李斯特钢琴改编曲《弄臣》研究优秀毕业论文.pdf

学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位是本人在导师指导下进行的研究工 作和取得的研究成果。本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材 料均是真实的。本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其 它机构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究所做的贡献 均已在论文中作了声明并表示了谢意。 虢赐惭e l 删引 学位论文使用授权声明 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属南京师范 大学。学校有权保存本学位论文的电子和纸质文档，可以借阅或上网 公布本学位论文的部分或全部内容，可以采用影印、复印等手段保存、 汇编本学位论文。学校可以向国家有关机关或机构送交论文的电子和 纸质文档，允许论文被查阅和借阅。( 保密论文在解密后遵守此规定) 保密论文注释：本学位论文属于保密论文，保密期限为年。 学位论文作者签名： e l 期：ol 、乡j e l 期： 弓弓龟调 文oi f 岁：弓 目录 秽 摘要i a b s t r a c t i i 引言l 第一章李斯特钢琴改编曲弄臣介绍4 一、选材自歌剧的李斯特钢琴改编曲4 二、威尔第的歌剧弄臣简介4 三、李斯特对歌剧弄臣的改编6 第二章李斯特创作理念、创作风格在改编曲弄臣中的体现7 一、强调钢琴技巧为音乐服务的基本思想7 二、追求改编者的个性精神8 三、两个理念要点互相促进、共同发展9 第三章李斯特改编创作手法在改编曲弄臣中的体现1 0 一、炫技性1 0 二、声乐原作钢琴化，钢琴演奏交响化1 5 三、“李斯特式 的钢琴语汇1 8 第四章李斯特钢琴改编曲弄臣的演奏与教学研究2 3 一、演奏技术训练的基础练习2 3 二、踏板2 8 三、装饰性旋律音2 9 四、炫技性钢琴语汇3 0 五、演奏速度3 1 结语3 2 参考文献3 3 附录3 5 后记3 6 摘要 摘要 李斯特是欧洲浪漫主义时期伟大的钢琴家、作曲家。他以出神入化的演奏技 能、对钢琴演奏技巧的创新、对钢琴潜能的挖掘和创作了大量经典的钢琴作品而 在世界钢琴艺术史上占据了不可动摇的地位。钢琴改编曲是李斯特创作中非常重 要的一类作品，对钢琴艺术的发展发挥了重要作用。 本文以李斯特钢琴改编曲弄臣为研究对象，针对单一作品，在微观层面 系统、深入地分析了李斯特改编创作理念、创作风格和创作手法。笔者认为，李 斯特改编创作理念是坚持钢琴技巧为音乐服务的基本思想，又追求以展示高难度 钢琴技巧、发展钢琴语汇、“钢琴化”处理作品为代表的个性精神，二者互相促进、 共同发展，成为李斯特优秀钢琴改编曲的创作源泉。在其创作理念的指导下，李 斯特在改编曲弄臣中充分展示了自己的创作风格和手法。在炫技方面，李斯 特始终注意在把握原作精神的基础上炫技，达到了技巧性和艺术性的完美结合。 通过声乐原作钢琴化，钢琴演奏交响化，用钢琴完美地演绎了歌剧弄臣中最 为精彩的片段，充分展示了钢琴艺术的魅力。此外，本文还以双手交替敲击式技 法、八度技术为例，阐述了“李斯特式”的钢琴语汇在改编曲弄臣中的运用。 本文还以钢琴改编曲弄臣的演奏和教学为落脚点，从五指练习、音阶、 琶音、双音与和弦、八度等基础练习、踏板和指法、对装饰音的诠释、炫技性钢 琴语汇的表达、演奏速度的整体把握等方面，探讨了钢琴改编曲弄臣的演奏 和教学要点。 关键词：李斯特，弄臣，钢琴改编曲，创作，演奏，教学 a b s t r a c t a b s t r a c t l i s z ti sap i a n i s ta n dc o m p o s e rw i t hg r e a th o n o rd u r i n gt h er o m a n t i cp e r i o di n e u r o p e h eh a ds u p e r bp i a n o p l a y i n gs k i l l s ，i n n o v a t e da l o to fp i a n o 。p l a y i n gs k i l l st o t a pt h ep o t e n t i a lu s eo ft h ep i a n o ，a n dc o m p o s e dag r e a tn u m b e ro f c l a s s i c a lp i a n o w o r k s t h e r e f o r eh eg o th i su n s h a k a b l ep o s i t i o ni nt h eh i s t o r yo f t h ep i a n oa r t a m o n g l i s z t sp i a n ow o r k s ，t r a n s c r i p t i o n si so fg r e a ti m p o r t a n c e ，w h i c hp l a y e dg r e a tr o l ei n t h ed e v e l o p m e n to fp i a n oa r t i nt h i sp a p e r , w ep u to n eo ft h em o s ts u c c e s s f u ll i s z tp i a n ot r a n s c r i p t i o n ”r i g o l e t t o ”a st h er e s e a r c ho b j e c t w ef o c u so i l ac e r t a i nw o r k , a n da n a l y s tt h e t r a n s c r i p t i o ni d e a , s t y l ea n da p p r o a c ho fl i s z tp i a n ot r a n s c r i p t i o n i n l i s z t si d e a ，t h e t r a n s c r i p t i o no fm u s i cs h o u l dn o to n l ys e r v et h eb a s i ci d e ao ft h eo r i g i n a lw o r k ，b u t a l s od e m o n s t r a t et h eh i g h d i f f i c u l t yp i a n os k i l l s ，d e v e l o pp i a n ol a n g u a g e ，a n dd e a l w i t ht h eo r i g i n ”p i a n o l y ”t h et w op a n so ft h ei d e aa r et h es o u r c eo fl i s z t se x c e l l e n t p i a n ot r a n s c r i p t i o n s u n d e rt h eg u i d a n c e o fl i s z t st r a n s c r i p t i o ni d e a , l i s z tf u l l y d i s p l a y e dh i st r a n s c r i p t i o ns t y l ea n da p p r o a c h i nv i r t u o s o ，l i s z ta l w a y sp l a y e dv i r t u o s oi nt h eb a s i so ft h eo r i g i n a lm u s i cs p i r i t , a n da c h i e v e dap e r f e c tc o m b i n a t i o no fs k i l la n dm u s i cs p i r i t i na d d i t i o n ，t h ep a p e r s t u d i e dt h eu s eo fl i s z t st y p eo fp i a n ol a n g u a g ei nt h et r a n s c r i p t i o no f ”r i g o l e t t o ”，硒 w e l l 筋t h ep o i n to fp l a y i n g ”r i g o l e t t o ” k e y w o r d s ：l i s z t ，r i g o l e t t o ，p i a n ot r a n s c r i p t i o n s ，t r a n s c r i p t i o n , p e r f o r m a n c e ， t e a c h i n g 引言 引言 弗朗兹李斯特1 ( f r a n zl i s z t ，1 8 1 1 1 8 8 6 ) 是欧洲浪漫主义时期最重要的音 乐家之一，在1 9 世纪上半叶欧洲音乐文化史上享有特殊地位。他头顶作曲家、 钢琴家、指挥家和音乐活动家等头衔，其中尤以其在钢琴演奏和创作方面的贡献 最为璀璨夺目。他炉火纯青、出神入化的演奏技巧，对钢琴演奏技巧的创新和对 钢琴演奏潜能的挖掘，对钢琴演奏风格产生了巨大的影响，使钢琴成为了一种“万 能乐器”，从而塑造出一个令人叹为观止的钢琴音乐世界，被人们誉为“钢琴之 王”。 李斯特1 8 1 1 年出生于匈牙利，其父是一位狂热的业余钢琴爱好者。不到6 岁时李斯特便已经展现出对音乐的狂热和在钢琴方面的天分，9 岁的一次登台演 奏引起轰动，获得一笔由贵族提供的资助基金，前往维也纳学习钢琴。他师从贝 多芬的门徒车尔尼，接受了艰辛、严格、系统的钢琴技术训练，又先后在著名作 曲家安东尼奥萨列、著名歌剧作曲家帕埃尔等人的指导下学习了作曲。随着李 斯特不断地在欧洲各地登上演出舞台，无论在维也纳，还是在巴黎，都沉浸在一 片赞叹声中，“天才”、“欧洲第一流的钢琴艺术家”、“莫扎特思想的直接继承者”、 “钢琴圣手”、“钢琴之王”等美誉不绝于耳，当时整个钢琴艺术界都沉醉在他那超 凡绝伦、无懈可击的钢琴弹奏技巧中。钢琴家鲁宾斯坦说：“与李斯特相比，其 他所有的钢琴家都像孩童一般。肖邦把你带人梦境，你会永久沉浸其中。李斯特 是一片阳光和令人眼花缭乱的光芒，他以一种无人可以抵抗的力量征服了听众。 李斯特的才华不仅仅表现在他的钢琴表演技术上，还表现在他创作的大量钢 琴作品上。1 9 世纪2 0 至4 0 年代，李斯特在欧洲开始了“游历的岁月”，在英、 法、德、意、俄、瑞士等国巡回演出。在这个过程中，李斯特创作了一批钢琴作 品和大量钢琴改编曲，为其钢琴演出服务。1 8 4 8 至1 8 6 1 年，李斯特在魏玛担任 魏玛歌剧院指挥，他的创作生涯更是进入了全盛期，期间创作了一批被公认为是 李斯特最优秀的作品，其中包括浮士德交响曲、但丁交响曲、十二首交 1 布鲁斯莫里森( 英) 李斯特南京：江苏人民音乐出版社，1 9 9 9 近年来，虽然学术界对于李斯特钢琴改编曲已有一些分析和研究，但这些研 究主要集中在宏观层面进行分析，或者只分析李斯特改编创作的一方面，在微观 层面系统分析的研究较少。选取某一特定的李斯特钢琴改编曲代表作，在微观层 1 布鲁斯莫里森( 英) 李斯特南京：江苏人民音乐出版社，1 9 9 9 2 韩秀坤李斯特的钢琴音乐探析吉林艺术学院学报学术经纬，2 0 0 9 ，9 0 ( 3 ) ：8 - 1 0 3 高燕李斯特和他的钢琴改编曲科技资讯，2 0 0 6 ，( 6 ) ：2 2 0 4 廖明李斯特及其钢琴改编曲钢琴艺术，1 9 9 7 ，( 3 ) ：3 0 3 1 2 引言 面系统、深入地分析其改编特点，对于指导钢琴演奏和教学具有前者所难以具有 的实践意义。 此外，随着近年来中国经济社会的发展，当代中国也正处在一个音乐生活发 生巨大变化的时期。钢琴作为一种高贵的音乐载体，正在因其独特的表现能力， 逐渐走入大众的家庭，越来越多的家庭购置了钢琴，安排自己或者后辈学习钢琴 艺术。普及钢琴艺术、提高大众音乐修养正面临一个非常难得的机遇。随着国内 学习钢琴艺术的人群日渐庞大，增加符合中国大众音乐审美情趣的钢琴曲目成了 中国钢琴艺术界刻不容缓的任务。然而，由于独创优秀的钢琴作品需要长期的文 化积淀，国内要出现一批基于中国大众音乐审美情趣的钢琴作品还需要很长的时 间。因此，改编曲便具有了很重要的现实价值。中国具有灿烂的音乐文化，有很 多脍炙人口的优秀曲目，通过合适的改编将这些优秀的作品“钢琴化”进行演绎， 将对提高钢琴演奏的影响力、感染力、大众鉴赏力起到正面的促进作用，这是一 盘 条符合中国钢琴艺术发展的道路。通过研究和借鉴李斯特钢琴改编曲的创作理 念、创作风格和创作手法，可以对中国传统音乐的“钢琴化”改编提供切实的指导。 为此，本研究以李斯特钢琴改编曲中最出色的作品之一弄臣为样本，针 。 对单一作品进行分析，从微观层面分析李斯特钢琴创作理念、创作风格和创作手 法在钢琴曲改编实践中的运用，探讨李斯特钢琴改编盐的创作、演奏与教学，为 鼙 此类作品的创作、演奏和教学提供理论依据。 3 弄臣是公认最为成功的一首。 二、威尔第的歌剧弄臣简介 歌剧弄臣( r i g o l e t t o ，又译作里格莱特) 创作于1 8 5 1 年，是被誉为“歌 剧大师”的意大利著名作曲家威尔第的代表作，原作为法国文学巨匠雨果的喜剧 欢乐国王，编剧是意大利作家皮亚威。1 8 5 1 年3 月8 日，弄臣在意大利 威尼斯首次上演，获得巨大成功，随后在欧洲各地相继上演。弄臣的成功上 演，标志着威尔第作为歌剧作曲家已经迈向成熟。这部作品也成为一个半世纪以 4 第一章李斯特钢琴改编曲弄臣介绍 来剧院上座率最高、观众最为之激动的歌剧之一。1 在歌剧弄臣中，主人公里格莱特是十六世纪蒙都亚城的一位宫廷弄臣。 虽然他擅于逢迎、为人狡诈、无情、恶毒，干了不少坏事，但是他深爱着他美丽 纯洁的宝贝女儿吉尔达。他的上司蒙都亚公爵是一个生性浪荡、感情轻浮轻浮、 善于欺骗玩弄女性的猎艳冒险家，深受大臣们的痛恨和鄙视。里格莱特为了保护 心爱的女儿，将女儿安置在偏僻得几乎与世隔绝的郊区，每天天黑以后才偷偷地 去看她。不幸的是，吉尔达在郊区的教堂与公爵相遇了，二人互为对方的容貌所 迷倒，公爵骗取了吉尔达的感情并玩弄了她。里格莱特知道真相后，心中燃起复 仇的火焰，决定借刺客斯巴拉福契之手将公爵杀死，发泄心中的仇恨。然而，斯 巴拉福的妹妹玛达琳娜也被公爵的风流倜傥所迷倒，她央求斯巴拉福契饶公爵一 命。为了向里格莱特交差，斯巴拉福契刺杀了一位路过的“男人”，而这个“男人” 正是女扮男装、打算去见公爵最后一面的吉尔达。当里格莱特找到刺客，付清酬 金，打开装着尸体的袋子时，发现里面竟然是自己的女儿。吉尔达在父亲的怀中 死去，里格莱特悲痛欲狂，昏死在女儿的尸体旁边。整部歌剧在人们对他强烈的 父爱的同情和谅解中落下歌剧。2 全剧最精彩的是第四幕的一段四重唱赞美你爱情的女神，描述的是里格莱 特为了让女儿知道公爵是如何的用情不专，携吉尔达来到斯巴拉福契开的小旅 馆，藏在残缺的墙角边，窥视公爵勾引年轻貌美的玛达琳娜的情景。公爵向玛达 琳娜求爱，唱起了“我是爱情的宠儿”，尽显公爵轻佻、玩世不恭的性格。玛达琳 娜则逢场作戏，假作正经地唱道：“先生，我看你是枉费心机”。公爵和玛达琳娜 的调情场面，使吉尔达知晓自己被骗，伤心欲绝，唱道：“哦，原来他是这样和 我谈爱情的! ”里格莱特则用深沉的低音表达了让女儿认识到公爵的真面目的得 意、自己复仇的决心和即将达到目的心情。四个主题此起彼伏，互相交错重叠， 四个人物不同的性格、心理活动公爵的轻浮浪荡、玛达琳娜的逢场作戏、吉 尔达的悲痛欲绝和里格莱特暗下决心，都被表现得活灵活现、细致入微。戏剧性 的力量、形式和真实的情感简洁和紧密地结合在一起。 1 柳波茨索洛甫跋娃威尔第传( 买德颐等译) 北京：人民音乐出版社，1 9 9 7 2 朱德九歌剧弄臣的剧情及音乐音乐爱好者，1 9 8 1 ，( 2 ) - 2 8 3 0 5 第一章李斯特钢琴改编曲弄臣介绍 这段四重唱面世后，迅速风靡了当时整个乐坛，受到了极高的评价。雨果评 价这一段“在自己的话剧里让四个人同时说话，而听众也能分辨出他们的言辞和 不同的感情”。谢罗夫“用最严格的音乐评价来衡量弄臣中的四重唱”，认为 “在戏剧性的真实和音响优美迷人的方面也都应该在全部歌剧文献中占有一席最 高的地位。 1 罗西尼则惊呼“在这首音乐里，我终于看出了威尔第的天才。， 三、李斯特对歌剧弄臣的改编 歌剧弄臣因其高度的艺术性、戏剧性、欣赏性和感染力，受到了李斯特 的关注。特别是剧中的精华四重唱赞美你爱情的女神，给了李斯特为之兴奋 的创造和挑战的空间。1 8 5 9 年，李斯特选取该段四重唱为素材，改编成了钢琴 曲弄臣s 4 3 4 ( 又名音乐会自由改编曲，p a r a p h r a s ed ec o n c e r t ) ，以钢琴为 载体，展现了戏剧性极强的音响效果、刻画了丰富细腻的情感，惟妙惟肖地重新 演绎了这部著名歌剧的精彩片段。 1 柳波茨索洛甫跋娃威尔第传( 买德颐等译) 北京：人民音乐出版社，1 9 9 7 6 第二章李斯特创作理念、创作风格在改编曲弄臣中的体现 第二章李斯特创作理念、创作风格在改编曲弄臣中的体现 李斯特演技神妙，被称做钢琴上的“帕格尼尼”。任何欣赏过李斯特作品的人， 无不为李斯特出神入化的钢琴技巧所折服，“炫技”成了人们对李斯特作品的第一 印象。然而，李斯特从来没有落入当时盛行的空洞炫技的窠臼，他始终认为演奏 家的使命在于表达作曲家的意图，技巧只是表达音乐的手段。在始终坚持钢琴技 巧为音乐服务的基本思想指导下，追求艺术家的个性精神，这就是李斯特的创作 理念。这个理念在钢琴改编曲弄臣中得到了充分的体现。 一、强调钢琴技巧为音乐服务的基本思想 “艺术比艺术家更有力。l ，按照李斯特的观点，音乐就是人类的情感，音符 代表了他的情感状态。“音乐是不加任何外力、直接沁人心脾的最纯的感情火焰”。 音乐不仅仅是一种单纯的“美好的声音”，更是负载人类情感和思想的艺术形式。 因此，音乐作品的根本不是其外在形式，而是承载着情感和思想的音乐。 虽然李斯特的作品总是展现他令人叹服的高超钢琴技巧，但他对技巧和音乐 的主从关系的反复强调令人印象深刻。“仅仅是技巧华美的作品，必然市场能够 使接近它的人艺术家音乐教授和行家们感到兴趣，但毕竟不会越过艺术 王国的门坎的。如果它不具有神奇的灵感的火花，如果它不具有盎然的诗意，那 么，社会就不会把它看作真正存在的作品。2 ”李斯特强调，演奏技巧只是为音乐 服务的手段，音乐才是终极目标。一部成功的改编曲，应该基于改编者对原作音 乐的深刻理解，最可能地表达出原作者创作的基本意图。 李斯特的这个思想在他以改编曲弄臣为代表的一些歌剧改编曲中得到了 很大程度的体现。一方面，体现始终围绕着原作精神铺排音乐。李斯特将他的一 类改编曲命名为音乐会“平行曲”( 又称“仿真曲”，c o n c e r tp a r a p h r a s e ) ，3 意为改 编曲和歌剧剧情“平行”发展，改编曲的表达尽可能地仿真于原作效果，当然其中 的音乐组织会有所变化。改编曲弄臣就是这类改编曲中最杰出的一首。改编 1 李斯特李斯特论肖邦( 张泽民、高士彦等译) 北京：人民音乐出版社，1 9 7 9 2 李斯特李斯特论柏辽兹与舒曼( 张洪岛等译) 北京：人民音乐i f j 版社，1 9 6 2 3 吕华键盘上的咏叹调浅析李斯特歌剧改编曲卉臣的写作风格戏剧文学，2 0 1 0 ，( 8 ) ：1 0 2 - 1 0 4 7 的”，钢琴艺术“必须去发现自己的形式和表现手段”。在这种观念的指引下，李 斯特有意识地进行了钢琴新表达形式和表现手段的探索。他着眼未来，坚持创新， 他用创新性的钢琴演奏方式和演奏技巧为钢琴艺术开辟了一片全新的天地。经过 他的开发，钢琴已经不再是一件单调的乐器，而是一件有着无穷魅力，色彩丰富 的“万能乐器”，钢琴的地位被提高到前所未有的高度。李斯特的伟大探索，正是 他的个性精神的体现。 李斯特的个性精神，体现在李斯特的钢琴改编曲上，也就形成了李斯特的钢 琴改编曲创作风格，令人惊叹的高难度音乐技巧、丰满的钢琴语汇、钢琴化 1 布鲁斯莫里森( 英) 李斯特南京：江苏人民音乐出版社， 9 9 9 8 第二章李斯特创作理念、创作风格在改编曲弄臣中的体现 的作品处理。 三、两个理念要点互相促进、共同发展 坚持钢琴技巧为音乐服务的基本思想，追求以展示高难度钢琴技巧、发展钢 琴语汇、“钢琴化”处理作品为代表的个性精神，是李斯特改编创作理念的两个要 点。这两个要点不是相互独立的，而是互相促进、共同发展的，二者协同作用， 创造了一部又一部优秀的李斯特钢琴改编曲。 一方面，借助改编主题的选择，可以创新和发挥技巧。弄臣选自歌剧弄 臣中最为精彩的片段，剧情冲突，感情冲突，给了技巧极大的空间。技巧不至 于流于空洞的炫技。在改编弄臣的过程中，李斯特运用了大量高难度演奏技 术和作曲技法，将他出神入化的高超技巧展现得淋漓尽致，极大的展现和发挥了 他一直所推崇的“新的钢琴语汇”。 另一方面，借助技巧，可以表达和深化对剧情、情感的理解。任何情感都需 要载体，高贵的思想需要合适的技术工具来表达。如果以传统的钢琴演奏技巧为 蠡 。 载体，是难以单独地表达弄臣的剧情发展、情感冲突的。李斯特借助他“李 斯特式”的钢琴语汇，把原来的几个互相对比的因素都作了更加充分的发展，既 留 形成了一首完美的器乐化作品，更展现了对原作深刻的情感体验，以及对原作的 。 诗意和音乐内涵的思考。 9 第三章李斯特改编创作手法在改编曲弄臣中的体现 第三章李斯特改编创作手法在改编曲 - j 【m 】，上海上海音乐出版社2 0 0 7 【2 0 】钟文雅钢琴演奏中音阶与琶音m o i l 练【j 】，科技教育，2 0 1 0 ，( 2 5 ) ：2 2 3 【2 l 】樊禾心钢琴教学论【m 】，上海：上海音乐出版社2 0 0 7 【2 2 】卡尔莱默尔，瓦尔特吉泽金著现代钢琴演奏技巧【m 】，上海：上海音 乐出版社2 0 0 4 附录 附录 附录1 ：李斯特根据歌剧改编的部分钢琴曲 1 、大幻想曲s 3 8 5 ： 2 、s 4 2 1 a ；3 、回忆s 3 9 7 ； 4 、回忆s 4 0 9 a ： 5 、进行曲与谣唱曲s 3 9 8 ； 6 、嬉游曲s 4 1 9 ： 7 、大幻想曲s 4 1 2 ； 8 、回忆s 3 9 0 ： 9 、变奏曲六天s 3 9 2 ： 1 0 、幻想曲s 3 9 3 ： 1 1 、回忆s 4 0 0 ； 1 2 、幻想曲s 4 5 1 ； 1 3 、引子与波洛涅兹s 3 9 1 ： 1 4 、回忆s 4 1 3 ： 1 5 、修道士s 4 1 6 ； 1 6 、回忆s 4 1 8 ； 1 7 、华尔兹一随想曲s 4 0 1 ； 1 8 、勇士进行曲s 4 0 6 ； 1 9 、回忆s 3 9 4 ； 2 0 、葬礼进行曲s 4 0 2 ； 2 1 、塔兰泰拉舞曲s 3 8 6 ： 2 2 、天鹅之歌和进行曲s 4 0 5 ； 2 3 、音乐会自由改编曲s 4 3 1 a ： 2 4 、汤豪舍s 4 4 2 ： 2 5 、耶路撒冷的圣母玛利亚s 4 3 1 ； 2 6 、晚星之歌s 4 4 4 ； 2 7 、先知s 4 1 4 ： 2 8 、降福经与誓言s 3 9 6 ： 2 9 、两首小曲s 4 4 5 ： 3 0 、行板终曲和进行曲s 4 2 1 ： 3 1 、两首小曲s 4 4 6 ： 3 2 、泰罗利安旋律s 3 8 5 a ： 3 3 、幻想曲s 4