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Error! No text of specified style in document.Error! No text of specified style in document.计算机应用基础实践学号：姓名：班级：专业：目录目录 第1章 自我介绍21.1 自我介绍2第2章 德国建筑概况22.1 总体介绍2第3章 各建筑风格的特点23.1 罗曼式建筑23.2 哥特式建筑23.3 巴洛克式建筑23.4 文艺复兴式建筑23.5 古典式建筑2第4章 各类建筑风格的代表建筑24.1 沃尔姆斯教堂图 41沃尔姆斯大教堂24.2 科隆大教堂图 42科隆大教堂24.3 维尔茨堡主教官图 43维尔茨堡主教宫24.4 市政厅图 44市政厅24.5 勃兰登堡门图 45勃兰登堡门2第5章 德国特色古典民居25.1 Fachwerkhaus2第6章 德国现代建筑26.1 特点2第7章 德国城堡27.1 新天鹅堡27.2 海德堡城堡图 73海德堡城堡27.3 霍亨索伦城堡2第8章 德国著名建筑师28.1 著名建筑师及其事迹2第9章 摘要II总体感悟III第1章 自我介绍1.1 自我介绍第2章 德国建筑概况2.1 总体介绍德国是一个单一民族组成的国家。在德国。建筑风格却存在着明显的地区差异。在南德巴伐利亚地区处处可见的是清新明快的巴洛克式建筑；在北德则多是庄重严谨的哥特式建筑。图 21哥特式因为格的建筑是与该地区的文化传统密和建筑时间是密不可分的。在欧洲历史发展中，各个时期的建筑风格有着明显的不同。可分为罗曼式图 22罗曼式、哥特式图 21哥特式、巴洛克式、文艺复兴时期、古典主义的各种风格。图 22罗曼式图 23文艺复兴式图 24巴洛克式表 21各类建筑分布地点建筑风格分布地区罗曼式全国各处都有分布哥特式南德地区巴洛克式全国皆有文艺复兴式大部分在南德古典式北德地区21第3章 各建筑风格的特点3.1 罗曼式建筑特点：厚实的砖石墙、窄小的窗口、半圆形拱卷、逐层跳出的门框装饰和高达的楼塔。给人以雄浑庄重的感觉.罗马式建筑主要特征是为防火以石头为主要建筑材料，其次为扩大内部空间采用筒形圆顶结构，这种圆顶大多是以楔形石头砌筑的，相当沉重。屋顶重量要求下部的承重墙必须格外坚固，这便是罗马式建筑墙体厚的原因。为了坚固，承重墙面的窗户不可过大是罗马式建筑窗户小，内部进光不足的原因。3.2 哥特式建筑由罗曼式发展而来。起源于法国，以其超高的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要的地位。特点：尖塔高耸、尖形拱门、大窗户以及有圣经故事的恶化窗玻璃。设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱营造出轻盈修长的飞天感，新的框架结构来增加支撑顶部的力量，是整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内广阔的空间和彩色的玻璃长窗增加了浓厚的宗教气氛。其中最为著名的便是科隆大教堂。3.3 巴洛克式建筑其特点是外形自由、追求动态、喜好富丽的装饰、强烈的色彩、常用穿插的曲面和椭圆形空间，重于内部装饰。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。 手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。17世纪下半叶，德国不少建筑师留学意大利归来后，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世纪上半叶，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花3.4 文艺复兴式建筑文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。15世纪产生于意大利，后传播到欧洲其他地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。而在德国，文艺复兴式建筑主要用于世俗建筑，如市政厅、宫邸和富商宅第。最为成熟的建筑实例有奥格斯堡市政厅等处。3.5 古典式建筑流行于18世纪后半叶和19世纪。当时人们受启蒙运动的思想影响，崇尚古代希腊罗马文化。在建筑方面古希腊罗马的柱廊、庙宇、凯旋门和纪功柱成为效法的榜样。采用古典主义建筑风格的主要是博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。柏林的勃兰登堡门是其中之一。主要特点是采用古典柱式。表 31不同建筑风格的兴盛时间建筑风格兴盛时期罗曼式12-13世家哥特式13-17世纪巴洛克式16-17世纪文艺复兴式16-17世纪古典式18-19世纪第4章 各类建筑风格的代表建筑表 41不同风格建筑的代表作各类建筑风格代表作罗曼式沃尔姆斯大教堂哥特式科隆大教堂、浪漫之路巴洛克式维尔茨堡主教宫文艺复兴式新旧市政厅古典式勃兰登堡门4.1 沃尔姆斯教堂图 41沃尔姆斯大教堂虽然沃尔姆斯教堂是罗曼式建筑，但是沃尔姆斯教堂极少装饰，形象雄浑有力，是德国罗马风建筑中在风格上最为彻底的作品。红色的沃尔姆斯大教堂是德国最重要的罗马式教堂之一，以藏有13世纪德国史诗尼伯龙根之歌（Lied der Nibelungen）的古老石刻而享誉全德。图 41沃尔姆斯大教堂4.2 科隆大教堂图 42科隆大教堂图 42科隆大教堂被誉为哥特式教堂建筑中最完美的典范，是北欧最大的教堂。科隆大教堂由两座孪生的连体高塔组成。教堂中央的双尖顶直剌云霄，一连串的尖拱窗驮着陡峭的屋顶，整座教堂显得清奇冷峻，充满力量。教堂内部：教堂四壁窗户总面积达1万多方米,全装有描绘圣经人物的彩色玻璃,被称为法兰西火焰式,使教堂显得更为庄严。据说，画面如此漂亮，却只有用4种颜色，而且很有讲究：金色代表人类共有一个天堂，寓意光明和永恒；红色代表爱；蓝色代表信仰：绿色代表希望和未来。在阳光反射下，这些玻璃金光闪烁，绚丽多彩。是教堂的一道独特的风景4.3 维尔茨堡主教官图 43维尔茨堡主教宫图 43维尔茨堡主教宫维尔茨堡宫位于法兰克福和纽伦堡之间的河谷盆地里，四周山峦起伏，是德国最大、最宏伟的巴洛克式王宫之一，建于18世纪。周围有绚丽多彩的花园。这所华丽的巴洛克式宫殿，当时是维尔茨堡主教兼大公的府邸，包括宫殿、花园。这座号称“万宫之宫”的建筑平面呈马蹄形，长宽各为175米和90米，两翼有环绕两个庭院而建的宏大侧楼。其中主楼三层，配楼两层。主楼有大理石雕刻装饰，突出的门厅朝向花园。侧楼中央部位正面也有椭圆形大厅，这些大厅属典型的巴洛克风格，十分庄重，但又明显受法国建筑的影响。维尔茨堡宫这座德国最大、最漂亮、最奢华浮夸的宫殿，是在两位先后继位的王室大主教的资助下兴建的。由一批以诺伊曼为首的来自世界各地的建筑师、油漆师、雕刻家和泥水匠共同建造的。四周围绕着美丽的花园。 维尔茨堡宫位于法兰克福和纽伦堡之间的河谷盆地里，四周山峦起伏。维尔茨堡城是座千年古城，最初的宗教中心，随着时间的流逝，逐渐发展成为繁荣的手工业城市。自从1803年以来一直处在巴伐利亚州的管辖之下，它以和谐的对称之美而著称，是德国南部巴洛克时期最为宏伟精美的建筑。凡到过这里的人，无不为它气势恢宏的设计所深深地感染和震撼。主教宫殿前面饰以浅黄色的沙石；站在排列整齐的豪华的房间里，美丽的花园、宽大的楼梯以及富丽堂皇的中央大厅尽收眼底、一览无余。巴洛克式的建筑风格，丰富的雕饰，整体巍巍壮观，而每一部分又是及其精美纤细。德国曾是一个极其信奉宗教的公国，而维尔茨堡宫、宫廷花园和广场作为其时的政府所在地，不仅吸收了当时在德意志南部占主流地位的巴洛克艺术和建筑风格的精华，而且也融入了纪念顺博恩家族的历史意义。顺博恩家族在巴洛克时期产生了无数的主教。1720年，来自顺博恩家族的约翰恩.菲利浦弗朗茨在此打下了地基，并委托一个名叫诺伊曼的建筑师全权负责设计和施工。诺伊曼在这之前曾博得了该建筑订约人（即约翰恩.菲利浦弗朗茨）的叔叔美因茨（德意志联邦共和国西部城市，莱茵兰法耳次州首府）选帝侯（德国有权选举神圣罗马帝国皇帝的诸侯）和约翰恩菲利浦的兄弟维也纳（奥地利首都）副长官的青睐；最后诺伊曼不仅将二者各自的主建筑师纳为旗下，而且还聘请到了两位享誉巴黎的法国宫廷建筑师。其中约翰恩菲利浦兄弟的建筑师卡尔负责该建筑内部的设计，并于1729年正式着手规划，为了使维尔茨堡宫、宫廷花园和广场呈现典型的欧洲风情，他找来了一大批维也纳、意大利、哈普斯堡低地（比利时）的艺术家。在那些外表几乎千篇一律的房间中脱颖而出的是一个改造过的带镜子的橱柜和大理石制成的小礼拜堂，它们是那样独具匠心，与众不同，以至于人们见后总是过目不忘。整个宫殿竣工于1744年。8年后，来自威尼斯的泰波罗创作了大厅中的壁画，这幅悬挂在楼梯上的巨大壁画，至今仍是世界上最大的天花板油画。4.4 市政厅图 44市政厅图 44市政厅慕尼黑新市政厅是一座位于玛丽亚广场北侧，19世纪末建造的巍峨挺拔棕黑色哥特式建筑，上面像撒了一层白霜。它的正面窗间壁龛立有拜恩历代君王、圣徒和神话英雄的塑像。整个建筑布局恢宏、装饰华丽，从1867年起用了40年时间才建成。市政厅85米高的钟楼上装置有全德国最大的木偶报时钟（Glockenspiel），每天上午吸引不少游到此观看，特别是初到慕尼黑的人，都不愿错过机会。据说1516年慕尼黑发生大鼠疫，全市有几千人丧生，基余的纷纷逃避他乡，全城十室九空，几成死城。52年后，威谦五世公爵为了恢复和重振慕尼黑，便在这里举行大婚庆典，游行庆祝，与民同乐，热热闹闹，慕尼黑从此恢复兴旺。人们为了纪念这次驱赶“衰气”的大庆典，便在市政厅钟楼的五六层上设置了木偶报时钟。每天11时，12时和17时奏鸣，此时塔阁里许多彩色人像开始动作，或手持斧剑，或骑着骏马，或提着花灯，或吹着洋号，发上下两层，排着队簇拥而出，配合音乐节奏，举手投足，载歌载舞，惟妙惟肖地再现了当年大婚庆典的盛。各种仪式共持续10分钟。这套表演装置是慕尼黑艺术工匠的垂世名作。每天有多少游人翘首仰望这迷人的表演，聆听那清脆响亮的音乐钟声，一睹古代人物的丰采，惊叹德国艺术之超。新市政厅左侧是有名的啤酒屋Donisl，右边是旧市政厅（Das Alte Rathaus）。建筑的前部有两个大型装饰：一是代表神圣罗马帝国的帝国鹰；二是奥格斯堡的象征，巨大的铜松果。4.5 勃兰登堡门图 45勃兰登堡门图 45勃兰登堡门它以雅典卫城的山门为蓝本。勃兰登堡门的兴衰史见证了德意志民族的兴衰史。从历史意义上说，这座门堪称是“德意志第一门”和“德国凯旋门”。勃兰登堡门因为其在柏林乃至德国的特殊地位，成为德国多项庆典活动的举办会场。每年12月31日晚上，勃兰登堡门前的露天除夕新年晚会是柏林市的传统，当天广场和大街上都挤满人群，搭起的舞台上举行盛大的现场表演助兴，人们在午夜时分的烟火巡演中共同迎接新年的到来。由莫特博士创意的柏林“爱的大游行”（德语：Love Parade）每年七月在勃兰登堡门前的六月十七日大街举行，它是世界上规模最大的电子音乐节。勃兰登堡门西侧的三月十八日广场，以纪念1848年3月18日的德国三月革命和1990年3月18日民主德国的第一次人民议会自由选举而命名。六月十七日大街，则是为了纪念1953年6月17日发生在民主德国的人民起义，它从勃兰登堡门起向西经过柏林胜利纪念柱，穿过柏林城区最大的公园蒂尔加滕和柏林工业大学。勃兰登堡门东侧是柏林老城，西侧则通往城外，因此东侧为门内，西侧为门外。图 46勃兰登堡门第5章 德国特色古典民居5.1 FachwerkhausFachwerkhaus的结构主要就是先用木条造出整体的框架来，然后再以木材和粘土等材料填充框架。图 51FachwerkhausFachwerkhaus有三种主要模式，而这些模式也是基于地域的不同而形成的。第一种是der frnkische Fachwerkbau，其典型代表是位于巴符州的Schorndorf的药店die Palmsche Apotheke。图 52特色民居另外两种模式为das alemannische Fachwerk和der niederschsische Fachwerkbau，而前者的最大特点为其丰富多样的装饰形式，代表为位于巴符州的Leonberg(累翁贝格)的restauriertes alemannisches Fachwerk。后者的一个杰出代表是位于萨克森安哈尔特的Osterwieck的Fachwerkhaus。图 53特色民居第6章 德国现代建筑6.1 特点总体概括，就是11个字：设计理性，技术精致到极点。其代表建筑物有法兰克福的德意志联邦银行、波恩邮政大厦图 61波恩邮政大厦图 62德意志联邦银行徳式建筑简洁大气，对人的活动空间非常注重，无论是建筑物的外部，还是建筑物的内部，都通过有层次的空间营造来满足人的需要，这些空间包括走廊、中庭、院落等。同时追求工业设计的工艺高度甚至是艺术高度，对精确、尺寸性的到位有极高的要求。较为纯正的德国建筑设计，具备几个基本特点：一是外形简练、现代、充满活力，色彩大胆而时尚，属于现代简约派；二是功能讲求实用，任何被认为是多余的装饰都几乎被摒弃；三是材料品质精良，采用德国原装进口的材料和新技术，关注环保与可持续性发展；四是注重细节设计此外，德国人非常重视建筑物与周围环境的和谐统一，风格十分精美别致。总体而言，德国现代建筑简朴明快，色彩庄重，重视质量和功能，在现代世界建筑上占有重要地位。德式建筑风格是最历久弥新的，即使经历百年，这种建筑风格也不会被历史所淘汰，反而会随着岁月的积累变得更加珍贵第7章 德国城堡表 71德国受欢迎建筑受欢迎建筑分布地区新天鹅堡拜仁州“欧洲公园”游乐场巴登符腾堡州科隆大教堂科隆勃兰登堡门柏林柏林墙柏林博物馆岛黑森州海德堡城堡慕尼黑7.1 新天鹅堡新天鹅城堡是德国的象征，由于是迪斯尼城堡的原型，也有人叫白雪公主城堡。最初它是由巴伐利亚国王路德维希二世（King Ludwig II of Bavaria）的梦想所设计，国王是艺术的爱好者，一生受着瓦格纳歌剧的影响，他构想了那传说中曾是白雪公主居住的地方。全名新天鹅石城堡，是19世纪晚期的建筑，位于德国巴伐利亚西南方，邻近年代较早的高天鹅堡（Schloss Hohenschwangau，又称旧天鹅堡），距离菲森（Fussen）镇约4公里，离德国与奥地利边界不远。图 71新天鹅堡新天鹅城堡是德国的象征，由于是迪斯尼城堡的原型，也有人叫白雪公主城堡。建于1869年。这座城堡是巴伐利亚国王路德维希二世的行宫之一。共有360个房间，其中只有14个房间依照设计完工，其他的346个房间则因为国王在1886年逝世而未完成。是德国境内受拍照最多的建筑物，也是最受欢迎的旅游景点之一。新天鹅堡，堡内到处装饰有天鹅的日常用品、帏帐、壁画，就连盥洗室的自来水水龙头，也装饰着天鹅形状。堡内的生活用水方面，是在二百公尺高的山谷中，建造蓄水池，储存石缝中流出的清水，利用自然的力量水压，提供包括顶层在内全堡的用水。例如寝室内设有天鹅形状的送水装置，一转动水龙头便有清水自水龙头流出。此外，厨房内侧设有锅炉房，整个宫殿因暖风而变得温暖，在严寒的冬季只有暖风是不够的，另外设置了卷吊装置，将暖炉的燃料送至各个层楼。图 72新天鹅堡天鹅堡中的歌剧厅（Saengersaal)和骑士浴室（Ritterbad）的设计就采用了瓦尔特堡的设计图为蓝本。此外路德维希还受到西班牙摩尔人建筑风格的影响。他想把天鹅堡建成作曲家瓦格纳作品中的幻想的日耳曼传说世界。城堡的设计主要交付给剧场布景设计师克里斯蒂安扬克（Christian Jank）设计。城堡中随处可见典型的哥特式建筑细节，而所有门窗、列柱回廊则呈现巴洛克风格。也许因为新天鹅堡的名字，整个城堡中所有的水龙头以及家具和房间配饰都是形态各异、栩栩如生的天鹅造型。城堡内装饰极其奢华，从天花板、灯饰、墙壁到日常用具，无一不是工匠精雕细琢之作。从奥格斯堡到富森,光是坐火车一路的风景都会让遐思神往。这犹如人间仙境的地方藏着有关魔法、国王，骑士的古老的民间传说，还有那无边原始的森林、柔嫩的山坡、无边的绿野上漫步着成群的牛羊，积雪终年的阿尔卑斯山和无尽宽阔的大湖。7.2 海德堡城堡图 73海德堡城堡海德堡城堡(Heidelberger Schloss)坐落于国王宝座山顶上，是歌特式、巴洛克式及文艺复兴三种风格的混合体，德国文艺复兴时期的代表作。图 73海德堡城堡古堡的正门雕有披着盔甲的武士队，中央庭园有喷泉以及四根花岗岩柱，四周则为音乐厅、玻璃厅等建筑物。古城现在多数的房间是开放给游客参观，保存完好的一些大厅，目前仍可供宴会以及艺术表演之用。海德堡城堡历时400年才完工，曾经是欧洲最大的城堡之一。城堡内部结构复杂，包括防御工事、居室和宫殿和城堡花园等，当年是一座军事要塞，同时也是选帝侯宫邸。16世纪时，海德堡选帝侯全力支持新教改革，也因此卷入“三十年战争”。17世纪初，整个海德堡卷入战争，并遭到了严重破坏。海德堡城堡也受到了重创，虽然得到了修复，但是规模远不如前。战争结束后，选帝侯把女儿莉兹女爵（Liselotte）嫁给了法王路易十四的兄弟奥尔良公爵，由于莉兹女爵性格直爽开朗，她在法国宫廷成为最受欢迎的女性之一。当选帝侯之子去世，选帝侯无继承人时，路易十四借口其弟媳为选帝侯公主，欲夺取统治权，这样法兰西帝国的疆域可兵不血刃地扩展到莱茵河右岸。选帝侯家族断然加以拒绝，路易十四便强硬地派军队护送奥尔良公爵至海德堡，结果就引发了“奥尔良战争”，选帝侯率军奋力抵抗，但仍失败了。海德堡城堡失守，选帝侯家族迁居曼海姆。法军为攻占城堡伤亡惨重，对这座城堡恨之入骨。1689年攻占城堡后就用火药炸，未能将其重创。四年以后，法军恨意未减，运来大量火药垒放在城堡内部，才终于将它劈成两半。城堡裂而不毁，一大半仍然站立着，另一小半塌陷，但是依然斜靠在未倒的那一大半上，在今天看来，这个裂口本身也是一个奇迹。城堡受到了致命的重创，上部某些房间只留有一面外墙。后来，城堡的部分建筑得以修复重建，至19世纪末主体建筑才恢复原貌并能使用，未修复的部分仍为残垣断壁。图 74海德堡城堡7.3 霍亨索伦城堡图 75霍亨索伦城堡霍亨索伦城堡（德语：Burg Hohenzollern）位于德国巴登-符腾堡州，与巴伐利亚州的新天鹅堡并称为德国南部的两大城堡，是普鲁士王国和德意志第二帝国的统治家族霍亨索伦家族的发祥地。最初的霍亨索伦城堡建于11世纪，但后来被毁。现存的城堡是1850年至1867年间重建的，是德国最雄伟的城堡建筑之一，被视作19世纪堡垒建筑艺术中的杰作。在德国之外，霍亨索伦城堡也位居欧洲五大和世界十大城堡之列。霍亨索伦城堡建于11世纪，始祖布尔夏德一世约在1100年受封为索伦伯爵（领地在今上内卡河、施瓦本山和上多瑙河之间），即开始修建城堡。16世纪中叶，该家族在索伦前冠以“霍亨”（意即“高贵的”）字样，称霍亨索伦。家族。家族对城堡进行了加固，增加了防御工事，使之成为霍亨索伦家族躲避战乱时的退路。由于地势险要，这里曾是法国人、奥地利人争夺的兵家重地，这里曾经发生过敌军围困九个月，古堡内守军活活饿死的残酷战斗。战乱中，古堡没有完全按照预期计划完工，在几经易手之后最终被弃置。在1819年，当时的王子威廉（Friedrich Wilhelm）决定重建这座祖居城堡。1844年，继承了皇位的威廉四世（Friedrich Wilhelm IV）在信中提到在他19岁时在这座城堡里留下的美好回忆，尤其是每当日落的时候向外观望，因此重建这座城堡就成为了他年轻时的一个梦想。现今的霍亨索伦城堡是于18501867年，由普鲁士建筑师改建的，与新天鹅堡的兴建大约是同一时期，但是与新天鹅堡宛如童话般的外貌相比，霍亨索伦堡则带有一种与生俱来的行军战士特有的古朴之气，城堡外围有六个陵堡，各有各的名字，仍然坚实屹立，记录了普鲁士王朝的辉煌历史。1918年德国十一月革命爆发后，霍亨索伦家族统治被推翻，整个家族开始没落。霍亨索伦城堡已归还德国普鲁士末代皇帝威廉二世的子孙们所有，但他们已经基本不再居住在城堡内部，而是将城堡对外开放。古堡是霍亨索伦家族的发源地（霍亨索伦家族是勃兰登堡普鲁士14151918年及德意志帝国的主要统治家族）。霍亨索伦堡建于11世纪，但是老城堡后来被毁坏。在1819年，当时的王子威廉（Friedrich Wilhelm）决定重建这座祖居城堡。1844年，继承了皇位的威廉四世（Friedrich Wilhelm IV）在信中提到在他19岁时在这座城堡里留下的美好回忆，尤其是每当日落的时候向外观望，因此重建这座城堡就成为了他年轻时的一个梦想。现今的霍亨索伦堡是在1850年至1867年，由普鲁士建筑家Von Prittwitz和Stuler共同改建的，与新天鹅堡的兴建大约是同一时期，但是与新天鹅堡宛如童话般的外貌相比，霍亨索伦堡就似充满雄主义的阳刚之气，这也正代表普鲁士王朝的辉煌历史。图 76霍亨索伦城堡图 77霍亨索伦城堡远景第8章 德国著名建筑师8.1 著名建筑师及其事迹表 81德国著名建筑师德国著名建筑师主要事迹贝伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱。1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺美术学校接受艺术教育,后改行学习建筑。1893年起成为慕尼黑分离派成员，1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的七人团，开始建筑设计活动，1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物，同年受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始其作为工业设计师的职业生涯。格罗披乌斯在德国魏玛创建了建国立建筑学校，简称包豪斯，其目的是培养新型设计人才。学校重视基础训练，逐渐形成以平面构成、立体构成和色彩构成为特色的基础课程。学校主张艺术与技术的统一；动手能力与理论素养并重；强调设计的目的是人而不是产品；提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点并遵循自然与客观的法则来进行设计。1925年，由于受到反动政府的迫害，包豪斯迁往德骚,格罗披乌斯提拔了一些优秀的教员，完善了教学计划和设施，并设计了新的包豪斯校舍。米斯1928年，他提出了 少即是多的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。1929年，米斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆，其空畅的内部空间，优雅而单纯的现代家具，使他成为当时世界上最受注目的现代设计家。纳吉纳吉强调形式和色彩的理性认识，注重点，线，面的关系，通过实践，使学生了解如何客观的分析两度空间的构成，并进而推广到三度空间的构成上，这就为设计教育奠定了三大构成的基础，也意味着包豪斯开始由表现主义转向理性主义。与此同时，纳吉也在金属制品车间担任导师，致力于用金属与玻璃结合的办法教育学生从事实习，为灯具设计开辟了一条新途径，在这里出现了许多包豪斯最有影响的作品。他努力把学生从个人艺术表现的立场转变到比较理性的，科学地了解和掌握新技术和新媒介，他指导学生制作的金属制品都具有非常简单的几何造型，同时也具有明确、恰当的功能特征和性能。布劳耶1935年开始致力于胶合板成型家具、标准化模数单元家具、室内设计以及标准化模数的单元住宅等的研究。1937-1946年布劳耶任教于哈佛大学建筑学院。1947年，布劳耶设计了自己在康乃狄克州的住宅；并于1953-1958年设计了位于巴黎的联合国教科文组织的总部；1963-1966年，他还设计了位于纽约的惠特尼博物馆。布劳耶巧妙的在自然关系中处理木，石材料，形成独特的风格。布劳耶相信工业化大生产，努力于家具与建筑部件的规范化与标准化，是一位真正的功能主义者和现代设计的先驱。华根菲尔德华根菲尔德反对自我中心的设计观念，他声称工业中的设计是一种协作的活动，与艺术家的工作毫无共同之处。他否认把功能作为形式的决定性因素，认为功能并不是最终目的，而是良好设计的先决条件。布兰德受到纳吉的影响，她将新兴材料与传统材料相结合，设计了一系列革新性与功能性并重的产品，其中包括她1924年设计的著名的茶壶。她的设计采用几何形式，运用简洁抽象的要素组合传达自身的实用功能。布兰德也十分关注批量化生产问题，1927年她设计了著名的有康登台灯，具有可弯曲的灯颈，稳健的基座，造型简洁优美，功能效果好，并且适于批量生产，成了经典的设计，也标志着包豪斯在工业设计上趋于成熟。波尔舍多年从事汽车设计工作，1910年时，他已在空气动力学与汽车造型的关系研究上有所造诣，成为流线型理论与实践的专家。第9章 摘要总体感悟在人性化思想的影响下，德国建筑在追求极致或纯粹的基础上增添了生活化元素，进入了“泛结构化”的建筑逻辑表现时代。“结构”不在局限于建筑的承重系统结构，还包括了空间结构、流线组织结构、功能结构等。这些结构的设计均是以严密的逻辑为基础。德国建筑普遍体现着十分严谨的逻辑性，这种逻辑性主要表现在建筑的形体关系、构造或结构上。严密的逻辑性和精密的构造在德国建筑中随处可见，是德国人的理性精神在社会生活中的具体体现。此外，简洁的艺术形象反映出德国建筑中蕴含的理性主义，德国建筑师认为简洁是未经修饰的性质、不言自明的、合理的，是美的耐久性保证。基于理性主义，德国建筑师多用抽象的圆锥体、长方体、圆、直线等几何造型，构成建筑的基本造型。建筑外立面不进行繁杂的设计，通过细微设计将建筑的艺术性充分表达出来，例如柏林奥林匹克运动场、汉堡空港第四候机楼、阿登纳体育馆等建筑均将这种风格体现得淋漓尽致。阿登纳体育馆的主体构造是一白一黑的两个简洁的立方体。底层黑色大立方体分布于建筑四周，是服务性用房部分，较高体量的白色立方体被黑色立方体包裹着。黑色立面设计有长条形的落地窗，能够反射亮光，为简单质朴的外型增添了活力，使有着强烈明度对比的中性色调