文献纪录片的剪辑技巧.doc

文献纪录片的剪辑技巧文献纪录片的剪辑技巧口王伟平文献纪录片叙述的是历史人物或事件,由于历史记录的不完整性带来了画面缺失的缺憾,因此,导演往往要借助纪实拍摄,情景再现等多种艺术表现手法使过去的人物或事件”复活”.然而,文献纪录片的素材无论是以往记录的历史资料,还是为合理描绘过去发生的历史事件重新拍摄的素材,都必须通过一种手法即剪辑技巧的运用,才可以表达思想和情感.文献纪录片创作的技巧主要是剪辑的技巧.导演必须用独特的富有表现力的手法剪辑影片,根据自己选择的镜头秩序和叙事节奏,表现主题或情感.事实上,文献纪录片的剪辑在到达剪辑室之前就已经开始了.导演首先要寻找一切可能得到的素材,并选择符合主题的镜头画面.在收集素材时.导演对影片的结构应该有所谋划.在经过全面选择之后,每个镜头必须经过仔细估量,决定它确切的内涵,一个镜头的内涵越丰富,可表达的意义就越深刻.然而,一个镜头所记录的不过是一个固定的事件,事实或影像活动,它具有相对的独立性.在剪辑之前,镜头分散在不同的磁带或胶片上.导演必须根据主题或情感表达的需要,将独立的,分散的镜头剪辑在一起,构成一个新的概念,影片就开始表情达意了.我们以中国外交档案之再见莫斯科系列为例,说明文献纪录片剪辑的原则和技巧:确立叙事结构文献纪录片从本质上说是一种叙事,但这种叙事不是事件或者情节的静态呈现过程,而是导演通过自己的叙述行为或者技巧,用画面向受众进行意义传播的过程.文献纪录片的结构构建就是按照主题要求,将素材,观点,体验等内在要素,有步骤,有主次地加以安排,形成聚合和支撑文献纪录片各个部件的框架.叙事结构的形成为影片的剪辑创造了前提和依据.文献纪录片一般有”平行”和”渐进”两种叙事结构.平行结构是指影片各个结构单位保持平行,并列的空间关系,它往往以板块状态呈现,因此也音界可以称之为板块结构.渐进结构是以时间或逻辑顺序为轴线,按照事物发生发展的先后顺序展开全片,这种结构往往呈现出线性结构特征,因此又可以称为线性结构.再见莫斯科采用了上述两种结构交叉互动的叙事策略,以中苏两国6o年外交关系为叙事主线,通过建国初期的”苏联儿童学汉语”,”苏联援华专家”等影像表现了两国关系的甜蜜;通过”苏共二十大”,”中苏大论战”等事件表现了六七十年代两国关系的”争斗”;通过外交部于洪亮司长的”秘密访苏”,”葬礼外交”以及”戈尔巴乔夫访华”等事件的铺展,表现了中苏关系的缓和;通过”苏联解体”,“叶利钦访华”等重大事件的叙述,表现了两国关系从中苏平稳过渡到中俄关系的持续渐进的逻辑发展线性结构特征,构成了再见莫斯科系列的曲折,回暖,拓新三部曲.“珍宝岛冲突”这一段落的处理,导演则采用板块结构方式.首先作品用了107个字对中国领土珍宝岛的地理位置及战略意义作了交代,为即将发生的冲突做出了必要的铺垫;其次,作品在表达冲突起因时分别采用了俄罗斯科学院院士,时任中苏边界谈判代表团成员齐赫文斯基和战斗亲历者孙玉国在不同空间对同一事件的口述,使两种截然不同的观点并列,引发观众的思考;第三,作品运用了中苏两国分别拍摄的电影资料,采用两种不同的视角和观点,表现两国关系的冲突和对抗,同时也引发观众对事件进展产生探究心理;第四,作品运用了“北京”,”莫斯科”,”华盛顿”三个不同空间表现了不同国家对事件的不同反应及珍宝岛冲突对世界格局带来的巨大变化.把握叙事节奏节奏是音乐中的一个概念,它原指在音乐中轻重缓急,松散紧凑等各种各样的运动形态.文献纪录片作为一种叙事文本,它的叙事时间是一种经过扭曲,变形的时间,导演通过剪辑对时间进行压缩或拉伸,从而使年,月,日,时,分,秒等时间单位空间化,变成以帧,秒,分为计量单位的”叙事时间”.一蟊将潞0.西啻界面这样,影片中事件的时间长度与”叙事时间”的长度之间参差对照的关系,就形成了各种叙事节奏,它不仅可以使叙事作品产生张弛有度的审美特色,也在一定的程度上影响了影片的意义,因为导演对故事的详略剪裁均隐含着他对事件本身的理解和评价.荷兰传播学教授米克?巴尔分别用省略,概略,场景,减缓,停顿表达五种不同的影视作品叙事速度,它同样适用于文献纪录片的剪辑.再见莫斯科中,快慢节奏交替出现,比如导演先剪辑了2007年摄制组在中国驻俄使馆对罗高寿的采访,接着采用字幕”两年后”来表达摄制组在同一地点的再次采访,这就是典型的”概略”手法.又如导演对1982年3月26日中国外交部举行的首次新闻发布会的叙述交织使用”减缓”与”停顿”的剪辑手法,接下来用”省略”和”场景”的方式,将画面从北京转到莫斯科,追忆上世纪50年代的往事;故事转人现在,摄制组进入原苏联部长会议主席雷日科夫的办公室,让其讲述中苏关系的蜜月期;导演用”走过J隋意浓浓的春天,中苏关系开始降温”两句解说词加快叙述节奏,让影片转入中苏关系冷冻期;用”停顿”的方式让故事再次回到1982年3月26日这个时间点,叙述邓小平通过一场新闻发布会向苏联发出了一个”只可意会,不可言传”的信息,勃列日涅夫在古城塔什干向中国发出愿意改善两国关系的试探气球,将故事转入中苏关系的”回暖”.两种叙事节奏参差错落,既完整地讲述了历史事件的发展与进程,又在关键时刻和关键点上运笔细腻,展示了情节和冲突,也生动地刻画了人物的性格,心理和状态,刻画了中国外交的群体形象.声音的剪辑电视是视听的艺术,观众在感受画面语言冲击力的同时,声音语言也发挥了重要作用.声音作为视听媒介的基本物理元素与画面一起构成特定的审美时空.文献纪录片中的声音成分非常复杂,有解说词,也有人物同期声,自然音响,效果音响,音乐,它们在作品中和画面相互配合,相互作用.如同画面需要通过剪辑才能达意一样,声音也需要通过剪辑才能与画面有机地结合并使画面语言内涵更加丰富.声音的剪辑是指对声音进行创作,选择和组接,它以声音的最小可分段落为时空单位,与画面和其他声音作出各种形式的有机组合,起到解释,烘托和渲染画面的作用.它主要有声画同步,声画错位,声音转换,声音渐入渐出,声音与静默交替等几种技巧.声画同步指声画内容同步出现,使得声画时空达到一致,以增强影片的真实效果.在再见莫斯科一片中,当莫斯科画面出现时,就相应出现具有典型俄罗斯风格的音乐旋律和真实的环境背景声,展示叙事内容的真实环境,使观众产生一种现场感和亲切感.声画错位是指画面转换时声画不同步进行.有两种情况:一种是声音比画面早出现,造成一种先声夺人的效果.如将后一个画面中的火车鸣笛声提前到前一个宁静的画面中,可造成激动和紧张的气氛;另一种是画面已经转换,但前一画面的声音以画外音的形式延伸到下一个画面.如”珍宝岛冲突”这一场景就将前一画面中的枪炮声延续到后一个宁静的山村画面中,暗示中苏对峙还在继续.声音转场就是通过声音来衔接画面段落的转换,即利用前一场景结束而后一场景开始时声音的相同或相似性,作为过渡因素进行前后镜头组接的声音剪辑方式.如中俄建交60周年庆祝大会上胡锦涛主席在莫斯科大剧院的讲话声被延续到下一个画面北京,用声音来带动画面段落的转换显得生动,流畅,同时加快了叙事的节奏.声音渐人渐出指前一个画面段落的声音逐渐消失,后一个画面段落的声音逐渐出现,主要用来表现时空关系的转换.如表现苏共中央总书记勃列日涅夫突然病逝的消息,导演就运用了这种方法:前一个画面现时的莫斯科街景的声音渐出,后一个画面电视中正在播出的勃列日涅夫去世的新闻播报声渐入,声音产生了一种运动感,表现了不同的时空环境和对往事的追忆.声音与静默交替.静默是一种具有特殊效果的表现手法,会使人感到时间的停顿,生命的静止.静默与有声交替可以在情绪上和节奏上形成明显的对比,给人