博物馆建筑设计原理

Architecture Design 第二节： 博物馆建筑设计原理 三、博物馆陈列区设计及整体造型 博物馆建筑设计原理 二、博物馆基本功能组成及交通流线 一、博物馆的选址及总体布局 建筑形态上如何定位？ 方案以何种建筑形式与现有城市环境、文脉相结合？ 什么样的空间组织可以对功能做出合理的回答？ Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 对于大多数博物馆来说，具有一些共同特性，从而形成选址上的一些共同特点： 1.博物馆的文化性 易于选择具有文化氛围的场所，布局与原有地形、地貌、建筑环境整合。 博物馆深厚的文化内涵、强烈的文化性，使它宜建于自然环境相对安静、优美、城市环境具有文化氛围的场所中，许多博物馆选择与历史建筑为邻： 法国尼姆现代艺术中心。馆址正对建于公元 3世纪的古罗马神庙梅森卡里，基地一边毗邻通往古罗马竞技场遗址的林荫大道，另一边是一座古罗马浴场。其位置还正好在一座剧院的废墟上。新建筑与神庙相得益彰。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 福斯特的方案将艺术中心略微抬高，古神庙及周围老建筑间空地用统一石材铺砌，成为一个面积很大的市民活动广场。不仅优化了环境，古神庙也借助与广场的建成尔地位更加显著，成为环境中心，新旧建筑间通过柱廊赖协调，历史与现实之间进行着忘年之交的完美对话。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 福斯特将 9层建筑中的五层埋在地下，展厅布置在顶部两层内，图书馆及艺术品商店安排在入口层上下，以方便多数人使用。建筑平面中央为 4层高中庭，顶部是大面积玻璃天窗，中庭内一步大楼梯一直通往顶层。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 中庭内钢和玻璃做成的透明电梯、磨砂玻璃楼梯踏步、栏板、架空走道，处处体现出时代的变化和科技的进步。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 德国科隆的路德维希博物馆建在著名的科隆大教堂和莱茵河之间，周围既有强烈的历史遗迹，又有复杂地段现状的环境。通过竞赛，布什曼和哈勃尔方案得到实施，历史建筑本身就是城市传统的重要组成，新博物馆的加盟可以共同延续城市文脉，强化场所的文化氛围。 第二节： 博物馆建筑设计原理 德国科隆的路德维希博物馆 Architecture Design 实施方案将建筑紧凑布置在火车编组站左侧，避免了火车在地段中的穿插，博物馆地上部分分成大小两个组团， 一条步行道从中而过，通向科隆大教堂，小组团配合绿化、构筑物成为隔离编组站的屏障。弧形锯齿天窗造型使建筑造型有强烈的整体感，整个建筑以低矮姿态平铺在地上，衬托着哥特教堂的优美。以新建筑对历史建筑的烘托，新建筑群的完整行达到了与城市历史发展所形成的环境的和谐与认同。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 斯特林的方案：将建筑分成两族布置在编组站两边，以人行架空天桥联系，科隆教堂形成新建筑的对景。博物馆与教堂、铁路共同维和成一广场，加强了新老建筑间环境的整体感。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆 第二节： 博物馆建筑设计原理 美国国家美术馆西馆的扩建用地是它东面的一块梯形地段，西馆的对称格局与东馆不规则用地的矛盾看似难以协调，而且它们之间还被一条城市道路隔开。贝律铭的设计将东馆独立布置在用地上，东馆、西馆之间由一条地下通道联系。他最著名的一笔是将东馆切成两个三角形。其中那个等腰三角形的高与西馆对称轴重合，这种轴线关系的对话使两个独立建筑取得了微妙的联系。这个受环境限制的扩建难题， 在贝律铭笔下成为世界闻名的扩建设计。 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 布局与原有地形、地貌、复杂建筑环境整合。 第二节： 博物馆建筑设计原理 加拿大达特茅斯胡德美术馆，在总平面布局和环境设计上都是很成功的例子： 旧建筑之间窄小的夹缝留给美术馆一个不起眼的窄小门面，而美术馆的主要用地则在旧建筑之后呈 L形。摩尔巧妙利用 L形地形将美术馆自由布局，形成两个不规则的院落。两幢旧建筑间的夹缝用一个穿过式的门洞连接起来，象征着美术馆的入口。观众穿过门洞进人院落后再到达美术馆内；这个穿过式广 l市同将两侧旧建筑紧紧地组织在一起成为一个整体。新建筑与左右旧建筑围合，形成一个亲切的小广场。在小广场上一片椭圆形草坪之中，种着一棵大树。大树庞大的树冠犹如牵连三幢建筑的纽带，增强了建筑的整体感。 Architecture Design 布局与原有地形、地貌、复杂建筑环境整合。 第二节： 博物馆建筑设计原理 1965年所建成的洛杉矾州立艺术博物馆由阿赫马森楼、哈蒙楼以及比恩中心三幢有柱廊的复古主义建筑组成。它们围合形成一个广场。由于三幢建筑形象各异，各自为政，以致建筑环境缺乏和谐。 1981年， RHPA事务所所作的扩建设计完全改变了原有建筑环境的混乱状况。这次扩建的安德森新楼插入到广场中心，并尽可能地拉伸了新建筑沿街立面的长度。这个布局使新的扩建部分遮盖住了不和谐的老建筑群，成为建成新环境的主体。不仅如此，新建筑与老群体之间的间隙，还用玻璃顶连接，形成一个半开敞的灰空间。这里的阳光、流水、室外茶座、咨询台、连接各建筑的天桥和来来往往的观众，形成一处充满活力的新景观。 Architecture Design 布局与原有地形、地貌、复杂建筑环境整合。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 布局与原有地形、地貌、复杂建筑环境整合。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 布局与原有地形、地貌、复杂建筑环境整合。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 2.博物馆的大众性 馆址所在地段应有方便的交通，吸引观众、方便藏品运输 美国洛杉矶盖蒂中心博物馆综合体，基地东侧是圣迭戈高速公路，基地北端在路旁由停车场，游客到达后，在这里换乘专用观光电车。私人汽车的普及、完善的交通系统、良好的自然景观河优美的建筑群体使该中心成为洛杉矶著名的旅游景点。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 盖蒂中心包括信息中心、艺术教育所、博物馆、艺术史与人文研究所以及餐饮中心等六大部分，总建筑面积 88000 ，博物馆是主题面积 33400 。耗资 10亿美元。它超越了传统意义上的博物馆，不仅有展览、保管和教育职能，还增加了娱乐休闲内容，把信息传播、艺术教育和人文研究等内容都扩展进来。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 3.博物馆的整体性： 总体布局整体性较好，参观流线在室内外空间中交替变化，使参观艺术品与欣赏自然与城市景观相互交替。但建筑群密度过高，建筑在山顶高度近乎一条水平线，没有间断、高低。建筑群缺乏主体与高潮。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 总体布局整体性较好，参观流线在室内外空间中交替变化，使参观艺术品与欣赏自然与城市景观相互交替。但建筑群密度过高，建筑在山顶高度近乎一条水平线，没有间断、高低。建筑群缺乏主体与高潮。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 4.博物馆的集珍性 馆址与布局要保障藏品的安全 5.博物馆的艺术性 选址要与现状环境相协调，为城市环境作出积极贡献 博物馆的收藏品大多是人类文明的结晶，使得博物馆比一般文化建筑具有更强烈的艺术内涵，许多博物馆是城市环境中的主要景观，也可以使原有城市环境得到改善。 第二节： 博物馆建筑设计原理 西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆建在该市纳威河南岸旧仓库区，以其独特的艺术造型与纳威河、梭飞桥有机结合起来，不仅为该地区注入了新的活力，成为西班牙标志性建筑，还带动了该市旅游业的发展，为振兴该市经济作出了贡献。 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 第二节： 博物馆建筑设计原理 美术馆的造型非常独特。它一反传统建筑的外貌，以流畅的曲线大面积覆盖了建筑方形的功能空间。当你从空中鸟瞰时，它又像一朵花。整幢建筑好比一座扩大到建筑尺度的雕塑，而雕塑的内部安排了建筑的使用功能。除此之外，建筑外形还用金属、石材、玻璃进行包装。盖瑞大面积使用金属钛作外装材料，这种材料在不同光线的照耀下闪烁着变化多端的色彩效果。这座美术馆是盖瑞将建筑极端艺术化的顶峰作品，配着毕尔巴鄂的城市景观。 Architecture Design 美术馆北面及东南还被大面积的浅水池所环抱，犹如将美术馆自水中 托起。水池与河流交界处是一座架在河堤之上的弧形堤岸。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 美术馆的现状环境相当复杂。美术馆的用地是那威河南岸的旧仓库区，基地南高北低坡向河岸。基地以南是老市区，它们之间隔着标高不同，但又并在一起的一上一下两条路，上层是城市道路，下层是铁路。横跨那威河的梭飞桥从基地东北角上方越过。桥跨过基地后道路“分枝”，主路向南直通市区，而支路西转越过铁路与上层城市道路相连。 盖瑞将美术馆众多的人流顺应自然地形分别布置在上、下两个层面上。上面是道路层，下面是河岸层。在上层盖瑞将梭飞桥的支路与城市道路交会处扩大，形成美术馆的南广场。办公楼、 2层展厅、图书馆及书店都从南广场上分别 直接进入馆内。 第二节： 博物馆建筑设计原理 总体布局综合权衡和统筹安排 Architecture Design 第二节： 博物馆建筑设计原理 总体布局综合权衡和统筹安排 南广场上还有向下的两个大台阶，一个通向美术馆主人口，一个通向河岸层。在河岸层层面上，分设着三处停车场，它们与地段周边的道路联系。音乐厅、美术馆次入口、机房、管理部门、超常尺度展厅等都从河岸层的四面分别进人室内。河岸层上还有一条弧形堤岸建在河流与水池之间，它保持了美术馆坐落于水中的形象，又使河岸层的东西部分之间取得了联系。盖瑞将现状、功能、构思三者的矛盾处理得井井有条，人们参观游乐时的顺畅方便，欣赏建筑艺术的愉悦，无处不渗透着盖瑞的良苦用心。 Architecture Design 第二节： 博物馆建筑设计原理 盖瑞的这项设计使用了法国达索航天公司设计 幻影 喷气机的程序软件。计算机的数据控制着一台机械化的造型机，它能对任何材料进行塑造，使盖瑞的手稿和模型得以实施。计算机在设计中的应用将盖瑞的建筑从传统的建筑艺术中解脱出来，产生了一种突变。它对今后建筑艺术的发展也将会产生深远的影响。 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 德国明兴格拉得巴赫市博物馆，与城市大环境组合成有机整体：用地正好位于城市商业中心到城市新区的中心地带，设计者利用地形高差，顺势将建筑主要部分埋在地下，博物馆屋顶为城市提供了一处步行平台，通过层层跌落的花台与自然弯曲的坡道与修道院花园连在一起，天桥、平台、花台、坡道的有机组合成为联系商业中心与城市新区的纽带，塑造了丰富生动的城市空间。 第二节： 博物馆建筑设计原理 布局与原有地形、地貌、建筑环境整合 Architecture Design 一、博物馆的选址及总体布局 第二节： 博物馆建筑设计原理 由多个不同体量组合而成的群体建筑 室内空间丰富多变 Architecture Design 一、博物馆的选址与总体布局 5.博物馆的生长性 选址与布局要为日后发展留有余地 第二节： 博物馆建筑设计原理 早在 1950年法国博物馆总长乔治 沙斯就提出在卢浮宫地下某处进行扩建的设想。贝律铭将扩建部分布置在卢浮宫中央的拿破仑广场地下，几乎布满广场整个地下空间。它不仅满足了卢浮宫的扩建需要，还兴建了容纳 100辆大轿车、 600辆小轿车的大型地下停车场。新建地下大厅拿破仑厅的平面呈正方形，屋顶是座玻璃金字塔。它和 3个小玻璃金字塔突出在广场上，为地下采光，成为广场上充满活力、具有时代感的新景观。 Architecture Design 一、博物馆的选址与总体布局 5.博物馆的生长性 选址与布局要为日后发展留有余地 卢浮宫在地下扩建对历史建筑触动最小，使城市文脉得到完好延伸。玻璃金字塔在总平面上与卢浮宫的里希留殿、德隆殿、叙立殿有着轴线联系，加之它对巴黎主轴线的参与与强调，都使新建筑与老宫殿之间，新建筑与历史文脉之间相互沟通，和谐对话。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址与总体布局 5.博物馆的生长性 选址与布局要为日后发展留有余地 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 一、博物馆的选址与总体布局 5.博物馆的生长性 选址与布局要为日后发展留有余地 第二节： 博物馆建筑设计原理 纽约古根海姆博物馆的扩建，建筑师将新老建筑的平面镶嵌在一起，共用老馆的中庭，使新馆成为老馆的背景，用简洁的形象成功衬托了老馆经典造型。 Architecture Design 二、博物馆的基本功能组成及交通流线 在博物馆的收集保管、调查研究、普及教育三大基本职能中，前二项是博物馆的内部作业部分，它只与博物馆内部的行政管理人员、专业研究人员，以及外来的专业观众有关。而普及教育的职能是通过向外来的一般观众公开展览来实现的。因此 :博物馆的建筑功能也划分为对外、对内两大部分。，二者虽然有功能上的区别，但又有相互间的联系。博物馆建筑的内部与外部之间，是通过展品和管理人员来联系的。 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 二、博物馆的基本功能组成及交通流线 一、对外开放部分： 博物馆建筑的主要部分是门厅、进厅、陈列室、报告厅与观众服务设施。 第二节： 博物馆建筑设计原理 1 门厅 门厅是一般观众迸人博物馆的人口，也是组织进入博物馆的观众人流集散的交通枢纽。观众可以从这里到达进厅、陈列室、临时展室、报告厅、书店、纪念品销售处等部分。当门厅内设有楼梯和电梯时，门厅不仅要组织好水平交通人流，还要组织好垂直交通人流。门厅的各股人流流线要简洁通畅，给观众以明确的导向作用，同时尽量避免人流的交叉与重复。楼梯、电梯的位置，要便于观众参观的连续性与顺序性。 Architecture Design 二、博物馆的基本功能组成及交通流线 第二节： 博物馆建筑设计原理 1 门厅 门厅内一般布置有咨询台，观众可以在这里领取介绍博物馆的资料，可以向工作人员或通过电脑查询各种信息。门厅里或门厅周围还可以设有存包处、存衣处、纪念品销售处和供观众休息交往等候的坐椅。这些为观众服务的设施，应当合理布置在门厅内或紧邻门厅的适当位置。也要避免人流的交叉与干扰，并且不要影响参观流线的通畅。 Architecture Design 二、博物馆的基本功能组成及交通流线 第二节： 博物馆建筑设计原理 纽约现代艺术博物馆就是一个人流组织便捷、流畅的例子。观众从门厅就近到达存衣间、售品部及书店。从门厅进人自动扶梯厅的观众，从水平方向可便捷到达餐厅、雕塑庭园及临时展厅，而沿自动扶梯向上则抵达各层陈列室。 Architecture Design 二、博物馆的基本功能组成及交通流线 第二节： 博物馆建筑设计原理 2.进厅 进厅是组织观众进入陈列室的交通枢纽，是观众进入陈列室的前奏，引导观众进入陈列室的引导空间。进厅与陈列室的联系要直接，空间要宽敞，并方便观众进出。进厅可分为前厅式、中庭式、走廊式与过厅式四种形式。 前厅式进厅与数个陈列室联系，在水平方向组织观众，将人流从水平方向引向各陈列室，具有观众参观可选择性大、方向明确、人流集中的特点。 Architecture Design 二、博物馆的基本功能组成及交通流线 第二节： 博物馆建筑设计原理 2.进厅 前厅式与中庭式的进厅空间比较大，在入口层可以兼作陈列室叫序厅。这里可以根据陈列内容更换序言，也可以布置体现陈列主题的造型或陈设。 除此之外，它们还可以与门厅合而为一，兼有门厅与进厅的双重功能。 埃默里大学迈克尔 卡洛斯博物馆的前厅式进厅 Architecture Design 二、博物馆的基本功能组成及交通流线 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 二、博物馆的基本功能组成及交通流线 第二节： 博物馆建筑设计原理 中庭式进厅将不同方向、不同楼层的陈列室围绕中庭布置，它还可在水平与垂直两个方向组织人流。人流组织比较复杂，参观路线的可选择性更大。 当中庭式进厅布置有电梯、楼梯、自动扶梯、坡道等垂直交通设施时，它既是水平向的交通枢纽，也是垂直方向的交通枢纽，可以兼作博物馆的垂直交厅。 Architecture Design 二、博物馆的基本功能组成及交通流线 第二节： 博物馆建筑设计原理 中庭式进厅将不同方向、不同楼层的陈列室围绕中庭布置，它还可在水平与垂直两个方向组织人流。人流组织比较复杂，参观路线的可选择性更大。 当中庭式进厅布置有电梯、楼梯、自动扶梯、坡道等垂直交通设施时，它既是水平向的交通枢纽，也是垂直方向的交通枢纽，可以兼作博物馆的垂直交厅。 Architecture Design 二、博物馆的基本功能组成及交通流线 第二节： 博物馆建筑设计原理 走廊式进厅形状狭长，方向性强，不易受其他流线干扰，类似加宽的走道。陈列室一般布置在进厅长边的一侧或在两侧同时布置。也可在走廊式进厅中布置垂直交通设施。丹麦哥本哈根方舟现代艺术博物馆就是将陈列室布置在弓形走廊式进厅两侧的例子 Architecture Design 二、博物馆的基本功能组成及交通流线 第二节： 博物馆建筑设计原理 Architecture Design 二、博物馆的基本功能组成及交通流线 第二节： 博物馆建筑设计原理 过厅式进厅面积小，空间紧凑，它可以是从门厅到陈列室的过渡空间，也可以是大型进厅进人陈列室之前的小型过渡。这里可布置垂直交通设施、厕所、休息等。美国塔科马市华盛顿州历史博物馆就是一例 Architecture Design 二、博物馆的基本功能组成及交通流线 第二节： 博物馆建筑设计原理 3.陈列厅 陈列室是博物馆前台的主体，是陈列、展览各类文物和标本的专设房间，是博物馆普及教育的课堂。它既与门厅、进厅有着最直接最紧密的联系，又与藏品库、管理办公用房以及陈列室工作人员用房有着方便的联系。陈列室包括基本陈列室、特殊陈列室、临时展室以及室