迟子建小说语言的修辞研究优秀毕业论文.pdf

分类号 学校代码1 0 5 4 2 密级 学号2 q q 墨q 垒0 2 0 0 8 8 迟子建小说语言的修辞研究 t h er he t o r i c a ld i s q u i s i t i o n o fc h i z i j i a n ，sf i c t i o n s 研究生姓名牛慧敏 指导教师姓名、职称罗昕如教授 学科专业 研究方向 语言学及应用语言学 应用语言学 湖南师范大学学位评定委员会办公室 二零一一年五月 7 i y i j i j l l l l l j l l l l r 9 f l l11lllll2rfjif6lilliil8rlflr粤 摘要 迟子建是当代文坛中的一位个性突出的作家，她的小说创作别 具一格，吸引了众多读者和学者的关注。目前，国内关于迟子建小 说的研究有很多，但是从语言学的角度进行研究的还为数不多。本 文在理论语言学、文艺学、修辞学等基础理论的指导下，采用分类 描写、定量统计与定性分析相结合以及综合分析法、概括归纳法等 研究方法，大量收集相关语料，通过对大量的文本语言实例进行分 析，从选词炼句等微观层面进行分析，试图比较全面地揭示出迟子 建小说中展现出来的富有个性的语言特色。 全文共分为五部分： 第一章介绍迟子建的创作情况、研究现状以及本文的研究意义 和方法。 第二章分别从叠音词、拟声词、色彩词、动词四个方面对迟子 建小说语言的词语锤炼进行了深入探讨。 第三章主要从长句与短旬相间、整句与散句交错与句子内部的 超常搭配三个方面详细地分析了迟子建小说语言的句子修辞。 第四章全面地分析与阐述了迟子建对多种辞格的巧妙运用。小 说中运用得较多的有比喻、拟人、通感、反复、排比等。 第五章是结语部分，主要对本文的研究成果进行归纳和总结， 并指出本文存在的问题与不足。 关键词：迟子建；词语锤炼；句子修辞；辞格运用 l a b s t r a c t c h iz i ji a ni sau n i q u ea u t h o r e s sn o w a d a y s h e rf i c t i o n sa r e e s p e c i a lw h y s om a n yp e o p l es u c ha st h er e a d e r sa n ds c h o l a r sg i v et h e i r a t t e n t i o nt oh e r t h er e s e a r c ho nc h iz i ji a n sf i c t i o n sh a ss om u c hu p t ot h ep r e s e n t ，b u tt h el i n g u i s t i cr e s e a r c ho nh e rw o r k sh a sal i t t l e i nt h i st h e s i s ，w eh a v ec o l l e c t e dal a r g en u m b e ro fr e l e v a n td a t a a n dh a v ea n a l y z e dm a n yi n s t a n c e so ft e x tl a n g u a g eu n d e rt h eg u i d a n c e o fs o m eb a s i c t h e o r y w ea t t e m p t t or e v e a ls o m e p e r s o n a l i t y c h a r a c t e r i s t i c sr i c hi nt h el a n g u a g eo fc h iz i j i a n sf i c t i o n s t h et h e s i sc o n s i s t so ff i v ep a n s ： t h ef i r s tc h a p t e ri st h ei n t r o d u c t i o nt ot h es i t u a t i o no ft h er e s e a r c h o nc h iz i ji a n ，t h es i g n i f i c a n c ea n dt h em e t h o d so ft h et h e s i s t h es e c o n dc h a p t e rd e e p l yd i s c u s s e sc h iz i ji a nh o wt oe m b e l l i s h h e rf i c t i o n so nt h eo v e r l a p p i n gs y l l a b l ew o r d s ，o n o m a t o p o e i cw o r d s ， c o l o rw o r d sa n dv e r bw o r d s t h et h i r d c h a p t e re x p o u n d sc h iz i j i a nh o wt oe m b e l l i s hh e r s e n t e n c e s t h e ym a i n l y i n c l u d et h r e e c o m p o n e n t s s u c ha s l o n g s e n t e n c e sa n ds h o r ts e n t e n c e s ，c o m p a c ts e n t e n c e sa n dl o o s es e n t e n c e s ， e x t r a o r d i n a r yc o m b i n a t i o nw i t h i ns o m es e n t e n c e s t h ef o r t h c h a p t e rd e s c r i b e s ac o m p r e h e n s i v ea n a l y s i so fc h i z i ji a n sc l e v e ru s eo ft h ef i x e df o r m si nr h e t o f i c w h a ta r et h em o s t f r e q u e n t l y u s e dt h a ta r e m e t a p h o r , p e r s o n i f i c a t i o n ，s y n e s t h e s i a ， r e p e t i t i o na n dp a r a l l e l i s m t h ef i f t hc h a p t e ri st h ec o n c l u s i o no ft h i st h e s i s i ts u m m a r i z e st h e m a i na c h i e v e m e n t so ft h et h e s i s ，a n dp o i n t so u ts o m ep r o b l e m si nt h i s a r t i c l e k e y w o r d s ：c h iz i ji a n ；t h ee m b e l l i s h m e n ti nw o r d s ；t h ee m b e l l i s h m e n t i ns e n t e n c e s ；t h ef i x e df o r m si nr h e t o r i c i l 目录 摘要i a b s t r a c t i i 1 绪论1 1 1 迟子建简介及其小说研究现状一1 1 2 本文的研究意义及研究方法5 1 3 本文的语料说明6 2 迟子建小说语言的词语锤炼1 0 2 1叠音词1o 2 2 拟声词15 2 3色彩词21 2 4动词2 8 3 迟子建小说语言的句子修辞3 3 3 1长句和短句的运用3 3 3 2 整句和散句的运用一3 7 3 3 句子内部的超常搭配4 0 4 迟子建小说语言的辞格运用4 4 4 1比喻的运用4 4 4 2 拟人的运用5 8 4 3 通感的运用6 3 4 4 反复的运用6 7 4 5 排比的运用7 0 5结语7 4 参考文献7 6 致谢7 9 湖南师范大学学位论文版权使用授权书8 0 迟子建小说语言的修辞研究 1绪论 1 1 迟子建简介及其小说研究现状 迟子建，女，中国作家协会会员，国家一级作家。1 9 6 4 年元宵 节出生于黑龙江省漠河县，1 9 8 4 年毕业于大兴安岭师范专科学校， l9 8 7 年进入北京师范大学与鲁迅文学院联合主办的研究生班学习， 1 9 9 0 年毕业后到黑龙江省作家协会工作至今。迟子建是一位极为勤 奋的作家，从1 9 8 3 年开始写作，至今已经发表了以小说为主的作品 五百多万字。她的主要作品有长篇小说树下( 1 9 9 1 ) 、晨钟响彻 黄昏( 1 9 9 7 ) 、伪满洲国( 2 0 0 0 ) 、越过云层的晴朗( 2 0 0 3 ) 、 额尔古纳河右岸( 2 0 0 5 ) 、白雪乌鸦( 2 0 1 0 ) 等，小说集北 极村童话( 1 9 8 9 ) 、逝川( 19 9 4 ) 、向着白夜旅行( 1 9 9 5 ) 、微 风入林( 2 0 0 4 ) 、踏着月光的行板( 2 0 0 5 ) 等，出版有迟子 建文集( 四卷) ( 1 9 9 7 ) 和迟子建作品精华( 三卷) ( 2 0 0 2 ) 等。 她曾经获得第一届、第二届以及第四届鲁迅文学奖，并获得茅盾文 学奖、庄重文学奖、澳大利亚悬念句子文学奖等多种文学奖项，部 分作品还被翻译为英、日、法、意等文字在海外出版。这些足以证 明了迟子建是当代文坛中一颗耀眼的明星。 当代文坛流派纷呈，寻根文学、先锋小说、新写实、新历史 等等。迟子建虽然取得了不小的成就，但是她很难被归入某一个 文学流派或者创作群体中。也许可以这样说，她在文学史上的意 义暂时被忽略了。学者方守金曾经说过：“由于没被看作是主流或 主潮作家，那些善于分类的批评家和文学史家们，往往有意无意地 忽略了迟子建的独特存在，在这种态势下，她却能取得创作上如此 瞩目的成功，这充分表明了迟子建在新时期小说创作中不容忽视的 硕十学位论文 地位。她用自己的小说丰富了当代小说的色彩。” 迟子建的小说创作别具一格，吸引了众多读者和学者的关注。 目前，国内关于迟子建小说的研究有很多，不管是期刊论文还是硕 博学位论文，主要集中在以下几个方面： ( 1 ) 对主题内容的研究 迟子建的小说注重抒写大自然、故乡家园、童年记忆、关爱与 生命、温情与人性等。这方面的研究有刘传霞的温情就是力量 论迟子建的人性( 聊城大学学报，2 0 0 2 5 ) 、张守海、任南南的 冻土的温情论迟子建小说创作的诗意书写( 黑河学刊， 2 0 0 4 11 ) 、王艳荣的沉静叙事下的忧伤情怀论迟子建中短篇 小说( 南方文坛，2 0 0 7 1 ) 、张磊的始知天籁本天然读迟 子建的 ( 名作欣赏，2 0 0 8 1 0 ) 、陶中霞的游走于理想与 现实的北极精灵迟子建小说论( 苏州大学硕士学位论文， 2 0 0 5 ) 、刘兆颖的向着灵的世界飞升论迟子建小说中的乡土 情结( 吉林大学硕士学位论文，2 0 0 7 ) 、王淮锋的生命之光烛 照下的写作迟子建小说的生命意识论( 湖南师范大学硕士学 位论文，2 0 0 7 ) 、徐瑞的论迟子建小说中的自然( 西南大学硕 士学位论文，2 0 0 8 ) 等。 ( 2 ) 对美学风格与艺术特征的研究 迟子建从2 0 世纪8 0 年代中期步入文坛以来一直坚持着自己独 特的文学道路。研究者们对她的作品所表现出来的艺术特征和美学 风格进行了不少探讨。探讨的内容大多集中在她小说的意象、意境、 诗化倾向等。例如王芳、周婕的迟子建小说的诗意美( 西南民 族大学学报，2 0 0 4 8 ) 、修宏梅的伤怀之美论迟子建小说的诗 方守金北国的精灵迟子建论 m 】哈尔滨：黑龙江人民出版社，2 0 0 1 ：6 1 迟子建小说语言的修辞研究 化倾向( 长江大学学报，2 0 0 7 2 ) 、梁海的历史向着自然返回 迟子建小说的诗性建构( 文艺评论，2 0 0 9 1 ) 、房萍的迟 子建小说的意象修辞( 大连大学学报，2 0 0 9 1 ) 、童革的存在的 伤怀与纯美的升华迟子建“伤怀之美 的文化阐释( 华中师 范大学硕士学位论文，2 0 0 3 ) 、慕笛的空灵与充实论迟子建 小说中两种类型的意象美( 吉林大学硕士学位论文，2 0 0 5 ) 、许 昌的建立和谐：迟子建小说的审美追求及其小说创作的文学史意 义( 山东师范大学硕士学位论文，2 0 0 6 ) 等。 ( 3 ) 从叙事学角度的研究 研究迟子建小说的叙事视角、叙事结构、叙述话语等方面的文 章主要有焦会生的迟子建中篇小说论( 殷都学刊，1 9 9 8 2 ) 与 迟子建短篇小说论( 当代文坛，1 9 9 9 5 ) 、梁爱民的聆听天 籁感悟童心迟子建小说的儿童叙事视角( 江苏大学学报， 2 0 0 3 7 ) 、欧阳颖戈的人物与结构：迟子建小说的写意叙事( 华 南师范大学硕士学位论文，2 0 0 5 ) 、张米娜的论迟子建小说的叙 事结构特征( 东北师范大学硕士学位论文，2 0 0 8 ) 等。 ( 4 ) 从文化角度的研究 仔细研读迟子建的小说，不难发现她深受各种文化的影响。学 者们分别从地域文化、传统文化和宗教文化进行了挖掘，例如郭亚 明的论迟子建小说创作的地域文化色彩( 内蒙古师范大学学报， 2 0 0 4 2 ) 、金钢的论迟子建小说的地域文化特征( 当代文坛， 2 0 0 6 6 ) 、赵俊霞的迟子建小说的传统文化内涵研究( 西南师范 大学硕士学位论文，2 0 0 5 ) 、徐子茗的论迟子建小说中的地域文 化与美学特色( 东北师范大学硕士学位论文，2 0 0 5 ) 、于敏的论 迟子建的创作与萨满文化( 兰州大学硕士学位论文，2 0 0 6 ) 等。 硕十学位论文 ( 5 ) 与其他作家的比较研究 学术界大多把迟子建与萧红进行比较，因为她们都是生在黑土 地长在黑土地的女作家，她们同样给予故乡深沉的关爱，同样偏爱 儿童视角。这方面的研究成果主要有樊星、喻晓薇的东北乡土文 学中的两种创作路向萧红、迟子建乡土小说的比较研究( 荆州 师范学院学报，2 0 0 2 6 ) 、孙丽玲的独特的视角诗意的抒写 萧红、迟子建乡土抒情小说片论( 曲靖师范学报，2 0 0 5 3 ) 、李妍 的边缘处的游走萧红、迟子建比较论( 山东师范大学硕士学 位论文，2 0 0 3 ) 、吕蝉的乡土世界与女性视阈论萧红、迟子 建的乡土小说( 华东师范大学硕士学位论文，2 0 0 8 ) 等。 比较全面地研究迟子建小说的专著目前有两部：一部是方守金 的北国的精灵迟子建论( 黑龙江人民出版社，2 0 0 1 ) 。这本 著作主要从迟子建创作的成长道路、主题内容、叙述手法以及艺术 特色等几个方面进行了较为详尽的论述。这是第一部比较系统地研 究迟子建小说创作的专著。另外一部是管怀国的迟子建的艺术世 界中的关键词( 中南大学出版社，2 0 0 6 ) ，作者用一种新的切入方 式来解读迟子建的作品，凸显了一些重要的关键词：父亲、丈夫、 童年视角、民间立场、回归式结构等。 综观这些研究，主要都是从文学评论的角度进行探讨的，而从 语言学的角度进行的研究相对来说还比较薄弱，相关的论文为数不 多。迄今为止，此方面研究比较突出的有方守金、赵国宏的论迟 子建小说语言的艺术特色( 珠海教育学院学报，2 0 0 1 2 ) ，岑泽丽 的迟子建作品的北国风情及其富有地域特色的语言( 武汉商业服 务学院学报，2 0 0 8 6 ) 、韩玉洁的自然自在的生态语言论迟子 建的语言特色( 作家杂志，2 0 0 9 3 ) 等。方守金、赵国宏认为“迟 迟子建小说语言的修辞研究 子建的小说语言总体上有着明显的诗化倾向 ，具体表现在：擅长使 用精妙的比喻，通感与幻觉；善于运用语词营造一种如诗的意境； 特殊名词的选用和某些叙述的反复使得语言形成了鲜明的音乐感。 岑泽丽指出“她的作品的语言充满了浓郁的地域色彩 ，主要表现在 使用了许多具有地域文化色彩的词语，比喻中多以东北特有的事物 为喻体等。韩玉洁则认为迟子建的语言“朴素质感，沉静凝练 ，是 一种“回归自然、回归生存大地、回归纯朴人性的生态语言。另 外，杨晓丹的有爱，才让人如此神伤评迟子建小说 ( 长春金融高等专科学校学报，2 0 0 8 1 ) 、王筱颖的迟子建乡土与 都市小说创作的比较( 南昌大学硕士学位论文，2 0 0 7 ) 等文章中对 迟子建小说的语言也略有涉及。 但是这些论文还较缺乏对迟子建小说语言从微观层面进行全面 细致的分析。正因为如此，对迟子建的小说语言进行深入探讨是十 分必要的，具有重要意义。 1 2 本文的研究意义及研究方法 文学是一门语言的艺术，它是以语言为材料建构一个形象生动 的艺术世界来表达作家的审美理想的。汪曾祺曾说：“写小说就是写 语言。小说的魅力所在，首先是小说的语言。什么是接近一个 作家的可靠的途径? 语言。”因此，关注一个作家，不能不研 究他的文学语言。 作家作品的语言研究是语言应用研究的一个重要组成部分。正 如于根元所说：“我钟情于作家作品语言研究。我甚至认为我国作家 作品语言研究的繁荣是我国语言应用研究繁荣的重要标志。帕可见， 汪曾祺关于小说语言( 札记) 【j 】文艺研究，1 9 8 6 ，( 4 ) 于根元我怎样研究作家作品语言【j 】锦州师范学院学报，1 9 9 6 ，( 4 ) 硕十学位论文 研究作家作品语言是很有必要的。 从语言学的角度研究迟子建的小说具有重要的意义：一方面， 通过考察迟子建小说的语言特色能够帮助我们更加真实地走近作 家，更深层次地理解她的作品，也将有助于推动关于迟子建的文学 研究的发展。文学首先是一种语言现象，作家通过语言来表达自己 的思想情感，“语言是作家内在精神的外化，具有可感知性，深入研 究作家的语言，是审视作家精神世界的窗口。 另一方面，研究作 家作品的语言对指导其他语言实践具有一定的意义。人们往往把优 秀的文学大师也称为“语言大师”，如鲁迅先生，曹禺先生等。好的 作家会有好的语言。好的文学语言对促进语言规范化有着重要的作 用。同时文学作品拥有众多的读者，通过对作家作品语言的研究， 在一定程度上有助于提高广大民众的语言使用水平，也有助于充实 和丰富群众语言。 本文在理论语言学、文艺学、修辞学等基础理论的指导下，采 用分类描写、定量统计与定性分析相结合以及综合分析法、概括归 纳法等研究方法，大量收集相关语料，通过对大量的文本语言实例 进行分析，从选词炼句等微观层面进行分析，试图比较全面地揭示 出迟子建小说中展现出来的富有个性的语言特色。 1 3 本文的语料说明 本文主要的语料来源是0 ，a 迟子建的中短篇小说 东窗( 向着白夜旅行( 红罂粟丛书) ，石家庄：河北教育出版社，1 9 9 5 ) 鱼骨( 迟子建作品精选( 跨世纪文丛精华本) ，武汉：长江文艺出版社， 2 0 0 6 ) 冯广艺变异修辞学【m 】武汉：湖北教育出版社，1 9 9 2 ：1 2 1 6 迟子建小说语言的修辞研究 解冻( 鬼魅丹青，昆明：云南人民出版社，2 0 1 0 ) 麦穗( 逝川( 跨世纪文丛) ，武汉：长江文艺出版社，2 0 0 1 ) 银盘( 白银那( 独特文丛) ，北京：中国文学出版社，1 9 9 8 ) ( ( 旅人( ( ( 迟子建文集( 第一卷) ，南京：江苏文艺出版社，1 9 9 7 ) 秧歌( 向着白夜旅行( 红罂粟丛书) ，石家庄：河北教育出版社，1 9 9 5 ) 逝川( 逝川( 跨世纪文丛) ，武汉：长江文艺出版社，2 0 0 1 ) 起舞( 福翩翩：迟子建最新小说集，长沙：湖南文艺出版社，2 0 0 8 ) 香坊( 向着白夜旅行( 红罂粟丛书) ，石家庄：河北教育出版社，1 9 9 5 ) 花瓣饭( 微风入林( 新经典文库) ，沈阳：春风文艺出版社，2 0 0 5 ) 夜行船( 微风入林( 新经典文库) ，沈阳：春风文艺出版社，2 0 0 5 ) 福翩翩( 福翩翩：迟子建最新小说集，长沙：湖南文艺出版社，2 0 0 8 ) 零作坊( 踏着月光的行板，北京：北京十月文艺出版社，2 0 0 6 ) 百雀林( 福翩翩：迟子建最新小说集，长沙：湖南文艺出版社，2 0 0 8 ) 观彗记( 迟子建作品精选( 跨世纪文丛精华本) ，武汉：长江文艺出版 社，2 0 0 6 ) 鬼魅丹青( 鬼魅丹青，昆明：云南人民出版社，2 0 1 0 ) 炉火依然( ( ( 迟子建文集( 第一卷) ，南京：江苏文艺出版，1 9 9 7 ) 日落碗窑( 迟子建作品精选( 跨世纪文丛精华本) ，武汉：长江文艺出 版社，2 0 0 6 ) 逆行精灵( 朋友们来看雪吧( 小说六家新作从书) ，北京：解放军文艺 出版社，2 0 0 0 ) 微风入林( 微风入林( 新经典文库) ，沈阳：春风文艺出版社，2 0 0 5 ) 原始风景( 迟子建文集( 第一卷) ，南京：江苏文艺出版社，1 9 9 7 ) 遥寄相思( 迟子建文集( 第一卷) ，南京：江苏文艺出版社，1 9 9 7 ) 盲人报摊( 逝川( 跨世纪文丛) ，武汉：长江文艺出版社，2 0 0 1 ) 雾月牛栏( 微风入林( 新经典文库) ，沈阳：春风文艺出版社，2 0 0 5 ) 西街魂儿( 福翩翩：迟子建最新小说集，长沙：湖南文艺出版社，2 0 0 8 ) 硕十学位论文 腊月宰猪( 迟子建作品精选( 跨世纪文丛精华本) ，武汉：长江文艺出 版社，2 0 0 6 ) 采浆果的人( 微风入林( 新经典文库) ，沈阳：春风文艺出版社，2 0 0 5 ) 岸上的美奴( 逝川( 跨世纪文丛) ，武汉：长江文艺出版社，2 0 0 1 ) 第三地晚餐( 福翩翩：迟子建最新小说集，长沙：湖南文艺出版社， 2 0 0 8 ) 酒鬼的鱼鹰( 踏着月光的行板，北京：北京十月文艺出版社，2 0 0 6 ) 北极村童话( 迟子建文集( 第一卷) ，南京：江苏文艺出版，1 9 9 7 ) 没有了夏天( 迟子建中篇小说集( 第一卷) ，上海：上海人民出版社， 2 0 0 8 ) 罗索河瘟疫( 迟子建作品精选( 跨世纪文丛精华本) ，武汉：长江文艺 出版社，2 0 0 6 ) 相约怡潇阁( 踏着月光的行板，北京：北京十月文艺出版社，2 0 0 6 ) 白雪的墓园( ( ( 逝川( 跨世纪文丛) ，武汉：长江文艺出版社，2 0 0 1 ) 北国一片苍茫( ( ( 逝川( 跨世纪文丛) ，武汉：长江文艺出版社，2 0 0 1 ) 门镜外的楼道( 微风入林( 新经典文库) ，沈阳：春风文艺出版社，2 0 0 5 ) 到处人间烟火( 迟子建作品精选( 跨世纪文丛精华本) ，武汉：长江文 艺出版社，2 0 0 6 ) 洋铁铺叮当响( 逝川( 跨世纪文丛) ，武汉：长江文艺出版社，2 0 0 1 ) 旧时代的磨房( 向着白夜旅行( 红罂粟丛书) ，石家庄：河北教育出版 社，1 9 9 5 ) 一匹马两个人( 微风入林( 新经典文库) ，沈阳：春风文艺出版社，2 0 0 5 ) 月白色的路障( 迟子建作品精选( 跨世纪文丛精华本) ，武汉：长江文 艺出版社，2 0 0 6 ) 花幸亡子的春天( 福翩翩：迟子建最新小说集，长沙：湖南文艺出版社， 2 0 0 8 ) 葫芦街头唱晚( 迟子建作品精选( 跨世纪文丛精华本) ，武汉：长江文 迟子建小说语言的修辞研究 艺出版社，2 0 0 6 ) 草地上的云朵( 迟子建作品精选( 跨世纪文丛精华本) ，武汉：长江文 艺出版社，2 0 0 6 ) 踏着月光的行板( 踏着月光的行板，北京：北京十月文艺出版社，2 0 0 6 ) 青草如歌的正午( 朋友们来看雪吧( 小说六家新作从书) ，北京：解放 军文艺出版社，2 0 0 0 ) 沉睡的大固其固( 逝川( 跨世纪文丛) ，武汉：长江文艺出版社，2 0 0 1 ) 朋友们来看雪吧( 朋友们来看雪吧( 小说六家新作从书) ，北京：解放 军文艺出版社，2 0 0 0 ) 疯人院里的小磨盘( 疯人院的小磨盘( 中国作家档案书系) ， 北京： 新世界出版社，2 0 0 2 ) 世界上所有的夜晚( ( ( 迟子建作品精选( 跨世纪文丛精华本) ，武汉：长 江文艺出版社，2 0 0 6 ) 格里格海的细雨黄昏( 微风入林( 新经典文库崂，沈阳：春风文艺出版 社，2 0 0 5 ) 布基兰小站的腊八夜( 鬼魅丹青，昆明：云南人民出版社，2 0 1 0 ) b 迟子建的长篇小说 伪满洲国( 北京：人民文学出版社，2 0 0 4 ) 硕十学位论文 2 迟子建小说语言的词语锤炼 词语的锤炼，讲求的不仅在于词语用得对，更在于词语用得好 用得妙。“一个有成就的作家，总是十分注意这个方面，善于从词汇 的海洋中撷取最富有表现力的词语，嵌入自己的语言中，使语言更 加富有表现力。”迟子建非常注重词语的选用。许多看来异常平淡 的词语，一经她的调遣安排，就能寻常中蕴藏着神奇，平淡中显现 出魅力。我们主要从叠音词、拟声词、色彩词与动词四个方面进行 深入地探讨和阐述。 2 1 叠音词 叠音词，主要是指音节重叠的词语。我国自古就有爱用叠音词 进行创作的文学传统。诗经中就出现了大量的叠音词，如习习谷 风、悠悠我心、杨柳依依、雨雪霏霏、信誓旦旦、文质彬彬等。宋 代女词人李清照声声慢中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚 戚 ，字字含情，声声是愁，如怨如慕，如泣如诉，更堪称千古绝唱。 刘勰在文心雕龙物色篇中也有对叠音词的评论：“是以诗人感 物，连类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区，写气图貌，既随物 以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故灼灼状桃花之鲜，依依 尽杨柳之貌，杲杲为出日之容，濂濂拟雨雪之状，喈喈逐 黄鸟之声，嘤嘎学草虫之韵。并以少总多，情貌无遗矣，虽 复思经千载，将何易夺? ”可见，叠音词对状物抒情有着不凡的表 现力。恰当地运用叠音词，可以绘形描色、拟物状景、突出语义、 渲染气氛，能够增强语言的节奏感和旋律美，具有较强的艺术感染 黎运汉，李剑云秦牧作品语言艺术【m 】南宁：广西教育出版社，1 9 9 2 ：5 8 迟子建小说语言的修辞研究 力。 迟子建小说中出现的叠音词，主要形式包括a a 型、a b b 型、 a a b b 型、a b a b 型四种，其中形容词占据了绝大部分。具体分类 列举如下： a a 型：细细、淡淡、嫩嫩、浓浓、薄薄、厚厚、长长、落日 融融、香味绵绵、生机勃勃、热气腾腾、波光点点、绿意漾漾、哀 草凄凄、银光闪闪、日影斜斜、灯影寥寥、气喘吁吁、心事重重、 人影幢幢、笑意盈盈、瑟瑟发抖等。 a b b 型：慢悠悠、轻飘飘、静悄悄、圆鼓鼓、直溜溜、厚墩墩、 沉甸甸、热燎燎、热腾腾、火辣辣、喧腾腾、暖融融、热乎乎、湿 漉漉、粘稠稠、湿津津、潮呼呼、油汪汪、沙凌凌、水汪汪、水灵 灵、亮晶晶、明晃晃、气咻咻、笑眯眯、泪盈盈、喜滋滋、乐颠颠、 乐陶陶、羞答答、懒洋洋、假惺惺、绿油油、碧青青、白花花、白 森森、绿油油、红艳艳、红彤彤、黑黢黢、黑沉沉、紫荧荧、甜丝 丝等。 a a b b 型：空空荡荡、颤颤巍巍、密密实实、光光鲜鲜、哆哆 嗦嗦、点点滴滴、温温存存、服服帖帖、平平展展、混混沌沌、疲 疲沓沓、浩浩荡荡、洋洋洒洒、安安稳稳、和和乐乐、晃晃悠悠、 飘飘曳曳等。 a b a b 型：甘甜甘甜、昏黄昏黄、通红通红、金黄金黄等。 同一个语义的重复，大大强化了叠音词的描写功能。叠音词极 易引起人们的视觉、触觉等各种感觉的直接感受，具有浓郁的形象 色彩。叠音词的运用，能够传神地描绘事物的形状和情态，惟妙惟 肖。例如： ( 1 ) “嘭”一声巨响，董董董、叠嗑煎、笪丝丝的米花就 硕十学位论文 被崩到一个大铁网中了，香气在风中弥漫，孩子在香气中奔走相告， 来了崩苞米花的人了! ( 东窗) ( 2 ) 二十六号是这样说的：“秋天是什么? 就是一只金黄的大 南瓜，搂在怀里盈婆婆，吃起来查嗑煎! ( 伪满洲国) ( 3 ) 客店的门“嘎吱怪叫了一声，门犹犹豫豫地开了，先溜 进来的是一团垂蔓蔓的寒气，它像一条白狗，摇头摆尾地进来了。 ( 布基兰小站的腊八夜) ( 4 ) 姥姥家的门前用铁链子拴着一只狗。它的毛董黄鲍、萱堇 煎、蓬益的，风一吹，泛着金灿灿的光。( 北极村童话) ( 5 ) 溥仪正在如痴如醉地听游园惊梦，是梅兰芳与小翠花 合演的段子。梅兰芳的唱腔如蚕吐丝，丝丝缕缕星星叠垒地缠绕着 他。( 伪满洲国) ( 6 ) 天一黑，灯就该亮了。然而，没等天黑，雪先来了。雪花 先是奎窒益益地：崖：筮地飘，接着便窒窒塞塞地盘苤盘苤地降， 最后，雪稠得没有丝毫缝隙，它简直就跟一大块白布一样朝大地罩 了下来。( 秧歌) ( 7 ) 晚霞二丝二笙地落下去，黑夜速速而来。( 东窗) 例( 1 ) 中三个叠音词“黄莹莹、香喷喷、甜丝丝 连用，分别 从色泽( 视觉上) 、香气( 嗅觉上) 、味道( 味觉上) 三个不同的角 度来描写孩子们喜爱的米花，色泽鲜亮，香气浓郁，味道香甜，多 么诱人! 如果把这些叠音形容词改为一般的形容词“黄、香、甜 ， 原句就变成了嘭一一声巨响，黄、香、甜的米花就被崩到一 个大铁网中了，香气在风中弥漫，孩子在香气中奔走相告，来了崩 苞米花的人了! ”，一经比较，更改后的句子显然不如原旬形象生动， 富有强烈的感染力。例( 2 ) 中叠音词的运用和比喻相结合，把秋天 迟子建小说语言的修辞研究 比作了大南瓜，“滑溜溜 写出了它的形态，“香喷喷 传达出它的 味道，使抽象的秋天具体可感，可触摸可品尝。例( 3 ) 中叠音词“毛 茸茸 描摹了寒气的形态，显得鲜活传神。例( 4 ) 中“黄黄的、茸 茸的、长长的”三个叠音形容词连用，不仅写出了狗的外貌，而且 形成了一种欢快的节奏感。例( 5 ) 中叠音词“丝丝缕缕 “层层叠 叠”化无形为有形，使人们真实地感受到梅兰芳的唱腔，有种乐音 缭绕的感觉，同时也写出了溥仪沉浸在这美妙声音中的那种如痴如 醉的状态。例( 6 ) 中“零零稀稀 与“密密实实，“小片小片 与 “大朵大朵 ，通过两组叠音形容词、数量短语重叠形式的鲜明对照， 形象地写出了雪花由小到大的降落过程。例( 7 ) 中“一堆一堆 是 数量短语的重叠形式，来修饰动词“落 ，使晚霞的形态清晰可见， 叠音词“滚滚”形容“来”，增强了黑夜到来的气势。一去一来，极 具节奏感。 迟子建还善于运用叠音词来刻画人物形象，以音节复叠萦回造 成繁复的音响效果，能够丰富声势与情态。例如： ( 8 ) 中村正保接触过几次这个“配给 他的满族姑娘，她中等微 胖的身材，肤色黑红，眼皮同他一样厚，因而她的眼睛给人一种深 藏着的感觉。他太喜欢那双深藏的小眼睛了，它们墨墨鱼，盘盘鲍， 晶莹莹的，遥远而亲切，就如夜空中最神秘和灿烂的两颗星星。她 的脚掌很宽，鞋子被撑得墨照丝，走路坠坠丝，胸脯微微颤动着。 ( 伪满洲国) ( 9 ) 在这一带的渔妇大都有着壹壹笪眉骨，厘星鲍单眼皮，监 旦堂嘴唇。她们走路时发出坠坠鲍响声，有极强的生育能力，而且 食量惊人。( 逝川) ( 1 0 ) 她的脸绷得紧紧的，抽搐得像个干皱的核桃，忽然，核 硕十学位论文 桃变大了，她那王垦垦的眼睛里有了萱萱鲍亮色，坐姿姿地闪着。 ( 北极村童话) ( 1 1 ) 小白蜡气得眼睛二鲑二签、鼻孔二鏊二鏊、唇角二塾二 颤的，她明白自己没有退路了。( 西街魂儿) ( 1 2 ) 在翁史美眼里，崔炎属于那种胖得无边无际、胖得没心 没肺、胖得傻里傻气的人。如果你不知道肉是什么，看一眼崔炎就 一目了然了。他满身的肉都像灯笼似的一盏一盏地坠着，两个腮帮 子的肉鼓鼓囊囊地下垂着，下颚的肉层层叠叠地延伸着，脖子上的 肉像挂满了果实的枝条似的二塑噎二塑噎的。( 零作坊) 例( 8 ) 中着重描写了这个满族姑娘的眼睛和走路的姿态。她的 小眼睛“黑黑的”、“亮亮的”、“晶莹莹的”，是静态描写，再者用叠 音词“肥肥的 、“咚咚的来写她走路时的姿态，动态十足。有静 有动，使人物形象立于纸上，呼之欲出。同样是运用叠音词来描写 人物的外貌，例( 9 ) 中a a 型叠音词“高高、“厚厚、“肥肥”的 排比使用，形成了短促有力的节奏，突出了渔妇们的身体很壮实。 “咚咚”的走路声显示她们有着旺盛的生命力。例( 1 0 ) 中分别用 叠音词“干巴巴”与“莹莹、水汪汪 来修饰姥姥变化前后的眼睛， 构成了鲜明的对比，表现出她明显的情绪波动。例( 1 1 ) 中又是三 个叠音词的排比使用，“一斜一斜、一鼓一鼓、一颤一颤 ，逼真地 描绘了小白蜡极为生气的情态，被气得五官几近变形。例( 1 2 ) 中 这些叠音词“一盏一盏”“鼓鼓囊囊“层层叠叠 “一嘟噜一嘟噜” 的修饰，使得他身上各部位的肉格外凸显，有形有态，使人觉得崔 炎胖得发腻。一连串的叠音词嵌入在精妙的比喻中，增强了描绘效 果。 叠音词所形成的音韵节奏不仅仅是一种语音的外在表现形式， 迟子建小说语言的修辞研究 更是作家内心流动着的一种情感节奏，也是作家想要表达的情绪或 感受。从叠音词的表达中可以咀嚼出某种特定的情绪，这种情绪具 有强烈的感染力，使读者产生情感上的共鸣。这正是语言本身所具 有的魅力。恰当地使用叠音词，能够传递出一种叙述语调，渲染出 一种情感氛围。例如： ( 1 3 ) 从邮局出来，她觉得一点负担都没有了，她窒窒蒸蒸、 轻轻盈盈、飘飘洒洒，她一生从未有过这种轻松和愉悦。( 罗索河 瘟疫) ( 1 4 ) 孩子在场，他们不好说什么，碰杯的时候，只是意味深 长地望了对方一眼。黎素扇的目光些些鲍，塞丝重重；苏泽广的目 光柔柔的，万般不舍。( 解冻) 例( 1 3 ) 中连用了三个a a b b 型叠音词“空空荡荡 “轻轻盈 盈 “飘飘洒洒 ，一方面，这三个词意义相近，在语义上凸显了她 精神上的毫无负担；另一方面，它们的连用构成了舒缓轻松的节奏， 营造出一种悠长的氛围，与人物轻松愉悦的心境相契合。例( 1 4 ) 中用叠音词“幽幽的“柔柔的 形容夫妻俩的目光，用叠音词“重 重修饰哀怨，一轻一重，万般柔情与满腹哀怨，全部从两个人的 目光中漫溢出来。这几个叠音词与排比句式结合在一起使用，共同 传达出一种既深沉含蓄又缠绵悱恻的离情别绪。 2 2 拟声词 拟声词，也称为象声词。它主要是摹拟人或事物的客观音响而 构成的词。拟声词生动逼真地再现了人或事物的声音，真实有效地 增加了表达的可感性和可听性，能够积极地唤起读者的联想与想象， 使人有一种如闻其声，如l 临其境的感觉。 郭绍虞曾说：“语音之出，本于拟声与感声。拟声是摹写外界客 硕+ 学何论文 观的声音，感声是表达内情主管的声音。拟声语词既善于摹状声貌， 感声语词尤足以表达声情。所以祗须巧为运用这些拟声或感声的语 词，就足以增加行文之美。”迟子建在小说中运用了大量的拟声词。 这些拟声词为她创造的文学世界增添了独特的魅力。 拟声词可以按照不同的标准来分类，从音节数的多少来看，可 分为单音节、双音节和多音节；从摹拟对象的不同来分，可分为摹 拟雷声、流水声、风雨声等自然界中的各种声音，摹拟人发出的各 种声音，摹拟动物的各种声音等。根据不同的音节数与音节结构， 我们可以把迟子建小说中出现的拟声词分为以下几类： ( 1 ) 单音节 a 型：咩、嗵、咚、啪、啷、嘭等。 ( 2 ) 双音节 a a 型：嵫嵫、呼呼、铃铃、哞哞、咴咴、沙沙、吱吱、哗哗、 哇哇、嚓嚓、刷刷、咝咝等。 a b 型：哐啷、吱嘎、咦嗬、哎呀、咕咚、咔嚓、啊嘿、噗嗤、 噗嗒、刺溜等。 ( 3 ) 三音节 a b b 型：哗啦啦、轰隆隆、吐噜噜、刷啦啦、扑簌簌、咕嘟嘟、 沙啦啦、唏溜溜等。 ( 4 ) 四音节 a a b b 型：叮叮当当、哩哩啦啦、咝咝啦啦、嘀嘀嗒嗒、嘁嘁 嚓嚓、唧唧咕咕、叽叽嘎嘎、塞悫率率、哼哼哈哈、吱吱喳喳、咚 咚锵锵等。 a b a b 型：咚锵咚锵、嘎吱嘎吱、嘎吧嘎吧、轰隆轰隆、咣当 郭绍虞中国语词的声音美【a 】照隅室语言文字论文咖上诲：上海古籍出版社，1 9 8 5 ：1 3 0 1 6 迟子建小说语言的修辞研究 咣当、吧嗒吧嗒、咕吱咕吱、咯嘣咯嘣、咙啦嵫啦、吭哧吭哧、咕 嘟咕嘟、嚓啦嚓啦、咯噔咯噔、哧溜哧溜、吧唧吧唧、咣啷咣啷、 嵫咕嵫咕、呼嗒呼嗒等。 _ , m 3 c d 型：噼里叭啦、稀哩哗啦、嘁哩咔嚓等。 拟声词能够以声状物，借助摹拟声音的作用描绘事物，增强了 人们对事物的实体感受，给人以有声有色的艺术感染。例如： ( 1 5 ) 正午十二点，青石山“轰隆轰隆”一阵巨响，西街的土地 就震颤了。房屋的门窗翅l 响着，牛三拦叫，马尥蹶子，猪拱翻了 食槽，羊打着哆嗦，刹那间鸡飞狗跳的。飞溅的碎石像暴雨一样漫 过公路，生生生向西街涌来。大人“三趱”叫着，孩子咝墅”嚷着， 以为西街遭了雷劈，下了地狱了。( 西街魂儿) ( 1 6 ) 九点多钟，他被一阵牲畜的叫声唤醒。马儿堕堕，牛儿 1 4 - ，羊儿竖竖，让他以为睡在了牲口棚里。那声音听上去是那么 的亲切、温暖，好像回到了童年。( 百雀林) ( 1 7 ) i ：l ：i 奇的宁静。一连几天都没下雪，天里! 垦曼里的脆生生 的冷。娘没死。爸没死。那人也没死。生命在残喘不息。( 北国一 片苍茫) ( 1 8 ) 清晨时，太阳“咚的一声升起来，熠熠闪光的冰溜儿就 开始渐渐融化了，直至正午时，基本已被挥舞的阳光席卷得踪影皆 无。( 伪满洲国) ( 1 9 ) 这个时候，炒豆子的频率就要加快，我累得汗流浃背的， 刘海儿都湿了。只听得豆子的爆裂声越来越密集：堂_ 堂堂_ 一 啪啪啪，就像除夕夜时的爆竹一样响亮。( 花瓣饭) 例( 1 5 ) 中“哗啦啦 以声传态，生动地再现了碎石飞溅的状 态。“咦嗬 “哎呀”写出了大人孩子不同的反应。无论是有生命的 硕十学位论文 还是无生命的，此时此刻都发出了自己的声音。青石山“轰隆 巨 响，门窗“吱嘎”作响，牛“哞哞叫，各种声音交杂在一起，以 声音的杂乱衬托了场面的混乱，以声现景，地震来临时的慌乱场面 被描绘得淋漓尽致。例( 1 6 ) 中“马儿咴咴，牛儿哞哞，羊儿咩咩 ， 拟声词的运用逼真地勾画出活泼可爱、生动具体的图景，极具生活 情趣，同时能够唤起人们的情感联想。同时，这种a a 型拟声词的 连用具有“借声音的繁复增进语感的繁复 的效果，增强了语言的 节奏感，富有音乐美。例( 1 7 ) 中“冷 是身体对外界温度的一种 感觉和反应，用“嘎吧嘎吧”来修饰“冷 ，增强了这种感觉的可听 性，很容易使人联想到那种即使没有下雪温度也极低的干冷。例( 1 8 ) 中用单音节拟声词“咚”修饰动词“升”，很容易使人们从听觉形象 联想到视觉形象，仿佛亲眼目睹了太阳下子跃出地平线的那一瞬 间，传达出事物的无限活力，增强了语言的动感。例( 1 9 ) 中“啪 啪啪啪啪啪 摹写了豆子被炒时密集的爆裂声，使人联想 到“我 当时挥动手臂翻炒时的频率非常快，而且也写出了“我 内心的快乐，听着这豆子的啪啪声，犹如除夕夜的炮竹声，表现出 人物的一种幸福感：“我 觉得炒豆子吃豆子就跟过年一样高兴。 拟声词能够以声传意，借助声音的摹拟，使人们产生一种联想， 传达一种特定的思想意义；能够以声传情，借助事物的声响渲染一 种气氛，表达一种感情。例如： ( 2 0 ) 她不知道自己这是怎么了，跟了刘八仙，她的刚强劲荡 然无存了。粳米被刘八仙搂在怀中的时候听见窗外的羊一声声地叫 着：“生一 “生生竖_ 一 “生_ 生生一 。粳米想到了女萝， 她流泪了。( 秧歌) 陈望道修辞学发凡【m 】上海：上海世纪出版集团上海教育出版社，2 0 0 1 ：1 7 8 迟予建小说语言的修辞研究 ( 2 1 ) 暮色煎煎嗒嗒地流来，虽不浓重，但禾的房屋已经显得 越来越不真实了。( 炉火依然) ( 2 2 ) 每当她听到王四会“堡壹_ ! 匡壹 的砸铁声，就 觉得她一生的幸福都在这声音中粉碎了。( 零作坊) ( 2 3 ) 黑印度捧着铁盆进来了。他嘴里“咯嘣咯嘣地嚼着豆 子，满嘴流香。而那盆里的豆子被晃得哐叠哐壹地响。( 花瓣饭) ( 2 4 ) 那豆子金黄而圆润，它们咕堡噎地朝碗里奔跑，初始时 我能