论《鲁滨逊漂流记》的影视改编优秀毕业论文 参考文献 可复制黏贴.pdf

分类号： 密级： 论文题 1f 彳0 单位代码：1 0 4 2 2 学号：矽艿f o 茹只孥 硕士学位论文 s h a n d o n gu n i v e r s i t ym a s t e r st h e s i s 作 专 导 合作导 6 卅记 占k 础咿k 孙辨专蝴 穆加尹谲拶 师 i f 年万月f 口日 ， ?， 。，盘伊幔鬻，咆o。、房 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不 包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研 究作出重要贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式标明。本声明 的法律责任由本人承担。 论文作者签名：戤日 期：型生! ：丫 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定，同意学 校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论 文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分 内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段 保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：友瞰导师 ， 山东大学硕士学位论文 目录 中文摘要l a b s t r a c t 3 引言5 一第一章鲁滨逊漂流记影视改编版本综述7 第一节片段式场景再现7 1 第二节主题和风格的突破9 第三节人物形象重塑一1 2 第四节走向多元和娱乐1 4 第二章从小说到电影18 第一节小说主题的再现一1 9 第二节人物形象的流转2 3 第三节影视化叙事一2 6 第三章文化视野下的鲁滨逊漂流记影视改编3 3 第一节后殖民主义一j 3 第二节宗教伦理与时代精神4 0 第四章好莱坞观念下的鲁滨逊漂流记影视改编4 5 第一节人性与情感4 6 第二节娱乐文化一4 9 结语一5 4 参考文献5 5 致谫| 一5 7 攻读硕士学位期间发表论文5 8 山东大学硕士学位论文 c o n t e n t s c h i n e s ea b s t r a c t ：1 e n g l i s ha b s t r a c t ：3 i n t r o d u c t i o n ：5 c h a p t e rias u m m a r i z a t i o no f t h e a d a p t a t i o nw o r k so f r o b i n s o nc r u s o e 7 1 r e p r e s e n t a t i o no ft h en o v e ls c e n e s 7 2 ab r e a k t h r o u g ho f t h et h e m ea n ds t y l e 9 3 t h er e s h a p i n go fc h a r a c t e r s 1 2 山东大学硕士学位论文 中文摘要 影视作为艺术类型得到缪斯女神的青睐后，就和文学名著结下了不解之缘。 电影与电视剧通过对文学名著的改编，脱离了单薄的观光猎奇和新闻纪录的形式， 走向艺术的殿堂。成功的影视改编必然充分体现原著的精髓，同时体现改编时代 的精神意识。 鲁滨逊漂流记的历险故事和鲁滨逊鲜明的艺术形象广为人知，作为文学 历史的经典文本之一，有着内容丰富的影视改编历史。本文试图对该小说的改编 版本做一个综合性的描述，并分三个部分论述改编过程中由于媒介转换、文化视 角差异而采取的不同的改编策略，比较鲁滨逊的人物形象在影视作品中的精神面 貌，并分析改编作品对原著思想内涵共同关注之处及其创新性改编措施。 本文第一章分四个时期概述了鲁滨逊漂流记的改编历史：早期黑白电影 时期主要是对小说进行片段式的场景呈现，具有一定的审美自觉；有声彩色电影 时期出现了前苏联版的奠基之作和布努艾尔的超现实主义风格的改编，拓宽了原 著电影改编的叙事和审美范畴；上世纪末是原著改编的成熟期，对人物形象进行 了重塑；新世纪以来鲁滨逊漂流记的影视改编呈现出多元化和娱乐化的倾向。 第二章主要从艺术形式转换的角度，分析鲁滨逊漂流记从小说到电影的 改编过程。影视改编以小说为蓝本，在再现小说基本主题的前提下，对原著情节 进行截取或扩容，使人物形象呈现出不同的风貌。在此过程中，影视化叙事是影 视改编的基本技巧，以影像直观的环球性语言艺术地引导各种观影感情，实现文 学叙事系统的完整性到影视叙事完整性的转变。 第三章分析文化视野下的小说改编，概述鲁滨逊漂流记改编过程中普遍 存在的后殖民主义视角，以及西方现代社会对鲁滨逊所代表的时代精神的追忆和 反思。影视作品中的鲁滨逊个人英雄形象得到消解，星期五身份认同普遍实现， 小说中严肃的宗教伦理以现代寓言的形式出现，鲁滨逊的历险成为历史寻根的精 神符号。小说中鲁滨逊所担负的文化想象，在现代语境中得到新的阐释，文化多 样性和生态主义成为改编的新潮流。 第四章联系新世纪以来影视发展趋势，论述鲁滨逊漂流记影视改编在好 山东大学硕士学位论文 莱坞观念下呈现出的新面貌。对普遍人性的关注、复原鲁滨逊的情感世界以及普 遍存在的娱乐化倾向是美版鲁滨逊漂流记的重要特征。艺术和商业的冲突成 为改编中的焦点，娱乐和消费在审美上开始影响影视作品的艺术特性。好莱坞拍 摄的鲁滨逊漂流记以大制作、明星阵容著称，更加大众化；在审美上关注观 众情绪变化和情感要求，弥合了小说人物个性与现代消费文化间的冲突，实现鲁 滨逊人性和情感上回归。 2 关键词：鲁滨逊漂流记；改编；文化视野；好莱坞 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t a sa r tt y p e s ，a f t e rg e t t i n gt h ef a v o u ro fm u s e ，f i l la n dt e l e v i s o nh a v ea ni n d i s s o l u b l e b o n dw i t hc l a s s i cl i t e r a t u r e f i l mp i c t u r e sa n dt vs e r i e sb a s e do na d a p a t i o no f l i t e r a r y c l a s s i c sh a dm a d ep r o c e s sf r o mb e i n ga s i g h t s e e i n ga n dn e w sr e c o r d e rt oa na r tc a r d e r s u c c e s s f u la d a p t a t i o n sa l w a y sf u l l ye m b o d yt h ee s s s e n c eo ft h eo r i g i n a lw o r k s ，a n da l s o a d a p tt h es p i r i to ft i m e s t h ea d v e n t u r es t o r i e so fr o b i n s o nc r u s o ea n dt h ei m a g eo fr o b i n s o nc r u s o ea r e w e l l k n o w nt ow o r l d w i d er e a d e r s a so n eo ft h el i t e r a t u r ec l a s s i c ，i th a sa l o n ga d a p t a t i o n h i s t o r yw i t hr i c hc o n t e n t t h i sa r t i c l ea t t e m p t st om a k eac o m p r e h e n s i v ed e s c r i p t i o no f t h en o v e l a d a p t a t i o n ，d i s c u s st h ed i f f e r e n c e sb e t w e e na d a p t a t i o ns t r a t e g i e s ，c o m p a r et h e i m a g e so fr o b i n s o nc r u s o ei nf i l la n dt e l e v i s i o nw o r k s ，a n da n a l y s i st h ea d a p t a t i o n s c o m m o na t t e n t i o no nt h ei d e o l o g i c a lc o n t e n to ft h en o v e l t h ef h s tc h a p t e rs u m m a r i z e dt h ea d a p t a t i o nh i s t o r yo fr o b i n s o nc r u s o ei nf o u rp a r t s t h ee a r l yf i l ma d a p t a t i o np e r i o dm a i n l yr e f e r e dt os o m es c e n e so ft h en o v e l t h es o v i e t v e r s i o no fr o b i n s o nc r u s o ea n dl u i sb u n u e l ss u r r e a l i s mw o r kl a i da f o u n d a t i o no ft h e a d a p t a t i o n i nt h el a t e2 0 t t lc e n t u r y , w h i c hw a st h em a t u r ep e r i o do ft h ea d a p t a t i o n h i s t o r y , t h ec h a r a c t e r sw e r er e m o d e l e d r o b i n s o nc r u s o e s a d a p t a t i o nw a sm u l t i l a y e r e d i nt h en e wc e n t u r ya n dm o r ee n t e r t a i n i n gt e n d e n c yw a sf o u n di nt h en e w a d a p t a t i o n w o r k s t h es e c o n dc h a p t e ra n a l y s e dt h ea d a p t a t i o np r o c e s so fr o b i n s o nc r u s o eb a s i n go nt h e a r tc o n v e r t i o nf r o mn o v e lt of i l ma n dt vw o r k s a st h en o v e l sb a s i ct h e m e r e a p p e a r e d i na d a p t a t i o n ，t h ef i l ma n dt vw o r k si n p e r c e p t e do re x p a n s e dt h es t o r ya n dm a d et h e c h a r a c t e r sp r e s e n tad i f f e r e n ts t y l e t h ec i n e m a t i cs t o r y t e l l i n gs k i l lw a st h ek e yt ot h e a d a p t a t i o np r o c e s s i tg u i d e dt h ea u d i e n c e se m o t i o nw i t ht h ei m a g el a n g u a g e t h e i n t e g r i t yo fl i t e r a t u r en a r r a t i v es y s t e mw a st h e nr e p l a c e db yt h ei n t e g r i t yo ft h ef i l ma n d t vw o r k s n a r r a t i v es y s t e m t h e “r dc h p a t e rp l a c e dt h e a d a p t a t i o nu n d e rt h ec u l t u r ev i s i o no fp l u r a l i s m p o s t c o l o n i a l i s mw a sa nc o m m o na n g l ei nr o b i n s o nc r u s o e ，sa d a p t a t i o n t h em o d e m w e s t r e ns o c i e t yr e c a l l e da n dr e f l e t e dt h es p i r i to fr o b i n s o nt h r o u g ht h ef i l ma n dt v w o r k s r o b i n s o n sh e r oi m a g ew e a k e n e d ，t h ec u l t u r ei d e n t i t yo ff r i d a yw a s a c c e p t e d ， 3 山东大学硕士学位论文 t h en o v e l sr e l i g i o u sa t m o s p h e r es e c u l a r i z e d ，a n dr o b i n s o nb e c a m eas p i r i ts i m b o li n c o m m e r c i a lc o m m u n i t y t os o m ee x t e n t , r o b i n s o nw a sa nc u l t u r a li m a g i n a t i o n i n m o d e mc o n t e x tt h ei m a g eg o tan e wi n t e r p r e t a t i o n i tc a u g h tt h ea t t e n t i o no fc u l t u r a l p l u r a l i s ma n de c o l o g i c a ls o c i a l i s m t h ef o u r t hc h a p t e rd i s c u s s e dt h ea d a p t a t i o n sc o n d i t i o n w i t h i nt h e h o l l y w o o d 山东大学硕士学位论文 引言 影视对文学的改编，既是影视界的一贯传统，又是影视艺术不断创新的途径 之一，特别是对文学名著的改编已经成为影视创作的一大亮点。鲁滨逊漂流记 在英国出版二百周年之际，弗吉尼亚伍尔夫发表纪念文章说，在她的记忆中这 本书就像史前巨石阵一样一直就矗立在那里，“好像是整个民族的无名产品之一， 而不是某个人智力的结晶， 伍尔夫的话在一个感性的层面说出了文学名著的经 典之处。和希腊人对荷马的景仰一样，这也是我们阅读小说时共同的感受。这种 经典性是鲁滨逊漂流记影视改编的基础，作家笛福在小说中塑造的人物形象 家喻户晓，是绝佳的改编对象，而小说中娴熟的叙事技巧、经典的历险情节和丰 厚的思想内容则是改编取得成功的保证。 鲁滨逊漂流记曾被2 0 多次搬上银幕，参与改编的国家有8 个以上，美、 法、意等国还曾在多个时期推出过不同的改编版本。无声黑白电影时期的鲁滨 逊漂流记还只存在于个别导演的电影片段中，2 0 世纪4 0 、5 0 年代影视技术成 熟以后，才真正产生具有影响的改编作品。前苏联导演列克桑德安德里夫斯基 的电影版本是鲁滨逊漂流记的奠基之作，超现实主义电影大师布努艾尔的匠 心之作实现了原著改编的品质突破，而9 0 年代末皮埃尔里夏尔( p i e r r er i c h a r d ) 和布鲁斯南等一线明星的参演迎来了鲁滨逊漂流记改编的繁荣时期。进入新 世纪以后，鲁滨逊的历险精神成为现代人热衷的对象，鲁滨逊漂流记的影视改 编呈现出市场化、娱乐化的倾向，在普及度上又增进一层，但改编的价值褒贬不 一。一个值得关注的新现象是，以鲁滨逊为原型的影视作品在多个国家出现，例 如：美国的荒岛余生、韩国的金氏漂流记以及台湾的鲁滨逊漂流记等 等。在内容上，这些作品与小说鲁滨逊漂流记的情节相去甚远，但在精神气 质上有一脉相承之处。 从文学到影视，鲁滨逊漂流记影视改编作品所呈现的美学特征是原著文学 价值在不同时代的延续。文学与影视在艺术上有天然的相通之处，但影视的魅力 在于，能够通过时间和空间直接再现小说人物的银幕形象，并以剪辑、特写、特 英 伍尔失：论小说与小说家 ，瞿世镜译，上海译文；l i 版社，2 0 0 9 年版，第1 7 2 页。 山东大学硕士学位论文 技等一系列独特手段实现小说艺术的再创造。观众不仅在电影、电视剧中直观看 到小说中的人物和情节，更能在另一个艺术时空中感受到小说中的叙事逻辑和艺 术想象。 与此同时，由于时代背景的重置，影视改编也是文学作品在不同时代、不同 国度的艺术再创作。在影视中尤其是现代电影大屏幕时代，改编后的鲁滨 逊漂流记更能激起观众娱乐观感、投身自然探险的欲望，在半抽象半现实的影 视世界中作一次现代“鲁滨逊 之旅。各影视版本对鲁滨逊漂流记的改编幅 度差异很大，在情节、人物以及感情基调上各有侧重；在艺术气质上各个版本也 风格迥异，尤其是现代电影倾向于利用写实手法揭示现实背后隐藏的思想主题， 表现一种“震烁、短暂、瞬间、偶然的美”。 目前鲁滨逊漂流记的研究主要针对小说文本，对于该小说影视改编的研 究则基本空白，仅在网络和报刊中有一些相关的影视评论。陈嘉禾主编的电影 改编理论问题中有一段对布努艾尔版鲁滨逊漂流记的评论：“例如，鲁滨 逊漂流记的改编( 1 9 5 2 ) 对原著进行了新的阐释以表达一个新的和富有含 义的陈述，这个陈述往往以某种方式涉及到我们当前这个世界：例如布努艾尔在 再创造一个鲁滨逊神话以表达他自己的视觉世界时，巧妙地重新结构了鲁滨逊 漂流记，揭示了和笛福文化前提相反的方面。”圆本文试图完整地对鲁滨逊漂流 记的影视改编历程作一个综合叙述，并探讨原著从小说到影视的艺术形式转换 过程体现的文化视角差异，衡量小说影视改编的得失以及改编版本之间的异同。 【法】苏珊娜利昂德拉一吉格等：电影随想，张洁等译，文化艺术i l 版社，2 0 0 5 年版，第1 5 8 页 陈嘉采主编：电影改编理论问题，中国电影出版社，i 9 8 8 年版，第2 2 6 页 6 山东大学硕士学位论文 第一章鲁滨逊漂流记影视改编版本综述 当电影作为一门艺术得到缪斯女神的青睐后，就和文学名著结下了不解之缘。 在电影以及随后产生的电视剧的发展进程中，文学名著改编始终扮演着重要 角色。几乎所有的文学艺术精品都被搬上了银幕，许多在文学史上影响深远的经 典之作还被改编成多个版本，得到不同时代、不同文化角度的诠释。 文学和电影有着天然的孪生关系，早期电影通过对文学名著的改编，脱离了 单薄的观光猎奇和新闻纪录的形式，开始走向艺术的殿堂。与小说文本受到的关 注度一样，鲁滨逊漂流记在电影发展的早期阶段就成为了电影改编的重要对象。 从无声黑白到有声彩色、从电影到电视，鲁滨逊漂流记曾经先后2 0 多次被搬 上银幕，改编所涉及的国家有8 个以上，像美、法、意等影视发展的主流国家， 在不同时代还有不同的改编版本。在单一文本的影视改编案例中，鲁滨逊漂流记 ； 在改编数量和影响力上都具有一定的典型性意义。 影视艺术对文学名著的改编，无论是商业运作上对票房号召力的考虑，还是 艺术创造中对经典重现的追求，都基于文学名著中的情节和人物形象已经深入人 心的基本事实。在精彩纷呈的世界名著大舞台中，鲁滨逊漂流记是具有代表性 的作品之一。鲁滨逊漂流记的小说文本流传广泛，译本众多，是许多国家青少 二 年教育的必读书目之一，影视艺术将鲁滨逊的荒岛奇遇推向光和影的空间，从另 一个艺术维度诠释了一座岛的可能性。 第一节片段式场景再现 黑白无声电影时期的鲁滨逊漂流记改编 1 9 0 2 年，法国导演乔治梅里埃( g e o r g e sm 6 l i 色s ) 拍摄了电影版鲁滨逊 漂流记。这是鲁滨逊漂流记的第一个改编版本，影片为无声黑白片，片长1 分1 7 秒，屏幕宽度比为1 3 3 ：1 。影片再现了小说鲁滨逊漂流记中的两个场景： 在第一个场景中，鲁滨逊和星期五正被几个土著人追逐，先在山岭中，然后到了 他们的住所：第二个场景表现鲁滨逊正在驯养动物，向星期五朗读圣经，在片 7 山东大学硕士学位论文 尾还有鹦鹉和鲁滨逊对话的情景。 乔治梅里埃被称为早期电影的第一位艺术家。他原来是一名魔术师，从事 电影拍摄工作后，创造性地发明了电影剪辑、淡入淡出、叠化等手法。梅里埃在 鲁滨逊漂流记的改编中正是应用了这些手法，把小说故事和电影技术相结合， 才使简短的片段表现出一定的情节性，具有了一定的艺术效果。值得一提的是， 正是在1 9 0 2 年，梅里埃根据作家凡尔纳的科幻小说月球旅行记，拍摄了同名 电影。该片播出时巴黎万人空巷，为梅里埃带来了极大的声誉，也奠定了梅罩埃 作为早期电影艺术大师的地位。 1 9 世纪末2 0 世纪初，美国的工业和城市迅猛发展，中下层阶级迅速壮大，应 平民需求而生的大众娱乐也快速崛起，电影是其中冉冉升起的明星。电影作为一 种新技术的奇观，起先出现在歌舞游乐场所，随后进入小剧场，往往在戏剧演出 谢幕之后压轴放映。受市场行情的影响，美国电影业得到了长足发展，并开始超 越法国成为世界电影的主要产地。 高产出的制片市场刺激了美国文学电影改编的繁荣，鲁滨逊漂流记也迎来 了默片时代的改编高潮，1 9 1 3 、1 9 1 6 、1 9 1 7 、1 9 2 2 年，分别有四部鲁滨逊漂流 记电影和观众见面。作为美国版的电影改编，这四个版本鲜明的美国特色是在 规模上都有了重大突破，影片片长开始突破3 0 分钟。由罗伯特希尔 ( r o b e r t h i i i ) 拍摄、环球电影生产公司( u n i v e r s a lf i l mm a n u f a c t u r i n g c o m p a n y ) 发行的鲁滨逊漂流记，更是第一次历史性地完整呈现了小说故事轮 廓，整个改编版本多达1 8 个卷长，其各卷片名如下：1 t h es e ar a i d e r s ( 海洋 入侵者) ，2 s h i p w r e c k e d ( 轮船失事) ，3 t h ec a n n i b a l s c a p t i v e s ( 食人族 的俘虏) ，4 h i d d e ng o l d ( 隐藏金子) ，5 t h es h i po fd e s p a i r ( 绝望之舟) ， 6 f r i d a y sf a i t h ( 星期五的信仰) ，7 t h es w a m po ft e r r o r ( 恐怖深渊) ，8 m a r o o n e d ( 孤岛) ，9 t h ej a g u a rt r a p ( 美洲虎陷阱) ，1 0 ap r i s o n e r o ft h e s u n ( 太阳之囚) ，1 1 n og r e a t e rl o v e ( 爱恋) ，1 2 t h ei s l a n do fh a p p i n e s s ( 幸福之岛) ，1 3 t h es w o r do fc o u r a g e ( 勇气之刃) ，1 4 t h eb u c c a n e e r s ( 海 盗) ，1 5 t h ej o l l yr o g e r ( 海盗旗) ，1 6 t h ei d o l sb r i d e ( 偶像的新娘) ， 1 7 w h e nt h eh e a r tc a l l s ( 心灵召唤) ，1 8 b a c kt ot h ep r i m i t i v e ( 尘埃落 定) 。从卷名可以看出，罗伯特希尔赋予影片完整的故事梗概，情节连贯，详略 8 山东大学硕士学位论文 有序，这与以往电影改编只呈现片段场景有很大区别。 美国从默片时代就形成的宏大制片方式赋予了鲁滨逊漂流记新的生命力， 在片长和情节框架上都走向常规化。继美国之后，1 9 2 3 年法国在本土和意大利同 时发行了第二个改编版本，四年后的1 9 2 7 年，由维塞尔( w e t h e r e l l ) 执导的鲁 滨逊漂流记电影版第一次在英国拍摄完成，两部影片片长都在一个小时左右。 鲁滨逊漂流记在整个无声电影时期的改编实践，无论是片段式的场景拍 摄还是后期小说情节的完整再现，都具有较高的技术水准和艺术造诣，为后期的 改编积累了可贵的经验。1 9 0 2 年乔治梅里埃拍摄鲁滨逊漂流记时正处于电 影创作的成熟期，在技巧和艺术上都有一定的开创性。2 0 世纪2 0 年代在美国出现 的鲁滨逊漂流记改编高潮，在数量和质量上都属上乘，在片长上也更加可观， 凸显了美国电影制造偏好宏片巨制的价值取向。而其后法英两国改编版本的出现， 使鲁滨逊漂流记的电影改编在默片时代就具有了国际化的倾向。 在改编手法上，鲁滨逊漂流记在此期间的改编，由简单的场景再现发展到 整部影片初具情节性；在审美上，鲁滨逊漂流记不再是简单地把小说背景重置 于影像中，而是发挥了影像的叙事功能。这些改编观念说明，默片时期鲁滨逊 漂流记的电影改编，已经能够正确把握小说和电影不同的艺术形式要求，具有 了鲜明的审美自觉。 第二节主题和风格的突破 早期彩色有声电影时期的鲁滨逊漂流记改编 1 9 2 7 年1 0 月6 日，纽约的观众在观看华纳兄弟公司出品的爵士乐歌手( 一 译爵士歌王) 时，突然听到主角开口说：“等一下，等一下，你们还什么也没 听到呢。”这一台词的出现，标志着有声电影新时代的来临，从而进入有声电影和 无声电影齐头并进的新阶段。虽然华纳公司1 9 2 9 年推出的纽约之光已经称得 上完全意义的有声片了，但是直到1 9 3 6 年卓别林出品了他的最后一部无声片摩 登时代，才标志着无声片的寿终正寝。 有声电影逐渐取代无声电影，并向彩色影像世界迈进。1 9 3 5 年，美国拍摄了 基于三色原理系统的彩色影片浮华世界( 又译名利场) ，世界上第一部彩色 9 山东大学硕士学位论文 电影宣告诞生，从而使色彩作为一种元素、手段和风格进入到银幕的世界。电影 色彩的应用，使电影的表现形式更加丰富，在视觉效果和艺术风格上跨入到新的 艺术表现世界中。由于对话、声响、音乐、彩色等叙事手法的极大丰富，电影的 叙事开始具有修辞的方法论意义，电影历史进入了全面成熟期。 相对于整个电影界翻天覆地的变化，鲁滨逊漂流记的改编进入到一个很长 的沉寂期，在有声黑白电影时期建树甚少，直到1 9 4 5 年才由前苏联导演列克桑 德安德里夫斯基( l e k s a n d ra n d r i y e v s k y ) 自编自导了第一部有声彩色电影鲁 滨逊漂流记。该片采用0 6 7 ：1 的荧幕比例宽度，单声道配音。与默片时期的鲁 滨逊漂流记相比，安德里夫斯基的改编版本有着本质的不同，娴熟的电影叙事 技巧和鲜明社会主义价值观是本片的特色。这标志着鲁滨逊漂流记的改编已 经脱离了偏重电影技术炫奇的雏形阶段，开始进入主题、风格和价值探讨的改编 时代。 殖民色彩在前苏联版本的鲁滨逊漂流记中得到弱化。资本主义原始积累 时期，对财富的贪婪和冒险受到批判，片中鲁滨逊的冒险起因是他想周游列国， 而不是为了财富金钱。当海船出事后，鲁滨逊从荒岛来到船上搬运物品，特写镜 头打在鲁滨逊对盒子里金银蔑视的眼神上。财富作为殖民的重要因素在这里走向 了反面。同时，影片也着重重构了鲁滨逊和星期五之间的关系。影片第一次把星 期五放在了“朋友 的位置上。小说中星期五称鲁滨逊为“主人”，而在片中则直 呼其名。鲁滨逊明确表示，他需要的是朋友而不是仆人。 前苏联版的鲁滨逊漂流记集中提取了鲁滨逊遇难、漂流到荒岛并最终得 救的经历。影片以第一人称画外音的方式，介绍了鲁滨逊的人生经历，突出了荒 岛生活的孤独感，以及对命运意义的追问。前苏联版在主题上表现为一以贯之的 积极向上的人生观，电影手法上则是典型的苏联蒙太奇的应用。同时，以提琴为 主乐器的配乐，既表现出风暴中的宏大悲壮，又有低吟浅唱的哀愁。 1 9 5 4 年由著名的超现实主义导演路易斯布努艾尔( l u i sb u n u e l ) 执导的鲁 滨逊冒险记( t h ea d v e n t u r eo fr o b i n s o nc r o s e ) 在墨西哥上映。路易斯布 努艾尔1 9 0 0 年出生于西班牙，是个虔诚的天主教徒，后来又自称是无神论者，1 9 2 3 年移居巴黎后开始接触电影，1 9 3 0 年拍摄了超现实主义电影代表作一条安达鲁 狗和黄金时代。由于西班牙内战和在巴黎屡遭禁演，1 9 4 6 年布努艾尔移居墨 1 0 山东大学硕士学位论文 西哥并在三年后加入了墨西哥国籍。鲁滨逊冒险记即拍摄于布努艾尔八年的墨 西哥移居生涯中。 在情节上鲁滨逊冒险记比较严格地遵守了小说故事的情节安排，整体风 格明显体现了布努艾尔作为超现实主义电影艺术大师的审美特征。与其代表作一 条安达鲁狗一样，“作为超现实主义的作品，这部影片是了不起的，很少有几部 超现实主义的文学和绘画作品可与其匹敌，因为它们为了适应超现实主义史学的 要求，内容往往过于渲染，损害了文学或彩色的纯粹表现力，破坏了诗的特性。 与此相反，电影形象的纯粹表现力不仅没有被超现实主义的内容所扼杀，反而得 到了发扬。因为电影的梦境和下意识回忆的真正梦境的性质和超现实主义十分合 拍。 在艺术表现鲁滨逊岛上生活的孤独感和宗教自省时，布努艾尔多次运用了 超现实主义电影贯用的幻觉、潜意识和梦境等手法，反映了布努艾尔视角下鲁滨 逊的幻想、梦境与宗教见解。这种鲜明的个人风格使人联想到布努艾尔在墨西哥 的生活境遇，是借鲁滨逊之口诉说布努艾尔本人在墨西哥的生活感想。除了梦幻 的场景，布努艾尔还为该片注入了独特的幽默因素，例如片中鲁滨逊和父亲对话 的场景中，在背景和语言上都很具戏剧性。 1 9 7 0 年墨西哥导演勒内( r e n dc a r d o n a ) 也对鲁滨逊漂流记进行了改编。 为了凸显鲁滨逊荒岛上的惊险经历，片中拍摄了鲁滨逊被老虎追逐的情节，而星 期五虽然也是被鲁滨逊从食人族“菜单 上救走的一道菜，但变成了一个小孩。 鲁滨逊和星期五之间由主仆关系向亲情友谊的转化仍然是影片中着重刻画的重头 戏，但在片尾的处理上，没有再现土著反扑和鲁滨逊带领星期五迎击的战斗场面， 而是以画外音的方式交代他们被救回国并重返海洋的结局。 1 9 7 4 年罗马尼亚导演维克托( v i c t o rh n t o n e s u ) 和意大利导演弗朗西斯科 ( f r a n c e s c om a u r i z i og u i d o ) 联合拍摄了意马两国合作版鲁滨逊漂流记，维 克托同时还负责电影脚本的编撰工作。1 9 7 8 年，鲁滨逊漂流记的电影版也在巴 西第一次上映，导演席尔瓦( m o z a e ls il v e i r a ) 执导了9 0 分钟片长的鲁滨逊漂 流记。1 9 8 2 年，题名为约克水手鲁滨逊克鲁索冒险记由捷克斯诺伐克导演 斯塔尼斯拉夫( s t a n i s l a vl d t a l ) 拍摄成功。1 9 8 8 年英国也再次上映了本国鲁 滨逊漂流记的第二次改编版，影片在风景如硒的舌赛尔群岛( s e y c h e l l e s 李恒基、杨远婴主编：外国电影理论文选，生活读书新知三联书店，2 0 0 6 年版，第4 1 6 页。 山东大学硕士学位论文 i s l a n d s ) 取景。导演丹斯切尔( c a l e bd e s c h a n e l ) 基本遵照了原书的情节，但 是把故事背景转换到了1 8 0 8 年的美洲。故事中，一个年轻又骄傲的奴隶贸易者雇 船去非洲劫掠更多的奴隶，鲁滨逊正是在这次航行中遇到风暴并和小猫小狗们一 起成为幸存者。 纵观这一时期的鲁滨逊漂流记电影改编，在广度和深度上较之以往都有 了质的飞跃。首先，多个国家的导演参与其中，鲁滨逊漂流记的改编愈趋国际 化；其次，不同的文化价值观在改编中得到体现，电影改编开始突破小说的价值 范畴，具有了改编者价值考量的印记。横看这一时期众多改编版本，安德里夫斯 基和布努艾尔成为鲁滨逊漂流记在2 0 世纪上半叶电影改编的两座高峰，两者 分别以强烈的意识形态价值取向和超现实主义风格实现了鲁滨逊漂流记改编 的突破，以鲜明的特色寻求文学改编的更多可能性。在鲁滨逊漂流记的改编 历史中，前苏联版鲁滨逊漂流记有意识形态价值的考量，也有时代背景的影 响，是第一次具有里程碑意义的经典改编。安德里夫斯基以影像和音乐双重手法 表现鲁滨逊的遭遇和心境，拓宽了影片叙事和审美范畴。布努艾尔的作品价值在 其突出的超现实主义风格，虽然它还不是鲁滨逊漂流记改编的最好版本，却 是最具个性风格的版本。 第三节人物形象重塑 现当代电影时期的鲁滨逊漂流记改编 1 9 9 7 年美国导演罗德哈迪( r o dh a r d y ) 和乔治米勒( g e o r g em i l l e r ) 执导的鲁滨逊漂流记在美国、西班牙、芬兰、新加坡等十几个国家同步上映， 大牌明星皮尔斯布鲁斯南( p i e r c eb r o s n a n ) 在片中领衔主演成为最大的亮点。 接拍此片时，布鲁斯南正是炙手可热的“0 0 7 系列影片的主角，有鉴于鲁滨逊 漂流记比较恶劣的拍摄环境，这种敬业精神难能可贵。布鲁斯南在片中饰演鲁 滨逊一角，向观众展示了一线大牌明星完美的演技，把鲁滨逊表演得有血有肉。 哈迪和米勒在影片情节框架设计和侧重点上，与原著有较多出入。首先，淡 化宗教伦理背景突出世俗情感，恋人间的爱情和朋友间的友谊是影片的情感基调。 本片以这些情感因素为人类交流的纽带，在此基础上表现鲁滨逊对生存和命运的 1 2 山东大学硕士学位论文 追问；其次，该片重塑了鲁滨逊和星期五之间的关系，刻上了美国明显的种族平 等、文化多元的社会价值观。在片中，鲁滨逊倍感孤独、对沟通充满渴望，但因 为价值和信仰的差异，屡次与星期五发生冲突，影片正是以此为线索叙述鲁滨逊 由自我走向自省的过程，并最终认同星期五的文化背景。 改编后的鲁滨逊与原著的精神旨归多也有所不同，是鲁滨逊在新时代文化背 景下人物形象的重塑。鲁滨逊漂流记并未因这种改编而降低了人物形象的可信 度，相反，片中的鲁滨逊在文化碰撞中，不断深入自我性格和背景文化的反思， 使人物形象更加生动、更具时代感。在影片的结局，鲁滨逊因为受伤被星期五带 回土著居住地，当地居民以武力威胁，让两人进行决斗决定生死。生与死、友谊 与背叛，这种强烈的冲突感把影片的节奏引向高潮。戏剧性的是，千钧一发之际 掠夺奴隶的白人火枪队及时赶到，救下了命悬一线的鲁滨逊，而把星期五一枪毙 命。个人命运和友谊情感被时代滚滚向前的巨轮碾得粉碎。 2 0 0 3 年法国导演蒂埃里查伯特( t h i e r r yc h a b e r t ) 拍摄了鲁滨逊漂流记 的电视电影版，片长2 0 5 分钟，分上下集在电视中播放。所谓“电视电影”是指 电视出版人投资的低成本电影，适合在电视上播出，在拍摄介质上仍然采用3 5 毫 米胶片。观众耳熟能详的许多经典作品都是通过这种方式拍摄的，例如十诫、 精神病患者等。虽然成本相对较低，但是这一版本却是改编版本中难得的佳 作。皮埃尔里夏尔( p i e r r er i c h a r d ) 在片中主演鲁滨逊一角，虽然他在中国 的知名度不及路易菲奈斯( l o u i sd ef u n 色s ) ，但在法国电影史上却是著名的喜 剧大师。皮埃尔理查德在片中顶着一头金色小卷发的狮子头，瘦弱但表情温和， 夸张而不狂躁的肢体语言传达着法兰西式的文雅和幽默，让人感受到演员精湛的 演绎所传达的个性和真诚。当然，由于年纪已高，他已经是一头银色卷发的老头 了，我们看到的也是一个老年版的鲁滨逊。 皮埃尔里夏尔独特的个人魅力和绝佳的演技塑造了全新的鲁滨逊形象。片 中的鲁滨逊不再是以体格和毅力与自然对抗的冒险英雄，而是在自然围困的绝境 中，对人类文明和社会价值进行强烈质问的思想者。在影片的上集部分，鲁滨逊 被迫履行一时许下的诺言，不得不放下希望留下保护养女伊莎贝拉的心愿，乘船 去做奴隶贸易。这与小说中鲁滨逊一心想通过贸易使利润成倍增长的意愿完全不 同。作为海船失事的幸存者，起初，鲁滨逊在岛上举止优雅，以文明人自居，是 山东大学硕士学位论文 一个自得其乐的隐居之士。但在孤独和自然灾难的逼迫下，鲁滨逊渐渐成为斯文 扫地的野人，而不像原著小说中鲁滨逊在荒岛上过上勤劳致富的生活。直到土著 的出现，才唤醒了鲁滨逊作为人而且是拥有科学知识的人的本性。 星期五在片中的形象得到美化，成为异域文明真诚的代言者，在以往影视改 编肯定鲁滨逊和星期五平等关系的基础上又进一层。该片肯定了土著居民文化的 独特性，认为土著民族朴素而神秘的文化和欧洲文明一样值得尊重，某些部分甚 至更可贵。影片用了很大篇幅表现鲁滨逊回到巴西殖民地的生活，这在鲁滨逊 漂流记的改编中尚属首次。鲁滨逊和星期五父子情深，两人带着美好的友谊来 到巴西，面对自我吹嘘的文明世界，他们看到的却只是丑恶，贩卖黑奴的触角已 深入到巴西的每一寸土地。鲁滨逊被视为异类，受到所有人的攻击，鲁滨逊庄园 被毁，只能带着伊莎贝拉和星期五回到号称世界中心的欧洲，但坚信对社会的启 蒙能够取得最后的胜利。 世纪交替前后的这两个电影版本迎来了鲁滨逊漂流记改编在电影市场和 影视艺术上的全面成熟。哈迪和米勒执导的美国版是鲁滨逊漂流记电影改编 商业化最成功的案例，地跨多国、巨星领衔、好莱坞巨制等因素使该片受众广泛， 影响深远。同时，该片的感情基调、剧情节奏也具有鲜明的好莱坞特色，特别是 影片“最后一分钟解救”这一典型的好莱坞式结尾，通过强烈的反衬，使鲁滨 逊漂流记不再是个人奋斗似的精神讴歌，而将个人情感和命运融入到整个人类 历史的文化矛盾的范畴中。蒂埃里查伯特版的鲁滨逊漂流记是最具人文色 彩的版本，也是目前该片改编中最具艺术水平的一部。片中表达了最基本价值： 平等、自由、宽容，否定了殖民的精神和历史，也超越民主和政治范畴。皮埃尔里 夏尔在片中虽然是个瘦弱的老头，没有原著中鲁滨逊的强悍和坚韧，但却塑造了 一个“父亲版 的鲁滨逊形象，使人物充满了温情，他所秉承和追求的价值也赋 予了鲁滨逊一颗平等、博爱而坚定的心。 1 4 第四节走向多元和娱乐 鲁滨逊漂流记的电视剧改编 电影被称为第七艺术，在艺术的殿堂中是个崭新的艺术形式，但是由于电视 _ 山东大学硕士学位论文 的出现，电影也开始退居其次。电视虽然只有半个多世纪的历史，但是由于其推 广普及的极大迅速，对电影的冲击无可比拟。无论是观众受众面、拍摄内容、传 播方式，还是审美取向，都有着很大的差异。电影在脱离戏剧审美赢得自身独立 之后，又不得不在电视之外寻求明显的差异性，从而实现自身的重新定位。 电视的问世得力于十九世纪末电子技术的发展。根据科学家电效应元素的发 现和扫描原理的发明，1 9 2 8 年斯堪尼克塔狄成立了第一家电视台，实现用电子发 射图像的构想。翌年，伦敦首次播送电视节目，宣告了电视的诞生。从二十世纪 3 0 年代黑白电视在英国的出现，到美国4 0 年代出产第一部彩色电视，电视从录播 到直播，再到世界性的卫星传播，电视辉煌的战绩倡导了艺术新时代的到来。在 这种背景下产