柴科夫斯基音乐及他第一钢琴协奏曲.pdf

s h a n xiu niv e r sit y 2 0 0 8m a s t e r sd e g r e et h e sis t c h a i k o v s k ym u s ic a n dhispia n oc o n ce r ton o s u p e r v i s o r i l a j o r f a nx i a o r o n g p r o f z h a n gr u i r o n g m u s i c o l o g e fieido fr e s e a r c h t e a c h i n gr e s e a r c ho nm u s i c d e p a r t m e n t m u s i cd e p a r t m e n t r e s e a r c hd u r a tio n 2 0 0 5 9 2 0 0 8 6 j u n e 2 0 0 8 万方数据 目录 i i ii ii i iui l lli i iji i y 2 6 7 7 9 7 9 第一章柴科夫斯基音乐及其 降b 小调第一钢琴协奏曲 简述 3 1 1 柴科夫斯基及其钢琴作品简述 3 1 2 柴科夫斯基音乐国际化的风格特点 5 1 2 1 柴科夫斯基音乐中古典主义及浪漫主义的体现 5 1 2 2 柴科夫斯基音乐中民族主义的体现 6 1 3 柴科夫斯基钢琴代表作 降b 小调第一钢琴协奏曲 简述 8 1 3 1 降b 小调第一钢琴协奏曲 的创作背景 9 1 3 2 降b 小调第一钢琴协奏曲 的研究重点 9 第二章柴科夫斯基 降b 小调第一钢琴协奏曲 的技术分析 1 1 2 1 降b 小调第一钢琴协奏曲 第一乐章的曲式结构及演奏技法 1 1 2 2 降b 小调第一钢琴协奏曲 第二乐章的曲式结构及演奏技法 1 8 2 3 降b 小调第一钢琴协奏曲 第三乐章的曲式结构及演奏技法 2 3 第三章柴科夫斯基 降b 小调第一钢琴协奏曲 的艺术分析 3 0 3 1 降b 小调第一钢琴协奏曲 中的炫技性 3 0 3 2 降b 小调第一钢琴协奏曲 中的抒情性 3 0 3 3 降b 小调第一钢琴协奏曲 中的民族性 3 1 3 4 降b 小调第一钢琴协奏曲 中的世界性 3 2 结束语 3 3 附录 柴可夫斯基钢琴作品年谱 3 4 万方数据 参考文献 4 2 发表文章 4 3 致j 射 4 4 个人简况 4 5 万方数据 c o n t e n ts i n t r o d u c t i o n 1 c h a p t e r it c h a i k o v s k ym u s i ca n dt h e b b f i a tm i n o rp i a n o c o n c e r t on o 1 b r i e f l y 3 1 1t c h a i k o v s k yp i a n ow o r k sa n d b r i e f l y 3 1 2t c h a i k o v s k yi n t e r n a t i o n a lm u s i cs t y l ef e a t u r e s 5 1 2 1t c h a i k o v s k ym u s i ci nt h ec l a s s i c a la n dr o m a n t i ce x p r e s s i o no f 5 1 2 2t c h a i k o v s k ym u s i ci nt h ee m b o d i m e n to f n a t i o n a l i s m 6 1 3t c h a i k o v s k y b b f i a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o 1 b r i e f l y 8 1 3 1 b b f i a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o 1 c r e a t i v eb a c k g r o u n d 9 1 3 2 b b f l a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o r e s e a r c h p r i o r i t i e s 9 c h a p t e ri it c h a i k o v s k y b b f l a tm i n o r p i a n oc o n c e r t on o 1 t e c h n i c a l a n a l y s i s 11 2 1 b b f l a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o 1 t h ef i r s tm o v e m e n to ft h es t r u c t u r e a n dp e r f o r m a n c et e c h n i q u e sf o r m 11 2 2 b b f l a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o 1 m u s i c a ls t r u c t u r eo ft h es e c o n d m o v e m e n ta n dp e r f o r m a n c et e c h n i q u e s 1 8 2 3 b b f l a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o t h et h i r dm o v e m e n to ft h es t r u c t u r e a n d p e r f o r m a n c et e c h n i q u e sf o r m 2 3 c h a p t e ri i io ft c h a i k o v s k y b b f l a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o 1 t h ea r t o f 万方数据 3 1 b b f l a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o 3 2 b b f l a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o i nx u a n j io f 3 0 1 i nt h el y r i co f 3 0 3 3 b b f i a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o 1 i nt h en a t i o n a lc h a r a c t e r 31 3 4 b b f l a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o 1 i nt h ew o r l d 3 2 s u m m a r y 3 3 a p p e n d i x ac h r o n i c l eo ft c h a i k o v s k yp i a n ow o r k s 3 4 r e f e r e n c e s 4 2 p u b l i s h e da na r t i c l e 4 3 t h a n k s 4 4 r e s u m ea n dc o n t a c ti n f o r m a t i o n 4 5 万方数据 中文摘要 在西方音乐发展史中 民族乐派形成于1 9 世纪后期 其中俄罗斯民族乐派最先 崛起 从而冲击了巴洛克时期以来钢琴音乐史上以德奥为中心的局面 奠定了俄罗 斯音乐在世界上的重要位置 柴科夫斯基是俄罗斯音乐的重要代表人物之一 他的 音乐及钢琴音乐作品至今在世界舞台上占据着重要地位 生活于古典主义 浪漫主 义 民族乐派多重音乐氛围中的柴科夫斯基 他的音乐既保持了俄罗斯的线条 又 能适应更加宽泛的艺术趣味 他的作品又充满了世界性的特征 本论文通过对 降b 小调第一钢琴协奏曲 的分析 对柴科夫斯基的音乐结构 技术处理 艺术特征等诸方面的问题进行分析 探讨 归纳 梳理 体会出研究柴 科夫斯基作品的重要性及价值 使演奏者能更好地把握其作品精懿 笔者查阅了c n k i v i p 全文数据中大量的相关文献 吸纳了音乐界同行对柴科 夫斯基音乐理解的核心思想体系 在详实的资料基础上 结合自身长期在钢琴演奏 方面的体会与思考 应用具体的实例分析法就柴科夫斯基音乐及他的 降b 小调第 一钢琴协奏曲 进行较深入的研究与分析 特别是研究 降b 小调第一钢琴协奏曲 的演奏技法中关于大和弦演奏时手指跨度不够时的技术处理问题的实证分析是本文 的创新之处 这一系列的研究不仅在作品研究方向上有较高的价值 而且在实用性 方面也有很好的借鉴意义 关键词 柴科夫斯基 音乐 降b 小调第一钢琴协奏曲 分析 万方数据 a b s t r a c k i nt h ed e v e l o p m e n th i s t o r yo fw e s t e mm u s i c e t h n i cm u s i cw e r ef o r m e di n t h el a t e19 t hc e n t u r y t h er u s s i a nn a t i o n a lm u s i cw e r et h ef i r s tt or i s e t h e r e b y i m p a c to ft h eb a r o q u ep e r i o do ft i m ei nt h eh i s t o r yo fg e r m a na n da u s t r i a n p i a n om u s i ca st h ec e n t e ro f t h es i t u a t i o n l a i dar u s s i a nm u s i ci nt h ew o r l d i na ni m p o r t a n tp o s i t i o n t c h a i k o v s k y sm u s i ci sa ni m p o r t a n tr e p r e s e n t a t i v e o ft h er u s s i a no n e h i sm u s i ca n dp i a n om u s i co nt h ew o r l ds t a g en o w o c c u p i e sa ni m p o r t a n tp o s i t i o n l i v i n gi nt h ec l a s s i c a l r o m a n t i c m u l t i e t h n i c m u s i cc a m pa t m o s p h e r ei nt h em u s i ct c h a i k o v s k y h i sm u s i cn o to n l yt o m a i n t a i nt h er u s s i a nl i n e s b u ta l s om o r eb r o a d l yt ot h ea r to ff u n h i sw o r k w a sa l s of u uo ft h ew o r l d t h i sp a p e rb yt h e b b f i a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o 1 o ft h e t c h a i k o v s k ym u s i ci nt h em u s i cs t r u c t u r e p r o c e s s i n gt e c h n o l o g y a r tf e a t u r e s s u c ha sv e r s i o n so fv a r i o u sa s p e c t so ft h ea n a l y s i s s t u d y s u m m a r i z e d c o m b i n g e x p e r i e n c ei nr e s e a r c hw o r k so ft c h a i k o v s k ya n dt h ei m p o r t a n c e o fv a l u e s s ot h a tp l a y e r sc a nb e r e rg r a s pt h ee s s e n c eo fh i sw o r k s t h i sw r i t e rr e v i e w e dc n k i v i pb yt h el a r g en u m b e ro fd a t ai nt h el i t e r a t u r e a b s o r b e dt h em u s i co ft c h a i k o v s k ym u s i cc o u n t e r p a r t st ou n d e r s t a n dt h ec o r e i d e o l o g y o nt h eb a s i so fd e t a i l e di n f o r m a t i o n i nl i g h to f i t so w nl o n g t e r m e x p e r i e n c eo ft h ep i a n oa n dt h i n k i n g a p p l i c a t i o ns p e c i f i ce x a m p l e so f 万方数据 a n a l y s i so n t h et c h a i k o v s k ym u s i ca n dh i s b b f l a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o f o ram o r ei n d e p t hr e s e a r c ha n da n a l y s i s p a r t i c u l a r l yo n b b f i a tm i n o r p i a n oc o n c e r t on o 1 i nt h et e c h n i q u e so f p l a y i n ga b o u tp o l y p h o n i cp l a y i n g f i n g e r s p a n n o tt h et e c h n o l o g yt oa d d r e s st h ep r o b l e mi nt h i sp a p e ri st h e e m p i r i c a la n a l y s i so fi n n o v a t i o n t h i ss e r i e so fr e s e a r c hw o r k so nn o to n l yi n t h ed i r e c t i o no fah i g h e rv a l u e b u ta l s oi nt h ep r a c t i c a la s p e c t so fa v e r yg o o d r e f e r e n c e t c h a i k o v s k y m u s i c b b f l a tm i n o rp i a n oc o n c e r t on o 1 a n a l y s i s 万方数据 引言 在俄罗斯作曲家中 彼得 伊里奇 柴科夫斯基 p e t e ri l i t c ht c h a i k o v s k y 1 8 4 0 1 8 9 3 是一位独树一帜的作曲家 是俄罗斯第一位用国际语言表达但又极少丧 失民族特色的伟大作曲家 他的音乐发自内心 充满了热忱 真挚 沁人肺腑的音 乐性 同时又有着了强烈 震撼的戏剧性 力求用直接的方式 表达最有普遍意义 的东西 他以大家都能理解的音乐语言组织出生活中的诗意和人类感情中迷人的成 份 因而能触动人们的心灵 他的音乐非常注重表达 他认为 内心的感受借音 响而流露 就像抒情诗人以诗句述怀一样 区别仅仅在于 音乐具有更加无比强大 的手段和细致的语言去表现千百种不同的内心情绪因素 一个世纪过去了 人们仍可听到这位作曲家的作品在世界各地音乐舞台上的回 响 例如 天鹅湖 罗密欧与朱丽叶 如歌的行板 降b 小调第一 钢琴协奏曲 等 他的作品所表现的俄罗斯民族灵魂深处的主观悲剧性体验深深的 打动了世界上的许多人 安 帕 契诃夫曾经说过 我准备在彼得 伊里奇的台 阶前肃立 当一名荣誉哨兵 我对他的敬爱达到如此程度 若论地位 他如今在俄 罗斯艺术中仅次于早已占据首位的列夫 托尔斯泰而名列第二 由此可见他的地 位之高 学习柴科夫斯基的音乐 体会他博大深沉的感情心声 更好的理解俄罗斯民族 感情和在柴科夫斯基音乐中占有重要位置的钢琴作品的内涵是我以此为论文的目 的 柴科夫斯基关注个人的切身体验 竭力倾诉俄罗斯知识分子和普通市民阶层共 有的思想情感和内心苦闷 这便为他的音乐获得了民心 不仅如此 柴科夫斯基在 对待西方音乐的态度上 不是像有些人以为的那样 只是技术上的模仿 他看重的 是感情 比一切技术更至关重要 对德奥和法国音乐技巧与和声 他不是简单的学 习和机械的照搬 而是无可避免地融入了那个时代的影子 折射在那个影子里 已 经成为了他为那个时代塑造的声音雕塑 是我们不能不看见的事实 正是这个原因 柴科夫斯基的音乐才真正为世界所接受 多年来 我在钢琴专业的学习中对柴科夫斯基的作品有着浓厚的兴趣 论文选择 引自1 8 7 8 年2 月1 7 日致梅克夫人信 万方数据 柴科夫斯基音乐及他的第一钢琴协奏曲 了从柴科夫斯基的创作 艺术思想等方面的文献调研入手 以柴科夫斯基第一钢琴协 奏曲为中心 试图对柴科夫斯基的音乐及音乐艺术表达和技术手法进行研究 2 万方数据 第一章柴科夫斯基音乐简述 第一章柴科夫斯基音乐及其 降b 小调第一钢琴协奏曲 简述 1 1 柴科夫斯基及其钢琴作品简介 1 1 1 柴科夫斯基生平 柴科夫斯基 1 9 世纪俄罗斯著名作曲家 1 8 4 0 年5 月7 日 俄历4 月2 5 日 出生在乌拉尔的沃特金斯克 柴科夫斯基的童年是在俄国中等贵族家庭的优裕环境 中度过的 儿时的柴科夫斯基显示出卓越的听力和音乐记忆力 他最早得到的难以 忘怀的音乐形象来自当地丰富的民间歌曲 家中的 乐队箱 也使他接触到一些意 大利和德国音乐 柴科夫斯基1 8 5 0 年进入法律学校 1 8 5 9 年在司法部任职 1 8 6 2 年进入彼得堡音乐学院随尼古拉 察伦巴及彼得堡音乐学院创建者安 东 g 鲁宾斯坦学习作曲 1 8 6 3 年他辞去官职 投身音乐事业 1 8 6 6 年 尼古拉 g 鲁宾斯坦聘用柴科夫斯基成为莫斯科音乐学院的理论教师 在莫斯科时期的创作大多是反映俄罗斯生活的 作品大多有着较多明朗 乐观的篇 页 有些作品甚至对生活发出了喜悦的赞颂 第一钢琴协奏曲 是这方面最为突 出的代表 在此期间柴科夫斯基写下了他第一批成功的作品 罗密欧与朱丽叶 第一交响曲 等 1 8 7 7 年底至1 8 9 0 年 在梅克夫人的精神支持和物质资助下 柴科夫斯基全力投 入创作 他的不朽杰作 歌剧 叶甫盖尼 奥涅金 黑桃皇后 舞剧 睡美 人 胡桃夹子 第四交响曲 曼弗雷德交响曲 第五交响曲 等就是在这些年从他笔下源源而出的 1 8 9 0 年 1 8 9 3 年在柴科夫斯基生命的最后三年里 不幸 苦闷和忧郁一直伴 随着他 同娜杰日达 冯 梅克的决裂深深地伤害了他 柴科夫斯基的弟弟莫杰斯 特 柴科夫斯基曾说 这个伤口永未痊愈 不断使他痛楚 使他最后的岁月变得忧郁 1 8 9 3 年1 1 月6 日 俄历1 0 月2 5 日 凌晨三时 柴科夫斯基与世长辞 他的逝世 引起了巨大震动 彼得堡成千上万的人为他送葬 他和格林卡等俄罗斯杰出音乐家 们一起安葬在亚历山大 涅夫斯基公墓 万方数据 柴科夫斯基音乐及他的第一钢琴协奏曲 1 1 2 柴科夫斯基钢琴作品介绍钢琴独奏作品 作品号作品名称创作年代首演 圆舞曲1 8 5 4 年 遗失 小曲 用 小河边 小桥旁 1 8 6 2 年 遗失 曲调 仿k 李亚多夫的音乐玩 笑 快板 f 小调1 8 6 3 1 8 6 4 年 未完 成 主题和变奏 a 小调1 8 6 3 1 8 6 4 年 o p 8 0 钢琴奏鸣曲 升c 小调1 8 6 5 年 o p 3 7大奏鸣曲 钢琴 g 大调 1 8 7 8 年1 8 7 9 年 莫斯科 尼古拉 鲁宾斯 坦指挥 o p 1 乐曲两首 俄罗斯风格谐谑曲 1 8 6 3 1 8 6 4 年 降b 大调 乌克兰曲调 初名 随响曲 即兴曲 降e 小调 o p 2 回忆哈普萨尔1 8 6 7 年 城堡废墟 e 小调 谐谑曲 f 大调 歌剧 总督 主题集成曲1 8 6 8 年笔名 克拉 默 o p 4随想圆舞曲 d 大调 1 8 6 8 年 o p 5 浪漫曲 f d 调1 8 6 8 年 o p 7谐谑圆舞曲 a 大调 1 8 7 0 年 o p 8随想曲 降g 大调 1 8 7 0 年 o p 1 0 乐曲两首1 8 7 1 年 夜曲 f 大调1 8 7 7 年 作者改编 幽默曲 e 小调小提琴与钢琴 4 万方数据 第一章柴科夫斯基音乐简述 作品号作品名称创作年代首演 o p 1 9 乐曲六首1 8 7 3 年 夜之遐想 g 小调等 o p 2 1 同主题乐曲六首1 8 7 3 年 前奏曲 b 大调等 o p 3 7 b 四季 特色情景十二曲 1 8 7 6 年 一月 炉边 a 大调等 o p 3 9 儿童曲集1 8 7 8 年 早祷等 o p 4 0 中级乐曲十二首 1 8 7 8 年 练习曲等 o p 5 1 乐曲六首1 8 8 2 年 沙龙圆舞曲 降a 大调 等 俄罗斯志愿海军进行曲1 8 7 8 年 o p 5 9 杜姆卡1 8 8 6 年 玩笑圆舞曲1 8 8 9 年 即兴曲1 8 8 9 年 抒情的瞬间1 8 9 3 年 尤利耶夫团进行曲1 8 9 3 年 o p 7 2 乐曲十八首1 8 9 3 年 即兴曲等 其余钢琴作品见附录 1 2 柴科夫斯基音乐国际化的风格特点 1 2 1 柴科夫斯基音乐中古典主义及浪漫主义的体现 第一位深入研究柴科夫斯基的传记作者理夏得 h 施泰因曾经说过 五星 和柴科夫斯基的不同之处 是他们幼稚的革命理念 柴科夫斯基知道 为了创造新 万方数据 柴科夫斯基音乐及他的第一钢琴协奏曲 的音乐 不能把几个世纪的音乐传统简单地抛弃 他暗暗讥笑某些作曲家的尝试 在他们的思想里 似乎其他国家的大师们从未在这个世界上存在过 莫扎特是他 的理想人物 并且他还崇拜着贝多芬 李斯特 舒曼等也对他有着深刻的影响 他 的音乐博采众长 这些正是柴科夫斯基成为获得世界荣誉的第一位俄罗斯作曲家的 又一原因 试以柴科夫斯基对莫扎特的模仿为例分析他对别人作品的吸收 借鉴 他把莫 扎特看的高于一切 1 8 7 8 年 他在给梅克夫人的一封信中谈到了莫扎特 我不仅喜 欢他 我简直是崇拜他 对我来说 唐璜 是现存歌剧中最美好的歌剧 我爱 唐 璜 甚至现在 我写这行字的时候 仍然十分动情 以至想哭出来 我无法平静地 谈论它 由此可见 莫扎特确实是柴科夫斯基的 音乐基督 从一些作品中更可 清晰的看到柴科夫斯基不仅对莫扎特有着诸多偏爱 而且莫扎特的作品及作曲方法 对他也有着极大影响 例如 柴科夫斯基的弦乐 小夜曲 这首作品共分为四个乐 章 第一乐章称为省略展开部的 小奏鸣曲式的乐曲 作者说 第一乐章是我向 莫扎特表示崇敬 这是有意模仿他的风格 如果人们发觉我与所遵循的范本相去不 远 我将引以为荣 1 2 2 柴科夫斯基音乐中民族主义的体现 伊戈尔 斯特拉文斯基说 柴科夫斯基是我们当中最俄罗斯化的音乐家 的确 民族要素在柴科夫斯基的音乐里不是佐料 也不是刻意填塞进去的成分 而是其内 在的性格 在他主要建立在旋律上的音乐中 他创造了和俄罗斯民间音乐极其相似 的原始曲调 从而使他的许多作品中都带有了 俄罗斯 气质 1 柴科夫斯基音乐中独特的音乐语汇 柴可夫斯基的音乐引人入胜的重要标志是它的抒情性 他说过 音乐创作纯 粹是一种抒情过程 是灵魂在音乐上的自白 作品无论是取材于文学名著还是来源 于个人生活 都浸透了他亲身的感受和体验 在选择创作题材时柴可夫斯基遵循的 原则是 我所经历或看过的 能使我感动的 的内容 因此他所有的作品 无论是 歌剧还是声乐浪漫曲和器乐小品 都倾注了丰富而真实的情感 理夏得 施泰因 斯图佳特一柏林一来此锡 1 9 2 7 年 1 11 页 忠诚的女友 柴科夫斯基至梅克夫人书信集 导言作者 汉斯 佩措尔德 莱比锡 1 9 6 4 年 5 6 页 6 万方数据 第一章柴科夫斯基音乐简述 柴可夫斯基音乐震撼人心的力量在于它强烈的戏剧性 他善于把自己对于时 代 社会和个人内心的种种矛盾冲突的深刻体验通过艺术化的提炼和加工 分别概 括为生与死 善与恶 爱与恨 理想与现实 光明与黑暗 幸福和厄运 欢乐与痛 苦等对应形象的冲突 并寻找到生动和恰当的音乐语言和表现手段来加以展示 这 种来自生活的艺术概括 充分显示了柴可夫斯基所具有的现实主义的艺术魅力 在柴科夫斯基的音乐中 我们经常会听到突然出现的不和谐 刚才还是优美 的旋律 突然就好像是有玻璃被敲碎般使人震惊 这些不和谐因素 是他对现实不 满的表现 充分表达了他与现实之间的敌对 柴科夫斯基是一位内心矛盾 且非常 容易不安的作曲家 在与他同时代的其他作曲家中 我们很难听到像他音乐中那种 尖锐的声音 在他的音乐中常常出现 尖锐 打断甜蜜的场景 然后就变成主要的 旋律 例如 在第六交响曲的第一乐章中 主题就被这种不和谐打断过好几次 中 间有一次 已经发展得非常辉煌 突然又被打断 这主题最后一次出现的时候 已 经是伤痕累累了 这种不断被打断 我认为恰恰也是我们现代人发自内心的声音 2 在俄罗斯音乐史上与柴科夫斯基基本处于同一时期 但在艺术主张和创作风 格上有很大区别的的民族乐派作曲家就是 强力集团 的作曲家们 在以下几个方 面进行区别 在创作题材上 强力集团 的作曲家们突出历史题材和神话传说 更注重采 用农村民歌素材 同时喜欢汲取 异族情调 来丰富俄罗斯音乐 而柴科夫斯基的 创作题材和艺术形式上更加多样化 不局限于表现俄罗斯题材 不拒绝任何体裁和 形式 并在各个创作领域都留下了堪称典范的作品 以 降b 小调第一钢琴协奏曲 为例 第一乐章中那个经典的主题就与 欢乐颂 的格调相近 在创作风格上 强力集团 的音乐风格较为粗犷 柴科夫斯基则不同 他在 音乐语言方面不仅有着俄罗斯特有的豪放 更多地汲取了俄罗斯城市民间音乐的音 调和古典 浪漫乐派的音乐成果 他在自己的音乐中力求反映人们普遍的思想感情 并深入挖掘人们内心世界的奥秘 柴科夫斯基的音乐在精神气质和民族风格更加宽 泛一些 格调更加高雅和细腻一些 同时更加多愁善感一些 还以 降b 小调第一 钢琴协奏曲 中处处流露出风格的多样性为例 第一乐章的辉煌序曲正是反映了俄 罗斯的豪迈性格 副部的歌唱性主题又把浪漫主义的抒情性表现到了极至 在例如 第三乐章的主题既表现了俄罗斯民间的一种舞蹈节奏 又体现出了古典主义的规格 样式 7 万方数据 柴科夫斯基音乐及他的第一钢琴协奏曲 在创作方法上 强力集团 的作曲家 特别是他们的领袖巴拉基列夫 把作 曲技巧的掌握和学院主义混为一谈 从柴科夫斯基对 强力集团 作曲家的评论可 以清楚的看到柴科夫斯基是决然不同意巴拉基列夫的观点 柴科夫斯基曾说 尽管 巴拉基列夫天资很高 担却做了很多坏事 比如说他对科萨科夫说学习是有害的 结果把他毁了 他是这个怪圈理论的始祖 怪圈中聚集了那么多原始的 糊涂的和 过早毁灭的天才 1 8 7 7 年 鲍罗廷很有天资 但他的天才由于缺乏理论 知识而无法得到发展 因而不公的命运把他带进了化学而不是音乐 可惜他的品位 比居伊低 技巧又很薄弱 所以在没有人帮助的情况下 他是写不出一行东西来 的 1 8 7 7 年 从这些评论中不难发现柴科夫斯基的观点 他认为一个作曲 家必须首先获取一个扎实的音乐手艺的工具才行 这正是柴科夫斯基在音乐学院中 所做的事情 在他的学习年代 他就始终努力学习以弥补自己在音乐教育中的缺陷 使自己的创作在规范的基础上达不到新的高峰 在 降b 小调第一钢琴协奏曲 中 也可以看出无论是第一乐章的奏鸣曲式 还是第三乐章的回旋奏鸣曲式 都可以体 现柴科夫斯基娴熟的作曲技巧 正是因为这些原因 才使柴科夫斯基的音乐走出俄 罗斯 走向世界 虽然柴科夫斯基的创作与他同时代的 强力集团 作曲家相比 在艺术观点 创作个性和具体实践诸多方面有所不同 当时在他们之间有分歧 有争论 甚至相 互指责和攻击 但是事过境迁以后 从鸟瞰历史长河的角度来观察 不难发现他们 之间的共同点还是很多的 而且可以说在发展俄罗斯音乐的总的方向上是一致的 他们都强调音乐应该有丰富的思想情感内涵 音乐应该发挥积极的社会作用 民族 民间音乐是发展专业音乐的源泉和基础 应当继承和发扬以格林卡为代表的俄罗斯 专业音乐的优良传统 音乐应当具有鲜明的民族特色等 身为艺术家的柴科夫斯基 正是用民族性的色彩和语言 或者说是运用了俄罗斯民族的 魂 来完成一件件世界 艺术殿堂中的艺术珍品 柴科夫斯基属于俄罗斯民族 也属于世界的 1 3 柴科夫斯基钢琴代表作 降b 小调第一钢琴协奏曲 简述 柴科夫斯基在一生中曾写下了三首钢琴协奏曲 降b d x 调钢琴协奏曲 作 品2 3 号 g 大调钢琴协奏曲 作品4 4 号 和 降e 大调钢琴协奏曲 作品7 5 吲 忠诚的女友 1 3 5 页 一 吲 忠诚的女友 1 3 5 页 8 万方数据 第一章柴科夫斯基音乐简述 号 其中 降b 小调钢琴协奏曲 是其中最杰出的 最具他个人风格代表性的作 品 是柴科夫斯基前期的所有大型作品中最明朗乐观的一部 在世界钢琴音乐文献 中是最经典的作品之一 这部作品是一部充满着青春的激情和幻想的作品 宏大的规 模 澎湃的气势 激昂的旋律 打动人心的乐思 使作品可以堪称钢琴和乐队演奏的 一部交响曲 一部然而这部作品的问世却经历了一番戏剧性的周折 著名的钢琴家 尼古拉 鲁宾斯坦在看到这部作品时说它根本无法演奏 但于1 8 7 8 年鲁宾坦终于也 理解到这部作品的优点和价值 并出色地演奏它 从而也使这部作品更加牢固地确 立它在音乐会舞台上的地位 这部作品的思想内容和艺术形象之丰富 主题之多样 乐思发展张力之巨大 都是它的魅力所在 1 3 1 降b 小调第一钢琴协奏曲 的创作背景 柴科夫斯基的 降b 小调第一钢琴协奏曲 是1 9 世纪下半叶沙皇专制的特定历 史条件下的产物 它极为真实地反映了那个时代俄罗斯人民对光明的向往 对黑暗 现实的苦闷压抑的感受 充满这种生活思想情绪的音乐 当然不是向旧社会宣战的 号角 同时也不是惋惜i l t n 度的挽歌 更不是赞美旧秩序的颂歌 而是对沙皇专制 社会充满怀疑的永恒的悲歌 但柴科夫斯基不是政治家 他看不到出路 因此他的 音乐不是总可以听到人们的呐喊 不是总可以听到英雄的胜利号角声 在他的音乐 里常常听到的是命运沉重的脚步 是发自内心的抒情 抒发他对祖国的爱 对人民 的爱 对美好生活的追求 抒发那残酷的现实 苦难的生活给人们带来的沉重打击 也抒发着应该有坚强的意志来面对这样的现实 降b 小调第一钢琴协奏曲 将俄罗斯风格发展到了一种极致 他善于在矛盾冲 突中捕捉人物的思想感情 深入揭示人物的内心体验 他既从自己本土的文化中汲 取素材 又注意吸取西欧音乐文化发展的经验 同时还重视向民间音乐学习 他把 高度的专业创作技巧和俄罗斯民族音乐传统很好地结合起来 把清晰而感人的旋律 强烈的戏剧性冲突和浓郁的民族风格富于独创性地有机地融合在一起 把自己对时 代 社会和人们内心世界的种种矛盾冲突的深刻体验 通过艺术的提炼和加工 形 象化地概括为善与恶 爱与恨 生与死 欢乐与痛苦 理想与现实 幸福与恶运 光明与黑暗的对立冲突 这种来自生活的艺术概括充分显示了柴科夫斯基现实主义 音乐的艺术力量 他创作出的异彩纷呈的音乐形象深入俄罗斯人民心里 在俄罗斯 音乐史上占有重要的位置 为俄国音乐文化和世界音乐文化作出了宝贵的贡献 1 3 2 降b 小调第一钢琴协奏曲 的研究重点 9 万方数据 柴科夫斯基音乐及他的第一钢琴协奏曲 1 音乐本体研究 一般来说 一个作品可以直接被我们感受到的外在形式和这些形式表达出的情 感内容 都是作品直接表现的部分 它们好比大树的枝叶展示在我们面前 总是 历 历在目 研究这些外在形式 例如 曲式结构 演奏技法等 对于我们掌握这部作 品 甚至作曲家的其它作品都起到了基础性的作用 本论文第二章 第四章会对此 进行详细分析 2 音乐内涵研究 而对于音乐作品的研究 又不能仅仅停留在直接看到 听到 想到的东西上 而 应该深入到那些间接蕴含在作品之中或虽然不在作品中 但却制约影响着作品的方 面 就好像大树深藏在土壤中的根 虽不能直观感受 但却必然存在且至关重要 这便是作品中的音乐思想 永远是音乐之树最有力的组成部分和发展的根基 本论 文第三章会对此进行详细分析 1 0 万方数据 第二章柴科夫斯基 降b 小调第一钢琴协奏曲 的技术分析 第二章柴科夫斯基 降b 小调第一钢琴协奏曲 的技术分析 2 1 降b 小调第一钢琴协奏曲 第一乐章的曲式结构及技术分析 2 1 1 曲式结构 第一乐章 奏鸣曲式 引子部分 主题第一次陈述 主题第二次陈述 1 2 4 小节2 5 6 1 小节 主题第三次陈述 6 l 一1 0 7 小节 呈示部 引子主部 连接部副部结束部 1 0 8 1 1 3 小节1 1 4 1 1 3 小节1 3 4 1 8 3 小节1 8 4 2 4 2 小节2 4 2 2 6 6 小节 展开部 引入部分 2 6 6 2 9 l 小节 b b 小调 中心部分 2 9 l 3 8 3 小节 f 小调 准备再现 3 8 4 4 1 0 小节 再现部 引子主部连接部 副部结束部 4 1 1 4 1 6 小节4 1 6 4 3 6 小节 4 3 7 4 6 9 小节4 7 0 一5 3 7 小节5 3 7 6 0 1 小节 尾声 6 0 2 6 6 5 小节 e 大调 g 大调 f 大调 b g 大调 6 b 小调 6 b 大调 万方数据 柴科夫斯基音乐及他的第一钢琴协奏曲 2 1 2 演奏技法 此乐章时而以宏大 磅礴的场面烘托气氛 时而以细腻柔和的曲调感染听众 演奏中表现出的作者丰富的情感世界及柴科夫斯基独有的想象空间 更另乐曲增添 了许多变幻的色彩 l 和弦的处理 主部主题的第一次出现在全乐队的六小节强奏后 由第 d 提琴和大提琴用它 们那温暖的声音庄严地奏出 此时钢琴以遍及整个音域的有力的和弦为它造势 它 那有力的音响 矫健的步调 创造出一种情绪饱满而和谐的背景 钢琴在这里虽然 只是处于陪衬主题的地位 但是 它充分发挥了作为一种独奏乐器的主导作用 即 使在整个乐队的全奏中 它的音响依然十分清晰 嘹亮和雄浑有力 钢琴演奏部分的陈述均是由大和弦组成 6 2 4 小节 闭拘性质是富丽的音响 力度的高潮 演奏时要求钢琴发出几乎像管弦乐队全奏的音响效果 钢琴奏出的和 弦形态的刚毅动机以排山倒海之势向前迈进 这里对我们的弹奏基础和演奏功力都 是一个考验 在演奏和弦的过程中 对肩 肘 腕的整体性 协调性都有较高要求 充分运用肩和肘的力量 一个个稳健弹好 不能过分挤压 八度和弦产生有力的音 质和巨大的音量 要精神抖擞 做出灿烂的触键 在这个部分对每个人有不同的技 术难度要求 我由于手较小的原因 在弹奏过程中遇到了较大的困难 经过一段时间的训练 找到了较为适合手的跨度不够时演奏大和弦的演奏方法 体会到从肩到臂自然下垂 的重量 以保证演奏时力量的贯通 在整齐奏出的和弦音中 右手小指旋律音地勾 勒和左手八度音地突出是保证和弦 根 与 冠 通透演奏的关键 我在弹奏时注 意了手腕 手臂的协调 使手腕抬高 手的位置尽量靠外 迅速触键后立刻放松整 个手臂 重量传递到指尖 并使第一关节能坚强地站稳以承受这个重量 进而产生 较好的音响效果 谱例一 1 2 万方数据 第二章柴科夫斯基 降b 小调第一钢琴协奏曲 的技术分析 谱例一 l i a o l i 置 k t 舅 一 i 一w i 1 日7 矗i l 撼t 8 堂t j r it l 苎 一l i 一嚣 s lj 矗洱 j 蜀 j 1 一 4 r 一 a d a n t t b 口nlj l p if t o o t oi l t r l l 臼薯静 氆 耵 1 毒 h h蓐 誊t k k 一一 童一暑 产 罐 善 一 一 l 一 r 坦 p 邋 y l 涔 l w liflii 卜 l o l 二 州 万方数据 柴科夫斯基音乐及他的第一钢琴协奏曲 那轻盈摇动的音型显然同副部第一主题同出一源 谱例三 以上两段副部主题都是由乐队先奏 钢琴再奏的形式出现 无论是乐队还是钢 琴在此都要发挥充分的歌唱性 我们要想达到这一点首先需要激发 内心歌唱 只有拥有了丰富的感情 动人的音色 连贯流畅的旋律线条 悠长的气息 合理的 呼吸才会具备 歌唱 的前提 其次演奏时还要运用贴键的演奏方法 慢而深的触 键使音乐如歌 流动 在1 9 2 一1 9 3 小节中 感情逐渐走向平静 我在演奏时运用歌唱性的连音弹奏法 进行演奏 此时手腕 肘部的柔软及控制良好的手臂重量所做的触键便成为歌唱性 的基础 手腕 肘部在连奏中重要的功能是使声音变得柔和 此时的松弛下放和慢慢 上提对旋律的歌唱是十分意义重大的 同时还要注意手指柔和放在琴键上 手臂重量用较慢速度放松下沉 指尖运 用细致明确的动作 让音贴到键底 通过演奏努力为旋律加上表情 发声时 要做 到关节与肌肉必须是充满活力 每一次收缩或伸张的动作都要柔和 使得音乐流畅 从容 在迷人的温柔之间融合着幻想 希望和生活的欢乐 弹奏是一定要注意声部间要保持独立性 左手在进行烘托时注意控制次中声 部的力度 触键可浅一些 以保持声音的透明 随着乐旬变成八度演奏时 第1 9 4 小节开始 演奏手指的触键力量和深度都做 出了相应的增加 音色处理的浓厚了一些 尽量使1 5 指贴键 腕部运用一种细致 的上下动作 使得手指的移动就像是被琴键吸过去的感觉 同时要自如地进行重量 调节 始终把键弹到底 发出饱满的 打动人心的音质 在2 0 4 2 1 7 小节中是副部第二主题的演奏部分 音乐重新回到沉静的气氛中 这是楚楚动人的真情 我在演奏时尽量使它发出美丽的 清晰的声音 把每一条连 音线代表一句话 都可以用较低的手腕位置来演奏第一个音 用较高的手腕位置来 结束一个音 这一主题其中多次出现了和第一主题接近的地方 像是一首抒情诗一 般 使人完全沉浸在美好的憧憬之中 1 4 万方数据 第二章柴科夫斯基 降b 小调第一钢琴协奏曲 的技术分析 谱例二 u 譬o i 叫昏 1 0 叫 r 一二 一 i j 1 一i 1 薯一一 i 兰 苗墨 出刽d qi t v f r r r iii l f r 一 一 一一 ii 卜可r 厂7 t 一一 p 童噜订 j 虫 遘叁 jn ji h i 口 j i i ij 刈一i 毒d h 百o i而丌 il j l k 一 1 i e l 庐b b f l 够一 一 y i i i a i i il i 一f l 一 h 一 1 j掣li illl 1r i 7l 一 i 挈d o l c e tm oltto龄p瀚8 一 涯 j 量j ll l 易 曩 毒lil 薯 j tk l 凄 h l j 1 a 一 i ii 一 l 7 i f b ii 谱例三 l iu i f i t mki w iii i 一 ri j b ii r l l iii 一 iukif kj 1 ru 一 了 t t 也 h 垃 弋飘固h 一 1 11 1 曼 x 釜矗鬯生蔓肇兰l 兰1g 一t l ll ii 11 嘲 l i q f l7rf 1 弹 k 似砥4 i h ili 矗i 饕i 童i宅i m u k 一 一卜 j 1 5 万方数据 柴科夫斯基音乐及他的第一钢琴协奏曲 3 和弦附点节奏的处理 2 5 叫0 小节主部主题的第二次出现由独奏钢琴奏出 第二次的发展由于引进一 些新的旋律素材 具有即兴演奏的意味 反映出一种悲壮的戏剧性 谱例四 6 1 7 1 小节主部主题第三次陈述仍是由乐队先行奏出 而后钢琴用一小段华彩 独奏的带点附点节奏的宏伟和弦伴随之下 更加光辉 更加紧张地复奏这一主题 并结束主题本身的发展 谱例五 2 5 3 0 小节中 主题通过附点八度音的连续演奏以增加乐曲的张力 这段在平时 的练习和演奏时要非常注意感染力的渲染 与主部主题的第一次陈述相比虽然和弦 的演奏技巧有相近之处 但第二次的呈现更具备了某种大气的意境 在练习时要正 确把握住气势 脉搏和动力 两只手的触键要很有弹性 运用高腕位置 以极大的 内在重量和力度弹奏光彩夺目的大和弦 达到音乐的又一高潮 3 1 4 0 小节 旋律改为三连音形式出现 此处的八度音我一般用手指八度演奏 法弹奏 而且需要把八度弹奏与歌唱性触键相结合 弹奏中一气呵成 精力充沛的 完成整个动作 我在平时的练习中为了克服自身的一些弱点 尽可能驱动放松的手 臂 柔软的手腕 均匀强度的手指 把和弦整齐奏出 抬高自己的肘部 使得手腕 有足够的上下活动余地 维持肌肉灵活的弹性 使音乐自如的呼吸 主部主题第三次陈述在6 1 7 1 小节中 与前两次不同的是一直采用了带有八分 附点的和弦的上行进行 弹奏要做到表现乐曲积极向上 不断推入高潮的状态 在 这一部分 力量的传递 音的准确 声音的浑厚是我一开始难以把握的 在学习过 程中我总结了以下几种训练方法 垂直落键的训练 此段音乐要想充分体现具有紧张的戏剧性的激情 我认为 就一定要讲求动作的幅度 时刻控制好手腕及大小臂 还要运用好肘部的肌肉 使 大臂取得主动 其次联合大小臂一同使用 调动整个手臂力量垂直地往下降 再次 使发出的力量高度集中在指尖上 最终用获得充分冲力的手指发出大音量 体现辉 煌壮丽的景象 突出小指的训练 小指是我们手指中比较弱的一个手指 但在曲目中左右手 的小指一般都占有重要的位置 右手的小指通常为旋律音 左手小指一般为根音 我在练习中采用的方法有 第一 耳朵听到旋律音或根音的进行 从听觉角度训练旋律音或根音的连贯 第二 运用先弹下四个音中除去小指的三个音 下一步就是不停重复弹下小指 1 6 万方数据 第二章柴科夫斯基 降b 小调第一钢琴协奏曲 的技术分析 以增强小指的独立性和力量 运用不同的发力点轮流练习和弦的演奏 第一 只用小臂力量练习大和弦演奏 目的是为了先用较小力量加强指尖的稳 定性 第二 运用整个手臂力量练习大和弦演奏 此时指尖已较为坚固 从而把训练