所有美术作品都一样重要么---美术作品的意义与价值判断.ppt

便宜的几十贵的几百 拍卖价35万人民币 矮马价格在1500 3500元右 高大马匹价格在5000 6000元左右 2006年 拍卖成交价352万人民币 毕加索的油画 拿烟斗的男孩 以1亿416万美元的天价售出 一举刷新绘画作品拍卖的世界记录 成为目前世界上最昂贵的画 1948年第五号 波洛克 2006年成交价 1 4亿美元 所有的美术作品都一样重要么 美术作品的意义与价值判断 溪山行旅图范宽北宋 早春图郭熙北宋 渔笛清幽 夏圭 南宋 晓雪山行图 马远 南宋 他们以边角式小山小水取代了北宋流行的全景式大山大水 开创了中国山水画新局面 收到了后世画家的追捧 因此人们用 马一角 和 夏半边 来形容他们的作品特征 明成祖朱棣 残山剩水 宋偏安之物也 何取焉 罗中立借鉴西方现代领袖像的形式刻画了一个勤劳 朴实 善良而又贫穷的老农形象 他那古铜色的脸 长期的艰苦岁月造成的那条条车辙似的皱纹 柴耙似的双手以及缺牙的嘴巴无不饱含着画家深沉的情感和对造成这一现实的深刻反思 从而激发起人们对现实特别是对广大农民命运的关注 作品一经展出立即引起社会的强烈反响 是新中国成立来影响最大的美术作品之一 由此说明 美术作品的意义和价值受时代限制 抗战时期的手绘宣传海报 红太阳光辉暖万代 中国画 1972年亢佐田 你们知道 环肥燕瘦 的意思吗 最后的晚餐丁托列托 表现手法上 呈对角线倾斜的成角构图 气氛骚动而激动 追求宏伟的气魄 强烈的戏剧性和突出的光感 忽视人物内在气质和性格的刻画 从整体效果出发 横平竖直左右对称的稳定构图 气氛平静而和谐 深入刻画人物心理 来表达善恶美丑鲜明的爱憎画面丰富统一 运用透视法则使空间深远 两画的完成相距一百年 达 芬奇等大师们在文艺复兴盛期那种对平衡 和谐的审美追求此时已发生变化 时代性 是指某些题材只有在这个时代才有 而不可能出现在别的时代 地域性 指某些题材可能在这个地域不断出现 而对另一个地域几乎是不可能的 美术作品一旦产生 就具有了意义和价值 只不过这种意义和价值有大小 多寡 重要和不重要之分 对一般观众而言 符合了我们对题材和图式的期待 影响面广 为大多数人所认同的 其意义和价值就大 否则就不大 多纳太罗 1443 1444 米开朗基罗 1501 1504 贝尼尼 1623 1624 大卫 多纳太罗 文艺复兴时期第一个全裸的人体雕塑 它标志古希腊古罗马的人体美术传统又得到了恢复 表现大卫杀死歌莉娅人后 用脚踩在巨人首级上 流露出顺利后喜悦和自豪的情景 大卫的形象 不禁比例准确 而且体态优美 线条流畅 表现了他塑造人体的高度技巧 米开朗基罗创造的是一个战斗过程中的大卫 他的动作和紧张的肌肉也让人感觉他随时准备给敌人以致命的一击 这就充分地发挥了视觉艺术的语言特征 给人以想象的空间 更深刻地揭示出这场战争的艰巨性 大卫 米开朗基罗 贝尼尼 意大利 贝尼尼描绘的是正在艰苦搏斗的大卫 似乎更具有生活的真实性 他的大卫更像一个身处逆境 坚忍不拔的斗士 在这种状态下 艺术家得以表现人体旋风般的运动和人物激越的感情 而运动感是巴洛克艺术的核心题材 美术作品的意义和价值判断就受到了时代性 地域性和艺术创新三个方面的制约 多纳太罗的 大卫 在当时是很有意义和价值 但到了米开朗基罗的时代就相形见绌了 米开朗基罗对它进行了新的艺术创造 产生了新的意义和价值 美术作品的意义和价值是开放的 而不是封闭的 分歧的产生既说明了美术作品本身的多义性 也是对作品的丰富和补足 对美术作品意义和价值的判断不是任意的 必须建立在对作品及其相关知识了解的基础之上 如何看待美术作品意义与价值判断上的分歧 美术作品的意义和价值可以从以下角度评价 1 品评式或品鉴式批评 不局限于单一方面 从作品的整体气韵或神韵来判断作品优劣 千里江山图卷王希孟宋 虢国夫人游春图张萱唐 2 形式主义批评 强调美术形式因素的特征和重要性 红黑黄蓝蒙德里安 3 历史批评 把作品置于一个历史纵坐标中进行评价 吹笛少年油画 1866年马奈 法国 这是一幅没有阴影 立体表现和深度的画 由于轮廓制造了前缩效果 人物仍有三度空间感 背景的灰色和人物一样坚实 似乎如果人物从画面走出来 背景会出现一个类似在模板上穿个洞 为了加强画面的平面性 人物是在哪个地平线上 似乎已经不重要了 说他是浮在空中也行 目的全在于这个形象的平面的鲜明印象 艰苦岁月雕塑1958年潘鹤 成功地通过老战士吹笛 小战士偎依身旁倾听的造型 体现出战争年代的革命乐观主义精神和向往革命胜利的信念 在三角形的构图中 体积起伏波澜 手法自由 艺术形象生动自然感人 诚为50年代的经典之作 吹笛女 雕塑 1904年 布岱尔 法国 布岱尔是罗丹的学生 也是一位继承罗丹的创造精神 把雕塑艺术进一步拓展并引向现代艺术的艺术家 他既承袭了古典雕塑的传统 又力求发挥雕塑语言的长处 摆脱罗丹过分注重文学性的特点 寻求新的表现手法 布岱尔的作品充满力量感 雕塑语言含蓄 深沉 如果说罗丹终结了一个注重写实和心理刻画的雕塑时代 那么布岱尔则开始了一个重视雕塑空间表现力和力度感的时代 他那雄伟 概括的雕塑开创了一代新风 4 社会学批评 作品能否真实的反映了社会存在 推动了社会的进步 5 心理学批评 从美术家个人的气质 个性 情感和心理的角度进行评价 梦卢梭 梦 油画 1910年 卢梭 法国 梦 展现的是一种幻想中的原始森林 画面上有一些奇怪的兽类和少见的热带植物 除了阔叶丛林以外 还有美丽的兰花 热带所见的水果等 这是一个未有人迹的原始丛林 可是在这样不可想象的环境里 有一裸体女人横卧在一张不可思议的华丽沙发中 中间一个皮肤黝黑的人 在面对观众的方向吹起他的长笛 一头狮子在树丛里向外窥探着 这一切不是真实的存在 时令和环境都是违反常理的 它是一个梦境 一个画家头脑中的怪异的梦境 极富抒情味 也极富装饰味 梦卢梭 他的天才胜过天真 他应该被奉为20世纪艺术的开拓者 一条街道的忧郁和神秘基里柯意大利1914年 画上的透视深景极富感染力 右边有一大片被深褐色和灰色带拱顶的建筑物遮挡的阴影 左边是一条低矮的白色连拱廊 长长地伸展开去 天空阴沉 街上却十分明亮 这时 从左角出现一个孤独的滚铁圈的小女孩 她的影子似从画外拖入 前面又有一幽灵般的影子 长长地拖在明亮的街道上 这一切既不合逻辑 又显得非常恐怖 在那片阴影中 有一辆老式火车空车厢 车门敞开着 令人费解 给观者增添困扰 就时间上判断 似像深秋的午后 可是这座城市广场空无一人 商市停歇 颇有城市末日之嫌 基里柯承认这幅画来自尼采对意大利城市广场的描绘的启迪 它恍若梦境 时间表现也在深秋 因为在那个季节意大利的太阳变得低了 阴影比夏天更长 超级写实主义是用幻灯机把照片直接投射到画布上 然后极为精细地描摹下来 结果 照片的任何细节都得到精确的再现 与照片无任何区别 只是这种原来的景物经过这样的模仿以后就产生了奇异的视觉效果 它不仅抑制了艺术家的个性 也让观众不得不被动地接受它 你越是想把它视为真实的东西它就越是与你产生距离 埃斯蒂斯的 巴黎街景 就很好地说明了这一点 他在这幅作品中除真实描绘每一个物体的细节外 还用墙面上镜子的反射来增加这种视觉上的真实性 然而画家的真正意图却是告诉人们 我们看到的真实都是虚幻的 即使如此真实地描绘它仍然不过是一幅画 巴黎街景 油画 1985年 埃斯蒂斯 美