电视摄像ppt.ppt

主讲教师：卫毓博,电视摄像,广播电视编导专业课程,Contents,Contents,第一章电视画面要点:1、了解摄像机的组成、分类和技术特点2、了解和理解电视画面的定义及其电视节目中的地位和作用3、电视画面的空间特性和时间特性4、掌握电视画面的表现方式：表现具象、表现运动、运动表现,第一节电视摄像机与电视画面一、摄像机的组成与分类（一）摄像机的组成：1、光学系统：变焦距镜头、色温滤色片、红（R）绿（G）蓝（B）分光系统镜头：CANNONNikonFUJINON,2、光-电转换系统：将成像于靶面上的光像转换成电信号3、图像信号处理：对光-电转换后输出的微弱图像信号进行放大、校正和处理，同时完成信号的编码作用，形成彩色全电视信号的输出4、自动控制系统：自动白平衡调整、自动黑平衡调整、自动光圈、自动变焦距、自动增益控制、自动聚焦,5、附属部件：寻像器、交直流电源,6、三角架：,7、摇臂：,8、移动轨:直轨、弯轨9、反光板10、调白卡纸11、话筒：无线（WIRELESSWRR-855A)、有线（REAR超指向）、随机（FRONT)12、新闻灯,（二）、摄像机的种类1.质量等级分类：高清与标清、广播级、专业级（业务级）、家用级2.光电转换器件类：电真空器件（激光电导摄像管）摄像机、电荷耦合器件（即CCD）摄像机,广播级中国的广播制式是PAL制（PAL制式是电视广播中色彩编码的一种方法，全名为PhaseAlternatingLine，逐行倒相，625条扫描线，每秒25格画面，隔行扫描）。标准画面应该是768x576像素，目前经过数字采集处理的画面分辨率一般为720 x576。专业级家用级VHSS-VHSDVHi8,二、摄像机的技术特点1、摄像作品立等可见：与照片摄影、电影摄影相比较，省去了冲洗、拷贝(直播节目）2、色温滤色装置和黑、白平衡调整系统(重点：滤色片、白平衡、黑平衡p5）3、电视摄像的宽容度：1：32黑白电影1：128彩色片1：64（宽容度定义P5）,三、电视画面及其地位和作用电视画面：是指有电视摄录摄系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。电视画面具有时、空两方面含义，如果将时间凝定，那么电视画面就可定格为“画幅”(即我们通常所说的一帧画面)，电视画面正是从一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动中体现出来的。电视镜头：是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所纪录的一个片断,地位和作用：1、视听一体2、电视艺术诸表现元素中（音乐、音响、文字、语言、色彩），画面是第一位、是最基本的元素3、电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。4、电视画面不是孤立静止的（1+12）变化组合，深化强化5、多种传播媒介和传播方式的兼容及优化,第二节电视画面的特性一、空间特性1、屏幕显示：像素（p8）、光色结合、与电影的区别（电视画面是发光体，电影画面是反光体）（1）电视画面色彩夸张（p9）（2）电视画面无纯黑画面（技巧p10）（3）电视画面有强光漫射现象（4）电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步,2、平面造型（二维-三维空间的拓展）（重点：p12）（1）利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间（2）利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感（3）利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限（4）利用声音元素（多维空间、心理空间）利用长焦距镜头,3、框架结构（p15)（1）电视景别（2）框架景物的相对性(p16图1-3）（3）平衡（图1-4）（4）相对运动两种不同的美学态度（P19）开放式与封闭式构图（P20）,二、电视画面的时间特性匈牙利电影理论家贝拉.巴拉兹将电影时间分为：放映时间（影片延续时间：实际时间）、剧情的展示时间（故事叙述时间：表现时间）、观看时间（观众本能印象的延续时间：心里时间）杯子落地、子弹、爆炸（1）单向性（2）连续性（3）同时性,第三节电视画面的造型特点一、表现具象二、表现运动三、运动表现,第四节电视画面的取材要求一、电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中。二、电视画面的光色还原力求真实、准确（特殊的艺术创作除外）三、镜头运动时力求稳定、流畅、到位。四、注意同期声的采录,作业：1、摄像机的组成与分类？2、电视画面的取材要求？,第二章电视摄像的造型元素主要内容：1、拍摄坐标（距离、高度、方向）2、运动3、影调4、构图,第一节电视景别景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择。景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。一、远景：尽量用侧光或侧逆光，删繁就简，时间长度要充分，运动不宜过快处理好支点。所谓的支点，就是在拍摄以表现规模、场面、气势、气氛为主的画面时，要选择一个有代表性的点或一个物体，使其在画面中起提纲挈领、统帅全局的作用，使画面组成一个整体，这个点或这个物体就是支点。作用具有较强的抒情性，画面结构通常简单清晰，利于表现开阔的场景，对景物和事件进行宏观表现。,二、全景：注意空间深度的表达，前景的运用，不同色调的背景烘托主体，其它景别变换应以全景的色调和影调为基础作用：1.对于场景有一个完整的观照。2.全景画面能够完整地表现人物的形体动作。3.将被摄主体与其所处的环境空间同时进行表现。4.总调度镜头。三、中景：必须注意抓具有本质特征的现象、表情、动作，注意随中心点变化而变化。突出放大了人物形体动作变化，强调内部线条及结构的美感。四、近景：眼神光，人物内心，注意形象的真实性、客观性、科学性。由于景深的限制，对聚焦的要求严格。画面简洁，色调统一，避开背景中明亮夺目的物体。,五、特写：作用：1、从细微处揭示内部特征及本质内容。放大形象、强化内容、突出细节，创造视觉张力。2、揭示人物复杂多样的心灵世界，形成电视语言的一个戏剧因素3、可用于转场，画面语言的纽带和重心4、与远景注重“量”的表现相比，特写更讲究“质”的表现，调动观众的触觉经验注意：构图力求饱满，宁大勿小。严格控制好曝光量，多用手动光圈。不宜孤立使用特写镜头,六、电视景别的作用：（1）满足观众从不同视距、不同视角全面观看的心理要求（2）不同景别之间的组接形成了视觉节奏的变化（如：远景接大全再接全景，节奏抒情、舒缓。反之则跳跃、急切。（3）被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序,第二节方向与高度反映摄像师的艺术欣赏水平和画面取材能力，是对画面形式的创造和想象，溶入了情感和立意，改变人们严重的惯见现象。垂直平面角度（拍摄高度）拍摄角度几何角度水平平面角度（拍摄方向）客观性角度心理角度主观性角度,一、拍摄高度1、平角（平摄）：不变形，感到平等、客观、公正、冷静、亲切。画面结构稳固、安定，形象主体平凡、和谐，是新闻摄像常用的高度。避免地平线等分，否则会压缩远近景物，呆板、单调。（长焦拍骑车，车流）,2、俯角（俯摄）：地平线上升，有利于表现平面景物的层次、数量、地理位置以及盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。交待环境位置、数量、远近，表现整体气氛，矛盾双方力量对比和相互关系。（拳击比赛）不适于表现人物的神情和人物的情感交流。视觉重量小，显得人物萎缩、低矮，可造成贬低、蔑视的意味。,3、仰角（仰摄）：地平线下降，前景突出，背景压缩，净化背景，突出主体，强调高度和气势（拍跳跃、腾空时，夸张，强的视觉冲击力）形象主体高大、挺拔、权威，视觉重量大，具有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。人物易变形,二.、摄像方向,1、正面方向拍摄：易于表现正面特征、横向线条、庄重稳定，容易产生参与感和亲切感。(如：主持人)缺乏立体感和空间感，透视感差，呆板无生气，主体效果不明显，画面布局不合理，无主次之分。,美国的约瑟夫卡什拍摄的温斯顿丘吉尔重点表现丘吉尔的满面怒容和动作姿态，采用正面角度是最合适的。,多罗西娅兰吉拍摄的移民妈妈是一组美国纪实摄影照片的代表作，这是在加利福尼亚波母山谷中拾豆人冰冷破旧的帐篷里，采用正面角度可以充分地展现这位衣衫褴褛的母亲忧郁而坚定的面部表情。,法国作者富兰克福尼尔拍摄的奥马伊拉的痛苦曾获年世界新闻摄影比赛大奖，它纪录了一个小女孩儿即将死去的一瞬，双手被泡得浮肿发白，瞳孔散光，她已在泥石流中顽强地挣扎了六十个小时，她用生命最后的眼光苦苦望着我们.每当人们看这幅画面时，总会觉得与画面中的小女孩四目相对，交流感极强。,2、侧面方向拍摄：（1）正侧面：有利于表现运动姿态、轮廓线条，人物交流。不利于展示立体空间侧面角度有利于表现人或事物的某种动势或运动，许多事物运动起来，最优美的、最富有特征的线条往往体现在侧面,侧面角度有利于清楚地交代主体的方向性和事物之间的方位感，从侧面角度拍摄，被摄体的朝向与被摄人物的视线焦点在画面一侧或在画面之外，可以使其具有明确的方向性。,侧面角度有利于展现被摄体的轮廓特征，许多事物也只有从侧面才能看出其最富有特征的外貌、最富有特征的轮廓沈汛拍摄的水乡渔歌是一幅两底合成的画面，画面中的人物、鱼鹰、扁担、小船、小桥等的轮廓都是从侧面展现出来的。,侧面角度配合中景景别适合表现情节、情感交流，从侧面角度可以交代清楚相互交流的事物之间的关系。谈心这幅作品表现一位老战士与一位年轻战士谈话，年轻战士很不好意思，用手去抚摸地上的小草，采用侧面角度将两人的位置、状态、关系交代得非常清楚；,（2）斜侧面：有较强的纵深感、立体感，还可以突出二者之一，分出主次（电视采访）斜侧面角度可以弥补正面、侧面结构形式的不足，消除画面的呆板，使画面显得生动、活泼、多变。从斜侧面角度拍摄人像作品，可以矫正人物面部的缺陷，还可以形成静中有动的画面效果,北京广播学院学生张伟军拍摄的晚情从墙壁的斜侧面拍摄，使画面中形成了明确的透视线条，很好地表现了空间远近感。,3、背面方向拍摄：主观参与感，具有不确定性、悬念、想象,背面角度往往会给观众带来很强的参与感、伴随感。它能将主体人物和他们所关注的对象表现在同一个画面上，观众看到了主体人物在看什么，也就容易知道人物在想什么。北京广播学院学生袁正明拍摄的山盟是一幅较简单的习作，一男一女面对巍巍群山许下永恒的诺言。,三、客观性角度和主观性角度客观性角度：是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用得最为频繁、最为普通的拍摄角度和拍摄方式。在新闻节目和电视剧、现场直播节目等绝大多数电视节目中，客观性角度是基础性的、主流形态的拍摄角度。如人物交流、活动，以平角拍摄，方向选择注意叙事性的情节重点。,主观性角度：模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。与客观性角度的纪实性相比，主观性角度追求的是主体表现性。拟人化的视点运动方式，容易调动观众的参与感和注意力，引起强烈的心理感应（如：赛车、动物、跳楼）。运用必须合理、有依据、必要的，不宜乱用摄像员：独特的角度，新、奇、特、美,第三节运动物体运动、摄像机运动、综合运动镜头构成：起幅-运动-落幅一、被摄物体的运动：善于发现运动之美和美的运动（花开、日出、舞蹈）,运动的特征：1、运动本身具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。运动本身具有结构、节奏、韵律，给人的视觉以千变万化的、丰富多彩的愉悦感、启示性和美感。,2、运动的内涵：（内容和形式）（p64)运动的主体（如：不同的手、升旗）运动的形式（海潮、雄鹰、交警）,3、运动速度和运动节奏：产生冲击力和感染力的重要因素（p65）运动速度和运动节奏是运动本质的外化和表现，通过画面加以准确反映就能够在观众的视感知和心理上引起预期的效果。4、是场面调度和运动摄像的内在依据及外在表现运动形式和轨迹决定了拍摄方向、高度、机位（电视剧）,5、通过个性化、特色化的动作可以反映人物性格，刻画人物形象6、借助电视画面的框架关系表现运动,二、摄像机的运动直接运动：镜头的光学运动（焦距）和机身的机械运动,新闻纪实类节目的运动造型要求：（p69）1、时空的统一和同一：真实客观2、多层次、多视点、多元化（对人们进行既分立又集中的表现“镜头内的蒙太奇”）3、使观众强烈感受摄像机的存在（记者视点）4、连贯、完整记录，信息量大于固定镜头,三、综合运动广义：被摄对象的运动、摄像机的运动、剪辑运动狭义：推、拉、摇、跟、移的结合,第四节构图一、画面构图1、含义（p72）2、特点（1）动态性（2）时限性（3）多视点（4）画幅的固定和构图处理的现场一次性（5）构图结构的整体性,构图的基本要求1、简洁2、主体突出3、立意要明确4、画面应具有表现力和造型美感5、两种情况（p76）,二、画面构图的形式元素1、光线2、色彩3、影调（1）明暗分布：亮调、暗调、中间调,（2）明暗对比：硬调、软调、中间调,4、线条（1）外部线条和内部线条（2）直线、曲线（感觉p82）（3）虚线、实线（p84）（4）线条运用（p85）,三、电视画面的结构成分1、形式与结构的关系（p87）2、成分：主体、陪体、前景、后景、环境3、构图的一般规律,对称,对称结构的特点是整齐一律、均匀划一、排列相等。因此可以使观看者身体两部分的神经作用处于平衡状态，满足眼运动及注意活动对平衡的需要。对称可以产生一种极为稳定、牢固的心理反应，构成平稳、安宁、和谐、庄重感。对称从形式上看，大致有几种：一是左右对称，二是两侧对称，三是上下对称，四是辐射对称,平衡（也称均衡）,每一个心理活动都趋向于一种最简单、最平衡和最规则的组织状态。在美学中，平衡是指美的客体对象各部分之间等量而不一定等形、等质、等价，对等而非排列上整齐划一的对称。造型艺术中，平衡是组成视觉形象的诸因素在组合中所需达到一种美的分布关系。平衡是由对称变形演变过来的。对称的同形、同质、同量、同价可以造成绝对平衡感。但平衡感并非全然由对称分布产生。对称是一种物理性的等量排列。平衡则是一种心理性的体验。,除重量和体积两个因素外，还在于人的感知经验和心理体验。人们可以把重量感分成以下几种：1、人比物重；、动物比植物重；、动的比静的重；、深色比浅色重（背景为浅色时），浅色比深色重（背景为深色时）；、体积大的比体积小的重；、颜色鲜艳的比灰暗的重；,、近的东西比远的东西重；、离支点或画面中心远的比距离近的重；、画面当中，物体位于上部比位于下部显得较重；10、画面当中，右边位置比左边位置重。,影视摄影构图中获得画面均衡的方法有多种多样，主要包括以下几种：1、被摄对象位置安排：影视主体幅面位置安排自由度是最大的，主要是表现什么和如何表现而定。2、视线方向、线条走向、运动方向：影视中的人物不可能全然僵死不动，视线方向更不可能不发生变化，视线的左右上下向度变化，也是影响画面均衡感的重要因素。3、光影配置：4、前景运用5、色彩、影调运用：6、声音运用：7、剪接作用：,黄金分割,朱光潜先生曾经在文艺心理学中讲到形体美时，谈到“黄金分割”：“黄金分割是最美的形体，因为它能表现寓变化于整齐这个基本原则。太整齐的形体往往流于呆板单调，变化太多的形体又往往流于散漫杂乱。整齐所以见纪律，变化所以激起新奇的兴趣，二者须能互相调和。黄金分割更主要的体现在画面内部结构的处理上，如画面的分割、主体形象所处的位置、地平线、水平线、天际线所处的位置等。,对比,又称对照，是把对象各种形式要素间不同的质和量进行对照，可使其各自的特质更加明显、突出，对人的感官有较大的刺激强度，易于感官兴奋，造成醒目的效果。一、使原因素中已存在、但不鲜明、不显露的外形和内涵，在对比中更加突出、强烈；二、对比带来变化；三、对比可产生第三种涵义。对比的形式是多种多样的，如明暗的对比、虚实的对比、疏密的对比、大小的对比、点线面的对比、形状的对比、色彩的对比、动静的对比等等。稻子和稗子故事讲完了,多样统一,多样统一，又称作“杂多统一”、“对立统一”，它是“寓变化于整齐”，是形式美中对称、平衡、比例、变化、参差、虚实、节奏、韵律等规律的集中概括。它在组织、结构、安排对象时，要求多样、有差异，但又不是绝对对立，而是浑然融为一体。形状的方圆、长短、曲直；方向的正侧、上下、前后；质地的刚柔、粗细、平皱；量的轻重、大小、多少；势的动静、聚散、正斜；色的深浅、浓淡、明晦、冷暖；光的强弱、明暗；韵的强弱、缓急；境的疏密、虚实、隐显、扬抑等多方面。多样统一就是各个方面的有机组合。风光李世雄摄,变化和谐,亦称和谐，这是音乐中借用来的概念，它是形式美的最高级。异形、异质、异量的事物在组合中相成相济就是和谐。在变化中对象各要素由形、质、量和差异、对立、冲突转化为和谐一致。如果这不是不同东西整齐排列而构成的外在统一，而是经过中和达到内在具体统一，这就是形式美的最高级“变化和谐”了。,（一）主体1、含义主体是一幅画面的主要表现对象，是主题思想的重要体现者，它在画面中起主导作用，是控制全局的焦点，是画面存在的基本条件，是吸引摄影者进行艺术创作的主要因素。在画面中主体主要有两个作用，一是表达内容二是结构画面主体最集中地体现着画面的内容和主题，所以处理主体的基本原则就是一定要使其鲜明突出，使它能够吸引观众的注意力，这是摄影构图的一个出发点和根本点。只有主体突出了，观众的视线才会抓住作者想要表现的主要对象，观众的思维才能与作者的思维相一致，观众才能很好地理解作者的创作意图，否则就会产生歧义和误解，南辕北辙。,一般情况下有三个因素影响到主体在画面当中的突出程度，它们分别是主体的自身条件、主体在画面当中的位置、主体在画面中的面积。,主体条件,主体的自身条件一般可以分成内容和形式两个方面。,主体位置,理论上说，主体可以放在画面当中的任何位置上，这主要视主题思想、创作意图、画面繁简的不同而定，但是，在长期的实践当中，人们总结出了几种可供借鉴的构图样式，按这几种样式去处理，就可以使主体处在画面中比较优越、较易引人注意的位置。,1、三分构图法（又称“黄金分割构图法”）黄金分割构图示意图.九宫式构图示意图.即用垂直线把画面分成三等份，把主体放在垂直线或接近垂直线的位置上是比较容易突出的位置。陶建秋拍摄的水乡美如画（发表于中国摄影1998年第12期）北京广播学院电视工程系学生王生拍摄的习作缝隙很有特点，,2、三角形构图三角形构图也是一种常见的构图样式，在这种构图样式中，如果三角形是正放的，则会引起稳固、安定、坚强、静默、稳重的感觉。如果三角形是倒放的，则正相反，将有不稳定、不安定、要倾倒的感觉。而三角形如果斜放，则可以引起冲击、突破、前进等动感。不规则的三角形，尤其是这样。雅各布.范德.波尔拍摄的高速公路,3、S形构图法S形构图示意图1.S形构图示意图2.这种构图活泼、轻快，能够体现出生命的韵律感，有利于表现线条向画面深处的延伸。河道弯弯国魂S形构图图例4、对角线构图法对角线构图示意图.这种构图强调将主体放在画面的对角线上或者接近画面对角线的位置上，它可以充分利用画面对角线的长度，充分利用画面的容量，能够在画面中产生明确的线条透视。,饥饿的女孩5、对称式构图法即以画面中水平中轴线或垂直中轴线为轴，把主体安排在轴线上或其两边对称的位置上，它往往显得均衡、稳定、和谐、庄严，。对称式构图法也有不足之处，就是绝对的对等，显得有点呆板、压抑、静止、缺少变化，对称的景物司空见惯了，给人的视觉刺激不强烈。在影视作品中，张艺谋导演的大红灯笼高高挂当中就采用了许多对称式构图的形式。片段1片段2对称式构图示意图.对称的样式多种多样，第一种样式是拍摄左右对称物体，物体的对称轴线和画面的中轴重合，这是人们最常见最习惯的对称样式。杨浦大桥,对称式构图示意图.以画面的中轴线为轴，画面左侧和右侧各有一个或几个物体，左侧和右侧的物体完全相同，这是对称式构图的第二种常见样式。对称式构图示意图.以画面的中轴线为轴，画面左侧和右侧各有一个或几个物体，左侧和右侧的物体不完全相同，而是具有某种相似性或者相对性，观众可以通过其内在联系将其对等，被人们认为是宽泛的对称，这是对称式构图的第三种常见样式。对称式构图示意图.从以上几种构图样式我们可以看出，采用何种构图样式，要根据被摄事物的骨架线条结构来确定。这些常见的构图样式，是人们长期实践积累的经验，都有一定的道理，各有一定的适应题材、形式范围，但艺术创作讲求“法有法，法无定法”，这些构图样式也不是不可打破的绝对真理，构图最终是为了表现主题思想，一切形式都是为内容服务的，有时为了创作意图的需要，应该而且必须打破这些构图样式。秋塘清趣,主体面积,主体在画面当中的面积是影响主体突出程度的第三个因素，根据主体在画面当中面积的大小，一般可以分出两类处理主体的方法，一种叫做直接处理主体，即主体在画面当中占的面积比较大，因而比较突出，这是一种较偏重于写实的方法。另一种叫做间接处理主体，即主体在画面当中的面积并不大，但是通过其他摄影手段仍然可以使它很突出，间接突出主体使画面显得含蓄、意境深远，给人留下的联想、思考的空间较大，是一种偏重于写意的方法。静夜的窗口生命如此美丽搅麦场放鸭图竹乡红棉帆影丰碑与彩虹,支点,所谓的支点，就是在拍摄以表现规模、场面、气势、气氛为主的画面时，要选择一个有代表性的点或一个物体，使其在画面中起提纲挈领、统帅全局的作用，使画面组成一个整体，这个点或这个物体就是支点。野外拾回的小诗长江万里图火焰山,（二）陪体1、含义目的是要陪衬、烘托、突出、解释、说明主体。,2、作用：（1）补充说明，帮助主体说明内涵如：雪花，月光口琴演奏家阿德莱（2）渲染、烘托主体如：光影、色彩乌干达干旱（3）均衡构图，美化画面市场,陪体是在画面当中陪衬、渲染主体，并同主体构成特定情节的被摄对象，它是画面当中与主体联系最紧密、最直接的次要对象。陪体与主体相配合可以说明画面的内容，有利于让观众正确理解画面的主题思想，可以防止产生误解或者歧义，陪体可以烘托陪衬主体，可以对主体起到限定、说明的作用。,主陪体关系处理：（1）同时出现：陪体应在次要位置，不可分散注意力第一次进城（2）不同时出现：a、主体先出现（军人看升旗）b、陪体先出现：（欢迎的人们）场景转换、丰富语言，避免主体一览无余得直露和堆砌，加强艺术性。（雕刻家、钢琴家）射箭,作品赏析天使之光蒙达符尔街星期天的早晨非洲难童美国模范监狱,（三）环境环境：主体周围的人物、景物、空间。包括：前景、背景（后景）作用：活动地域、时代特征、季节特点、地方特色、刻画性格、扩展空间背景：（主持人背景）,处理环境要注意的问题：1、在环境处理中，要非常注意选择典型环境，即能够很好的与主体相结合、适合于主题表现的环境。2、在处理环境时还要注意与画面造型有关的一些问题，如光线、影调、色调、明暗、线条、大小、位置等。,（三）前景前景：有时可能是陪体，多数是环境的组成部分。前景即在画面当中位于主体之前，离观察者最近的景物。作用：（1）帮助主体直接表达主题、交待内容。（校门）（2）表现时间、季节、地方色彩（冰柱、枫叶）（3）强化画面纵深感、空间感江雾长城断想悠悠岁月（4）均衡构图、美化画面春色满园关不住清华园的历史伴儿天安门,(5)与主体有特定的意味（丰收的玉米）秋荷朝雾隐白塔排练（6）运动摄像加强节奏感、韵律感片段罗拉快跑在前景处理当中，一定要避免为前景而前景，只考虑形式的追求其次要防止前景破坏、分割画面，色调过深、成像过大、亮度太强的前景往往会影响视线通过，成为视觉障碍；再次，一般情况下，不用又虚、又大的前景,（四）背景（后景）背景：位于主体之后的人物或景物作用：（1）内容上看：可表明主体的环境、位置及现场气氛僧人与富士山（2）在背景的处理中，背景运用一定要有意义，即它必须要起到突出主体、深化主题的作用。冯巩咱们那时侯中国模特（3）结构形式看：产生多层景物效果和透视感BEALIVE花卉素描,注意：（1）背景的影调、色调应与主体形成一定的对比（2）坚持减法原则，简化背景，线形简洁明快清晰度、趣味性不应超过主体，可利用景深背景的处理一定要注意简洁，舍去与主题无关的景物。简化背景的方法具体可以分为以下几种：（一）、拍摄角度（二）、光线（三）、镜头焦距（四）、光圈（五）、追随拍摄（六）、天气条件,四、构图形式1、内在性质：静态、动态构图、单构图、多构图、小巷构图、风景构图2、外在线形结构：水平线构图、垂直线构图、斜线构图、区县构图、黄金分割式构图、九宫格式构图、圆形构图、对称构图、非对称构图（见100-105）,作业1、课后练习2、自己设计一种构图形式,第三章固定画面内容提要：1、固定画面的含义、特点2、固定画面与美术作品、摄影作品的区别和联系3、固定画面的功用与局限,固定画面是初学摄像者的基本功，是运动画面的前提和基础只有掌握才能熟悉摄像机的操作规程、技术特点提高画面造型能力和艺术鉴赏水平培养电视摄像工作的职业“感觉”和艺术素养,第一节固定画面的概念及特点一、概念理解1、固定画面的定义：108页，核心是框架不动，110页与运动画面的区分,2、与美术作品、摄影作品的区别和联系：都有形式感，但固定画面有时间上的连续性，具有表现运动的特性，有电视画面的本体特性与审美特性,3、与电影界的静态画面的区别，京剧的“亮相”，固定画面不仅能够记录和表现静态的对象，同样也能够很好的表现画面内部的运动,4、观众的视觉心理，110页,二、固定画面的特性1、框架固定（运动画面的框架不固定）：画面范围和视域面积不变（如：拍一级方程式）2、符合观众的视觉体验和视觉要求（不同与运动镜头的浏览感觉）3、强化主体形象，表现环境空间，创造静穆气氛见112页后一段,第二节固定画面的功用及局限固定画面在电视艺术的殿堂里占有一席之地，具有不可取代的功能和作用过分追求运动画面所带来的负面影响：无意义的摇晃、无目的的推拉、无必要的摇移,一、功用1、有利于表现静态环境：交待客观环境、反映场景特点、提示景物方位（龙脊、新闻）2、有利于表现静态人物（奥运会颁奖）3、客观地记录和反应被摄主体的运动速度和节奏变化（火车，汽车，鳄鱼，蜥蜴吃蚊子,4、利用框架因素突出和强化动感（拳击比赛，动作片）5、在造性上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有造型之美及美术作品的审美体验（话说长江、望长城、龙脊、风光片、纪录片）,6、引发“静”的心理反应：给观众以深沉、美好、向往、庄重、宁静、肃穆、压抑、郁闷7、与运动画面相比较少主观因素，镜头客观，较少运动摄像带来的指向性（山洞里的村庄）现场性、真实性8、时间感觉“远”120页：历史资料，图片，实物，实景,二、局限和不足1、视点单一，视域区受到画面框架的限制2、构图难以发生很大变化3、对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现,4、难以表现复杂、曲折的花境与空间5、不如运动画面能比较完整地记录和再现一段生活流程（纪录片多机拍摄不现实，造成生活被割裂、编辑的现象）123页后一段,第三节固定画面的拍摄要求1、注意捕捉动感因素，增强画面内部活力（水滴、花开、冰溶化、眼泪）124页2、要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现125页,3、固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性（同景别切换“跳”，新闻采访技巧，126页，摄像员懂编辑）4、构图一定要注意艺术性、可视性127页5、“稳”字当头,作业：130页,第四章运动画面,内容提要1、运动画面的特点2、运动摄像的方式、公用、表现力、应注意的问题,概念理解,摄像机运动：1、间接运动（蒙太奇）2、直接运动（机位、光轴、焦距）运动摄像（p133）运动画面和固定画面（p133）,第一节推摄,特征1、视觉前移效果2、具有明确的主体目标3、被摄主体有小变大，环境有大变小,一、推镜头的功用和表现力,1、突出主体人物，突出重点人物2、突出细节，突出重要的情节因素3、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系4、在一个镜头中景别不断变化，又连续前进式蒙太奇句子的作用5、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量。6、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主体和涵义7、可以加强或减弱运动主体的动感,二、推镜头拍摄应注意的问题,1、推镜头应具有明确的表现意义2、推镜头的重点是落幅3、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置4、推进速读应与画面内的情绪和解走相一致5、在移动机位的推镜头众，画面焦点应调整变化,第二节拉摄,拉摄：远离主体、长焦至广角特征：1、视觉后移效果2、主体变小，环境变大,一、功用和表现力,1、有利于表现主体和主体所处环境的关系（1）表现此点在此面的位置（2）表明点与面的关系2、画面构图形成多结构变化（p148）3、可通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬、比喻效果（149）,4、拉镜头从不易推测出整体形象的局部位起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整性向的想象和猜测（149）5、拉镜头在一个景别中连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯。6、内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩（151）7、拉镜头常用作结束性和结论性的镜头8、可作为转场镜头,二、拉镜头的拍摄及其要求,1、保持主体在画面结构的中心位置2、控制好画面拉开后视域的范围3、拉镜头速度的把握、节奏的控制,第三节摇摄,摇摄定义（153）种类：谁平横摇、垂直纵摇、间歇摇、环形摇、倾斜摇、甩镜头特点：1、模拟人的视线2、包括：起幅、摇动、落幅3、迫使观众不断调整视觉注意力,一、摇镜头的功用和表现力,1、展示空间、扩大视野（155）2、有利于通过小景别画面包括更多的视觉信息3、介绍、交待同一场景中两个物体内在的联系（157）4、利用性质、意义相反或相近的两个物体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系（157、158）,5、间歇摇（158）6、甩镜头（159）7、追摇（159）8、积累效果（160）9、用摇镜头摇出意外职务，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏10、表现一种主观镜头11、倾斜摇、旋转摇（162）12、用于画面转场,二、摇镜头的拍摄要求,1、必须有明确的目的性2、摇摄的速度盈余画面的内在情绪相对应（163、164）3、讲求整个摇动过程的完整与和谐（稳、准、匀、水平）,第四节移摄,移摄定义（165）特征：1、呈现移动的态势2、强烈的主观色彩3、多景别多构图的造型效果类型：前移动、后移动、横移动、曲线移动,一、移动镜头的作用和表现力,1、开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果（167）2、在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景是具有气势恢宏的造型效果（168）3、表现某种主观倾向，表现更为自然生动的真实感和现场感4、形成多样化的视点,二、拍摄要求,1、拍摄方法：放在一动物体上、放在肩上2、拍摄要求：（1）平稳（2）采用广角镜头（3）调整焦点,第五节跟摄,定义（171）种类：前跟、后跟（背跟）、侧跟特点：1、画面始终跟随一个运动的主体2、主体对象位置、景别相对固定3、跟镜头与推镜头、前移动镜头的区别（172）,一、跟镜头的作用,1、能连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系2、跟镜头跟随主体一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于引出环境3、从背后拍摄，可表现出一种主观性镜头（辛德勒名单、职业特工队）4、纪实性意义（175、176）,二、拍摄要求,1、跟上、追准2、综合因素：焦点、角度、光线,第六节升降拍摄,定义（177）种类：垂直、斜向、不规则升降一、特点1、带来了画面视与的扩展和收缩2、形成多角度、多方位的多构图效果,二、功能和表现力,1、有利于表现高大物体的各个局部2、有利于表现纵深空间中的点面关系3、长用来展示事件或场面的规模、气势和氛围4、可实现一个镜头的内容转换与调度5、可以表现出画面内容中感情状态的变化,第七节综合运动摄像,定义（182）种类：先后方式、包容方式、混合运用特点和共性1、产生复杂读变的画面造型效果2、运动轨迹视多方向、多方式运动合一后的结果,一、作用和表现力,1、有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节2、是形成电视画面造型形式美的有力手段3、有利于再现现实生活的流程4、有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性5、可与音乐配合，形成一体化的节奏感,二、拍摄要求,1、平稳2、运动方向转换一致3、焦点4、协调一致5、肩扛拍摄优点（1）人的视点（2）节奏的“人化”效果（3）镜头调度的随意性,第五章光学镜头及其运用,焦距：从透镜中心到焦点之间的距离。一般用毫米表示。焦点：光线穿过凸透镜会聚成一点，这个点就是焦点。,物距：被摄物体与透镜中心的距离。景深：能够呈实象的物距范围。聚焦：变换焦距以寻找实象的过程。,视角,焦点,焦距,被摄物,像平面,物距,像距,景深,视角：透镜中心与实象的假定垂直面所构成的夹角，又叫视场角。焦距越长，视角越小（窄角）焦距越短，视角越大（广角）,景深三要素：一、焦距：短焦（广角）镜头-景深大；长焦（窄角）镜头-景深小。,二、物距：物距大-景深大；物距小-景深小。,三、光圈：F/1.422.845.6811121622光圈系数(F)=焦距(f)/光孔直径(D)注：光孔直径大-进光量多光孔直径小-进光量小焦距长-亮度低焦距短-亮度大,光圈也会对景深造成影响：光圈大-景深小光圈小-景深大曝光控制：根据不同拍摄现场的光线情况，调整曝光量。（这是我们调整光圈的主要目的）,自动光圈：可以通过镜头内的测光系统根据现场的平均亮度值，光圈或大或小地自动进行曝光控制。使用条件：明暗反差不大、光比较小,手动光圈：可以不受环境光线的影响将光圈固定在我们所需要的档次上。使用方法：第一步：调整寻像器的亮度和对比度，使寻像器内层次丰富、亮度适中,第二步：调整光圈，使曝光适度1、自动确定法：2、折中确定法：3、落幅确定法：4、面部确定法：5、斑马纹确定法：,增益：在无线电术语中的意思是对信号的放大量。它的单位是分贝（dB）。摄象机的可变增益开关通常有3档：0dB-信号放大率保持正常标准9dB-信号放大率提高8倍18dB-信号放大率提高63倍信噪比：电视信号/杂波噪声,长焦镜头的成象特点和作用：一、特点：1、视角窄2、景深小3、画面包括的景物范围小4、长焦距镜头压缩了现实的纵向空间5、长焦距镜头有“望远”的效果6、长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱,二、作用：1、调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果。2、利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面。3、长焦距镜头适合于表现人物的面部特写。4、利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。5、利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度。6、利用长焦距镜头创造虚焦点画面。7、长焦距镜头可以摄取人眼不常见的景象，创造诗意画面。,三、长焦距镜头拍摄应注意的问题1、长焦距镜头的景深较小，特别是在物距较近，光圈口径较大（f数值小）时，这种现象更为明显。由于长焦距镜头视场角窄，拍摄过程中摄象机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面的抖动。,广角镜头的成象特点和作用：一、特点：1、画面包容的景物范围大，镜头视野开阔，但每一个物体成象面积则较小。2、景深范围大。就是纵深方向成清晰象的范围大。,3、画面线条有畸变现象。图：标准图形长焦距还原效果短焦距还原效果,二、作用：1、镜头具有多义性：2、成象清晰范围大。3、透视感强。4、横向动感表现力差。5、纵深动感表现力强。6、有利于稳定拍摄。,第六章电视用光概述,光在本质上是一种电磁波光具有波动特性光具有粒子特性色在本质上是不同波长的光物体吸收、反射不同的光谱成份，以呈现不同的颜色透明体吸收、通过不同的光谱成份，以呈现不同的颜色,光圈-控制通光率的多少（数量）色温-衡量光线的性质（性质）-色温-单位：K发明者：Kelvin（凯尔文）色温测定方法：将绝对黑体加热，随温度的不断升高，绝对黑体呈现不同颜色。当光源颜色与绝对很体在一定温度下所呈现的颜色相同时，我们就用此时绝对黑体的温度来表征光源的光谱性质，并称之为色温。,低色温-暖色调；高色温-冷色调,摄象机的色温必须与光源的色温一致！方法：第一步：调整滤色片第二步：调整白平衡,第五章画面构图,一、构图要素：1、内容要素：（1）主体：是电视画面中所要表现的主要对象，是画面的中心内容。主体群：画面的主要被摄对象可以是一个，也可以是两个甚至更多。对于多个被摄对象，我们称之为主体群。主体转换：不同主体由于运动而产生的相继出画和入画活动。,怎样突出主体：A、主体居中法：,B、三分式构图法：,C、九宫式构图法：,D、对角线构图法：,E、边缘摆放法：,（2）陪体：是画面中对主体起着陪衬作用的人物、景物或某些物体。陪体的作用：A、说明作用B、美化作用C、渲染作用怎样利用陪体：A、不可喧宾夺主B、不可人为摆设,（3）前景：是画面中在主体前面、离镜头较近的景物或人物。前景的作用：A、说明作用B、美化作用C、渲染作用怎样选择前景：A、成像面积不宜过大B、该用则用，不必刻意安排,（4）背景：是画面中在主体后面、离镜头较远的景物或人物。背景的作用：A、说明作用B、美化构图C、渲染作用怎样选择背景：A、主题表现力要强B、不要干扰主体C、要慎重选择色彩,（5）空白：画面中单一色调的背景。空白的作用：A、突出主体B、均衡构图C、渲染情绪怎样处理空白：A、合理安排位置B、合理安排面积C、灵活选择色彩,2、形式要素：（1）形状：是构成屏幕形象的最基本元素，是具象物体的外部形态。怎样表现形状：A、选择恰当的摄像角度B、选择恰当的镜头焦距C、利用背景影调的对比D、利用光线的投射方向,（2）线条：是画面中的重要视觉元素，是构建画面总体结构的重要因素。怎样提炼线条；A、利用透视作用，体现纵深感B、利用明快作用，突出主体特征C、注意在画面中的位置D、避免杂乱线条的干扰,（3）影调：是视觉艺术造型元素之一，是营造情绪氛围、传递感情特征的重要手段。兴奋中性沉静赤橙黄绿青蓝紫暖调中性冷调,怎样发掘影调：A、利用时间差B、利用天气条件C、利用不同方向的光线D、选择不同的角度E、认为地进行色彩组配F、主色调应占较大面积,（4）质感：是各种物体所具有的不同的表面结构特征给人带来的视觉感受。怎样体现质感：A、正确运用光线B、控制好曝光度C、选择适当的拍摄距离,动感：是电视电影艺术区别于绘画、雕塑、图片等其他造型艺术的重要特征之一。绘画等艺术样式对动感的表现只有空间特性，而电视电影对于动感的表现还具有时间特性。怎样凸显动感：A、积极捕捉被摄物体的运动B、谨慎运用镜头运动,二、画面布局的基本要求：（一）均衡：主要是指画面的结构布局能给人一种稳定、合理、严谨、完整的视觉感受。1、对称式均衡：是指在中轴线两边的被摄对象，在位置、大小、状态等方面都相同或类似或略有变化。,2、重力式结构均衡：是指中轴线两边的被摄对象以等量不等形的形式，给人以视觉等效的感受。图：,3、呼应式均衡：是指画面上的主体和其他形象之间的有机联系。图：,（二）疏密：疏密问题关键在于“疏”，也就是画面空白的问题。图：,第六章电视脚本,一、电视脚本的作用：二、电视脚本的的规格：（一）文字脚本：确定节目的完整思想内容与艺术结构。（二）分镜头脚本：详尽的，分切到镜头的，可以作为拍摄的具体依据的电视脚本。,1、详尽的分镜头脚本：（1）电影式分镜头脚本：,（2）表格式分镜头脚本,2、概要的分镜头脚本,三、制订电视脚本要注意的问题,（一）声画对位：1、声音内容与画面内容对2、声音时间与画面时间对位（二）播音速度：300字/分钟（三）声音：1、人声、音响、音乐、2、同期声、背景声、音响、音乐、画外音（解说词、旁白、独白）,第七章蒙太奇、长镜头与无剪辑拍摄,一、蒙太奇：在影视艺术领域，是指影视作品创作过程中的剪辑组合。代表人物：爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金、维尔托夫、爱森斯坦理论：两个镜头并列不是简单的一加一，而是一个新的创造。,库里肖夫效应：1、一青年男子从左向右走来。2、一青年女子从右向左走来。3、他们相遇、握手。4、青年男子用手指点前方。5、一幢有宽阔台阶的白色建筑物。6、两个人走向台阶。,1、一青年男子从左向右走来。（百货大楼）2、一青年女子从右向左走来。（果戈里纪念碑）3、他们相遇、握手。（大剧院）4、青年男子用手指点前方。（克里姆林宫）5、一幢有宽阔台阶的白色建筑物。（美国白宫）6、两个人走向台阶。（救世主教堂）,普多夫金描述：（一）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。2、一张桌上摆着一盆汤。（二）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。2、一口棺材里躺者一具女尸。（三）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。2、小女孩在玩一个滑稽的玩具狗熊。,长镜头（镜头内部蒙太奇）理论,第七章电视场面调度,一、场面调度的源流：（一）舞台场面调度：是指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。（二）电影场面调度：是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位