粤剧的角色行当.doc

粤剧的角色行当 粤剧的角色行当 原分为末、生、旦、净、丑、外、小、夫、贴、杂10大行, 以后行当愈来愈繁多，到了清末民初，按照“戏班论位”的惯例排列是：武生、小武、花旦、正旦、正生、总生、小生、公脚、大花面、二花面、男丑、女丑，此外还有武旦、夫旦、六分、拉扯、五官虎、手下等。戏班实际上只看重武生、小武、小生、花旦和丑五行，其余行当成为次要的行当。 武生： 又称须生，近似京剧的老生。扮演挂须的中年或老年角色，多为剧中的重要人物，如有身份地位的文官武将，文武兼备的角色，武生的剧目多属袍甲允，排场复杂，表演丰富，重功架和唱功，要求武生底功要厚实，腰腿功夫过硬，举手投足适度得体。如表现人物的激愤心情时，要跪步走单边配以左右拂须动作，还有“震翅”、“震面”、“震手”等特技。武生在戏班被称为“骑龙头”的行当，又可分为“软功”武生和“硬功”武生。软功武生讲究唱、念和功架的表演，扮演的人物如六郎罪子的杨六郎，苏武牧羊的苏武，著名演员有新华、新白菜等；硬功武生注重腰、腿功夫和功架表演，所扮人物如六国封相的公孙衍等。 小武： 又名“笔贴武”，相当于京剧的武生。扮演青年、壮年的英雄侠客或江湖好汉，多为武打戏中的正面或反面人物。小武以做功见长，扑打跳跃、长靠短打，均应擅长；又以少林武功为正宗，注重“南拳”的运用；身段功作稳健遒劲，干净利索；念白要紧、快、清、实，一气呵成而又字字清晰。小武又可分为“白面”小武和“红面”小武两类，红面小武身段威武利索，动作火爆炽烈，重视武打技击和眼神的运用，扮演的人物如马福龙卖箭的马福龙，西河会的赵英强等；白面小武重唱不重武，表演倜傥温文，如扮演风流儒将周瑜，突出周瑜的心胸狭隘， 花旦： 青年妇女的角色由花旦扮演，有贵有贱，可文可武，或正或邪。花旦又有正印花旦、二帮花旦之分，正印花旦大多饰演大家闺秀、名门淑女和巾帼英雄，如二度梅的陈杏元，西厢记的崔莺莺，寒江关的樊利花；二帮花旦一般扮演刁诈淫邪的女性，如金莲戏叔的潘金莲等。 正旦： 多扮演端庄娴淑的女性角色，如三娘教子的王春娥，仕林祭塔的白素贞。 正生： 扮演老成持重的文士朝臣和皇帝一类角色，大多是正面人物，如六国封相的苏秦，玉皇登殿的玉皇大帝等。 总生： 原在一些剧目扮演主要角角，偏重唱功，如沙陀国借兵的李克用，借东风的鲁肃等，可挂白须、黑须、苍髯等；后来逐渐转为扮演 帝王、朝臣、员外等配角。 小生： 经常扮演温文尔雅、风流倜傥的青年书生、学士一类角色。多演唱功戏，重吊嗓，要求音色圆脆，真假嗓结合：身段动作要潇洒大方，柔中带刚。饰演的人物如宝玉怨婚的贾宝玉，王大儒供状的王大儒，评雪辩踪的吕蒙正。 公脚： 主要扮演年老善良的正面人物，包括贵贱尊卑各种角色。所扮人物年迈却体健，善良而又刚正。对唱念要求苍凉雄浑，字正音清，铿锵有力。动作讲究眼神和须功的运用。扮演的人物如百里奚会妻的百里奚，三娘教子的薛保。 大花面： 又称“外脚”，扮演权倾朝野的重臣，或险诈阴毒的奸雄，如十奏严嵩的严嵩，连环记的董卓等。 二花面： 扮演忠烈豪爽、或暴躁乖戾的人物。动作粗犷，手指多作虎爪状，拉山时手高过头，平时多作八字脚或丁字脚侧立，双眼直视前方地扮演的的人物如王彦章撑渡的王彦章，芦花荡的张飞，荆轲的秦始皇。 男丑： 又称“网巾边”，多扮演性格滑稽诙谐、举止狡黠的人物，分为文丑和武丑类。文丑扮演的人物如山东响马的广东先生，盲公问米