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园林艺术原理自考复习题（2011年）填空1.栏杆只是主体的附属品，具有 防护 与分隔空间的作用。2. 诗情画意 是中国古典园林的精髓，也是造园艺术所追求的最高境界。 3.凡在建筑物和构筑物的基部附近种植植物，都称为 基础栽植 。4. 导游线 也可称为游览路线，它是连结各个风景区和风景点的纽带。5.应用多数山石互相搭配点置，称为 群置 或聚点。6. 园林构图具有时空的规定性、延续性、变化性和 持久性 。7. 一般园路可分为主干道、次干道和 游步道 三种类型。8.联觉性的表达 这种意境的表达方式可以使想象越来越丰富，从而收到言有尽而意无穷的效果。9.在一定的空间内，结合各种功能要求对各种构景要素的取舍、剪裁、配布以及组合称为园林艺术构图。10.作为艺术创作的园林，它的风格必然与 文化传统 、历史条件、地理环境有着密切的关系。11. 园林美 是应该以自然美为特点，与艺术美和生活美高度统一。12. 花坛 是用来种植花的种植床，具有较高的装饰性和观赏价值。13. 园林中，与园林绿地的主要出入口、各功能分区及风景点相联系的是 主干道 。14.在草地上疏散布置树木，株距在812m左右，树冠覆盖率达30%60%时，称为疏林草地 。15.为取得水中倒影而设置的水池，称为 镜池 。16.凡在园林绿地中，既有使用功能，有可供观赏的景观建筑或构筑物，统称之为园林建筑 。17.“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的意境是抑制视线提高主景艺术魅力的做法，指的是园林景观组织手法中 障景 。18. 丛植 是有同种或不同种的树木组成，是树木发挥群体美的表现方式之一，体型上要求大小高矮之分19.凡具有游赏价值的风景及历史文物，并能独立自成一个单元的景域称为 景点 。20. 为适应中老年人游览的路，路面坡度超过 12 度时，在不通车辆的路段需设台阶。21. 花坛是用来种植花的种植床，具有较高的装饰性和观赏价值。22.将园林绿地分隔成大小不同的空间景域，使各空间具有各自的景观特色，而互不干扰者称为隔景 。23. 园林艺术是有生命的艺术，构成园林的主要素材是 植物 。24.园林中的广场大致有两种功能，一是 集散人流 ，一是休息活动。25. 列植 是将同种的同龄树木按照一定的株距进行行植或带植26.古今中外的园林，就其布局形式而言，可分为四种类型：即规则对称式、规则不对称式、自然式和混合式。27.园林建筑中的 “舫” 也称旱船，上部船舱为木结构，由于像船，但不能动，故又名不系舟。28.绿篱以其高度分有高篱、中篱、矮篱三种，高篱的高度为 1.5 米以上。29.苏州 耦园 在设计中为了表现夫妻真挚诚笃的感情，建了东西两个花园，使园成双，做到情与景交融。30.景色的空间层次模式可分为三层，即 前景 、中景与背景（或远景）。单项选择1闭合空间的大小与周围景物高度的比例关系决定它的闭合度，影响风景的艺术价值，一般闭合度在（.6-13 ）之间，其艺术价值逐渐上升。2（假山石驳岸）是传统园林中最常用的水岸处理方式。3园椅和园凳色彩要与周围环境相协调，高度适宜在（30-45 cm）左右。4中国园林风格是以山水造景著称于世的，这种风格早在六朝时期就已形成，比（英国风致园）早1500年左右。5. 设计园路时，由园路中心线向两侧作（6 ）倾斜，以利于排水。6. 1980年1月在美国纽约曼哈顿大都会博物馆，建造了一所苏式庭园，称为（明轩），开创园林出口的先例。7. 峨眉金鼎佛光、泰山日出、黄山云海都是利用（气象变化）的自然色彩组成景观。8.景色分区中按范围大小可以分为四个单元，下列选项中按照从小到大的顺序排列正确的是：（景点、景区、风景名胜区、风景群落）9.一般两块相邻的步石的中心距离应在( 60 )厘米左右为宜。10.园林学的研究范围是随着社会生活和科学技术的发展而不断扩大的，当前的研究范围包括（传统园林学、城市绿化、大地景观）几个层次。11人视域的垂直明视角度（A），水平明视角度为（）。A.26-30，45B.30-45，60C.15-30，45D.30-45，4512（景区）是构成绿地的基本单元.13.现代园林按性质和使用功能分为（风景名胜区）、公共园林、专用绿地和街坊绿地。14.中国园林风格是以山水造景著称于世的，这种风格早在六朝时期就已形成，比（英国风致园）早1500年左右。15（相地）是指园址的选择、勘察与评价。16苏州（留园）的瑞云峰，相传为明代之物，以其体量特大，姿态不凡而著称17.设计园路时，由园路中心线向两侧作(.6 ）倾斜，以利于排水。18. 1980年1月在美国纽约曼哈顿大都会博物馆，建造了一所苏式庭园，称为（明轩），开创园林出口的先例。19.在草地上疏散布置树木，株距很大，树冠覆盖率占草地面积20%30%时，称为（ 稀树草地 ）。20.古人常把植物材料的生态习性和形态特征作性格化的比拟和联想，被喻为四君子的是：（梅、兰、竹、菊）21.绿篱以其高度分有高篱、中篱、矮篱三种，中篱的高度为（ 1-1.5米）。22.古人常把植物材料的生态习性和形态特征作性格化的比拟和联想，被喻为岁寒三友的是：（松、竹、梅）23明代计成著有（园冶 ）一书，是古代唯一造园专著24. 园路两条相交所成的角度不易小于（.60）。25. 闭合空间的大小与周围景物高度的比例关系决定它的闭合度，影响风景的艺术价值，一般闭合度在（6-13度）之间，其艺术价值逐渐上升 26. 中国传统园林的造景，是集天下名山胜景，加以高度概括和提炼，力求达到“一峰山太华千寻，一勺水江湖万里”的神似境界，这是（艺术美 ），康德和歌德称它为“第二自然”）27. 人视域的垂直明视角度和水平明视角度分别为（26-30 ）。28. 前景的处理手法有（框景、夹景、添景、漏景 ）29.（假山石驳岸 ）是传统园林中常用的水岸处理方式。30.颐和园中苏州河的河道由东向西，随万寿山后山山脚曲折蜿蜒，河道时窄时宽，两岸古树参天，影响到空间时开时合，时收时放，产生（空间开合收放的对比 ）的效果 多项选择1. 园林规划有大有小，内容有繁有简，但都包含着（ACDE）几大要素。A.土地B.雕塑C.水体 D.建筑 E.植物 2.喷泉被视为现代园林中之明星，基本类型有（BCE）等。A.灌水式B.溅水式C.喷水式D.漏水式 E.溢水式 3.园林意境表达方式中的直接表达方式包括 ( ABCDE )A.形象的表达 B.典型性的表达 C. 游离性的表达 D. 联觉性的表达 E. 模糊性的表达4. 前景的处理手法有（ ABCD ）A.添景 B.框景 C.夹景 D.漏景 E.隔景5.古人对太湖石品评的标准是： ( BCDE ) A. 厚 B. 透 C. 漏 D. 皱 E. 瘦6.一般园路可分为（ CDE）几种类型。A.景观路B.观光路C.主干道D.次干道 E.游步道7.均衡是视觉艺术的特性之一，均衡分为（ AD ）几种类型。A.对称均衡B.统一均衡C.力学均衡 D. 不对称均衡 E.对比均衡8.园林美包含： ( ABE ) 。A自然美 B. 生活美 C. 材料美 D. 环境美 E. 艺术美9.本本植物的自然式配置中包括（ABDE）。A孤植 B.对植 C. 列植 D. 丛植 E. 群植10.园林意境的表达方式包含：（ ABCDE）来生发空间意境。A直接表达方式 B.间接表达方式 C. 利用光影色彩方式 D.利用音响方式 E.利用香气气象因子方式11.人工水体基本上分（ABE）几种类型。A.规则式 B.拟自然式 C.自然式 D.对称式 E.混合式12.园林建筑中的亭，从屋顶形式分有 (ABDE)等。A.单檐、重檐 B.钻尖顶、丁顶 C. 六角形、八角形、 D.歇山顶、单坡顶 E. 三重檐、摺板顶13.置石的方式有（ ABCD ）。A.特置 B.对置 C. 群置 D. 散置 E.丛置14.喷泉的基本类型有 （ ABE）。A. 喷水式 B. 溢水式 C.漏水式 D. 落水式 E.溅水式15.视景空间的基本类型有 （ABD）。A.开敞空间 B.闭合空间 C.可变空间D.纵深空间E.远景空间名词解释1.园林：在一定的地段范围内, 利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌, 结合植物的栽植和建筑的布置, 从而构成一个供人们观赏、游息、居住的环境2. 汀步：是园路在浅水中的继续。 3.对比：在造型艺术构图中，把两个完全对立的事物作比较，叫做对比。 4.相地：泛指对原址场地条件的勘查、体察、分析和利用。5.夹景：夹景是运用透视线、轴线突出对景的方法。在透视线两边用树丛、树列或建筑等加以屏障，形成狭长空间，把人们视线集中到对景上。6.园林建筑：凡在园林绿地中，既有使用功能，又可供观赏的景观建筑或构筑物称为园林建筑。 7.黄金分割：就是在一根线段上取一点，使全线段与被分割的长 线段之比，等于这根被分割的长线段与被分割的短线段之比。1：0.618。8.花境：英语Flowerborder，沿着花园的边界、建筑边界或路缘种植花卉，称为花境。 9.透景：美好的景物被高于游人视线的地上物所挡住，要开辟透景线，这种处理手法叫透景10.园林意境：是通过设计者构思创作所表现园林景观上的形象化，典型化的自然环境与它显露出来的思想意蕴。 11.障景：在园内设障景，使视线受阻，令人产生“山穷水尽”之感，经改变空间引导方向，园景逐渐展开，达到“柳暗花明”的境界，这种抑制视线提高主景艺术魅力的手法叫障景。12.园林风格：指反映国家民族文化传统、地方特点和风俗民情的园林艺术形象特征和时代特征13.云梯：用假山石做成楼和阁的室外楼梯，人们可自室外经蹬道上楼，仿佛楼阁是依山而筑的。这种由假山石砌成的楼梯称为“云梯”。14.点景：将园林空间景观的特点结合历史传说等，给予高度的概括，作形象化、诗意浓、意境深的园林题咏，点出景的主题，丰富景的欣赏内容，增加诗情画意，给人以艺术的联想，点景可使物质空间上升为意境空间。15.模纹花坛：是利用不同色彩的观叶植物所构成的精美图案，纹样或文字等形式的花坛。1.突出主景的手法有哪些？（一）主景升高（二）把主题放在主轴线的端点上（三）动势向心（四）空间构图中心2. 园林规划设计的布局形式？古今中外的园林，尽管内容丰富，形式多样，风格各异，但就其布局形式而言，不外四种类型：一规则对称式：特点是强调整齐、对称和均衡，以意大利台地园和法国宫廷园为代表；二. 规则不对称式：绿地构图是规则的，即所有线条都有迹可循，但没有对称轴线，空间布局比较自由灵活，较适合街头绿地；三. 自然式：构图特点是没有明显的主轴线，其曲线无轨迹可循，地形起伏富于变幻，广场和水岸外缘轮廓线和道路曲线自由灵活，建筑善于与地形结合，充分发挥树木自由生长的姿态，以中国山水式园林和英国式风致园为代表；四. 混合式是综合规则与自然两种类型特点，把它们有机结合起来，在现代园林中应用较多在规划设计时要根据功能要求和客观可能性来选用适合的规划布局形式。3. 园林艺术设计中常用的分割空间的方式？(1) 以地形地貌分隔空间 如果绿地本身的地形地貌比较复杂，变化较大，宜因地制宜、因势利导地利用地形地貌划分空间，效果良好。只有在多变的地形地貌上才能产生变幻莫测的空间形态，创造富有韵律的天际线和丰富的自然景观。2) 利用植物材料分隔空间 在自然式园林中，利用植物材料分隔空间，尤其利用乔灌木范围的空间可不受任何几何图形的制约，随意性很大。若干个大小不同的空间通过乔木树隙相互渗透，使空间既隔又连，欲隔不隔，层次深邃，意味无穷。在园林中用作空间境界的树木 , 宜闭则闭，宜透则透，宜漏则漏，结合地形的高低起伏，构成富有韵律的天际线和林缘线，也可形成障景、夹景或漏景等等。(3) 以建筑和构筑物分隔空间 在古典园林中习惯用云墙或龙墙、廊、架、假山、池、 溪、涧、桥、厅、堂、楼、阁、轩、栅等以及它们的组合形式分隔空间。(4) 以道路分隔空间 在园林内以道路为界限划分成若干空间，每个空间各具 景观特色，道路又成为联系空间的纽带。综上所述 , 四种划分空间的方法只有综合运用，才能达到完善效果。4.简述园林艺术的特点？园林不单纯是一种艺术形象，还是一种物质环境，园林艺术是对环境加以艺术处理的理论与技巧，因而园林艺术有其自身的特点：（一）园林艺术是与功能相结合的艺术，在考虑园林艺术性的同时，还要考虑环境效益、社会效益和经济效益等多方面要求，做到艺术性与功能性的高度统一。（二）园林艺术是有生命的艺术，构成园林的主要素材是植物，利用植物材料的形态、色彩和芳香作为园林造景的主题，利用植物季相变化构成绮丽景观，因而园林艺术具有生命的特征。（三）园林艺术是与科学相结合的艺术。（四）园林艺术是融会多种艺术于一体的综合艺术，融文学、绘画、建筑、雕塑、书法、工艺美术等 艺术门类于自然的一种独特艺术园林艺术不是任何一种艺术可以代替的，园林艺术的上述特征决定了这门艺术反映现实和反作用于现实的特殊性。5. 园林规划设计中视景空间的基本类型有哪些？（1）开敞空间与开朗空间：认得视平线高于周围景物的空间是开敞空间，开敞空间所见的风景是开朗风景。在开敞空间中，视线可延伸很远，视觉不易疲劳，开朗风景的艺术感染是目光远大，心胸开阔，壮观豪放。（2）闭合空间与闭合风景：人的视线被周围景物屏障的空间为闭合空间，在闭 合空间所见到的景物是闭合风景，在园林中常见的闭合空间有林中空地、周围群山环绕的谷地和园墙高筑的园中园。（3）纵深空间与聚景：凡两旁有建筑、密林 或山丘等景物的道路、河流和峡谷等所形成的狭长空间叫做纵深空间，纵深空间把人们视线很自然地引向空间的端点，这种风景叫聚景。特点是景物有强烈的深度感，能使景观突出。如果按尺度划分，还可分为大空间和小空间。6.简述置石的方式有哪些？置石的方式可分为为下列四种 :(1)特置 园林中特置的山石亦称孤赏石，是以自然界为蓝本的，常作主景用。(2)对置 并非对称布置，而是把岩石在门庭、路口、道路两侧以及桥头等处对应布置，只求在构图上的均衡和形态上呼应。(3)群置 应用多数山石互相搭配点置，称为群置或聚点。配石要有主有从，根据石之大小不等、高低不等以及间距远近不等的原则配置分为墩配、剑配和卧配。(4)散置 师法自然，以山野间的散置的岩石为蓝本。置石要注意石之形状和纹理，纹理和背向均需一致，力求自然，富于野趣。7.简述借景的具体设计手法有哪些？借景的具体手法 , 简化为下列三种 :(1)提高视点的位置 视点越高，视野越大 , 所见景物越多，运且近水尽收眼底。可以通过叠假山，筑高台，在高处设亭或敞轩，为借景创造条件。远借或近借统统可以用提高视点得到解决。(2) 借助门窗或围墙上的漏窗 通过门窗或围墙上的漏窗，把邻园的景色借过来。借景可以沟通园内外和室内外空间 , 扩大空间感。(3) 开辟透景线 把远处的景物借过来，通过干辟透景线，登高远望。8.简述园林构图的特点？（1）园林构图的综合性，园林是融多种艺术形式于一体的空间造型艺术，园林空间的形式与内容、审美与功能、科学与技术、自然美与艺术美以及生活美等在艺术构图中要有充分体现。（2）园林构图时空的规定性、延续性、变化性和持久性，由于园林本身是艺术空间也是生活空间，景物与观众相对位置是不固定的，园林景观随时间和季相变而化，因此构图相对复杂，具有时空的规定性、延续性、变化性和持久性的特征。（3）园林构图的整体性和可分割性。任何艺术构图都是统一的整体，园林艺术构图也不例外。构图中每个局部对整体都具有相互依存、相互烘托、互相呼应、互相陪衬以及相得益彰的关系。与此同时，园林构图的整体与局部之间保持相对独立，是可分割的。9.假山在造型艺术上有哪些要求？(1) 要有主宾 在群山和群峰之间，都要高低错落，疏密有度。峰与峰之间要互相呼应、掩映和烘托，使宾主相得益彰。(2) 要有层次 “山不在高 , 贵有层次” 说明了层次的重要性。层次有三 , 一是前低 后高的上下层次；二是两山对峙中的峡谷，犬牙交错，用来表示深远；三是平岗小阜，错落蜿蜒，用来表示平远。(3) 要有起伏 山势既有高低，山形就有起伏。山与山之间有宾有主，有支有脉是全局的大起伏。(4) 要有来龙去脉 山有来龙去脉，便有一气呵成之势，方能显示出山的神韵气势。(5) 要有曲折回抱 由于假山曲折回抱，形成开合收放、大小不同、景观迥异的空间境域。产生较好的小气候。(6) 要有疏密 虚实布置假山要疏密相间和虚实相生。在园林中不论群山还是孤峰都应有疏密虚实的布置，做到疏而不见空旷，密而不见拥斥，增不得也减不得，如同天成地就。堆山时，石材不可杂，纹不可乱，块不可匀，缝不可多，要具有地方特色，最好就地取材；造型忌矫揉造作。忌繁琐。忌如香炉蜡烛。忌如笔架花瓶。忌如刀山剑树。忌如铜墙铁壁，忌如鼠穴蚁握，力求自然朴素，手法简炼，这些也都是艺术所要求的。1.观赏效果与观赏视距、观赏角度的关系及在园林设计中的应用。1.不论静观还是动观，游人所在的位置称为观赏点。观赏点与被观赏景物之间的距离称为观赏视距，视距恰当与否，影响观赏效果空间景物都存在一个最佳观赏面或观赏角度的问题。在园林中为了强调主景形象高大，可以把游人视点安排在离主景高度一倍以内，不使人有后退的余地，借用错觉使景象显得比实际高大视域的垂直明视角度为2630，水平明视角度为45。超此范围就要转动头部或转动眼珠以扩大视域（举例说明如广场纪念碑）如需观赏园林建筑及其在环境中的位置、整体及局部，则应分别在建筑高度的1、2、3倍距离处，设空场、布视点，施于人在不同视距内观赏景物与环境，景物的整体与局部，也可考虑从不同角度去欣赏景物而布视点，能收到移步换景之妙，一般封闭广场中心如有纪念性建筑物，则该建筑物的高度及广场四周建筑物的高度与广场直径比适宜为1：31：6，方有较合适的视距。2.分析多样统一规律在园林中的应用。把众多的事物，通过某种关系联系在一起，获得了和谐的效果，这就是多样统一，多样统一规律是一切艺术领域中处理构图的最概括、最本质的原则，多样就意味着不同，不同就存在关差异，有差异就是变化。在实际设计中我们可以因地制宜、因情制宜、合理布局，根据园林的性质、功能要求和景观要求，把各种内容和各种景物因地制宜和因情制宜地合理布局是实现园林构图多样统一的前提。调整好主从关系，通过次要部位对主要部位的从属关系达到统一的目的。做到重点突出，主次分明，相得益彰。同时建立次要景物之间良好的协调关系；在众多的次要景物之间建立良好的协调关系，是构图达到统一的重要手段。综上所述，因地制宜，因情制宜地调整好主从关系，正确运用调和与对比、渐变、节律及均衡等在构图中最常用最基本的手法，均可由“多样统一”这一根本原则概括，将其有机地结合起来形成良好的景观。3.分析东西方对空间的理解的不同及其在园林艺术上的表现？园林艺术是空间与时间的造型艺术，对空间理解的不同，必然产生不同的艺术效果。西方科学家把空间理解为一个有着长、宽、高三向量的盒子，外部是个实体，内部看是个空间，可以用代数、几何学及物理学等进行求证。东方对空间的理解主要受到佛教和道教思想的影响，对空间是用心灵去感受的，把空间理解为虚无的，既无形，亦无量的概念是不可捉摸的。对空间有形与无形、有限与无限、实与虚、静止与流动的相反理解，反映在视觉艺术上，西方将空间表现为具有一定几何形象的、关系明确的量，东方则表现为不定的、模糊的或有限空间象征为一种宏大的空间观念（小中见大）西方用巨大的尺度创造了真实的，但是有限的空间，而东方的传统方法则是用尺度小得多的尺度创造了无限的空间感。东方的空间观念既是宏大的，也是连续和流通的。空间的时空统一性、广延性、无限性、不定性、流动性等空间理论，只有用山水、花草树木以及园林建筑围合的中国古典园林才能得到充分发展，成为中国园林艺术的一个重要方面。举例说明：外国的教堂无论多么宏伟，也总有局限性，而我国北京的天坛虽然围墙高筑，但当皇帝拜天时，围墙却在视域之外，看到的是笼罩着自己的苍穹，此时天坛之大有如宇宙，这是把有限空间处理成无限空间的最佳例子。4. 在园林中突出主景手法有哪些？请分别论述说明。园林是由许多大小不同的空间组成的，每一个空间都应有主景和配景，但在众多的空间中，也必然有主要空间和次要空间之分，突出主景的手法有：（一）主景升高：主景升高，能使背景简化，由于背景简洁，不受其他环境因子所干扰，从而使主体的造型和轮廓线更为突出，主景升高，也能起到鹤立鸡群的效果。即使周围景物繁多，只要作为主景的位置升高，就显得非同一般。（二）把主题放在主轴线的端点上：一条轴线需要一个有力的端点，即聚景点，否则会令人感到这条轴线没有终结，轴线的端点是安放主题的理想位置。其次在主副轴线的交点上，也都是设置主题的理想位置。这种处理手法在意大利、法国的古典园林中最为常见。（三）动势向心：凡四面环抱的空间，在其周围设置次要景物，往往又向心的动势，也就是众望所归的地方最易安排主景。（四）空间构图中心：把主景布置在园林绿地的感觉重心上，包括规则式园林几何中心和自然式园林的空间构图重心。主景并不在于体量的大小，主要在于它所在的位置。所以在园林中选择和安排主景或主体园景德位置是极为重要的，如果朱静的位置选择恰当，再加上位置升高则最能引人注目。5如何理解“笔墨之妙，画者意中之妙也。故古人作画，意在笔先”？在园林设计中如何应用?（1）说明了“立意”的重要性。“意”即作者对景物的一种感受，进而转化为一种表现欲望，和创作激情，没有能动地通过对象向观众抒发和表达自己的思想情感，艺术就失去了生命，作品就失去了感染观众的魅力。由此可见“立意”是“传神”和创造“意境”的必由之路（2）一件艺术作品应该是主客观统一的产物，作者应该而且可以通过丰富的生活联想和虚构，是自然界精美指出更加集中，就在这个过程中，作者会自然而然的融进自己的思想感情，而在作品上也必然会反映出来，