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导演概述 就自拍先锋短片SHADOW EXPERIMENT谈导演艺术学号：01103100111 班级：一零级戏剧影视文学一班 姓名：王欢一百多年来 ，关于什么是电影和为什么要拍电影 ，一直是人们关注的话题。电影是合作的艺术，没有哪门艺术象电影那样需要有如此多的专业部门分工合作。在电影制作这个庞大的团队中，导演的作用举足轻重。他负责指导和协同编剧、表演、摄影、美工等各部门创造银幕形象。因此，“电影导演艺术包括了电影创作过程中各艺术门类：电影表演艺术、电影摄影艺术、电影造型艺术、电影剪辑等。不仅如此，导演艺术还要求有独特的蒙太奇构想，对电影时间与空间的特性有明确透彻的了解和认识，熟练地掌握和运用电影的场面调度。”在推动电影艺术日臻成熟的舞台上，导演是当之无愧的主角。这学期的导演课实践，我们组拍摄了一部极具个人特色的先锋短片，在拍摄的过程和一系列前期筹备和后期剪辑中，让我对导演的综合艺术特征和风格形成有了更深刻的认识。所谓“先锋电影”很难在美学上界定。它主要指电影的拍摄不是以商业赢利为目的，而赋有更为广泛的目标，电影仅仅成为个人创造力的表述方式。它一方面表明该电影在制作与拍摄的过程中导演对美学标准有一定的要求，另一方面又可能是一个人独立创作、录音、剪辑的抽象电影。SHADOW EXPERIMENT这部短片的立意点主要是为了实验人和影子的故事，以实物人进行与影子这一无实物的故事为切入点，探究这一构想的可行性。在实验的过程中让我不自觉地想到我国早期的影戏传统，而通过新兴的拍摄技法融入早期的影戏传统，是我们对于电影形式的勇敢创新。而勇于向未知的领域开拓创新属于自己的风格是成为一名优秀导演艺术家的重要特质。这部片子的故事情节不突出，我们希望以它先锋独特性给观众带来不一样的感受，它的主题可以交给观众自己去定义，可以是“人与自然”，可以是“奇妙人生”，还可以是“邂逅爱情”等。观众可以想自己所想。而我们的目地是用这样一部先锋的抽象的短片激发大家的灵感，让观众对电影有不一样的理解。通过这次的拍摄还让我体会到，只有艺术才具有力量，无论它描述的是什么主题，它描述的手法是什么，它一定能带给观众情绪上的感动。而接下来，我将就这次拍片的经历和这学期的导演理论所学，具体谈谈导演艺术。导演是独立的艺术创作 。概括起来说，导演的职责是运用电影艺术的特殊表现手段，把剧本上的文学形象转换成银幕上的视听形象。“导演是把文学剧本搬上银幕使其成为影片的主要艺术家，影片制作的核心人物，影片思想、风格、表现技巧的掌舵人。他负责调动并掌握电影这一综合艺术各部门的创造力和积极性，用以协同地完成影片的创作。”在这个过程中，导演不仅是集体创作的核心，也是独立的艺术创作者，他对影片未来的银幕形象有自己的总体艺术构思。一个导演的个人风格，正是突出地体现在他的整体构思、事件描绘和人物冲突的安排之中。导演的作用是如何使银幕形象具有强烈的艺术感染力、深刻的思想性和完美和谐的整体风格。这一目标的实现，导演是通过手中掌握的艺术手段达到的，并通过这些手段凸显自己的个人风格。 导演是独立的艺术创作。导演艺术的独创性，首先体现在导演对社会生活的独特认识上，导演通过题材选择和剧作处理，凸显出属于导演的美学观念和哲学思想。在影片创作过程中，导演的工作先于编剧，往往是导演首先提出影片的思想和主题，再由编剧在此基础上发展完善。当代电影的特征之一就是它往往反映出导演的哲学和社会观点；其次，在于导演为影片所表现的内容确定最恰当的艺术形式。导演通过蒙太奇思维，对视觉形象、音乐和音响及电影时空的独特处理，创造出新颖的表现技巧和艺术形式。正是二者的统一使影片呈现出鲜明的个人风格。导演也是合作的综合艺术 。制作一部电影要求许多个人做出创造性的贡献，要求许多艺术元素起相互作用。导演的职责是将许多门类分工的艺术家集合起来完成一部作品。首先，导演的功力体现在综合能力上。其次，导演的艺术构思是通过合作者来实现的。因此，导演的才能和鉴别力首先体现在对于合作者的选择上；再其次，导演艺术的水平，不仅表现在个人的艺术造诣方面，也表现在他善于激发艺术合作者们的创作热情和想象力方面。导演创作即是独立的个人创作，也是一种集体创作。“导演参与剧本构思、写作或修订。在文学剧本的基础上，结合自己的生活感受和艺术观念，创造性地运用蒙太奇思维、电影特殊表现手段，对未来影片的主题意念、人物形象、情节和动作、造型和音响、叙述方法、时空结构和艺术样式，进行总体构思，作出总体规划，写出分镜头剧本，写出或口头讲述导演阐述，已作为未来影片的总设计图。在影片摄制阶段导演负责组织和指挥工作。首先要组织摄制组的班子，确定人选（包括演员）。然后，根据总体构思，对摄影、演员、美术设计、录音、作曲、剪辑等创作部门提出要求；通过训练，确定演员对角色的创造；审定各部门的创作规划；集中和依靠各艺术家的智慧指挥拍摄，以实现预期的艺术效果。镜头拍摄中和完成后，指导并依靠剪辑部门，完成镜头的组接和声画合成。一部影片的质量，很大程度上决定于导演的素质和修养。导演在影片摄制过程中和制片人摄制组行政和生产的领导者是合作关系，他的艺术创作活动得到制片人的充分尊重和配合，也受到生产条件如摄制期限、成本预算等等的制约。” 在与摄影、录音、美术、表演等众多的艺术与生产部门合作时，导演在其中起到的是一种联合的力量。从某种意义上说，一个导演最重要的素质是敏锐的艺术感受力和准确的判断力。正如著名导演库布里克所说：“一个导演是一种生产思想和趣味的机器；一部电影是一系列创作上和技术上的决定，导演的任务是尽可能作出正确的决定。”一个成功的导演最重要还得要有自己独特的风格。通常情况下，导演风格具有相当的稳定性。因此，让雷诺阿说：一个导演一生中只拍一部电影。便是说一个导演风格形成后的稳定性。不过，个人风格的稳定性是相对的。随着导演的经历、思想感情以及艺术影响的变迁，其风格也会有变化和发展。导演可可能重新调整自己的风格系统，使自己风格中某些要素发生相应变化，经过彼此抵触与适应，破坏旧稳定状态，达到新稳定状态，最后导致个人风格的变化。比如，黄建新导演的黑炮事件等早期电影都有注重造型、色彩和荒诞的后现代风格，他出国讲学归来后，电影观念发生了变化，从站直喽，别趴下开始，一直到后来的背靠背，脸对脸、埋伏、谁说我不在乎和求求你，表扬我等片，电影风格趋于平实。因此，导演的风格是在一系列影片中形成和发展着的，个人风格是稳定性与可变性的有机统一。 随着现代电影艺术风格多样化进程的加快，导演的风格结构也由单一走向多元化。一个导演在不同情况下，兼能熟练驾御几种不同风格的电影。如张艺谋导演的红高粱和秋菊打官司、有话好好说的风格差异就很大，即使他在同一年拍摄的一个都不能少和我的父亲母亲，也是两种反差很大的风格。另外，一个导演在同一部影片里也可使用不同的风格相配合，如马丁斯可塞斯的电影穷街陋巷，既有鲜明的纪实风格，又有带有浓厚的表现