电视戏曲栏目创作与实践——以山西卫视《走进大戏台》为中心.pdf

中文摘要 iii 论文题目 电视戏曲栏目创作与实践 以山西卫视 走进大戏台 为中心 专 业 戏剧戏曲学 硕 士 生 郝彩文 签名 指导教师 王志峰 签名 摘摘 要要 伴随我国电视事业的成长与发展 电视戏曲栏目也曾辉煌夺目 作为戏曲艺术的载 体和传播媒介 电视戏曲栏目为我国传统文化的传承与发展做出了极大的贡献 当今时 代现代传媒快速发展 电视媒体也面临日趋激烈的竞争 电视戏曲栏目在这种背景下不 得不面临更多 更大的考验 如何准确把控时代的发展脉搏以及如何满足广大电视观众 逐步提升的对文化产品的消费需要 灵活调整戏曲栏目内容与形态的重要性日益突出 作为在 21 世纪初开办的 已有 13 年之久的电视戏曲栏目 山西卫视 走进大戏台 栏目的开创 高潮 以及渐渐趋于平淡的发展历程无疑是我国电视戏曲栏目成长与发展 的典型案例 通过对该栏目发展历程的梳理 创作实际的分析 所获例证和结论对于促 进山西戏曲艺术的发展 推动地方戏曲繁荣有着积极的意义 深度剖析 走进大戏台 栏目的内容 形式 受众 传播效果 品牌构建以及收视状况等 也为其他同类型电视 戏曲栏目的发展和创新提供了理论参考 并对如何凸显地域文化独特的优势 利用特色 资源提高自身竞争力 使风格迥异的地域文化 在与现代传媒手段的结合中证实其本身 蕴藏的无限发展潜力和独特魅力进行分析 本文以山西卫视 走进大戏台 栏目作为中心 分析和研究电视戏曲栏目的创作与 实践是具有典型性和代表性的 对于如何真正地承载起 弘扬民族戏曲文化艺术 保护 非物质文化遗产 的任务 如何开阔视野 探讨我国传统文化的传承路径 如何在品牌 电视戏曲栏目中凸显自身价值及全新定位仍是值得探讨的问题 关键词 电视戏曲栏目 创作 实践 走进大戏台 论文类型 基础型 山西师范大学学位论文 iv 英文摘要 v title tv drama program creation and practice major theater and chinese traditional opera name hao caiwen signature supervisor wang zhifeng signature abstract with the growth of china s television industry tv opera program has experienced enormous glory as the carrier and disseminator of chinese opera art tv opera program has made an indelible contribution to the inheritance and development of traditional culture at present as the rapid development of modern media diversification the competition of tv media is heating up tv opera program is facing multiple difficulties it s especially important to adjust flexibly the contents and forms of the opera program according to the development of times and the increasing cultural consumption demand of the people but the key is how to adjust be in chinese opera stage program in shanxi tv is one of the earlier opera programs in china reviewing the development process of the program and analyzing its creative practice are of positive significance to promote the development of shanxi opera art and local opera this thesis conducts an in depth analysis for the contents forms audiences transmission effects brand construction and audience conditions etc providing certain theory reference to the development and innovation of other similar tv 山西师范大学学位论文 vi opera programs many tv programs give full play to the advantages of regional culture and use its cultural resources to improve the tv media competitiveness which is an effective way in the exploration of tv innovation and development combined with tv media regional culture with its own characteristics demonstrates its strength and value taking be in chinese opera stage program in shanxi tv as a case the analysis and research on tv opera creation and practice are typical and representative how to really bear the task to carry forward national opera culture and art how to broaden vision to explore the transmission path of chinese traditional culture and how to highlight be in chinese opera stage program s value and find itself a new position in brand television opera programs all these are still new issues worth to discuss key words tv opera program creation practice be in chinese opera stage type of thesis fundamental research 目录 目 录 1 绪论 1 1 1 国内外研究现状 1 1 2 选题意义 2 2 山西卫视 走进大戏台 发展历程 3 2 1 走进大戏台 栏目简介 3 2 2 走进大戏台 发展概述 3 2 2 1 发展背景 3 2 2 2 电视戏曲栏目界定与分类 4 2 3 国内戏曲栏目简介 4 2 4 走进大戏台 发展历程 4 3 山西卫视 走进大戏台 栏目模式 上 7 3 1 栏目特性分析 7 3 2 栏目定位分析 9 3 3 特色形态分析 10 4 山西卫视 走近大戏台 栏目模式 下 19 4 1 电视戏曲晚会 今夜戏满天 19 4 1 1 电视戏曲晚会概述 19 4 1 2 2013 元宵戏曲联欢晚会构想与实施 19 4 2 走进大戏台 2013 特别制作 20 5 走进大戏台 传播策略及品牌构建 23 5 1 传播策略 23 5 1 1 传播方式选择 23 5 1 2 电视传播地域化 24 5 2 品牌构建 26 5 2 1 电视品牌的内涵及重要性 26 5 2 2 电视戏曲栏目的品牌化策略 以 走进大戏台 为例 26 山西师范大学学位论文 6 走进大戏台 传播效果分析 29 6 1 走进大戏台 收视率分析 29 6 1 1 电视收视率概述 29 6 1 2 擂台赛策略赢得的较高收视 29 6 1 3 走进大戏台近期收视分析及调整建议 30 6 2 走进大戏台 受众分析 34 6 2 1 数据分析 34 6 2 2 走进大戏台 受众类型分析 35 6 3 走进大戏台 社会反响 36 7 走进大戏台 栏目困境及应对措施 41 8 结语 45 8 1 从 走进大戏台 看电视戏曲栏目的创作 45 8 2 走进大戏台 如何凸显自身价值及全新定位 46 8 2 1 栏目自身定位 走向娱乐还是回归本体 46 8 2 2 各级电视台对戏曲栏目的定位 47 致 谢 49 参考文献 51 攻读学位期间发表的论文 54 绪论 1 1 绪论 1 1 国内外研究现状 从上个世纪八十年代开始 电视戏曲栏目在我国各级电视台陆续兴起 并且逐渐形成了各具特 色的艺术风格 并出现以央视戏曲频道为代表的专业化电视戏曲频道 各省级卫视以及地方电视台 推出的戏曲栏目中出现一批制作较为考究 发展态势良好的戏曲栏目 对中国电视戏曲的研究 中 国传媒大学的周华斌教授与杨燕教授曾先后发表著述 他们从广场戏曲一一剧场戏曲一一影视戏 曲 对戏曲的承继 沿袭 交叉 延伸作了探索和思考 梳理了电视戏曲各种现象和形式 总揽了 传播视角下戏曲形态的流变 视听语言的规律 汇集了电视戏曲研究的相关评论 并访谈了涵盖电 视 戏曲 人文等领域的实践者和理论研究者 可以说他们为电视戏曲建立了一整套理论体系 对 电视戏曲的发展提供了强有力的理论指导 然而 截至目前 我国以电视戏曲栏目作为研究对象进行专门论述的著作数量十分有限 比较 有代表性和影响力的有 周华斌教授著 广播电视戏曲研究 北京广播学院出版社 1998 年第 1 版 孟繁树著 戏剧电视剧艺术论 北京广播学院出版社 1998 年第 1 版 杨燕教授主编的 中国电视 戏曲研究 上卷 概览 下卷 汇评 中国广播电视出版社 2003 年第 1 版 电视戏曲论纲 呼唤 涅磐的火凤凰 中国广播电视出版社 2000 年版 相关的学术论文有 赵俊英撰写的 戏曲与电 视的整合趋势 等 硕士论文仅有 电视戏曲栏目的擂台赛策略 寻找新的艺术生存形态 论电视戏曲的改编与创新 中国电视节目地域化传播研究 发展传播学视角下电视谋体的 地方戏曲传播研究 以及以 梨园春现象 为主要研究对象的零星的几篇 博士论文仅 后戏台时 期戏曲传播研究 一篇 除此之外 还有一些发表在各类期刊上的单篇文章 大都是针对某些具体 戏曲栏目的相关论述 共计 40 余篇 相比之下 以 走进大戏台 为研究对象的成果和论著数量更少 目前为止还没有专门的硕士 论文和博士论文出现 相关论述主要介绍该栏目日常节目形态及其产生的影响 如 市场定位语境 下文化类电视栏目的差别化运营 以山西卫视 走进大戏台 为例 电视与戏曲的融合 山 西卫视 走进大戏台 栏目综述 走进大戏台 戏曲栏目点评 弘扬民族戏曲丰富荧屏文艺 浅谈 走进大戏台 栏目特色 立足本土文化 实践 三贴近 走进大戏台 的追求与探 索 等 共计 10 篇 传统戏曲是我国特有的文化现象 作为以我国传统戏曲为播出对象的电视戏曲栏目也极具专业 性和特殊性 因此 国外暂时还没有出现专门研究电视戏曲栏目的相关成果 纵观以上理论研究 笔者认为 随着时代的发展戏曲与电视结缘 而今仅仅在电视里播出戏曲 录像已极大的丧失了吸引力 电视戏曲 应与电视深度融合 与当下的电视栏目发展趋势一致 作为研究和从事戏曲电视的文艺工作者 不能为了保留传统 而忽视收视率 也不能仅仅为了收视 率 把古典艺术弃置一边 任凭其消亡 戏曲电视的收视率固然是衡量一个栏目 一个频道 甚至 费泳 戏曲电视研究 上海戏剧学院硕士学位论文 山西师范大学学位论文 2 一种艺术是否得到观众喜欢的客观标准 但标准并不是一成不变的 里面潜藏着许多值得研究的 因素和规律 1 2 选题意义 伴随我国电视史的成长与发展 电视戏曲栏目也曾辉煌夺目 作为戏曲艺术的载体和传播媒 介 电视戏曲栏目为我国传统文化的传承与发展做出了极大的贡献 当今时代现代传媒快速发展 电视媒体也面临日趋激烈的竞争 电视戏曲栏目在这种背景下不得不面临更多 更大的考验 如 何准确把控时代的发展脉搏以及如何满足广大电视观众逐步提升的对文化产品的消费需要 灵活 调整戏曲栏目的主要内容与播出形态的重要性显得越来越重要 作为国内开办比较早的电视戏曲栏目 山西卫视 走进大戏台 栏目的产生和发展过程可谓 是同类栏目发展变化的典型代表 开办至今 栏目本土特色文化为立足点 深入群众 在广大电 视观众中获得了极高的知名度和赞誉 以山西卫视 走进大戏台 栏目为中心 探索研究电视戏 曲栏目的创作与实践具有典型性和代表性 第一 本文对 走进大戏台 栏目发展阶段进行梳理 进一步分析栏目创作实际 这对于促 进山西戏曲艺术的创新 推动地方戏曲发展有着积极的意义 山西与河南 陕西 江苏 湖北 浙江等一同被称为戏曲大省 其中山西堪称戏曲强省 有 戏窝子 的美誉 以山西四大梆子著 称 每个剧种每一时代都有声名远播的 名角儿 另外秧歌 眉户 落子 二人台等小剧种同 样在戏曲百花园中争奇斗艳 熠熠生辉 而且山西获得梅花奖的演员数量排在全国首位 迄今为 止已有四十逾朵 足以证明山西戏曲界实力强大 本文通过解读 走进大戏台 栏目的具体内容 结合戏曲的特色 寻找 走进大戏台 栏目的创新发展道路 为振兴传统戏曲文化 传播山西地 方特色进行有效的尝试和努力 其次 深度剖析 走进大戏台 栏目的内容 形式 受众 传播效果 品牌构建以及收视状 况等 也为其他同类型电视戏曲栏目的发展和创新提供了理论参考 并对如何凸显地域文化独特 的优势 利用特色资源提高自身竞争力 使风格迥异的地域文化 在与现代传媒手段的结合中证 实其本身蕴藏的无限发展潜力和独特魅力进行分析 山西的传统文化特别是戏曲文化资源非常丰富 地域特色在山西的传统文化上体现的尤为突 出 作为我省唯一上星频道 向全国电视观众传播三晋文化是山西卫视义不容辞的责任 2001 年起 山西卫视 走进大戏台 紧紧依托山西卫视这一平台 不断改版创新 在传播山西传统地 域文化方面做出了应有的贡献 山西卫视 走进大戏台 发展历程 3 2 山西卫视 走进大戏台 发展历程 2 1 走进大戏台 栏目简介 台名 山西广播电视台 节目 栏目名称 走进大戏台 开办时间 2001 年 播出 频率 频道 山西卫视 节目时长 50 分钟 2014 播出时间 每周六 日上午 9 20 分 节目简介 走进大戏台 是山西卫视的一档戏曲综艺类栏目创办于 2001 年 十三年来 该栏目始终 以传承和弘扬我省乃至全国的戏曲文化和戏曲艺术为宗旨 以丰富和活跃人民群众的精神文化生 活为目标 以挖掘和培养戏曲新人为己任 是山西卫视在全国影响最为深远的一档品牌栏目 深 受广大戏迷观众的喜爱和赞誉 十三年来 栏目的收视率在山西广播电视台始终名列茅 节目内容及特色 以山西省内各种地方戏曲以及全国其它地域的戏曲节目为主 采用现代时尚的电视表现手 法 全面深入地宣传和展示中华戏曲文化 主要通过名家名段的表演 青年新秀的推介以及戏迷 票友擂台赛等各种形式进行表现 获奖情况 第十七届全国电视文艺 星光奖 优秀栏目 奖及 戏曲节目 三等奖 2003 年度电视戏 曲节目 兰花奖 晚会类二等奖 2003 年度电视戏曲节目 兰花奖 栏目类三等奖 2003 年度 电视戏曲节目 兰花奖 栏目类一等奖 2011 纪念中国共产党建党 90 周年晚会类创新奖 2011 十大品牌电视栏目 第 22 届 星光奖 2 2 走进大戏台 发展概述 2 2 1 发展背景 电视戏曲的发展轨迹几乎伴随着我国电视事业的成长 作为本民族传统艺术形式的典型代 表 戏曲艺术和传媒手段的发展相辅相成 中国第一部电影 定军山 展示京剧艺术大师谭鑫培 高超的表演艺术 梅兰芳主演的 生死恨 是我国第一部彩色电影 从电影拍摄情况来看 截止 到 2011 年底 山西戏曲界一共拍摄了 14 部戏曲电影 晋剧 4 部 蒲剧 3 部 眉户 3 部 上党梆 子 2 部 上党落子 1 部 北路梆子 1 部 1958 年 5 月 1 日 中国第一座电视台 北京电视台 创立并试播 直播或录播戏曲舞台表演是最早出现在荧屏上的文艺节目 这一时期受广大观众喜 山西篇 爱戏者说 山西师范大学学位论文 4 爱的直播节目有 梅兰芳 穆桂英挂帅 尚小云 双阳公主 荀慧生 红娘 等 因为早期的 电视文艺节目的播放形式所限电视一度被戏称为 缩型影剧院 2 2 2 电视戏曲栏目界定与分类 周华斌先生认为 栏目 是电视的播出方式 是由各种节目构成的 在宏观意义上 节目 涵盖 栏目 比如 新闻节目 文艺节目 戏曲节目 戏曲音乐节目 妇女节目 儿 童节目 便包括相关的栏目 高鑫教授在他的 电视艺术概论 中将电视戏曲节目分为 电视戏曲节目 电视戏曲晚 会 电视戏曲集萃 电视专题戏曲 四类 根据电视的发展规律 发展形式 结合戏曲的本 质特征 上海戏剧学院费涌在他的硕士论文中将戏曲电视栏目大致分为以下五类 一 戏曲新闻类 二 戏曲欣赏类 三 戏曲教育类 四 戏曲服务类 五 戏曲综艺类 纵观各个电视频道推出的各档戏曲节目 不难发现其类别基本包含在以上五大类范畴之中 2 3 国内戏曲栏目简介 自陕西卫视率先开办 秦之声 栏目以来 电视戏曲栏目在国内各级电视台逐渐兴起 形成 了各具特色的发展态势 目前 除央视戏曲频道之外 国内较有影响力的在播的地方电视戏曲栏 目如下 陕西电视台的 秦之声 栏目 河南电视台的 梨园春 栏目 甘肃电视台的 大戏台 栏 目 安徽电视台的 相约花戏楼 栏目 山西电视台的 走进大戏台 栏目 山东电视台的 金 声玉振 等 尤其值得一提的是 2014 年正月天津电视台推出的 国色天香 栏目 给人以耳目一 新的感觉 为电视戏曲栏目的发展提供了新的思路 自开办以来 大批戏迷票友被这些栏目多变的形式 熟悉的唱段 考究的内容所吸引 自然 而然地成为方戏曲的传播者和有利载体 无论是大气豪迈的北方戏曲 还是温婉含蓄的南方戏曲 都不同程度的通过各地电视戏曲栏目舞台的展示 成为当地地域文化的名片和象征 传统艺术与 地方特色相结合 在电视传媒的助推下走进千家万户 打造当地文化传播的品牌 2 4 走进大戏台 发展历程 山西卫视 走进大戏台 栏目于 2001 年 3 月 4 日开播 每周六晚 8 15 播出 占据黄金时段 的宝座 一经开播便受到广大戏迷及电视观众的追捧和喜爱 也得到了上级领导部门和业内人士 的充分肯定 欧阳宏生 杨状振 中国电视批评史 北京大学出版社 2010 年 11 月出版 周华斌 广播电视新闻论集 北京广播学院出版社 1996 年 6 月 费涌 戏曲电视研究 上海戏剧学院硕士学位论文 山西卫视 走进大戏台 发展历程 5 栏目开播初期共设立了四个板块的内容 每期第一个板块为 明星传递 邀请著名戏曲演 员 他们唱念做打 各显神通 把自己的绝技呈现给观众 第二个板块为 龙虎榜 这个板块 充分体现出 大戏台 之大 是栏目的核心内容 无论你来自哪里 全省乃至全国各个角落的喜 欢唱戏而且能唱戏的戏迷朋友 都可以来 龙虎榜 一显身手 激烈的竞争之后 第三个板块为 你会我也会 是观众参与的互动环节 在整个栏目进程中起着一种舒缓过渡的作用 在这个观 众参与的板块里 名家示范表演 观众跟着学 常常出现种种令人捧腹大笑的动作 增加了现场 的喜剧气氛 第四个板块为 风云会 这是整个节目的 豹尾 它是来自各地的专业戏曲演员 的擂台赛 参赛选手个个都是来自专业戏曲团队 一亮相就使整个舞台熠熠生辉 充分体现了节 目的专业性和戏曲艺术的迷人魅力 2001 年 8 月 6 日开始 走进大戏台 不定期地在全省各地 组织专场演出 将录制现场设在田间地头 工厂 学校 真正做到从群众中来到群众中去 艺 术深入群众 与电视观众零距离接触 栏目的影响力得到了有力的提升 截止 2003 年 走进大 戏台 共播出一百余期 取得了很好的社会效应 也将外场演出的传统很好的传承了下去 这种 形式保留至今 2005 年 走进大戏台 采用独立制片人制度 在积极调研的基础上 对栏目形式和内容进 行了一系列改革 开场第一板块 群芳荟萃 由精心编创的戏曲舞蹈 地方小戏 戏曲片段等 组成 第二板块 乡情乡韵 以地方戏为主要参赛内容 戏迷票友通过展示歌颂家乡的戏曲唱段 来展示地方戏独特的艺术魅力 成为擂台赛的主要部分 取消了原有的专业戏曲演员的竞赛环节 第三板块 戏迷乐 是由现场观众参与互动的戏曲知识类有奖问答环节 在充分调动观众积极性 的基础上成功普及戏曲知识 可谓一举两得 这一阶段 除了继续戏迷擂台赛 外场节目录制之 外 走进大戏台 最突出的亮点就是立足山西 走出山西的战略选择 同中央电视台 河南电 视台 安徽电视台等有实力有戏曲观众基础的电视戏曲栏目合作共同举办了多次大型主题活动 并取得了良好的效果 如 山西首届四大梆子青年演员擂台赛 携手梨园春 相约花戏楼 等 充分展示了三晋戏曲艺术的魅力和风采 将山西传统文化推向全国 之后栏目组又对栏目环节设置进行了新的探索 每期四位选手分三个环节进行比拼 分别是 唱响三晋 群星闪耀 八仙过海 各显其能 再唱名段 一锤定音 通过嘉宾点评 现 场观众打分的方式选出本场擂主 取得了良好的收视效果 2011 年 走进大戏台 焕发全新活力 立足山西卫视整体改版平台 开创大量新的节目形 式 是广大观众耳目一新 除保留 戏迷擂台赛 这一主线外 各种主题活动精彩纷呈 为戏迷 朋友奉上一场场视觉和听觉的盛宴 在电视戏曲栏目被不断边缘化的今天 力图寻找到戏曲与电 视 戏曲与观众 戏曲与网络 戏曲与未来的契合点 这一时期的栏目形态笔者将在后文做详细 分析 山西师范大学学位论文 6 山西卫视 走进大戏台 栏目模式 上 7 3 山西卫视 走进大戏台 栏目模式 上 3 1 栏目特性分析 山西卫视 走进大戏台 节目 许多电视观众尤其是晋陕蒙冀的电视观众都非常熟悉 这是 一档创办于 2001 年 至今已有 13 年时间的戏曲栏目 起初节目的播出时间为每周六晚 20 15 分 节目时长为 80 分钟 可以这样说 走进大戏台 不仅是山西广播电视台的王牌栏目 同时 在全国同类节目中也具有较高的影响力 13 年来 栏目始终以传播三晋戏曲艺术 弘扬推广山 西戏曲文化为宗旨 以服务广大电视观众的需求为目标 以优秀的作品丰富人民群众的精神文化 生活为己任 赢得了社会各界广泛好评 走进大戏台 是创办已有 13 年的电视栏目 但她的定位又决定了她从创办之初就不仅仅 只是一档电视栏目 除了为观众提供优秀的节目内容 她更承载着弘扬优秀传统文化的重担 十 多年来 走进大戏台 收视一直名列前茅 收视群体覆盖了山西 陕西 河北 内蒙等省市自 治区 极大的满足了我省戏迷的文化娱乐生活 同时把山西的传统戏曲和地方文化推向全国推向 海外 栏目曾先后多次荣获国家 省级奖励和荣誉 纵观该栏目十多年来的制作和播出历程 始 终从以下几方面着力用功 为弘扬和繁荣山西的戏曲文化尽到了媒体所应承担的责任 第一 专业性 1 专业的制作团队 与其它类型的电视综艺节目有所不同 由于节目题裁本身所独具的特点 走进大戏台 在 制作过程中必须必其他类型的节目更加注重戏曲本身的专业要求 众所周知 戏曲表演本来是剧 场舞台艺术 观众和戏迷习惯 喜欢的就是那种置身其中 完全融入表演场景的感觉 而把戏曲 节目搬上荧屏 如何最大程度地让受众依旧能体会到那种身临其境的感受 便成为首要解决的问 题 所以要求导演组由专业戏曲导演和电视导演共同组成的 结合实际 分别根据戏曲本身的特 点和电视制作的要求 从灯光 舞美 音响 化妆以至于现场观众组织等诸多方面入手 尽力地 实现剧场舞台与电视荧屏的完美结合 使得 走进大戏台 的节目较之于过去纯粹的舞台戏曲在 表现手法上既更加丰富 更加多元化 同时又能恍惚间有一种坐在剧场看大戏的热闹感觉 这样 尊重戏曲本元 充分调动和利用相关专业人士组建节目制作团队的做法 既使戏曲在由舞台走上 荧屏后依然保持了其独特魅力 也成为 走进大戏台 能够持续 13 年受到广大戏迷观众欢迎和 追捧的根本保证 2 专业的演员和节目 为了满足观众的欣赏需求 走进大戏台 在每期节目中都要邀请戏迷观众所喜爱的各剧种 的名家名角儿以及专业团体进行展演 他们中有省内外老中青数代名家和深受观众欢迎的优秀演 员 演员行当包括了生旦净丑诸行 表演形式有唱念做打各类 节目内容既有经典传统戏 也有 新编现代戏 观众从中既能感受到大剧院的热闹 也能体会到小堂会的精彩 更能看到通过电视 化的表现之后戏曲别样的精彩 山西师范大学学位论文 8 3 专业的戏曲知识普及 在表现戏曲艺术的同时 作为一档戏曲栏目 还有一个重要的任务就是要传播普及戏曲文化 和戏曲知识 只有这样 才能更深层次地实现电视戏曲的社会价值 所以 在日常节目中 通过 主持人的介绍 在节目进行过程中滚动字幕 观众互动节目的设计 专业演员和戏剧理论家的讲 解点评等不同的形式 不断地将戏曲本身所包含的历史 文化 音乐 舞蹈 美术等专业知识进 行普及 力求实现寓教于乐 使观众在看戏看节目的过程中 能潜移默化地掌握相关的戏曲文化 和戏曲知识 为三晋戏曲文化的传播推广和传承弘扬做出力所能及的贡献 第二 参与性 走进大戏台 创办 13 年来 一直非常注重大众参与 在搭建戏曲文化和戏曲艺术传播平 台的同时 也致力于打造一个健康向上的平民舞台 戏迷擂台赛 正是实现大众参与 打造平 民舞台的成功做法 在戏迷当中 有这么一个特殊的群体 叫做 票友 和普通戏迷一样 他们都非常喜欢听 戏 看戏 而与普通戏迷相比较 他们的特殊性又体现在除了听戏 看戏之外 自己也在学唱 表演戏曲 所以在民间 又有着很多的戏迷票友协会 就山西本地而言 除了晋剧 蒲剧 上党 梆子 北路梆子四个大剧种多外 还有 50 多种地方小戏 如此丰富的剧种资源 自然也就培养 和形成了众多的票友群体 而作为电视宣传媒体 尤其是省级卫视频道 更有义务把戏曲艺术在 民间的兴盛和广大人民群众的日常精神文化生活大力地进行宣传和展示 走进大戏台 在节目 中设置了 戏迷擂台赛 这样一个环节 让广大的戏迷票友参与进来 展示他们的风采 通过定 期地深入市 县 乡组织票友会的形式 选拔出比较优秀的戏迷票友参加 戏迷擂台赛 录制 虽然冠以 赛 的名称 但在具体操作中 却相对地弱化了 赛 的实质 栏目所要做的 就是 给广大群众提供一个展示自我和愉悦身心的平台 就是打造一个全民参与 宣传推广优秀传统文 化的阵地 就是搭建一个普通戏迷票友人生圆梦的舞台 十多年来 数千名来自全省乃至各地的戏迷爱好者在 走进大戏台 展示了自己的戏曲才艺 圆了自己的荧屏梦 数以百计的票友在走出大戏台后成为了当地群众社团的文艺骨干 甚至在当 地占有了较好的演出市场 也有的票友因在 走进大戏台 的出色表现 被一些专业团体所看好 而应聘成为专业的戏曲演员 尤其像孔向东 梁桂星 詹丽华 贾菊兰四位演员还获得了中国戏 剧梅花奖 成为山西戏曲界的新一代领军人物 第三 传承性 相对于现下的一些流行文化和流行艺术 由于审美取向的不同以及受眼前利益的影响 人们 的兴趣点 关注度和文化价值观念也产生了改变 在此情况下 传统文化艺术的发展和弘扬显得 有些不容乐观 但作为有着千百年深厚积淀的传统文化瑰宝 使其得到永续刚需不断的传承 积 极健康的发展和持续长久的繁荣是媒体义不容辞的责任 因此 走进大戏台 不仅要为广大观 众的娱乐生活服务 也努力在戏曲艺术的传承发展方面做出应有的贡献 在这方面 通过以下几 种手段进行努力尝试 山西卫视 走进大戏台 栏目模式 上 9 1 增加那些易于传唱 群众喜闻乐见的经典唱段和剧目的播出频率 并在其中强化戏曲 知识的推广 用熟悉的旋律 熟悉的唱段 熟悉的演员以及通俗易懂的知识点 不断地引发广大 观众 尤其是年轻观众的共鸣 2 年轻的戏迷票友是传承戏曲艺术的主要力量 因此 对于主动报名参与节目录制的年 轻人 栏目组都会适当地放宽参与条件 以实现在节目中尽可能多的出现年轻面孔 同时提供他 们与戏曲名家近距离接触 交流 接受到最直接的指导点评和艺术感召 使他们的戏曲表演技能 不断地得到提升 让这些年轻戏迷体对于戏曲的热爱 通过进一步的展示和对戏曲的深入了解 强化他们的自信心 3 着重推介优秀的专业演出团体 活跃在百姓中间的民营团体以及近年来搭理创作的新 编剧目 推动戏曲事业向前发展 鼓励创新 多推新人新作 使广大受众能够深入地体会到戏曲 文化在新时期的创新发展态势 第四 贴近性 和众多的民族传统文化一样 戏曲是深深扎根于老百姓心中的文化瑰宝 戏曲的根本任务是 丰富老百姓的精神文化生活 而戏曲的繁荣和发展也必须以广大人民群众的关注和支持为基本依 托 所以 十多年来 走进大戏台 始终坚持节目与人民群众紧密贴近 在不断将大量群众喜 闻乐见的经典节目和优秀的演员展示宣传的同时 还经常性地组织演员和节目走进基层 走进机 关 厂矿 学校 农村 走到老百姓的身边为他们送去精品节目 有力地扩大和深化了节目及戏 曲文化在群众中间的影响力 不仅带动了基层群众关注节目的热情 更引起了他们关注戏曲发展 投身戏曲事业的积极性和主动性 3 2 栏目定位分析 电视栏目定位 是指栏目所确定的自身在现实中的位置 栏目所担负的任务 栏目的宣传 对象 定位是一个栏目的灵魂 决定着一个栏目与其他栏目的区别 准确而又清楚的定位 是一 个节目能否拥有生命力的关键 栏目定位的基本原则是 人无我有 人有我精 人精我特 做到找准栏目独创性 明确栏目风格 了解受众群体 把握目标市场需求 根据市场反馈信息及 时作出有针对性的调整 首先 地域文化是一个地方的特色 一个地方的代表性名片 不存在任何完全相同的可能也 无法完全复制 众所周知 山西自古以来就是文化资源大省 在全国占有十分重要的地位 其中 戏曲艺术更是辉煌夺目 不可小视 历史悠久 剧种丰富 名家辈出 具有浓郁黄河风情 黄 土高原文化特色的山西戏曲艺术海纳百川 包容并蓄 具有旺盛的艺术生命力 随着改革开放经 济快速发展 社会生活节奏加快 快餐文化占据主流 在日益浮躁的今天更应该加强对非物质文 化遗产的保护 让传统文化的精髓常伴左右 扎根本上文化 突显地域特色 让优秀的传统文化 在今天焕发出迷人魅力 为戏迷朋友搭建一个欣赏戏曲艺术和亲身参与电视节目的平台 在开办 360 百科 山西师范大学学位论文 10 伊始就作为 走进大戏台 栏目的定位和宗旨 山西与河南 陕西 江苏 湖北 浙江等一同被称为戏曲大省 其中山西堪称戏曲强省 有 戏窝子 的美誉 以山西四大梆子著称 每个剧种每一时代都有声名远播的 名角儿 另外 秧歌 眉户 落子 二人台等小剧种真同样在戏曲百花园中争奇斗艳 熠熠生辉 在山西 各个 剧种的剧团 演员 活跃在城镇乡村 有着广泛的群众基础 淳朴包容的特性使得京剧 豫剧 黄梅戏等外来剧种在山西繁荣发展 我省丰富的戏曲艺术深厚的文化传统是 走进大戏台 赖以 生存和壮大的沃土 其次 坚持推 新人新戏 推动传统戏曲发展 要想让山西戏曲艺术发扬光大 仅仅展示 现有的剧目是远远不够的 还必须积极培养艺术的接班人 在新演员 新剧目的推出和介绍上 作为以山西卫视为播出平台的 走进大戏台 具有强大的宣传优势 短时间内 观众就能迅速认 识并熟知一个新的剧目或者一批新的戏曲演员 这对于山西戏曲艺术的发展和继承起到非常直接 和重要的作用 近些年来 走进大戏台 陆续推出的 少儿戏迷擂台赛 毕业季之我们毕业啦 四大梆子青年戏迷擂台赛 杏花朵朵开 等特别节目不仅仅优秀演员提供了一个展示的平台 也为戏曲艺术培养了新的接班人 他们在戏曲的滋养下成长 在大戏台的舞台上成熟 一批批戏 曲新秀是戏曲未来的希望 极大的促进了山西地方戏曲乃至戏曲这门古老艺术的继续发展 第三 传承和发展优秀传统戏曲文化的精神实质 无论是山西四大梆子的传统剧目还是近年 来重新编排的大型历史剧 现代戏 形式在变唱腔在变唯一不变的是传承发展优秀传统文化精神 实质 经典传统剧目如 四郎探母 三娘教子 打金枝 大登殿 清风亭 窦娥冤 等 全都以褒扬忠孝节义 廉洁公正等中华民族传统美德为创作主旨 近年来广受好评代表山西 戏曲创作新高度的的新编现代戏如 傅山进京 迟开的玫瑰 红腰带 等剧的主人公 也都 具备聪慧坚持 大公无私 积极向上等优秀品质 无一不是树立榜样宣扬正能量的代表 在快餐 文化充斥的今天 走进大戏台 对传统文化的坚守和宣扬无疑具有非常重要的意义 3 3 特色形态分析 栏目的形态定位就是对栏目的基本结构 表现手法和风格样式的定位 从最初的完全照搬舞 台演出到后来引入主持人串场 场内外观众进行互动 从最初的录播到后来的现场直播甚至网络 同步直播 根据不同时期观众的需求 走进大戏台 栏目的形态也多次进行了调整 推出了各 具特色的专场晚会和特别节目 笔者选取 走进大戏台 栏目的几期流程表 对其分别加以介绍 表 1 1 戏迷擂台赛流程表 序 号 节目内容 音响 话筒 上下场 led 内容 时长 备注 1 片头 放录像 30 2 音乐送主持人出场 上场音 乐 手持2 片尾定 帧 山西卫视 走进大戏台 栏目模式 上 11 3 主持人开场白 手持2 4 晋剧 杨业归宋 选段 现场乐 队 胸麦1个 4 30 5 主持人串场 与嘉宾交 流 手持2 嘉宾话筒3个 6 选手上场 简单交流 现场乐 队 手持2 7 选手下场 选幸运观众 手持2 抽选观 众 8 礼仪2人举牌上场 观 众投票 手持2 9 晋剧 教子 现场乐 队 胸麦1个 3 45 10 主持人串场 手持2 11 蒲剧 罂粟情仇 现场乐队 手持1 5 12 主持人串场 手持2 13 晋剧 小宴 现场乐队 手持1 4 15 14 主持人串场 手持2 15 晋剧 金水桥 现场乐队 胸麦1个 3 50 16 主持人 观众打分 手持2 打分系 统 17 嘉宾点评 手持2 嘉宾话筒3个 18 说唱脸谱 cd 手持1个 19 主持人串场 手持2 20 水袖表演 现场乐 队 21 主持人串场 手持2 22 算粮 现场乐 队 手持1 4 23 主持人串场 手持2 24 须生 打金枝 现场乐 队 手持1 4 20 25 主持人 观众打分 手持2 山西师范大学学位论文 12 26 嘉宾点评 手持2 嘉宾话筒3个 27 晋剧 下河东 选段 现场乐 队 手持1 4 30 28 主持人串场 手持2 29 蒲剧 火焰驹 选段 现场乐 队 手持1 5 10 30 主持人串场 手持2 31 晋剧 三审皇宫案 选 段 现场乐 队 手持1 5 32 主持人串场 手持2 33 晋剧 教子 现场乐 队 手持1 3 45 34 嘉宾点评 手持2 嘉宾话 筒3个 35 主持人 观众打分 手持2 打分系 统 36 上党陈素琴 红腰带 cd 胸麦1个 8 37 主持人 4选手上场 手持2 报总分 38 评出擂主 颁奖 颁奖音 乐 手持2 39 主持人结束语 手持2 以上是 走进大戏台 戏迷擂台赛的一次录制串联单 走进大戏台 举办的针对专业演员 业余戏迷等对象的节目录制流程均采用基本相同的形态 所有比赛环节结束后特邀戏曲名家进行 展示 最终产生当期擂主 纪念牛桂英专场流程 纪念牛桂英专场特别节目大纲 2011 年 12 月 25 日 走进大戏台 牛桂英专场 纲要 1 牛桂英生平 童年 青年 事业辉煌 2 牛派的艺术特色 主要代表作品 素材 打金枝 蝴蝶杯 百花点将 音配 山西卫视 走进大戏台 栏目模式 上 13 像 走雪山 3 牛派艺术的传承 弟子的表演唱 素材 三击掌 走山 芦变嫦孙红丽 打金 枝 芦变嫦 二度梅 王爱爱 劝宫 4 牛桂英的人格魅力 和晚年生活 素材 汶川地震捐款 对弟子的教学 芦变嫦采 访加录像 王爱爱收徒和收徒芦变嫦的讲话素材 5 专家 戏迷 弟子 戏曲名家采访共同缅怀 牛桂英专场 上 片头后接 vcr1 歌台粉墨八十载 功耀梨园德艺馨 余音绕梁云遮月 雅韵流芳永世存 走进大戏台 缅怀晋剧大师牛桂英先生特别节目 收录珍贵的影像资料 再现艺术家舞台缩影 让我们再品云遮月的艺术魅力 回顾牛桂英的传奇一生 开场 影像资料 牛桂英 打金枝 劝宫 素材 在宫院我领了万岁的旨意 上前去劝一劝驸马爱婿 劝驸马 你休发少年的脾气 国母我爱女儿更疼女婿 转入演播室 主持人 2013 年 6 月 18 日凌晨 1 时 6 分 晋剧 牛 派创始人牛桂英先生与世长辞 享年 89 岁 从这一天开始 牛桂英成为广大戏迷和戏曲后来人永远缅怀的前辈大师 她给世人 给戏剧界留 下了极为宝贵的艺术财富 牛派唱腔 回顾牛桂英八十年的从艺生涯 她是晋剧舞台上巨星 她是的晋剧界的一代宗师 她是晋剧 教育界的功臣 一位艺术大师从她的成长 到辉煌 又从辉煌到培养一代又一代的接班人站在艺 术舞台上 使一个名字从此成为一个流派 她的一生定然充满传奇 散发着无限魅力 中插 vcr2 主持人 1925 年 6 月 19 日 牛桂英出生在山西晋中榆次小张义村的一户贫苦农民家庭 在牛桂英的 舞台生活回忆录 中有这样一段描述 我的降生给家庭带来的不是欢欣 而是凄苦 母亲嫌 弃又添了个女孩 怕拖累不愿抚养 狠狠心 闭上一双泪眼想把我扔掉 幸亏左邻右舍的婶子大 娘再三劝慰 母亲看看怀里的婴儿想狠心却又不忍心 哎 有啥法呢 就先这么熬着吧 一个 熬 山西师范大学学位论文 14 字才把我留在了人世间 给书的镜头 然后转板子 加老人配音 即便这样 她也仅仅在母亲身边 熬 了 6 年 6 岁时 年幼的牛桂英就给别人家做了童养 媳 受尽百般打骂折磨 三年后 9 岁的牛桂英又投身梨园 开始了她一生为之热爱 追求和奋 斗的晋剧艺术道路 她 14 岁初登舞台 主攻小旦青衣 二十世纪 30 年代末 正式出徒登台 开 始在晋中 太原一代艰难地演出谋生 同期 这时候我已经是一门子青衣演员 初露头角 给我出的戏码也多了 活儿也重了 每到一 地 人家挑戏点戏 一天三场 有时竟让我连续三次演出 教子 这些点戏的人往往是出于耍 派头 消遣 过戏瘾 但却苦了演员 行话说 饱吹饿唱 往往下场后接着又要上场 饭到口 边不能吃 吃也不能吃饱 所以我只能喝点豆腐脑压压饥继续唱 主持人 在旧社会 艺人被归为社会的下九流 虽然在舞台上演绎帝王将相 才子佳人 风光无限 他们的现实生活却可以说是颠沛流离 艰辛困苦 但即便如此 出于对戏曲艺术的热爱 出于对 艺术境界的追求 牛桂英还是不断寻求自我超越 在梨园界崭露头角的牛桂英 在为了维持生计 随戏曲班社辗转演出的同时 她把更多的时间放在了跟随盖天红 毛毛旦 水上漂 丁果仙 筱 桂桃等老一辈晋剧大师的学习上 与此同时 她利用在内蒙 河北 天津 北京等地演出的机会 先后向各个兄弟剧种学习 通过不懈的努力和奋斗总结前人经验 逐步形成牛派艺术特色 采访学者 刘巨才 主要内容是在她的青年时期的经历 从崭露头角到取得事业辉煌这部分 包括 跟随盖天红 毛毛旦 水上漂 丁果仙 筱桂桃等老一辈晋剧大师的学习过程 以及在内蒙 河 北 天津 北京等地演出 先后向各个兄弟剧种学习 通过不懈的努力和奋斗总结前人经验 逐 步形成牛派艺术特色 中插 视频素材 晋剧 蝴蝶杯 牛桂英演唱 主持人 即使获得了广大戏迷票友越来越多的赞誉 也在晋剧界确立了自己的地位 但牛桂英却始终 不骄不躁 始终保持着真诚 谦虚的做人和从艺品德 晚年的牛桂英曾回忆道 赠剑 一折的 多处唱词经过前辈的多次修改 越修越贴切 就广为流传开来 总之 一个优秀剧目能够得到保 留 一个演员在艺术上能够得到提高 是经过千百人的共同创造 如果我有成就 是我的老师们 的恩惠 也是票友和观众赐给的 从我自己来说 自知并无独到之处 只是认真做戏 执着追求 艺术罢了 从中 我们可以看得到她的高尚风格 也能感受到作为一名德艺双馨的艺术家 牛桂 英确实名至实归 中插 视频素材 百花点将 主持人出镜 新中国成立后 牛桂英的艺术生命也迎来春天 1951 年 漂泊在外的牛桂英终于受到丁果 山西卫视 走进大戏台 栏目模式 上 15 仙的邀请回到了太原 从此 她和丁果仙结下了不解之缘 她们二人成为舞台上黄金搭档 并合 力开创了晋剧发展的一个全新时代 中插 视频素材 打金枝 闹宫 孙红丽芦变嫦 主持人出镜 1955 年 由丁 牛 郭 冀 冀萍 主演的 打金枝 也被搬上荧幕 这是晋 剧史上第一部戏曲艺术片 当时引起了极大反响 中插 vcr3 配音插画面 1954 年 长春电影制片厂指定导演和制片人来太原看戏 与省 市有关领导 接洽酝酿拍摄晋剧 打金枝 影片 通过看戏选演员 定下角色 由丁果仙饰演唐代宗 牛桂英 饰演沈后 郭凤英饰演郭暧 冀萍饰演金枝女 王正魁饰演郭子仪 由此 晋剧史上第一部电影 于 1955 年 4 月开始拍摄 经过 4 个多月的艰苦拍摄 打金枝 影片很快在全国上映发型 在太 原一日数场 在香港以及全国各地都取得了广泛的赞誉 采访牛桂英的几句话 中插视频素材 电影 打金枝 沈后唱段 主持人 随着电影版 打金枝 的热映 牛桂英所饰演的沈后更加深入人心 日后众所传唱的 打金 枝 也都已电影为依据 牛派唱腔婉转动人 细腻含情的表演风格也被观众和戏迷传唱效仿 采访冀萍 回忆电影拍摄细节 如果不行 就用大戏台原来的素材 冀萍演唱打金枝 结尾主持人词 牛桂英先生在继承晋剧艺术的同时 从表演 唱腔 道白 服装 化妆等方面 对古老的晋 剧艺术的创新和发展做出了可贵的探索和成功的示范 取得了众所公认的艺术成就 同时也与京 剧 评剧 河北梆子 秦腔 川剧 豫剧 越剧等多个兄弟剧种的名家接触来往较早 切磋技艺 较多 吸收了丰富的艺术营养 在我们明天的节目中 我们将继续与您共同回顾她的艺术特色和 卓越的艺术成就 走进一代晋剧大师的晚年生活 朋友们 我们明天再见 片尾 众多戏曲界同仁对牛老师的逝世的缅怀和寄语 集锦形式 对已故表演艺术家或是在戏曲界有突出贡献的老艺术家 走进大戏台 采用主持人讲述 资料整理以及嘉宾采访等形式进行专题整理 对老艺术家的一生进行梳理 从方方面面展示艺术 家的风采 向艺术家致敬 谢涛收徒特别节目 采用类似情景剧模式 将演出舞台装扮还原成嘉宾不同时期成长和生活的场景 借助声 光 电 道具等舞台美术共同作用 采用主持人介绍 嘉宾讲述 嘉宾表演等形式 将观众 带入主题情景 在故事中见证嘉宾成长 体味戏曲魅力 山西师范大学学位论文 16 山西卫视 走进大戏台 栏目模式 上 17 解说词或戏 舞台处理 音乐 妆面 话筒 大屏 灯光 备注 主持人开场白 谢涛 是当代晋剧界中青年演员的代表人物之一 她以清新悦耳 字正腔圆 韵 味浓厚的唱腔 和细腻传神的表演 形成了沉稳大气 雅俗共赏的艺术特色 多年来 她在晋剧舞台上塑造和刻画了一个又一个鲜活的艺术形象 从三关点