钢琴教学参考 钢琴曲《喷泉》的音乐特征与演奏分析 论文 钢琴学习资料.pdf

2 0 0 7正 安阳师范学 院学报 1 3 9 钢琴 曲 喷泉 的音乐特征与演奏分析 于 立 刚 信 阳师 范学 院 音乐 系 河南 信 阳 4 6 4 0 0 0 摘 要 钢琴曲 喷泉 的音乐本体 浪漫主义音乐特征和丰富的演奏技巧 为演奏者和欣赏者提供参考 关键词 喷泉 音 乐特 征 浪漫 主义 演奏分析 中图分类号 j 6 0 5 文献标识码 a 文章编号 1 6 7 1 5 3 3 0 2 0 0 7 0 6 0 1 3 9 0 3 浪漫 主义 时期 的钢琴 音乐 以其鲜 明的标题 性和 自由 奔放 的旋律 不 拘一 格 的结构 形式 和丰 富多 彩 的表 现手 法 大胆而率直地描写 出人类 的性格 和大 自然 的广博 积 极讴 歌人类对 自由和幸福的追求 承前启后 经久 不衰 成 为钢琴 艺术历史长河中的一段重要时期 钢琴 曲 喷 泉 为德 国作 曲家 钢琴家 卡尔 博姆 b o h m k a r l 1 8 4 4 1 9 2 0 创作 借描写美 丽多姿的喷泉景象 以 表达 人类对生活的热爱和个人丰富多彩 的内心世界 旋 律 舒 展流畅 节奏生动 活泼 形象美丽迷人 属浪漫主义 时期 钢琴 抒情小品 已先后收 录在两套钢琴 曲集和一部 高校公 共必修课 教程 中 并在现 今 高师 钢琴 教 学 中得 以广泛 应 用 深受广 大师 生和音乐 爱好 者的欢迎 本文通过对该 作 品在基本音乐形态和演奏技巧等方面 的分析 试 图揭示 其 鲜明的浪漫主义音乐特征和得 以广泛应 用的价值 所在 从 中为我们今后的音乐创作带来有益 的启示 和帮助 一 音 乐分 析 一 旋律材料 首部与再现部中的旋 律材料 以均 匀的 十六分 音符 为 基本 音型 采用级进 与跳进 相结合 的发 展手 法 连 续不 断 地动力性进行 间或 以跳 奏 s t a c c a t o 装饰音 等技 法 展示 着 清新 流 畅而又无 拘无束 的主题旋 律 线条 体现 出浪 漫 主义 时期复三部曲式在 发展主 题旋 律材料 中浓重 的个 人 感情 色彩以及 鲜 明的抒 情性 和舞 曲性风 格 的音 乐特 征 在中部发展过程中 旋律材料转变 为以八分音符为节 奏音 型的律动形 态 与两端 乐部 主题材料 形成 鲜 明对 比 体 现 出浪 漫主义时期复三部 曲式在创 作 主题旋律 材料 方面 的 明确性和强烈的对比性 参见谱 例 1 a 1 b 谱 例 1 a 耋 善 童 耋 一 孳 三 i 三 三 芎薹 琶 琴 三 兰 芎 移 卷 谱 例 1 b 二 调性 布局 浪漫主义时期 复三部曲式作为一种大型曲式结构 已 得到高度 发展并在多种音乐体裁 中得 以广泛运用 呈现 出 调式稳定与调性对 比相结合 的总体 格局 体现 出与古组 曲 等音 乐结构形式 的密切联 系 在该作 品中 各基础部分 多 以收束型和声结构为 终止 式 调 式明 确而稳 定 调性 布局 与旋律材料 节 奏形式 曲式结构 紧密结合 既确保 了全 曲 整体 结构的高度完整 性 统一 性和对称 性 又强 调出 三个 乐部及其基础部分之 间清 晰的层次感 和鲜明的对 比性 呈 现出以主调 g大调 为 发展 主线 而后上 下 5度转调对 比 的 波浪型 的调性 布局 和发展趋 势 更有利 于主题 音乐 形 象的刻画与陈述 参见 图示 1 图 示 l 1 d g g c d g g g c 三 节奏形式 节奏形式 作为音乐表 现基本 形态 之一 在 浪漫 主义 时期虽然 不是其主要创作特征 但在该作品 中却与旋 律材 料 调性布局 曲式结构等其 它基本音乐形态 紧密 结合 构 成了各 主体 部分鲜 明的对 比性而成 为体现 浪漫 主义 时期 音 乐特征的重 要 标 志 显现 出 独具 魅力 的艺 术 特色 例 如 在该作 品的中部 虽 然左手 低音声 部仍 然保持 与两端 乐部 相同的节奏形态 但 清晰的主题旋 律则 以均匀的八分 音符 为基本音 型 明确体 现出与前后两端部分的鲜 明对 比 参见 谱例 1 b 此外 在全 曲中 左手伴奏 织体 坚持 以清 晰 均匀的八分音符 音型 为其基本节 奏形 式 以分解 和 弦 上行大跳 的伴 奏形式勾画 出波浪型 的起伏关系 这种表现 手法 既可确保全 曲高度 的统一性 和完整 性 又能体 现 出 与右手主题旋 律声 部 十六分音 符律动 关系强 烈 的对 比性 和层 次感 参见谱例 j a 四 和声 配置 收稿 日期 2 0 0 7 0 9 2 3 作者简介 于立刚 1 9 6 6 一 男 河南温县人 信阳师范学院音乐系副教授 主要 从事高师钢琴教学研究 维普资讯 1 4 0 安 阳师范学院学报 2 0 0 7正 在该 作品 中 简洁明快 的和 声织体 厚 重 的低音 进行 加之 上行转位和弦 的连续 运用 体现 出活泼 激 动 的情绪 和强劲 的动力性发展趋势 与主题旋律声部形成鲜 明的对 比 体现 出钢琴 艺术发展 到浪 漫主 义时期 趋于个 性化 描 述性的和声语意特 征 参见谱例 1 a 1 b 2 a 谱例 2 a 喾塞鏊耄 龚塞鐾 羹 叁造羹塞囊 五 曲式结构 该作 品为 完 全 再现 的 三部 曲式 复 三部 曲式 g大 凋 2 4拍 小快板速度 规模长度为 1 1 2小 节 曲式结构 与 旋律材料 凋性 布局 节 奏形 式紧 密结 合 体 现 出分 层 累 积 对 比再现 以及精 巧紧凑 对称统一的总体特征 参 见 图 示 2 图示 2 首部 中部 再现部 尾声 o t b a 6 a b a c c a 6 8 l 2 8 8 l 2 l 0 l 2 8 1 2 8 8 3 3 g o g c g c g o g g 1 首部 为完全再现 的引伸 型三段 体 曲式 g大调 其 中 呈 示乐 段 a 为加有 反复的 平行乐段方整性 结构 4 4 陈 述并 强化主题音乐形象 主题材料多 以十六分音符 出现在 右手 高音 区 质朴而 美丽 旋律 发展则 以形 象的 线型 化陈 述为主 级进 与跳进相 结合 舒展 流 畅而 富于动 感 左手 伴奏织体 以分 解 和弦 上行跳 进 为 主 充 满 跳跃 性 和灵 活 性 形 同喷 薄欲出的泉水 对 比乐 段 b 为倒装 式 的复乐 段结 构 b b 是在呈 示乐段 a 的基 础上 衍生 出 的对 比 部分 转 d大调 其中 上段 b 为加有 4小节 补充 的 平 行乐段非方整性结构 下 段 b 为平 行乐段 方整 性结 构 4 4 主题旋律虽部 分继 承呈 示乐段 a 的主题材料 但 因 旋律发展方 向的 改变 加之 调 性 的转变 转 d 以及装 饰 音 断奏技法 的综合 运用 而与呈示 乐段 形成了显著对 比 情绪 活泼且更加富 于动感 再 现乐段 为呈示 乐段 的完 全 再现 除保 留呈示乐 段的各种特征外 主题旋律更 加舒展 流畅 情绪更加活泼 欢快 是对呈 示乐段主题音乐形 象的 巩 固 和 加 强 2 中部 为变 化再现的三段体 曲式 具 有鲜明的呈示型 中部 特 征 c大 调 其 中 呈示乐段 c 为三句体非 方整性结 构 4 4 4 除左手伴 奏织 体继 承 了首部 中伴奏 织体 的特 点 外 右 手旋 律部分 以断奏 的形式 隐身于内声 部而与高音 声 部分层 同步进行 与首部形成显著对 比 音乐富于弹 性和 强烈的节奏感 层次感 情绪更加欢快 活泼 体现出鲜明 的舞 曲性 风格 对 比乐段 d 为非 方整性 结构 4 十6 多 采 用模进 手法创作而成 由于该 乐段 部分继 承 了首部 中 的主题材料 和旋 律音型 加之 凋性转为 g大 调 主题材 料 的陈述趋于 片段化 以及 属七 和弦的连续 使 用 因此 该 乐 段不但在局部对 呈示乐 段起 着对 比作 用和再 现乐 段前 的 准备 作用 而且 更在 宏 观上对 再 现部 的再现 起 着预 示作 用 是全 曲的中心点 和分界线 随后 的再现乐段 c 1 为呈 示乐段 的变化 再现 采用 分解 变奏 的手法 进行 是对 呈示 乐段的巩固和加强 3 再 现 部 为首部的完全再现 除减 少一 次呈示 乐段 a 反 复以 及力度对比更加强烈外 其 它各项特 征 与首部 完全 相 同 是首部的再现和加强 4 尾声 c o d a 共 6 小节 g大调 可分 为 3 3 前 后两 部分 前半部 分旋律材料呈现 回忆 性 片段 化 后半 部分 为柱 式和 弦反 向进行 属收拢 性结构 具有 巨大 的张力 和强烈的终止感 综上所述 该作 品在音乐 形态 等方面具有 以下显著特 征 1 具有鲜明 的标题性 它将 动态 的旋 律陈述 与 富有 个性化 的主观情感紧 密结合 起来 描 写出 大 自然 真挚 动 人 的景象 体 现 出浓厚 的个 人感 情 色 彩 和强烈 的表 现 欲 望 述说着浪漫主义音乐对 自由与美好 的向往 和追求 2 各种音乐形态有机结合 充分体现 出浪漫 主义音 乐 特征 二 演奏分析 当我们实 际演奏该作 品时 既要严格遵循三部 性结构 原则 又要 将以上音 乐形 态特征 紧密结 合起来 按照一定 的力度 比例关系 以清晰 柔 和的触键 将该作 品的情 绪发 展及音乐风格客 观 全面地表现 出来 一 首部 1 旋律 处理 在保证指尖力点均 匀 快速 地横 向移 动的 同时 应 将 连奏 l e g a t o 与断奏 s t a c c a t o 自然地 结合 起 来 表 达 出线 与点两种不 同的音响效果 此外 演奏者还应保证碗部 与 小臂 的协调 松弛 结合 弱起小 节 的 自然 适 度触键 以表 达 出喷 泉舒展 自然 流畅 的总体音乐 形象和欢快 活泼的 音 乐 风 格 2 左手伴奏织体处理 点 与线 断奏与连奏 的综 合表 达 是左手伴 奏织 体的 两大技巧性 内容 既应区别对待 又要烘托出全曲欢快 活 泼 的音乐风格 首先 在处理 断奏 时 演奏 者可试 指 尖 迅速而深入地触键 敏捷 弹起 恰似 一 石击起 千层 浪 之 感 其次 在表现随后的连奏时 演奏者可充分利用断奏 的 自然弹起 顺势横 向转移 力点 将 此后 的连奏 自然 而平 滑地连接起来 指尖 力量柔 和推 入 力求 声音 圆润 连贯 与此前断奏形成鲜明 的音响对 比 3 力度 与速度处理 演奏者应 将二者结合处理 把 每乐 句前半部分 的力度 弹奏得渐强 速 度渐快 后半部 分 弹奏得 渐 弱 渐 慢 把 喷 泉 自然 的升降动态过 程 生动而 又形 象地 表现 出来 切忌 机械 呆板地演 奏 二 中部 在继承并保 留首部基 本音 乐风 格和基 本节 奏型 的基 础上 要求 中部最大 限度地强 调并 突出主题旋律声部 的跳 跃性和灵活性 将 隐身 的旋 律线 条清 晰地表 现出来 乐谱 维普资讯 第 6期 于立刚 钢琴曲 喷泉 的音 乐特征与演奏分析 1 4 1 中 c a n t o m a r e a t o 即为此 意 与首部形 成鲜 明的区别 和对 比 以体现出强烈的节奏感和弹跳性 表现出人们幸福美 好 的生活 1 呈 示 乐 段 c 由于呈示乐段 的主题 旋律 隐 身于 内声部 中 因此 演 奏者可在适 当控制右手第 5指触键力度 的基 础上 有意加 强其他手指指尖 的弹性 和力点 的饱满性 突出主题 旋律声 部 使旋 律线条以点状清晰 连 贯地展现出来 2 对 比乐段 d 由于该乐段多 以模进手法 创作而成 旋律 进行 呈现为 片段化且音 域变 动较大 因此 演 奏者 不但要 加大力 度对 比 而且 更要保 证旋律声 部的线型化和连贯性 以确保该 乐段 陈述 的完整性 和流畅性 3 再 现 乐 段 c 虽然 主题旋律处 于高音声 部 但 由于其位 居每拍的强 音位 置而与内声 部形成前 后交错 之势 因此 演奏者 不但 要保证 控制非旋律 声部 的触键力 度 和音量 而且 更 应适 当延长指尖 触键 时间和加大触键力度 以形成 与呈 示乐段 c 和对 比乐段 d 在情绪发展等方 面的递 增之势 三 再 现部 除呈示乐段 减少 反复外 其它部分 的演奏要求 均与首 部完全相同 因此 演奏者除保 留与首部 相同的演奏技 巧 和适 当加大力度 对 比以外 指尖触键应 更加有 力 饱 满 情 绪更加 活泼 热烈 风格更 加优 美 洒脱 四 尾 声 虽规模 短小 但意义重 大 它对 全 曲起 着均衡 和总结 的作用 演奏者尤其应重视对以下两部分的技术处理 1 旋律声部 的处理 由于旋 律声部呈现出主题 音乐形象的片段化 加之第 2 乐 旬为第 1 乐 句低 八度 的重 复进行 因此 演 奏者 在 强 调两乐 句的力度对 比和音色对 比的同时 更 应表现 出该部 分对 主题音 乐形象 的代表性和 回忆性 2 终止 和弦 的处理 在强调指尖力点果断 坚定 地入键 的同时 更 应突 出 双手反 向进行时所形成的巨大张力 以表现 出该部 分特有 的稳定 性和终止感 综上所 述 钢琴 曲 喷泉 正是 以其鲜 明 的浪 漫主义 音乐特 征和美丽动人的音乐形象 成为深受 当今在 校大学 生 和广 大音乐爱好者喜爱的优秀钢琴作品之一 因此 我 们 每一 位音 乐教育工作者都应努力研究音乐美 传 播音乐 美 成为美 的使者 参考文献 1 尹德本 金石 陈朗江 蒋泓 左 平 冷 佳 曹 家韵 中外 钢琴 名曲 m 沈 阳 辽宁人 民出版社 1 9 9 6 7 1 2 1 6 2 美 威尔 钢 琴名 曲大 全 m 北 京 人 民音 乐 出版 社 1 9 8 8 3 6 1 3 6 4 3 高佳佳 赵冬梅 音乐作 品分 析应 用教程 m 北京 中国广播 电视 出版社 2 0 0 3 9 1 5 9 1 6 2 4 中央音乐 学院李吉提教授的上课 笔记 th e m u s i c cha r a c t e r i s t i c s a nd pe r f o r m a n c e an a l y s i s o f t h e pi a n o fo u nt a i n yu l i g a n g m u s i c d e p a r t m e n t x