定格动画材料应用研究优秀毕业论文.pdf

分类号 学校代码】q 曼垒至 密级 学号2 0 0 8 17 0 2 0 0 7 7 定格动画材料应用研究 t h er e s erc ho fm a t eriai a p p i ic a tio n int h es t o p m o tio n 指导教师姓名、职称堡窒差耋送 湖南师范大学学位评定委员会办公室 二。一一年五月 摘要 删il li ii i i iii ln llliiii,m,i mmlh i n uuuin y 1912 4 6 5 本课题主要是针对定格动画应用中的材料进行详细的研究。动画 它作为一种独特的艺术表达方式用其自身所具有的特点，渐渐地走向 我们的生活，赢得人们的关注。随着时代的快速发展、科学技术的突 飞猛进，一部部精彩的动画作品接踵而出。达到一个量的积累，质的 突破。动画作为一种艺术形式，不仅能给我们带来精神上愉悦的享受， 而且从更深一层面上来说，在艺术家的心目中，它既能体现出个人审 美、又能够传达个人情感。动画是以材料的形式作为媒介的手段而形 成的，不管是早期的赛璐珞片动画、现在高速发展的电脑虚拟材料动 画还是借助于实体材料日益更新而形成的综合材料的动画。动画家们 都是通过借助于媒介这一形式来表达他们心中的感受。通过材料动画 我们能够很明了地看出艺术家们所传达给的信息，从而使得动画能以 视觉艺术这种形式来记录历史，这比文字的表达要形象、生动、而且 要直观得多。 该课题首先针对定格动画和材料应用的相关理论研究进行探讨， 因为动画的拍摄方法大致是通过逐格拍摄，所有的动画又都依附于材 料的应用，所以所有的动画又都应该归结到材料动画这个大的范畴当 中来。动画材料的应用种类在科技的快速推动下日新月异，且越来越 多。从最开始的原始材料到现在的新兴材料，从理论上讲定格动画它 都一直在应用。动画作为一门视觉艺术，它应当在给我们传递美的感 受的同时，表达出某中思想或者情感因素，它都具有一定的实验性质， 这些都得通过材料来实现，并且通过材料的质感来进行传递，最终通 过本人的动画实践短片来实现验证材料质感的重要作用。通过本课题 的研究归纳出动画材料应用在定格动画中的地位将会日趋高升，并且 有很大的发展潜力。从定格动画短片的实践成功我们可以清楚地看到 定格动画所应用的材料情感传递方式已经被大家所认可，这就说明其 今后会有更好的创新及发展前景。 关键词：定格动画；材料；视觉艺术 a b s tr a c t t h i ss t u d yist h er e s e a r c ho ft h em a t e r i a la p p1i c a ti o ni n t h e s t o p m o t i o na n i m a t i o n a n i m a t i o n i sau n i q u ea r t i s t i c e x p r e s s i o nf o ri t sc h a r a c t e r i s t i c s a n i m a t i o ng ow i t ho u rl i v e s g r a d u a ll y w it ht h ed e v e l o p m e n to fe r aa n dt e c h n o l o g y ，m o r ea n d m o r eg o o da n i m a ti o n sh a v ee m e r g e di na ne n d le s ss t r e a m a sa n a r tm o d e ，a n i m a t i o n sn o to n l yb r i n gu sh a p p i n e s s ，b u ta l s o e x p r e s sp e r s o n a ls e n s i b ili t y a n i m a t i o n sa r eu s e db ym a t e r i a l a sam e d i a w h a t e v e rt h ec e ll u l o i da n i m a t i o n ，c ga n i m a t i o na n d t h eg e n e r a lm a t e r i a la n i m a t i o n ，a n i m a t o r se x p r e s st h e i ro w n s e n s i b i l i t yb yt h i sm e d i a t h r o u g ht h em a t e r i a la n i m a t i o n ，w e c o u l dc l e a r l ys e et h ei n f o r m a t i o nt h a ta n i m a t o re x p r e s s e d i t m a d ea n i m a ti o nm e m o r i z eh is t o r yb ya n i m a t i o n s a n di tism o r e i n t u i t i o nt h a nw r i t i n g t h iss t u d yf i r s td o e ss o m er e s e a r c ho nt h er e l a t e dt h e o r y o ft h es t o p m o t i o na n i m a t i o na n dt h em a t e r i a la p p l i c a t i o n t h e m o d eo fa n i m a t i o ns h o ti sg e n e r a ll ys h o tb yf r a m e s a 11o f t h e a n i m a t i o n sc o u l dn o td ow i t h o u tm a t e r i a l ，s oi ng e n e r a l ，a l l t h ea n i m a t i o n sa r et h es t o p m o t i o n a n i m a t i o n w i t ht h e d e v e l o p m e n to fe r aa n dt e c h n o l o g y ，t h es p e c i e so fm a t e r i a la r e m o r et h a nb e f o r e i nt h e o r y ，e a c ho ft h em a t e r i a lc o u l db eu s e d i nt h es t o p m o t i o na n i m a t i o nf r o mt h eo r i g i n a lm a t e r i a lt ot h e r i s i n gm a t e r i a l a n i m a t i o ni sak i n do fv i s u a la r t ，s oi tc o u l d e x p r e s su st h ei n s i d es e n s i b i l i t y a n i m a t i o ni sm a d eo f 1 1 1 m a t e r i a l ，e x p r e s st h ef e e l i n gb yt h em a t e r i a l i tf i n a l l yt e s t t h ei m p o r t a n tf u n c t i o no ft h em a t e r i a la p pli c a ti o nt h r o u g ht h e p r a c t i c a la n i m a t i o ns h o r tf i l m f r o mt h er e s e a r c hw ef i n dt h a t t h er o l eo ft h em a t e r i a la p p l i c a t i o ni nt h e s t o p - m o t i o n a n i m a t i o ni sb e c o m i n gm o r ea n dm o r ei m p o r t a n t ，a n d i th a sl a r g ed e v e l o p m e n ts p a c e t h es u c c e s st e s to ft h e p r a c t i c a la n i m a t i o ns h o r tf i l m s h o wt h a tt h em a t e r i a l a p p l i c a t i o ni nt h es t o p m o t i o na n i m a t i o ni sa c c e p t e db yt h e p u b li c ，a n di tm e a n st h a tt h e r ew i1 1 b em o r ed e v e l o p m e n ta n d i n n o v a ti o n k e y w o r d s ：s t o p m o t i o na n i m a t i o n ；m a t e r i a l ：v i s u a la r t i v 目录 摘要i a b s t r a c t i i i 绪论1 1 定格动画概况3 1 1 定格动画本质特征4 1 2 定格动画基本理论和运用5 1 3 定格动画摄影的发展历程7 2 定格动画中材料的分类、创新研究与经典范例1 2 2 1 定格动画中材料运用的相关概念及界定1 2 2 1 1 定格动画的类型及艺术表现特点1 3 2 1 2 平面定格动画7 1 4 2 1 3 立体定格动画2 3 2 2 法国亚历山大阿列赛耶夫和克莱尔派克的针幕动画3 2 2 2 1 阿德曼材料运用的多元化创作3 3 3 定格动画自我实践3 6 3 1 线在定格动画中的应用与实践3 6 3 1 1 前期准备3 6 3 1 2 中期制作3 7 3 1 3 后期合成3 9 3 1 4 小结3 9 3 2 油泥在定格动画中的应用与实践4 0 3 2 1 前期准备4 0 3 2 2 中期制作4 0 3 2 3 后期合成4 1 3 2 4 小结4 2 4 材料运用对定格动画发展的促进作用4 3 4 1 艺术材料之定格动画材料4 3 4 2 定格动画与周边产品的开发4 4 4 3 定格动画学科建设与展望未来4 7 结论5 4 参考文献5 6 致谢5 9 附录6 0 论文原创性声明：6 1 定格动画材料应用研究 一、研究的目的 绪论 通过对不同材料在现代动画中的应用研究，进一步对动画场景、 人物形象、辅助材料、骨架制作等主要部分进行研究，总结出多种材 料在定格动画中的应用设计原则和指导方法，并通过实验进行实际论 证，来证明材料的重要性。主要目的是为了让动画在展现内容的基础 上，加强画面效果，让观众在观看的同时对视觉、触觉等方面加深对 定格动画的认识和理解。 二、研究的内容 本课题的主要研究内容如下：1 对材料在定格动画中应用的重要 性进行论证；2 对动画人物角色、动画场景、骨架制作、翻制成型、 辅助材料选用、逐格拍摄进行实践研究；3 对定格动画制作相关体验 实验进行可行性论证。 三、研究意义 随着人们物质生活水平不断提高，人们对动画片质量的要求也越 来越高。其中，动画对于文化的传播非常重要，而作为定格动画的载 体的材料又是最重要的实践方式，因此，研究材料在动画中的应用有 着极为重要意义。 硕士学位论文 近年来，我国对中国传统文化的挖掘一直很重视，而定格动画的 艺术表现形式广泛受到人们的喜爱，它对宏扬民族精神、传播民族文 化，建立民族自信心有重要的作用。 通过对材料在定格动画中的应用和研究，认真总结和设计实施， 可以对我国动画产业的发展起到促进作用，推动我国材料动画的普 及，对定格动画的实践应用也有着重要的指导意义。 四、研究方法 采用理论与实践相结合，注重理论的实际应用及实践到从理论研 究、课题提出，再到前期筹备、动画制作、科学实践等方面进行详细 的分析与研究。 定格动画材料应用研究 1 定格动画概况 定格动画( s t o p - m o t i o na n i m a t i o n ) 也可以称作逐格动画，它 之所以能够拍摄出各种各样的特异角色一是因为它的独特拍摄方式， 就像它的名称所说，先对拍摄对象进行逐格拍摄，然后连续放映。从 而产生了像活了一样的人物或是你所能想象得到的任何特异角色。我 们一般所指的定格动画是由木偶，黏土偶或者是混合材料等来上映 的。其实产生这种动画形式的时间和传统意义上的手绘动画( c e l a n i m a t i o n ) 时间一样长，或许比它显得更要古老一些。同时又作为 一种特殊的动画表现形式的定格动画它又和电脑动画、手绘动画一起 构成了现代动画的三大门类。 在定格动画的创作过程当中，影响影片效果的最大因素始终是材 料，材料的应用更为显得关键。道理很简单，从简单材料的直接摆拍 到综合材料的精心雕琢、数字操控拍摄，影片的主体始终是材料。经 过近百年来的发展，随着时代与科技的进步定格动画的材料应用形态 不断革新，同时它所在的创作内涵也相继转变。 我们所说的定格动画从形式上来讲是属于非主流动画的范畴，在 概念上并没有过多的争论。不管翻译的名词有什么区别，我自认为是 可以达成共识的：其一，定格动画是一种动画艺术，则采用动画形成 的基本原理，利用影像在视网膜上的滞留是新号重叠的过程，继之后 形成连续性动作的一种特殊的动画表现形式；其二，定格动画是一种 通过体现异种真实材料的个性与特质，让动画样式表现多样性与实验 性，然后对这种多样性进行进_ 步研究和探索的艺术过程；其三，通 过材质的综合应用及研究，定格动画成为了一种影像艺术中最有趣的 表达形式。 i 翁：硕士学位论文 像 ：炽 ；- 喇 l蠼爹、 耋豢。z - 馨【疑 。毒， ：一霪茹蠢 j ：；擘务- 毪一 i 够： c i ： “ ，鑫 “x h - 1 1 定格动画本质特征 首先，由于定格动画的内容都是植于电影艺术原理，是一种动画 样式表现，所以必须肯定的是时间感与空间感是定格动画的重要特 征。定格动画与传统的二维或三维动画相比较，它则更注重视觉上材 料的别致性，让人能够把一些看似“无情 的物体借助于动画变成“有 情感 的生命体。比如早期的一部定格动画沙堡，展现了独特的 视觉效果，成功的运用了我们常见形 态沙粒。通过对沙粒进行集结疏散体现了时间的流动感，用细小 的沙子堆积造就了夸大的空间体量。所以，不论是真实的还是虚拟的， 不论我们采用哪种材质，影视艺术中的动画最终都是为了追求时空的 变幻以及视觉的鲜奇感受。 其次，媒介运用的真实性和多样性同样是一个不能忽视的因素。 定格动画关注的都是日常可见的材料，例如：黏土、木偶、积木、沙 子、剪纸等。因为物体和灯光的真实再现，定格动画与二维动画的表 现方式有很大的不同。他真实的氛围，拉近了和观众的距离，更加显 4 t 玉i i 巩， 沙 r ，。6t ， ， ， 定格动画材料应用研究 得亲切和熟悉。定格动画不光有一成不变的单一材质影像，还有多种 材质的综合演绎，甚至还穿越于现实与梦境之间，造就视觉上的奇异 冲突。如探戈中的真人动画，时间的折叠让人有过目不忘的印象。 第三工程实施成为定格动画的用一个重要特征。定格动画和二维 动画相比，定格动画必须重视材料自身的特性和局限性，必须考虑在 拍摄和制作当中的可实施性。例如通过三点光源法拍摄的黏土动画与 底部玻板投射光源的沙子动画在拍摄角度和灯光配置这两个方面就 有明显的区别。 定格动画工程实施的技术探索和二维动画有些区别。二维动画从 纸质绘画发展到赛璐珞片动画，进一步演变到纸面绘画扫描制作的二 维动画，随着科技发展，现在已经形成“无纸动画”。动画发展到现 在呈现多极化倾向。 1 2 定格动画基本理论和运用 定格动画从狭义上来讲，也就是逐帧拍摄，采用现成品或模型制 硕士学位论文 作形成的动画；从广义上讲，它的外延能够推演到除二维手绘和三维 动画之外的动画表现形式，更包含了非主流动画的一切实验动画的创 作。因此，不受材料形式的约束，来至综合二维和三维的传统动画形 式，也都应该归于定格动画的范畴。 定格动画作为动画的一种特殊的类型，就像它的名字所说，是通 过逐格的拍摄对象的空间位置变化，再使它连续播放创造出动作的特 效幻觉。一般我们所说的定格动画基本上是由黏木偶、土偶或不同混 合材料( 甚至工业垃圾等) 的角色来进行演出的。我们所说的定格动 画形式的时间和传统意义上的手绘动画时间可能一样长，甚至更加古 老。有些资料上也把动画分为手绘动画和模型动画进行研究，从而看 出动画原理所共有的共同特征。其两者的差别主要表现在它们制作的 工艺流程上。在一部动画片里，有漂亮好看的场景或精美的模型不一 定能拍摄出一部好的影片，因为动画的魅力主要在于表现对象动作的 变幻。对于雕塑、摄影、架上绘画等静态作品来讲，抓住美妙的一刹 那，揭示空间的变换与神秘是它们最终追求的目标。 动画与影视作品是一门更多的表现时间与空间的综合艺术。所 以，物象的运动能够揭示时间和空间的变迁，影视艺术除了对剧本剧 情的研究外，对于背景、主体和镜头运动规律的探讨成了动画中甚为 重要的目标，同时合理、有趣、新颖的运动方式是影视艺术有异于别 的门类艺术的至为重要的视觉特质。 虽然电脑的运用造成定格动画创作有所消退，然而定格动画所具 有的艺术魅力和它那种独特的表现力却依然被广大动画爱好者、动画 艺术家们所喜爱。定格动画在不断创新和探索材料生命力的同时，可 以采用计算机技术，更好的为动画设计和工程进行服务。比如僵尸 新娘影片的制作，在后期特效以及拍摄中都采用了计算机技术，使 其达到了尤为完美的视觉效果。 定格动画材料应用研究 1 3 定格动画摄影的发展历程 逐格动画摄影术的出现可以追溯到电影的元创时期。 早在1 9 0 7 年，一名美国维太格拉夫公司的纽约制片场的技师发 明了“逐格拍摄法”，也就是用摄影机逐格地拍摄场景。在一些早期 影片中这种奇特的拍摄方法是大出风头。如在影片闹鬼的旅馆中， 一把在自动切香肠的小刀；在奇妙的自来水笔中，一支无人操控 的写字的自来水笔，都让人产生奇特的视觉效果。这种逐格拍摄动画 拍摄技术在当时的欧洲还非常新奇，被他们称之为“美国活动法 。 爱米尔科尔用这种特殊的拍摄技法拍摄了许多动画片。一部率先使 用能够活动关节的木偶角色逐格拍摄的木偶片小浮士德，成为了 定格动画的早期杰作。后来，1 9 1 2 年俄国的斯达列维奇侨居巴黎时 也拍摄了些木偶片，童话寓言中的动物是影片中的主角，如家鼠与 田鼠，青蛙的皇帝梦，蝴蝶女王和黄莺，大大完善了木偶 片的制作技术。 2 0 世纪初，在日趋完善的卡通动画的影响下定格偶动画有些暗 7 硕士学位论文 淡无光，随着美国商业卡通形象风靡全球，手绘动画成了“动画片 的代名词。二三十年代，定格动画一直徘徊在一些小型制作和先锋派 的实验性电影中。它结合了雕像和木偶的特点再加上戏剧性的活动照 明效果，让班勒维和雷内贝特郎用一些活动的有色石膏像，创造 了惊人的影片蓝胡子( 1 9 3 7 年) ，开辟了定格木偶动画的新里程。 早在1 9 0 7 年，一名美国无名技师在维太格拉夫公司的纽约制片 场，曾经被发明了用摄影机把不同场景一格一格的拍摄下来，也就是 后来我们所说的“逐格拍摄法 。有了这个发明之后，这种奇特的拍 摄方法很快便在一些早期影片中大出风头。l l - & n 在1 9 0 7 年闹鬼的 旅馆( 斯图亚特勃拉克顿) 中，有个片段曾经这样描述，一把小 刀在自动切香肠，仿佛就像是被一只无形的手在操纵着；同年期间另 外一部影片奇妙的自来水笔中，一支自来水笔有趣的自己书写等 等。一种全新的视觉体验淋淋尽致的展现在世人的面前。 定格动画材料应用研究 然而，那时的欧洲人却毫不知情，他们也不知道这种逐格拍摄动 画的拍摄技术，在感叹惊奇之余时欧洲人便在欧洲动画界把它们称之 为“美国活动法”。法国高蒙公司的爱米尔科尔发现了这个秘诀以 后，对定个动画给以高度肯定并产生浓厚的兴趣，用这种特殊的拍摄 技法拍摄了许多动画片。一部率先使用能够活动关节的木偶角色逐格 拍摄的木偶片小浮士德，可以称得上是定格动画的早期杰作。后 来，1 9 1 2 年俄国的斯达列维奇侨居巴黎时也拍摄了些木偶片，童话 寓言中的动物是影片中的主角，如家鼠与田鼠，青蛙的皇帝梦， 蝴蝶女王和黄莺，等一系列影片，斯达列维奇极大的完善了 木偶片的制作技术以及摄影技术。 2 0 世纪初，在日趋完善的卡通动画的影响下定格偶动画有些暗 淡无光，随着美国商业卡通形象风靡全球，手绘动画成了“动画片” 的代名词。二三十年代，定格动画一直徘徊在一些小型制作和先锋派 的实验性电影中。它结合了雕像和木偶的特点再加上戏剧性的活动照 明效果，让班勒维和雷内贝特郎用一些活动的有色石膏像，创造 了惊人的影片蓝胡子( 1 9 ：3 7 年) ，开辟了定格木偶动画的新里程。 同时这部影片戏剧性的活动效果给世人开辟了定格木偶动画的又一 新方向。然而真正在大银幕上大放异彩的定格动画应始于一部不朽的 幻想电影金刚。特级先驱威尔斯奥布莱恩在这部真人和模 型人物相结合的片子，可以说他天才的想象力发挥到了极致。整个影 片中当巨大的金刚在弥漫着浓雾的山谷里和巨莽与翼龙搏斗时，观众 们就像真的面对了那些史前巨兽，而金刚在帝国大厦顶部抓住像玩具 一样的小飞机的场面则成为了2 0 世纪电影史上最经典的镜头。1 9 0 7 到1 9 5 0 年，特级先驱威尔斯奥布莱恩还拍摄了一些怪兽电影，如 巨猩乔扬，失落的世界，金刚之子等，从此开创了科幻片中 运用定格动画巨兽的风尚，引领着动画界的潮流。 美国特级大师雷哈里豪森受奥布莱恩的影响之下，在他的一生当 硕士学位论文 中创造出一系列表现效果十分惊人的幻想角色，这使他成为定格动画史 上无人能及的风云传奇人物。如1 9 6 3 年的伊阿和亚尔古英雄们、1 9 8 1 年的泰坦之战和1 9 8 5 年的辛巴达的第七次航行等，每一部作 品基乎都成为特技电影界的经典。在2 0 世纪8 0 年代末这个时间段内， 也就是电脑动画开始独霸电影特技之前，真人演员没法扮演的科幻型角 色完全由定格动画代替。它几乎成了制造真人演员没法扮演角色的唯一 采用的手段( 如：科幻等类型) 。比如8 0 年代拍摄的著名科幻片帝国 反击战中巨大的机械兽形战车就是模型定格特效技术拍摄的。后来， 由于电脑动画技术不断更新完善，定格动画在特摄电影中的地位被极为 接近真实生物的电脑角色所代替。如导演斯皮尔伯格曾用仿真定格模 型来拍摄侏罗纪公园，但没有办法制作出动作完全逼真的恐龙，最 终还是采用了电脑技术，让该片大出风头。 直到今天，世界性的定格动画热潮依然还在继续，每年都能推出 很多新的作品。像我国曾经也有过一系列的经典的定格动画短片2 0 世纪5 0 年代的孔雀公主，神笔马良到8 0 年代所拍摄的阿凡 提的故事等经典的定格动画短片，等很多让今天的不同年龄不同层 次的观众历历在目，但是很快定格动画领域从九十年代开始几乎陷入 低谷，3 d 电脑动画立马取而代之占领上风，它成了解决所有问题的 全能技术，占领了上风。定格特技拍摄技术在影视中的应用是一片空 白；黏土动画等古老艺术手法在美国几乎算得上是“新 技术，而许 多年轻制作者把精力全部投入到了3 d 这一领域。且年轻制作者数量 定格动画材料应用研究 却在慢慢地增加。强大它的队伍。 从逐格动画的技术发展历程当中，我们可以清楚的看到，即便 是最传统的逐格动画摄影术它也摆脱不了受到新技术的冲击，作为一 种电影特效而产生视觉效果技术的重要组成部分，逐格动画摄影术已 经走到了末路，它显然已被电脑技术所取代。然而，定格动画艺术却 作为一种风格独特的动画艺术门类渐渐走向辉煌。例如影片圣诞夜 惊魂和小鸡快跑，这两个典型的定格动画就足以说明这一点。 定格动画作为_ 种风格化的艺术，逐格动画不但会长久的生存下 去，并且随着新技术的加入而显得更加富有生命力。 硕士学位论文 2 定格动画中材料的分类、创新研究与经典范例 2 ：1 定格动画中材料运用的相关概念及界定 黏土偶、木偶、混合材料是定格动画通常用来制作角色来演出的 材料。于此同时，定格动画艺术家们让达到特定的效果美感，对材料 的运用可以说是无所限制的，剪纸、折纸、泥、陶瓷、铁丝、沙子、 盐、布片还有工业垃圾，都可能作为为定格动画的制作材料。有很多 电影特技镜头里面，真人角色也被运用到了逐格处理的方式，严格地 说，这个也在定格动画的处理范畴之中。 材料自身要有一定的美感。任何的材料都具有自己表面的肌肤纹 理。材料通过质地、纹路、光泽、痕迹、颗粒等这些微观表象表现各 自的不同特点。材料的美为动画角色的美感体现而储备了丰富的资 源。因为材料本身具有丰富的特性，所以动画角色的表现形式也就随 之确定了。 大多数情况下是通过触觉来体验对材料的。这样的体验，使人们 对不同的材质有了不同的情感。因而，在动画的设计与制作过程中将 很多很直接的情感用各种材质直接注入到角色身上，使角色更加生 动，并且更具代表性。 定格动画材料应用研究 材料的使用是为动画影片本身而服务的。影片的艺术韵味是从材 料本身的质感与综合运用时所具有的的美感来体现出来的。材料在影 片的总体风格之下进行选材、加工与运用的，日益提高的新技术与新 时期的艺术表现相结合，诠释着影片在商业化下的大众的审美观导演 独具特色的审美观。 定格动画影片中的材料假如成为镜头中主要对象的话，那么它便 披上了情感的外衣，依附上了一层灵魂，观众的情感也将会随之而波 动，产生共鸣。就像移情说所说的那样认为，人在观察外界事物的同 时，就会把原来没有生命的东西设身处地的看成有生命的东西，如同 它也有感觉、意志、情感、思想甚至活动，于此同时，人自己也会受 到对事物的影响而产生这种错觉的，或多或少有点和事物发生同情、 共鸣。从这点上来说，作为获第8 0 届奥斯卡最佳动画短片坐火车 的女人同样是阿德曼公司的粘土动画影片。芝加哥太阳报曾小 鸡快跑进行评价，说它的优秀不仅在于它的有趣、机智、幽默和出 色的视觉效果，最重要的还是在于那种并非来自于机器的甜美和温 暖。 材料是一个主要元素，它在动画创作中的作用是举足轻重且无法 估量的。深刻的研究动画的材料，充分的认识艺术材料在动画创作上 所存在的拓展性，小到对艺术家自我个人的创作，大到振兴本土文化 或本国传统文化的动画创作，这都有着非常重要且深远的研究意义。 2 1 1 定格动画的类型及艺术表现特点 所谓定格动画的类型，就是通过各种特殊的事物和一些现象提炼 出来的共同之处。动画的形成与发展都有着较长的一段历史了，虽然 各种的动画构成的原理不尽相同，但是按照一些不同的角度来划分它 ( 1 ) 从表现形式来看，分为平面动画和立体动画； ( 2 ) 从运用材料来看，有底片直绘动画、沙土动画、黏土动画、 皮影动画、剪纸动画、物体动画、真人单个摄影动画、鸡蛋黄动画等 等； ( 3 ) 从历史概念来看，有传统动画、现代动画、合成动画、实 验动画等等； ( 4 ) 从操作技术手段来看，有手绘动画、电脑动画、模型动画 等等； ( 5 ) 从市场受众面来看，有主流动画和非主流动画； ( 6 ) 从表现客观的手法来看，有写实动画和抽象动画； 既然动画是一种艺术，因而也就只能把动画进行粗略的一些分 类，实际我们所看到的动画往往要比我们知道的丰富。笔者觉得，把 动画模糊划分成为平面动画和立体动画就能够很好的来帮助我们理 解了。 定格动画可以说是一个大家族，因为它拥有着众多片种，像其中 包括的木偶片、折纸片、剪纸片、并且用铁丝、布片、泥、盐、沙子、 工业垃圾、陶瓷、水等一些平常用材料所制作而成的片子，其中还有 包括一些用真人实拍的画面作为动画素材，用符合动画定义的方法进 行处理而做成的影视片。其中很多的电影中都使用的特技镜头，有些 是在真人实际拍摄的画面上在影视后期进行逐格处理过的，还有的是 用电子技术加工合成的。不管怎么样，严格地来说，都属于动画的处 理。 2 1 2 平面定格动画 一 术 一 划 一 世 一 的 一 杂 一 复 一 综 一 错 一 龇 翌 了 一r 旦学从 一 ，一 ：凡。 一。法 一 方 一 类 一 分 一 多 一 很 一 有 一 也 一 部 一 内 。 一 的语 定格动画材料应用研究 平面动画起初是在纸面上绘制而成的，这一种是最常见、最古 老的一类动画形式。传统的平面动画的手绘方式就是一种极为精确并 且很容易的让动画制作者来控制画面效果的表现方法。它的特点通常 是单线平涂、画面唯美、还有线条流畅甜腻。迪斯尼公司早期平面动 画就是通过赛璐珞片完成的。例如白雪公主、中国的大闹天宫 等。赛璐珞片( c e l l u l o i d ) 是1 9 1 5 年发明的，这是由醋酸纤维制成。 一般一赛璐珞片所制作的动画叫做胶片动画。随着电脑技术的不断发 展，只需要通过单线平涂上色就能在计算机上完成，因此节约了大量 的人力资源。现阶段，这种制作方式就被电视动画广泛运用，如樱 桃小丸子、西游记等。 定格定格动画由于它主要演示的只是单纯的二维平面，所以相对 那些流畅的动作和纵身空间的表达而言却不能够很容易的进行完美 表达。但如果你想将平面定格动画做得非常完美非常仔细，那么就需 1 5 硕士学位论文 要从多角度制作更多的图案，由此来获得丰富的动态变化。 尽管这样，二维的定格动画还是照样有它独特的魅力。平面定 格动画一般来说都可以非常快速的表达内容这一的特点，所以时至今 日一直获得很多艺术家的青睐。就像是韩国的动画节上的动画师 f e r e n cc a k o 的即兴现场的沙动画一样，这个表演方式就像是在沙上 的舞蹈，很是优美流畅，能给人一种人沙合一的艺术气氛。因而说， 平面动画的素材依照它不同的特性，而表现出了不同的质地和韵味， 而就在很多情况下，这些技巧还是都能混用的。 2 1 2 1 剪纸动画与挖剪动画 ( 1 ) 剪纸与挖剪动画 剪纸动画就是把剪好的、具有连接关节的小纸人，配上一些背景 或者没有背景，把它放在摄影机下，移动一次就拍摄一格，来创作出 一种动的幻觉。剪纸动画的一些光线布置没有什么太多的讲究，很多 是以底光来营造特殊效果，和皮影戏的艺术效果有些类似。 剪纸动画就是在动画的初期还没出现赛璐珞片而经常使用的一 种手法，以温得沙麦克凯的恐龙杰迪( 1 9 0 9 年美国) 为代表。 剪纸艺术是一种非常具中国特色的一种民间艺术，并且在几百年前， 定格动画材料应用研究 剪纸艺术就在造型上就已有了一种立体的思维方式，而中国艺术特色 的求满、求全的这种空间意识实际上就是在打破时间的这个概念。如 画荷花，就可以同时把莲花、莲蓬、莲藕表现在一副画的上面。特别 是像人物的一些刻画，在剪纸中经常都要把人物的全身、四肢等这些 部位来画全。而画人物头部或者为正面像，或者为“三分脸”，切记 “半个脸儿”，以免有不周全的形象而出现。剪纸的功能主要是来装 饰窗户，因此，除了一些独特的外轮廓造型以外，在此还必须要考虑 透光性，又有点皮影的效果。 ( 1 ) 纸动画特点 挖剪的动画有即兴式表演的一种艺术气质，而且它是用图画来创 作的最为简单的一种。剪纸动画可以借助一些传统造型的形式，就比 如说，我们可借鉴一些似于皮影戏的色彩而进行实验动画的一些探 索。 除保留纸张的原来质地之外，而且还能在纸面上绘画。可以用的 材料有很多种，诸如铅笔、炭笔、蜡笔、粉笔、墨水、均可平涂，可 以擦拭，而且可以渲染，制造朦朦胧胧的艺术效果，表现出的层次呈 现出特有的一种自由与开放，与赛璐珞动画略有不同，纸动画能够引 发人们对画面的一种温馨失意的感受。虽剪纸动画在呈现动作的圆润 性和细节的刻画上都会受到二些制约，但是俄罗斯世界级的动画家尤 里诺尔斯金却擅长于用这一种表现技巧创作出了被雾包围的小刺 猬( 1 9 7 5 年) 等名作。 ( 2 ) 简洁的造型 纸的特征具有很强烈的平面装饰的效果，如现代的装饰大师马蒂 斯就很喜欢以剪纸来成为媒介进行艺术创作的方式。这些纸人与剧情 配合，纸样有的很精致，有的很简单。造型就做的大一点，镜头就不 推进很多了；做的小点，就可以代表远镜头。而且不同尺码的纸样与 硕士学位论文 摆设的远近不同，就能制造出不同的画面，进而无需特地变化镜头， 同样存在有透视的变化。 ( 3 ) 纸张的选择 剪纸动画的纸张质量要求并不是很高，只需要满足强韧、易剪， 能经受反复操作的纸张就可以了。如果是拍摄剧情比较长，这时就要 预先制作出多副纸样备用。 ( 4 ) 人物关键的结合 人物关键是通过四肢的连接而成，四肢的连接方式有很多种：小 别针、细铁丝、或者回形针，以及一些已经做好串联的绳环，接下来 的工作是在环连的地方包上色纸的做好掩饰，其目的是以免穿帮。在 本人带过的学生当中，其中有一组制作的动画是这样的形式来完成 的，分别把四肢和躯干甚至是头部分别进行拍摄，最后的工序是在电 脑里( 影视后期) 调节动作，最后影片出炉的效果也很不错，经过该 组同学的用心制作，也是一部非常有趣味的动画片。 ( 5 ) 电脑的运用 传统的剪纸动画就必须每移动纸样一次就要拍摄一格，现今随着 计算机的不断进步，可以预先来拍摄一些基本元素，比如不同方向的 头、不同服饰的躯干和四肢等，之后把他们编入各自的不同文件夹中。 根据剧情的需要，就在软件里通过动作的设计，同时也能节省一些反 复的劳动。 瑞典的剪纸动画家洛特雷妮杰，他取材于民问的故事拍成的阿 侃勉王子的冒险，用阴刻的创作方法，而剪掉白的部分，却留下轮 廓，这有点像反白影印的手法。当灯光透过时，我们所见到的就是古 典而神秘的纸的国度之一，也会让人们想起古老的皮影戏。 除了这些，当然还有日本动画师腾城清治非常热衷于动画创作中 的构图。其作品竹子公主、小人国乐园等一系列剪影，腾城清 定格动画材料应用研究 治非常擅长把握色与光的迷离效果，能够很好的运用并擅长唤起观众 心中遗忘已久的梦幻。 另外一个较为典型的动画师，亚伦史莱瑟。他成功的运用剪纸 拍的抽象电影七巧板。他告诉世人，他所得到的的灵感就是源于 中国孩童玩七巧板，其方法很简单，将一块方形切割成五角形以及一 个平行四边形，再可以自我任意拼合出各种几何形状的动物简图。从 中悟出奥妙后借用到动画当中达到一种意想不到的效果。 剪纸动画很受初学者和儿童的喜爱，因为事前的准备工作不需要 很多，将人物剪好之后放在背景上，打灯，架定摄影机，每拍一格之 前稍微移动一下，紧接着剪辑后便可作出很有趣而且富有想象力的片 子来。 2 1 2 2 玻璃动画 在玻璃上能选择很多不同的材料来进行动画创作。而与剪纸动画 有一点不同的是，沙动画，油彩动画，蛋清动画等许多的动作设计都 是要在摄影机下来直接完成的，这些是不可逆的，单向度的。因此像 沙子、油彩、蛋清这种材料的细微动作变化几乎不可能拍出相同的重 复图像。所以它们的特性是很适合个人电影工作者严格要求的。这也 正是定格动画的魅力之一。这种即兴创作的方式，必须对自己的绘画 技巧有相当的自信。像f e r e n cc a k o 的表演就是建立在他对沙的属性 有充分的把握之基础上。不过由于沙子、油彩和蛋清的材料局限，动 画的角色具有一些写意和抽象的概括，实际上对造型的要求也不会太 严谨。而数码与电脑的运用使我们能够更容易地掌握拍摄，后期甚至 还可以在电脑里做一些修改。而在以前的胶片动画中，想要进行修改 确实是一件难事，像剪纸动画和沙动画几乎是一次拍摄完成的。我们 不得不感谢高科技带来的方便，如今，只需要通过电脑就可以为我们 节约较多的中间帧。 硕士学位论文 ( 1 ) 沙与玻璃 传统手绘动画是用线描填色，而沙动画就是制作一个灯箱，就是 用沙在玻璃上作画，慢慢通过灯光的投影然后逐帧拍摄出来。有时的 沙动画的玻璃也适合用有机玻来代替。沙动画的美妙之处就在于有许 多的不同深浅的灰色的不断调和一些斑斑驳驳的光晕。其中，还有有 些过渡的灰色调与中国的水墨画也有相似之处。 美国著名的卡洛琳丽芙( c a r o l i n el e a f ) 抛开传统的制作方 法，而代以灯箱上放沙等物来展开进一步创作，沙的厚度还可以随意 加减，来用适当的曝光，使其色调能够从纯黑到白色，在此期间产生 很多的中间调子，构想的动作能够借由加沙或减沙渐渐完成。她在不 断的尝试用沙来创作并能够渐入佳境，最后达到完全自如的掌握控沙 性。她曾经这样描述她的作品，她说她发现自己可以充分地用剪影的 方法来进行外形的描绘工作，她唯拥有( 或者说用到过) 的元素就 是黑与白，仅仅用平面和形状相结合。让人惊叹的是，在如此有限的 条件的选择下，她的想象( 或者说她的幻想) 就是尽最大可能去挖掘 材料的特性。 2 0 定格动画材料应用研究 1 9 7 7 年卡洛琳以街道赢得奥斯卡奖，使用的是沙动画的技 巧。她在玻璃上使用墨水不断混合着沙，用指画的方式来完成创作， 并且严谨地就加上一些色彩。她不断地在玻璃上擦拭着，再重新绘形 完成创作动画部分。使其动作进行的十分流畅，逐渐形成连贯、融合、 成型、变化的过程，而且让观众随着剧情起落，游走其间。使之虚实 叙事充满想象力，让这一连串的惊奇和巨细靡遗的视觉效果使得剧中 角色形象生动。她后来又根据卡夫卡的小说而改编的蜕变( 1 9 7 7 年) ，使得原著中的寓言和其中动画独特的风格与技巧契合在一起。 1 9 8 5 年卡洛琳创作了猫头鹰和波斯猫，把她之前所陈述的技巧和 材质特色发挥得更加淋漓尽致，也要此使她成为现代动画影坛上最令 人感兴趣的动画艺术家之一。 j ， ( 2 ) 油画与玻璃 和沙动画相类同的有油性颜料与玻璃相结合的动画。沙动画就是 利用了沙子的很优美的流动性，而且它是光影的记录，只有黑白灰的 渐变，如果在玻璃上通过油画的创作就能够获得彩色动画的效果。油 画颜料就在炙热的玻璃上干的非常慢，这就是一个比较好的选择，是 利用油的流动性表达出不可预测的色调变化。前苏联的一位动画家就 用油画、玻璃演绎了一段优美故事：透过暖暖的灯光，就像太阳光穿 透教堂的彩色玻璃画，神秘中透着理性。 油性颜料或者水性颜料在玻璃上经常会出现非常多偶然效果，非 常漂亮，但是这种手法仍具有不可复制以及单向性。1 9 9 7 年俄罗斯 的艺术家亚历山大佩特洛夫用油彩在玻璃板上来绘画，创作出了动 画片老人与海，在此其间充分发挥了艺术造型的多样表现性和媒 介的多样性，进而大大地加强了动画的表现力。 ( 3 ) 鸡蛋清与玻璃 硕士学位论文 加拿大的动画家曾用鸡蛋清在玻璃上创作。这种新颖的动画类型 画面流动多端、造型独特，使其给人非常新颖的视觉效果。不管在玻 璃上使用什么样的材质，这都是借用玻璃的光滑与便于清洁的特点， 使得每画一帧再画下一帧的时候耽误尽量少的时间。加拿大动画两 姐妹正是利用了这种特殊的材质来作为表现的媒介，创造出了一种 崭新的视觉效果。 2 1 2 3 底片直绘动画 底片创造的动画是一种很方便直接的动画表现方式，创作出的动 画看起来相当粗糙，而且带有一种非常好的活力与清新感。因而使用 底片制作动画已经逐渐被电脑所替代，用底片直绘叙事极为困难，因 而这样无法刻画其细节，且影片更加注重的是简短、鲜明的影像来蓄 增的效果。 因而能够很快捷地表现其特性，直绘的色彩能够设置得较为鲜 明，因为工具的皴擦，在影片播映的时候会显现出一些非常意外的装 饰效果，而且简洁的方式更能容易表达概括的人物内部形象，包含一 些抽象的符号。 底片直绘在很多的时候是一种影视艺术进而被人们所探讨。加拿 大的动画家诺曼麦克莱伦的垂直的线条这就是要充分地运用几 何形和线的变化效果，且在底片上留下一些不同的刮痕，还有种“细 定格动画材料应用研究 纹构图 的建筑装饰的一种效果。他就用“划伤胶片的恶劣行为 制 作出来的动画片走开吧，无聊的忧虑( 1 9 4 9 年) 不仅获奖很多， 而且还得到了毕加索的称赞：“最终，一切都变了。 2 1 2 4 混合媒介 动画的表现方式随时都在不断地更新，产生出很多不同新奇的创 意效果，且在选用材料的时候，而就其平面运动的方式来说，还能够 选用硬币、纸屑等大量的综合性材料。还能够选择使用电脑，来结合 三维动画的软件来进行很多创作。因而，动画的形式和材料并不彻底 地决定动画品质的关键要素，而你的题材能否适合这个材料和自己对 材料的掌握能力才是更为重要的。合成动画及混合媒介也都是动画创 作者来进行动画创作的一种很好的选项。 2 1 3 立体定格动画 立体动画又常被称为动作中的动画。立体动画则需要表现出物体 的长、宽、高的真实体积，且能够体现真实的空间不断变化，使之更 接近于电影的思考方法，和平面动画相比来看，在角度、灯光、景别、 拍摄等应该是语言上存在很大的区别和变化。偶动画应该就是立体动 画的代表。 2 1 3 1 偶动画 动画本身的目的就是为了使那些没生命的东西赋予生命有自己 的个性在里面，并使其动