音乐心理学论文.doc

谈潜感觉对音乐心理学的影响音乐是人类社会和文化中的一种重要表达方式。对于音乐问题的研究，音乐心理学导论只是应用心理学学科的研究方法和手段进行探索，并期望对其它研究音乐的学科给予微许帮助和提示。因此，音乐心理学导论中所涉及的一些问题和论点必然必然需要我们进行探讨和反思。音乐心理学导论是以心理学理论为基础，糅合了生理学、物理学、遗传学、人类学、美学等有关理论，采用实验心理学的方法，研究和解释人由原始到高级的音乐经验和音乐行为的心理学分支。 我觉得在音乐心理学中“潜意识”是无时无处不在的，它是是音乐思维中一种“盲目但不可或缺的机能”，它是一种包含了“模糊数学”、“测不准原理”、“信息转换”等现当代一切技术正在探讨其秘密的思维。因此“朦胧性”、“模糊性”“非自觉性”是潜感觉最典型的一种形态。潜感觉在艺术创作中的作用。音乐家对于某一客体对象的感觉，必然包含着种种心理上的相互作用，以此达到主体与客体之间的沟通。然而，仅仅是沟通显然不够彻底，重要的是音乐家必须靠自己的深刻理解，使这种相通得到升华。只有音乐家对原始感觉具备反思式的自我参考的能力，亦即达到美国心理学家S.阿瑞提所讲的“内觉体验”，努力超越一般的生物生理的感觉，而进入艺术的感觉，并不断地为自己建立新的感觉起点，又不断地从这些起点出发去获取新的艺术感觉。这，才可以说是不仅感觉了世界，而且进一步理解了世界，把握了世界。从这个意义上讲，音乐家不仅要善于积累感觉经验，而且还要努力使自己对大千世界的感觉，在经验的层面上得到升华。这也就需要音乐家和他的经验世界之间能保持一定的心理距离。一个音乐家在音乐思维过程中，一旦失去了自持的创作心境，无法使自己在感觉的初级阶段改造加工那些粗糙杂乱的原始感觉，只能听任自己停留在原始的感觉经验水平上，实际上，这是音乐家在艺术把握上的一种失控。 潜感觉对我们感官体验的影响。我们将它称为“不自觉的感觉”、“无意感觉”、“模糊的感觉”、“朦胧的感觉”。莱布尼茨则认为人的认识以及审美趣味或鉴赏力，正是由这种模糊的感觉或混乱的感觉构成的，他说：“艺术家们对于什么好、什么不好，尽管很清楚地意识到，却往往不能替他们的这种审美趣味找出理由，如果有人问他们，他们就会回答说，他们不喜欢的那件作品缺乏一点我说不出来的什么。”这种说不出来的感觉，正是审美主体的一种潜感觉，是一种还不能被现有的人类语言明确表述概括清楚的 潜感觉对音乐心理的影响。人的意识自我并非在任何时候和任何情况下都是自己的主人，恰恰相反，他往往受到各种不可名状的力的支配。比如，人无法控制自己的情绪，也不可能随心所欲地作梦。这说明在情绪和梦境背后，有一股无法超越的操纵力量，它在左右着人，指挥着人，使人随着它转。潜感觉就类似于此，音乐家往往被潜感觉牵着鼻子走而无法知觉其内在转换轨迹，这些便是创作主体被潜感觉支配而无法自主活动的极好原始感觉材料。它往往是推动音乐家投入创作的强制性潜在能量，这种强制性潜在能量从何而来，常常是音乐家的意识自我所难以省察的。潜感觉就象是水底的暗流，它自身携带着强大的力，鼓噪不安、生生不息、一往无前，音乐家则“象水面的小舢板被迫受其支配，当小舢板突然被抛向岸边时，艄公可能完全没有觉察到那是水底暗流的内在力量起作用，还以为是自身的力量使然”。歌德曾说过：“人是一个蒙昧物，他不知道自己是什么，从哪里来，到哪里去？” 潜感觉对于音乐家来说，他们的感觉世界并不总是在任何时候都是展开着的。由于记忆功能或者经验范围的局限以及感觉系统的误差，对于大千世界的感觉，总有一部分被潜藏在主体意识的底层，当这一底层里所沉潜的感觉能量，由于不断地增殖而达到充满时，它便会自然而然地外溢出来，从而成为音乐家感觉世界里的一种本能的不自觉的外化呈现。科林伍德把这种不自觉的呈现描述为“当某人被认为是表现情感时，他先是意识到自己有一种情感，但却意识不到那种情感究竟是什么，只是感觉到内心有种扰动，但却不知道它的性质，”每当遇到这种情况，他往往会说“我感觉到了但我不知道我感觉到的是什么。”对于这种难以言传和明确把握的心理状态或精神现象，从创作实践与审美实践的角度来说，则是“模糊地感觉到的美向善的发展”。 由于潜感觉是处于创作主体非理性的深层心理结构层面上，所以它的存在和发生往往带有较强的非自觉性和本能自发性。这种非理性的精神状态，是音乐人创造性思维活动过程中最初的原始阶段。由此，我们可将潜感觉的特征主要归纳为这样两点：第一，具有模糊化的弥散性。从音乐人的整个创作思维活动来看，潜感觉暗藏在审美认识的深层感性阶段。在音乐家注意力高度集中或创作激情异常亢奋冲动的情况下，这微弱而模糊的光点有可能以星火燎原之势将其周遭包围着的潜感觉的暗夜照亮，此时，往往使音乐家灵感来临和思路畅通。第二