金属这些硬点的材料来说木质材料还是较为容易的雕刻加工的一些木纹比较明显而且变化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等就可以用来巧妙设计、安排为作品做特殊效果使之优点的运用恰到好处 木材本身的形态制约着浮雕制作中的造型语言要求制作者要量形取材在制作不同类型的物品时挑选本身所特有特征木材来完成天然所蕴含的装饰感此外木料的本身造型设计应该是最简洁概括、充分利用木纹的因素过于复杂和过小的体积反而不仅会破坏木纹还会造成视觉上的反差木纹固然美丽但由于木质成分中有含脂性与不含脂性两者相间界线分明的雕刻起来就软硬不匀有一定的难度故需较锋利的刀具才能铲平修光此外大多数的木质材料在制作过程中的劈、凿、刻、磨的痕迹也可保留下来作为作品需要时的特殊肌理 木质材料的作品适宜置放、移动、悬挂等是由于木质的质量轻、强度高有较好的韧性和弹性能够承受较大的振动和冲击这也可以说是木质材料相对于其他材料的优点但制作木质材料的浮雕在出现错误的情况下很难加以弥补因此便要求制作者要综合运筹讲究因材施艺、量形取材、适度斧凿并且要注重刀法以及木制本身的自然特性在造型中的应用 三、石质材料的浮雕 石质的软硬、石层的疏密、石质内有否杂质会直接影响作品的成败根据作品的规格大小作品的风格造型、作品的置放地点环境采用不同产地的不同颜色、不同质地的石料来进行艺术加工、雕刻要以不同的平面展示出大的体块它与泥质浮雕的不同就是在制作者的脑海中在构思阶段与完成阶段要始终始于一个完整物体的呈现这就是石质与泥质的不同一个易于修改一个无法修改一个做加法一个做减法 我国最具代表性的敦煌莫高窟、麦积山石窟、龙门石窟以及济南的玉函山石窟内的石窟佛像位于河南龙门石窟宾阳中洞东壁上的帝后礼佛图是古代浮雕的主要作品创作于北魏年间图中人物密集重叠又如用来形容乐山大佛的“山中有佛佛中有山”这种语句所表达的气派正式说明了乐山大佛的体积之大分量之广石窟中佛像雕刻的都非同小可这种依山取形、造像所需的面积之大是其他材料是无法比拟的 四、金属材质的浮雕 在自然界中存在着的一些天然金属如铜、铁、金、银等而铁恰恰又十分坚硬难以加工利用所以最早应用的金属自然就是铜了 铜一般易受腐蚀与空气中的氧气、二氧化碳和水分起反应生成氧化物和碳酸盐等组成铜绿并呈现斑驳色彩这种由材料本身特性所产生的特殊效果从审美角度增添了美感成为铜制浮雕作品中的特殊肌理这种特殊的肌理是表达造型的一种语言这种通过化学材料与应用材料发生反应形成的这种腐蚀性效果并不是所有的材料都可以做到由于金属表面可经电解、腐蚀、喷涂等化学处理更是可以获得独特的金属美感各种金属自身所特有的颜色光泽度影响着艺