定军山-电影出现的看法.doc

观电影定军山有感 -谈谈对电影在中国发展的看法 平时很少看类似定军山这种早期的,过度展示时代感,侧重于记录性的影片,我更喜欢的是张艺谋归来许鞍华桃姐或者是明亮的星这种侧重于画面构图色彩和人物情感细腻刻画,以女性为主角的电影,并且此类影片也能够展示相当的时代意义。但却让我出乎意料的是，我第一次看定军山却让我的内心久久不能平静。 心中震撼的原因是,导演简简单单的100分钟却代表了整整一个时代的风云，任景泰便是一个时代的拓荒者，他常做人之不敢想，行人之不可解之事。如果说四个词能够简单的概括这部电影所赋予的时代意义，我想我心中的四个词语便是 坎坷 不懈 挣扎 禁锢。 在本片中的坎坷体现在任景泰一次次的想要拍影戏却遭受太后的反对，弟子弄坏相机，谭老板的不同意等等的磨折；而任景泰的不懈却慢慢克服了这些坎坷磨折不平，以此来代表了一个时代人的努力和付出，具有相当的时代象征意义；而挣扎这个词又是一个时代的缩影，任景泰的拍与不拍之间的挣扎，谭鑫培的传承和如何传承的挣扎等，本片运用了这些挣扎，巧妙的展现了一个处于摸索着的时代人们的蹒跚和心理斗争；而禁锢却是实际存在的，它像是一把时时存在的锁，它锁住了任景泰等进步人士，想让中国人拥有自己的影戏的进步思想得到禁锢，可喜的事，中国人并没有屈服，而是找到了属于自己的传承的方式，在时光的长河中，慢慢的化为一个闪光点，熠熠生辉着照耀出一个时代的不平凡，一个社会的进步积极，一个民族的不懈和拼搏。 电影是19世纪末的产物，兴盛于20世纪，被技术丰满于21世纪，我们现在所能够观赏到的影片都是尽善尽美的，相较于新中国早期影片的画质分辨率，色彩丰富程度，叙事手法灵活性，声画合一、声画并行的完美契合，都有几何倍的提高改进。古话说的好：吃水难忘挖井人。在我们感谢祖辈们付出艰辛和努力的时候，才可以观赏到日新月异的电影时，我们也会有更多的思考和想法，因为在信息爆炸的时代中，电影的主题以及内涵的急速下降也让人扼腕叹息。 作为一个准传媒人，我们对待每一部电影却不能仅仅当成电影来看待，而是应该站在时代发展科技进步与否的眼光来看待每一部电影，用自己独特而又专业的视角来评价每一部电影。如今信息媒体娱乐化社会，越来越多的大学或学习机构运行了专业的导演或影片创作专业以及表演专业，越来越多的人对电影产生了浓厚的兴趣，催生了一代又一代的电影人以及明星，新制片人或制片人团队，导演层出不穷，越来越多的电影人活跃在新影坛。虽然这样能使得电影快速发展进入一个新的发展时期，但是与此同时，影片质量内涵赋予的意义人文化社会性良莠不齐，而占绝大比例地位的而是受众即观众，观众大部分是普通的人，生活在社会之中，而作为公共传播的电影是否应该丰富内涵着重剧情人文化主题深化，这个问题是应该着重探讨的。 以我鄙陋之见来看，丰富电影的类型，深化电影的主题，建构电影的内涵人文社会化是很有意义的。上个世纪八十年代，神州大地上兴起了一群人，他们似乎是一个时代的符号，他们的作品仿佛是一个时代的缩影，一个个里程碑式的影片席卷了神州大地，乃至全球的媒体风暴中心。张艺谋的红高粱获得了柏林电影节的金熊奖；秋菊打官司一个都不能少荣获威尼斯金狮奖；而陈凯歌的霸王别姬也获得了戛纳的金棕榈奖等等。第五代导演经历10年浩劫用发人深省的眼光来看待世界与社会，从而作品中鲜见俗淫之事，更多的是振聋发聩的来自心底的呼声。时间过了不久第六代导演的影片，张元路学长贾樟柯等的影片，更加关注中国的特殊人群，如妓女同性恋农民工等边缘人群，或者是青少年守护藏羚羊的将士小城警察等，用小视角来看大社会，有辛冷的镜头来彰显独特内涵，别有一番风味。 反观当今，影片产业红火的时代，一部部文艺片无人问津，归来黄金时代1942等票房惨淡，而无厘头，无稽之谈的电影却门庭若市，这不得不说是一个时代的可悲，一个民族的审美崎岖。是否我们太过注重对生活压力的倾倒，而轻视了自我审美意趣的提升，我担心，长此以往的进行下去，中国是不是没有拍文艺片的导演了，那么在全是商业片低俗片的侵蚀中，中国的下代以及后辈，该如何存在？ 是故，电影的内涵品质是很重要的。电影出现虽好，但是