歌剧与音乐剧的区别.docx

歌剧与音乐剧的区别歌剧与音乐剧的区别 我是郑晓晨的天一汉子 含义 含义 歌剧 意大利语 歌剧 意大利语 opera 是一门西方舞台表演艺术 简单而言就是主要或完全以歌唱和 音乐来交代和表达剧情的戏剧 是唱出来而不是说出来的戏剧 歌剧在 17 世纪 即 1600 年前后才出现在意大利的佛罗伦萨 它源自古希腊戏剧的剧场音乐 歌剧的演出和戏 剧的所需一样 都要凭借剧场的典型元素 如背景 戏服以及表演等 一般而言 较之其 他戏剧不同的是 歌剧演出更看重歌唱和歌手的传统声乐技巧等音乐元素 歌手和合唱团 常有一队乐器手负责伴奏 有的歌剧只需一队小乐队 有的则需要一团完整的管弦乐团 音乐剧 音乐剧 musical theater 是由喜歌剧及轻歌剧 或称 小歌剧 演变而成的 早期称 作 音乐喜剧 后来简称为 音乐剧 是 19 世纪末起源于英国的一种歌剧体裁 是由对白 和歌唱相结合而演出的戏剧形式 音乐剧熔戏剧 音乐 歌舞等于一炉 富于幽默情趣和 喜剧色彩 它的音乐通俗易懂 因此很受大众的欢迎 音乐剧在全世界各地都有上演 但 演出最频密的地方是美国纽约市的百老汇和英国的伦敦西区 因此百老汇音乐剧这个称谓 可以指在百老汇地区上演的音乐剧 又往往可是泛指所有近似百老汇风格的音乐剧 特点 特点 歌剧的一般特点歌剧的一般特点 以音乐为主要表现手段 其中 以声乐演唱为主 歌剧演员必须具备歌唱 与表演的艺术才能 根据剧本与作曲家所谱写的唱段来塑造特定的人物形象 器乐除担负 声乐伴奏外 还起着刻画人物性格 揭示剧情和发展戏剧矛盾冲突 烘托环境气氛的重要 作用 器乐部分由管弦乐队演奏 歌剧中的音乐布局因不同的时代 民族 体裁样式 作 曲家创作个性和创作方法而异 声乐部分一般包括独唱 重唱 合唱等演唱形式 器乐部 分 在全剧开幕时有序曲 幕间有幕间曲 歌剧的音乐结构方法多样 可以由相对独立的 音乐片断连接而成 也可以是连续不断 统一发展的整体结构 音乐剧和歌剧的分别是 音乐剧经常运用一些不同类型的流行音乐以及流行音乐的乐器编 制 在音乐剧里面可以容许出现没有音乐伴奏的对白 而音乐剧里面亦没有运用歌剧的一些 传统 例如没有了宣叙调和咏叹调的区分 歌唱的方法也不一定是美声唱法 音乐剧的一般特点 音乐剧的一般特点 除了具有歌剧的基本特征 即 将各种艺术表现形式于一体 是一种 充满动态 动力 动感的艺术 剧中的音乐 戏剧的剧情 人物性格与命运 舞蹈场面的 表演 都必须在时间流动过程中逐步战线 是一个不断变化的过程 之外 更强调音乐的 可听性 特别是不同演唱风格在同一种音乐中的统一 有时会将美声唱法与通俗唱法捆绑 于一体 体现了古典与流行的完美结合 这是歌剧艺术表演形式中所没有的 此外 音乐 剧也更注重舞蹈在剧中的作用 音乐剧认为舞蹈在音乐剧中起到了重要的烘托剧情的作用 也更增加了音乐剧的审美效果 所以说音乐剧中的舞蹈演员大部分都是既有技术性突出的 演唱又有高超的舞蹈水平 这是歌剧中所不能达到的 也更是舞剧中所欠缺的 声乐样式 声乐样式 歌剧中的重要声乐样式 歌剧中的重要声乐样式 咏叹调 是歌剧的重要组成部分 用以抒发人物内心思想感情 旋律性强 优美动听 强调声乐演唱技巧 常安排在剧情发展的关键时刻 宣叙调 亦称 朗诵调 是一种速度自由 伴奏简单 建立在语言音调基础上的吟诵性独唱曲 用以代替 对白 重唱 常出现于叙事或强烈矛盾冲突的情景之中 用以刻画人的共同或不同的心理 状态 合唱 一般为剧中群众角色所唱的声乐曲 用于群众场面 音乐剧中的重要声乐样式 音乐剧中的重要声乐样式 音乐剧很难用一种唱法来形容 有些学者干脆用 音乐剧唱法 来概括它的多元化 音乐剧作曲家门广泛的吸收了古典音乐 爵士音乐 乡村音乐 摇滚 音乐以及说唱艺术等各种音乐元素 将旋律的流畅 新颖 独特作为根本 始终不忘结合 时尚的 民族的理念 在歌曲旋律上追求质朴 简单 音乐剧对作品演唱风格和唱法也不 拘一格 介意从一部音乐剧欣赏到多种音乐风格及演唱 主要分类 主要分类 歌剧的主要分类 歌剧的主要分类 佛罗伦萨歌剧 佛罗伦萨歌剧 1 第一部歌剧 第一部歌剧 是 1597 年上演 由利努契尼写剧本 佩里作曲的 达芙妮 dafne 由于该作品的乐谱只剩下残片 所以人们通常又把 1600 年上演 保留完整的 由利努 契尼写脚本 佩里和卡契尼作曲的 优丽狄茜 euridice 作为最早的一部歌剧 2 特征 特征 脚本以希腊神话为基础 后来又加入历史题材 音乐部分采用通奏低音形式 歌唱部分主要为吟唱的宣叙调形式 音域不宽 节奏自由 有少量的乐器伴奏 也使 用合唱 罗马歌剧 罗马歌剧 1 代表人物及作品 代表人物及作品 罗马作曲家卡瓦莱里 e cavalieri 约 1550 1602 创作的 灵与 肉的体现 la rappresentazione di anima edi corpo 于 1600 年 2 月上演 该剧为 罗马歌剧奠定了基础 灵与肉的体现 实际上被史学界视为清唱剧 具有歌剧的雏形 内容涉及宗教道德方面 2 特征 特征 注重歌剧场面的壮观给人带来的愉悦 加入了华丽的舞台设计 机关布景和芭 蕾场面 每幕都以合唱和舞蹈结束 威尼斯歌剧 威尼斯歌剧 1 第一个歌剧院的建立 第一个歌剧院的建立 1637 年在威尼斯建立的第一个歌剧院 圣卡西亚诺 是歌剧 从贵族沙龙和宫廷走向市民阶层 2 代表人物及作品 代表人物及作品 1607 年 威尼斯歌剧作家蒙特威尔第完成了歌剧 奥菲欧 的创作 歌剧题材与利努契尼的 优丽狄茜 相似 在剧中 蒙特威尔第凭借他在牧歌和宗教 音乐创作方面的丰富经验 结合运用 16 世纪的音乐宝库中的各种手段 使 奥菲欧 成为歌剧史上第一部真正意义上的歌剧 3 特点 特点 在歌剧中大量运用咏叹调和二重唱 注重情感抒发 对美声唱法加以重视 很 少用合唱形式 弦乐器家族首次占有重要地位 由此加强了音乐的表现力 那不勒斯歌剧 那不勒斯歌剧 1 朝正歌剧方向发展 朝正歌剧方向发展 那不勒斯是意大利歌剧发展的最后一个城市 始于 17 世纪末 至 18 世纪定型为正歌剧 opera seria 这种歌剧的影响力一直延伸到了 19 世纪 它常 以虚构的历史或英雄事迹为题材 而且由于对美声的追求 使那些既具有男性的强有 力肺活量又带有女性柔美明亮音色的 阉人 歌手盛行起来 2 代表人物及作品 代表人物及作品 那不勒斯乐派代表人物 a 斯卡拉蒂 alemandro scarlati 1660 1725 在声乐抒情调的基础上创作自由发展的咏叹调 aria 给予美声演唱以广阔施 展的天地 代表作为 泰奥多拉 3 特点 也是正歌剧的特点 特点 也是正歌剧的特点 1 在内容上 多取材于古代神话和历史传说 内容严肃 与喜剧相对 2 在结构形式上 由原先的五幕歌剧变为紧凑的三幕结构 常在幕与幕之间穿 插喜剧性的幕间剧 intremezzo 在舞台口表演 由极具个性的序曲 快 慢 快的三段形式 开场 宣叙调和返始咏叹调交替进行 极少使用重唱 和合唱 也不用舞蹈 3 两种不同的宣叙调 一种是干念式的宣叙调 用于较长的对白或独白 独唱 声部只用通奏低音伴奏 另一种是带伴奏的宣叙调 它善于表达复杂的情感 同时也在戏剧性的紧张场景中使用 独唱由乐队伴奏 4 返始咏叹调 这种咏叹调是 aba 三段体形式 作曲家通常不再把再现的 a 段 写出 而只在 b 段的结尾处标记 da capo 意为从头反复 故作 返始 之意 并在结尾处标记 fine 意为结束 音乐剧的主要分类 音乐剧的主要分类 黑人音乐剧 黑人音乐剧 音乐剧表现手段从以欧洲为主移向以美国为主 就是因为黑人的褴褛时代爵 士乐 灵魂音乐 游吟和忧伤蓝调的流行 再后来的摇摆乐也有强烈的黑人音乐背景 代表作品 代表作品 演出船 波吉和贝丝 天空小屋 圣路易斯的女人 花之房 1954 年 牙买加 等等 百老汇音乐剧 百老汇音乐剧 百老汇音乐剧 broadway musicals 的前身是黑人游艺表演 滑稽剧 歌 舞杂剧等 比较多地受爵士乐 摇摆乐的影响 其舞蹈有独创的百老汇风格 1904 年 比 特尔 琼斯明确了音乐剧的概念 真正有代表性的剧目是 1927 年的 演出船 它综合地把 歌曲 舞蹈和故事情节 话剧表演结合起来 可以说 是音乐剧把美国风格的爵士兵乐和 与爵士乐配合得摇摆性很强的舞蹈成功地结合在一起 代表作品 代表作品 俄克拉荷马 西区故事 平步青云 都是在百老汇相继走红的重要音乐 剧目 此外在百老汇经年不衰的音乐剧有 歌剧院幽灵 悲惨世界 西贡小姐 美女与野兽 等 伦敦西区音乐剧 伦敦西区音乐剧 伦敦西区音乐剧更多地受歌剧和轻歌剧的影响 英国音乐剧的发展很少 在舞蹈方面做特别突出的改进 这里的艺术形式的结合是把歌剧 轻歌剧的传统以及音乐 喜剧的传统与爵士乐 踢踏舞和芭蕾进行一定程度的结合 代表人物及作品 代表人物及作品 二十世纪 70 年代 英国出现了两位音乐剧创作巨匠 安德鲁 洛依德 韦 伯和蒂姆 莱斯 随即英国音乐剧就出现艺术上的转折 在风格上 韦伯创作的音乐剧偏重 音乐 舞蹈相对较少 在制作上 英国音乐剧著名制作人卡麦隆 麦金托什非常注重把舞台 上的各种技术一一布景 服装 灯光等与其他手段结合起来 很快百老汇感到了来自伦敦 西区的巨大压力和挑战 伦敦西区的著名音乐剧包括 悲惨世界 西贡小姐 1991 年 才移师纽约的百老汇 猫 歌剧院的幽灵 后来移师纽约百老汇 等等 此外 似乎 所有的音乐剧从伦敦搬到百老汇都能获得成功 比如 象棋 男朋友 奥利弗 可 爱的战争 查里姑娘 等 通过资料的查找我总结出以下两个表格来对比音乐剧与歌剧的异同点 不同点不同点音乐剧音乐剧歌剧歌剧 对剧本的要求对剧本的要求 1 重剧本 轻音乐 2 全剧以内容为中心 要求剧本的高质量 剧作家和作曲家两者相提 并论 1 轻剧本 重音乐 2 全剧侧重点为心理 用音乐展开的戏剧 作曲家占歌剧创作的中 心地位 唱法唱法 1 属于流行音乐范畴 多数用流行唱法 古典音 乐为辅 2 注重旋律的如歌性 更讲究自然平易的发声 亲切随和的歌唱以及表达词义曲情的诚挚动人 1 大都用美声唱法 采用了大量的咏叹调和 宣叙调 2 追求高难度的歌唱技巧和戏剧性的表现力 内容内容 以轻松 谐谑和生动作为自己追求的目标 赞扬民主 它赞扬那些在平凡生活中追求浪漫和 幸福的普通人 而对那些自命不凡的富人 尤其 是贵族们 则充满了鄙视和嘲弄 带有强烈的贵族情趣与精英趋向 它想表现人类的共性 提取情感的精华 蔑视 日常生活中的小智慧 剧中的反面角色被刻画 成十恶不赦的彻彻底底的坏人 英雄们则勇敢 无畏 叙事法叙事法 1 属于传统型 讲究情节的连贯性 2 舞台叙事节奏上属于现代跳跃型 交替时间快 进入冲突快 情节推进快 善于营造紧张度 舞台气氛追求热烈火爆 1 基本属于跳跃性 一般不太讲究情节的连 贯性 场景安排比较跳跃 常常留下许多 空白 需要观众自己去填补 2 舞台叙事节奏上基本属于传统型 按部就 班 舞台气氛偏于凝重 戏剧展开比较缓 慢 舞蹈部分舞蹈部分舞蹈是一种极为重要的表现手段 可以说是歌 舞 剧 鼎足三分 舞蹈经常仅仅是作为一种穿插性 色彩性的因 素使用 突出点突出点强调舞台效果声乐的技术含量 音乐风格音乐风格 在音乐风格的选择上更自由 往往有爵士 摇滚 等流行音乐因素的介入 配器也往往大量使用电 声乐队的乐器 大都是以比较传统的管弦乐队为基础的古典音 乐作曲技法 偶尔有现代风格的作品试图超越 这个界限 但大都保留着古典技法的思维方式 歌剧的结构 风格基本上沿袭着自浪漫主义以 来所奠定的路线 较为严肃 音乐结构音乐结构结构自由连续发展的统一结构 相对独立的音乐片段连 接 舞台布置舞台布置豪华 场面气派 绚丽多彩 符合情节的需要 响应观众的口味 布置大胆夸张 自由 相对单一了一点 乐队乐队起到揭示戏剧性的任务功能比较简单 角色所要求的表演风角色所要求的表演风 格格 1 强调各种艺术元素的整体统合 所以演员在表 演一个音乐剧角色时 必须同时兼顾各种表演 成分 唱歌 舞蹈 表演 所以他是不可能 为了某一方面的表现去过分地牺牲其他的方面 对于音乐剧演员 剧情的表演和对歌唱的处理 同样重要 2 自由度较高 演唱很多并非独唱 1 以音乐作为各种艺术元素的基础的 因此 一个歌剧演员最主要的是把角色的唱段表 达完善 如果一个演员在达到这一要求之 后还有余力 那么他也可以为他的角色加 入出色的戏剧表演 甚至舞蹈 但是在歌 剧中 舞蹈大多以交谊舞 芭蕾这种形式 出现 但芭蕾通常也是由专业演员完成 2 靠独唱的咏叹调引领全局 一般来说 咏 叹调会伴随着每一次戏剧性的转折将整部 戏推向高潮 观看时的礼节观看时的礼节相对随意很多讲究礼仪 不能随便鼓掌 衣装得体之类的 出现没有音乐伴奏的出现没有音乐伴奏的 对白对白 可